| Üretim | Edward Baer |
|---|---|
| Senaryo | Edward Baer |
| Ana aktörler |
Jean Rochefort |
| Üretim şirketleri |
Gemini Films Les Productions ve Cabine Sirocco Films Sforzando Productions Canal + TPS Star Europacorp |
| Ana vatan | Fransa |
| Tür | komedi |
| Süresi | 95 dakika |
| çıkış | 2005 |
Daha fazla ayrıntı için bkz.Teknik sayfa ve Dağıtım
Akoibon , Édouard Baer tarafından yönetilen bir Fransız komedisidir.13 Nisan 2005.
Bir dolandırıcı olan Nader, bir arkadaşını kurtarmak için eski bir sosyetik parti planlayıcısı olan Chris Barnes adasına gitmelidir. Evli ve 11 veya 12 çocuk babası olan Daniel, adaya, internette konuştuğu Chris Barnes'ın kızı Betsy'ye katılmak için gelir. Betsy de kız kardeşiyle aynı şeyi yaparken, kimliklerini değiş tokuş etmeye karar verirler. Ancak, Chris Barnes bir oyuncuyu kovmaya ve sinematik illüzyonu kırmaya karar verdiğinde hiçbir şey gitmez.
Film saçmalığını varsayar ve oyuncunun sinemadaki yeri hakkında az çok başarılı bir yansıma sunar.
Bazıları Poelvoorde oyununun Randonneurs oyununa çok yakın olduğu ve Jean Rochefort'un Tandem oyununa çok yakın olduğu gerçeğini eleştirdi . Bununla birlikte, bu kasıtlı görünüyor ve yönetmen tarafından varsayılıyor (örneğin Poelvoorde, hikâyede mantıksız, uzun yürüyüşe çıkan bir kıyafet giyiyor) ve filmin ayrılmaz bir parçası olan sinema dünyasına sürekli imalar içeren bu oyuna katılıyor. . ayar uçuruma : tanınmış aktörlerin bolluk her şeyden önce, yönetmen varlığı Josée Dayan , kinaye Cinecittà'da 1967 (İtalyan Hollywood'da) 'de, Brigitte Bardot için, Woody Allen ve taklit Serge Gainsbourg Poelvoorde sadece hatırlatabilir bize o zaten bir inek taklitçi oynadığını Podium . Ve sonra mise en abîme belki başka filmlere de atıfta bulunuyor, örneğin filmde çok sık bir filmin olduğu, oyuncuların seyircilere hitap ettiği, kamerayı izlediği ve alkışların bazen olduğu Jean-Luc Godard filmlerine de atıfta bulunuyor. filme alındı.
Çoğu eleştirmen mise en abîme'nin başarısız olduğuna hükmetti.
Tersine, orijinal bulabiliriz.
Özgün olan şu ki, karakterleri canlandıran aktörlerin Rochefort, Baer, Poelvoorde olmadıkları ortaya çıkıyor ... ama kimliğini bilmeyeceğimiz diğer bilinmeyen aktörler ... artık Chris Barnes'ı canlandıran Rochefort değil, döndüğü filmleri raydan çıkarmaktan zevk alan kaprisli başka bir aktör. Rochefort, Chris Barnes'ı oynayan bir oyuncuyu oynuyor. Bu mise en abyme'de orijinal olan budur: Baer ve diğerleri oyuncuları oynamaya başlarlar, Barnes'ı canlandıran bilinmeyen oyuncular, Jean-Mi ve diğer karakterlerin kendileri canlandırılan karakterler haline gelirler. Oyunculuk ve doğal olma, oyuncular ve karakterler arasındaki sınırlar bulanık. Bu bulanıklık, filmin başında, François Rollin'in Marie Denarnaud'u can sıkıntısı oynayarak filme alması ve ardından gerçekten sıkılmaya başlamasıyla da bahsediliyor :
Hayır, ama şimdi gerçekten sıkıldım.
- Buraya. İşte harika. Orada, artık oynadığınızı hissetmiyoruz.
- Çünkü artık daha çok oynuyorum, gerçekten sıkıldım. "
Film daha sonra gerçeklik ile kurgu , kendiliğindenlik ve oyunculuk arasında bir arada geçer . Adaylar artık kim olduklarını bilmedikleri zaman realite TV'nin bazen gösterdiklerini, kendileri mi yoksa oynuyorlar mı, gerçekte veya kurguda olduğunu anımsatıyor. Édouard Baer, Comme au Cinéma'da yayınlanan prodüksiyon notlarında bundan bahsediyor : “Ve benim modelim realite TV'nin “ kahramanları ” . Bu, bir aktiviteden kameranın önündeki bir yoruma anında götürülmesi anlamına geliyordu. "
Uçurumdaki çerçevenin bu esrarengiz karakteri, birdenbire sadece bir komedi olmayan filme neredeyse melankolik bir ton kazandırır. Filmin gerçek gök gürültüsü, güneşli, renkli ve güler yüzlü komedinin bir tür trajedide tersine çevrilmesidir: her karakter gittikçe daha acınası hale gelir, Jean-Mi adadan yüzerek, Barnes'ın şehvet düşkünü bir oyuncu yönetmeni olarak doğaçlama yapması. .. Tamamen Baer ruhunda, Grand Mezze'de : gülmeