Müzik aralığı

In müzik , bir ölçek (aynı zamanda bazen "denilen ölçek ") bir dizi sesler denilen derece müzikal eser inşa edildiği çerçeveyi oluşturan. Bir müzik gamı, onu oluşturan ortak aralıklarla - yani komşu dereceler arasındaki aralıklarla - ve bu, herhangi bir tonalite ve tonik fikrinden bağımsız olarak karakterize edilir .

Bir aralık genellikle bir kültürle , bir uygarlıkla ilişkilendirilir : çok sayıda aralık vardır, bunların tümü aşağıdakilere bağlı olarak farklı yapılardır:

Onların dönemi (gelen antik Yunan için çağdaş müzik );
coğrafi kökenleri (örneğin: Arap ülkeleri, Hindistan, Çin'in müzik dizileri, birçok ülkede bulunan pentatonik diziler );
ya da gelenekten kopmak isteyen müzisyenler tarafından sıfırdan hayal edilenler ( örneğin tonlara göre ölçek ).

Bu gamların bazıları yarım tondan daha küçük eklem aralıklarından , diğerleri ise tam tersine bir tondan daha büyük aralıklardan oluşur . In Batı müziği , ölçek olarak adlandırılan doğal ölçek sadece diğerleri gibi yapay olarak, adına rağmen vardır. Yanıltıcı adı, yapısının ses harmoniklerinde bulunan belirli sayıda frekans oranını kullanması ve yalnızca akustik ile ilgili olan ikinci fenomenin " doğal ”ve“ olarak kabul edilebileceği gerçeğiyle açıklanmaktadır. evrensel”.

Tonal sistemin arketip ölçeği - modal müziğinki gibi - diyatonik tonlar ve yarı tonlardan oluşan diatonik dizidir . Bu sistemde, yalnızca yarım tonlardan oluşan kromatik gam , diatonik gamın bir uzantısı olarak analiz edilmelidir ve ara notalar her tonu paylaşarak sadece süs rolü oynar.

Melodik bir arketip

Çoğu zaman, bir dizi kavramında baskın olan melodik bileşendir : bu nedenle bu, notaların ardışıklığı olarak kabul edilir - aksi belirtilmedikçe artan ardışıklık - ve dikkate alınan melodik ve ortak aralıklardır . . Örneğin, C majör ölçeğinde: C, D, E, F, G, A, B , C , bu aralıklar (yarım tonlarda): 2,2,1,2,2,2,1. C (tonik), D (ikinci), E (üçüncü), F (dördüncü), G (beşinci), A (altıncı), B (yedinci) ve yine C (tonik oktav) vardır.

Müzikal bir ortam

Ancak dilin kötüye kullanılmasıyla, söz yalnızca melodiyi değil, aynı zamanda armoniyi de dikkate alarak müzikal bir ortam anlamında kullanılabilir . Örneğin, "C majör ölçeği" terimi, "C majör anahtarı "na eşittir .

Ne zaman derece bir ölçekte hiyerarşik vardır, öyle aralıkları olduğunu, - ölçek her nota ve kök nota arasındaki tonik ait tonal sisteminin veya son modal sistemine - dikkate alınır..

Örneğin, tonik olarak C ile C, D, E, F, G, A, Si, C ana ölçeğinde , bu aralıklar sırasıyla: unison , ikinci , üçüncü , dördüncü , beşinci , altıncı , yedinci ve oktavdır .

bir frekans ölçeği

Sözcük ister münhasıran melodik bir anlamda, isterse daha geniş bir "müzik ortamı" anlamında alınsın, bir gam akort edilmelidir . Bir dizinin farklı derecelerinin doğru frekansı , müziğin türüne , çalgılara veya dönemlere göre farklı çözümler bulan hassas bir sorudur .

ton müziği

In Batı müziği , daha doğrusu içinde tonal sistemde , bir ölçek farklı düzenli arkaya olan derecelik a tonalite . Bu dereceler ile ilişkili modundan gelen ve genellikle sunulan artan tonik olan ilk tekrarı, kadar söylemek kadar oktav o tonik.

Bir terazi her zaman kaynaklandığı anahtarın ve dolayısıyla o anahtarın toniğinin adını taşır. Örneğin :

tonik C, C'nin anahtarı ve ölçeğidir;
F keskin ölçeği F keskin tuşuna karşılık gelir : her ikisinde de tonik F vardır ; $\ keskin$
ölçeğine B düz karşılık gelir anahtar B düz : her ikisi de bir tonik eğer var . $\ düz$

Bu nedenle, bir ölçek her zaman karşılık gelen tonalite ile aynı sayıda ses içerir, artı bir, elbette, söz konusu ölçeğin tüm ortak aralıklarını - yani komşu dereceler arasındaki aralıkları göstermek için.

Örneğin, C'nin heptatonik ölçeği toplam sekiz sesi kapsar - do, d, mi, fa, sol, la, si ve do.

Ölçek bir melodidir , hatta herhangi bir melodinin arketipidir . Bununla birlikte, bir melodi basit bir nota dizisi değil, bir dizi melodik aralıktır. Bununla birlikte, bir melodideki her nota, yerleştirildiği dereceye göre de belirlenir. Bu nedenle, bir dizinin her derecesinin - ve dolayısıyla bir melodinin her notasının - hem bu dereceyi bir öncekinden ayıran aralığa hem de onu tonikten ayıran aralığa bağlı olduğunu söyleyebiliriz.

göreli aralık

Herhangi bir büyük ölçek, ortak bir anahtar imzası olan küçük bir göreli ölçek ile ilişkilendirilir .

Majör ölçekler ile göreceli minör ölçekler arasındaki denklikler aşağıdaki tabloda verilmiştir:

Bu tablonun 15 sütunu vardır, ancak aslında yalnızca 12 farklı ana ölçek (ve buna karşılık gelen 12 göreceli küçük ölçek) vardır. Gerçekten de, tablonun ilk ve son sütun sırası ile aynı aralığı ifade 13 inci kolonu ve 3 e . C düz için ve if, do $\ keskin$ ve re ile $\ düz$ aynı notu gösterir .

Tarih

Saha içinde sesler ve bunların oranları beri ölçülmüştür Antik : Bir telin titreşim ya da ses borusu tarafından yayılan sesin perde boylarına doğrudan bağlı olduğu fark edilmiştir. O zamandan beri, bu cisimler tarafından yayılan seslerin frekansının bu uzunluklarla ters orantılı olduğu gösterilmiştir ve bu nedenle geçmişin matematikçileri , titreşimli fenomenler ve duran dalgalar teorisi konusundaki cehaletlerine rağmen, akustik hakkında doğru bir şekilde akıl yürütebilmişlerdir .

By oktavlık kimliğine ilkesi , oktav olarak kabul edilmesi en basit ses aralığının da mümkün oluşturma müziğe kendi hissetmez değil, çünkü daha küçük aralıklarla bölmek için kalır. Bu nedenle bir müzik ölçeği tanımlamak, oktavı daha küçük ses aralıklarına bölmek için bir yöntem tanımlamaktır. Ses frekanslarının spektrumu oktav aralığında sürekli olmasına rağmen, genellikle tamamen keyfi frekanstaki sesleri kullanmayız ve bu hem müzikal nedenlerle hem de sabit tonlu enstrümanlarla ilgili teknik nedenlerle. Sözde "sabit ses" enstrümanlar, önceden belirlenmiş yüksekliklerde yalnızca sınırlı sayıda ses çıkarabilen ve keyfi yükseklikte sesler çıkaramayanlardır: örneğin kemanın aksine piyano (tuş başına bir ses).

In XVII inci yüzyılın Marin Mersenne müzikle ilgilenen ve onun kitaplarından birinde zamanın frekansını verir.

Bir oktavı daha küçük aralıklara bölmek için sonsuz yöntemler vardır, ancak bu yöntemlerin tümü ilginç değildir:

Aralıkların sayısı nispeten küçük olmalıdır, aksi takdirde her biri çok küçüktür ve elde edilen ardışık notalar kulak tarafından fark edilemeyecek kadar birbirine yakındır.
Seçilen aralıkların “panoplisi”, dinleyiciyi rahatsız etmeden birbiriyle birleştirilebilen (yani aynı anda uyum içinde çalınabilen) notalara karşılık gelmelidir: bunlar mümkün olduğunca sık ünsüz olmalıdır .
Aralıklar, kesinlikle aynı olmasalar da, en azından, transpozisyona izin vermek için oktavı yeterince düzenli bir şekilde bölmelidir .

Batı müziğinde, olası varyantlarıyla birlikte üç tür özel gamın önemli bir serveti vardır:

Pisagor kiriş döngüsünün göre, beşte ;
"Doğal" aralıkları frekans oranları göre, harmonik ;
temperli ölçek eşit aralıklarla.

Ayrıca , bir müzik eserini bu sistemlerden herhangi birinde çok fazla bozulmadan icra etmeyi mümkün kılmak için birbirlerine yeterince benzer müzik sistemleri (yani oktav başına 12 yarım ton ) oluştururlar .

Notlar ve referanslar

Bu makale kısmen veya tamamen " Skala (tonal müzik) " başlıklı makaleden alınmıştır (yazar listesine bakınız ) .

Şuna da bakın:

bibliyografya

Dominique Devie, The Musical Mizaç, Felsefe, Tarih, Teori ve Uygulama , Librairie Musicale Internationale, Marsilya (ikinci baskı 2004).
Heiner Ruland, Evolution of Music and Consciousness - A Practical Approach to Musical Systems , Éditions Anthroposophiques Romandes, Geneva (Solear dağıtım, Paris, 2006).
Pierre-Yves Asselin, Müzik ve Mizaç, Jobert, Paris, 2000 ( ISBN 2905335009 ) .
Gamograf (Jean Ritz, 1881'de Académie Florimontane'ye icatlarından birini sundu : "Gamograf", öğrencilerin majör ve minör gamların oluşumunu hızlı bir şekilde anlamalarını sağlayan eğitim amaçlı bir cihaz.23 Temmuz 1883 ilkokullarda şarkı söyleme öğretimi hakkında öğretmenlerin bu didaktik aracı kullanmasını önerir.)
Philippe Gouttenoire ve Jean-Philippe Guye , Pratik müzikal analiz sözlüğü , DELATOUR FRANSA,2006, 128 s. ( ISBN 978-2-7521-0020-7 ).

İlgili Makaleler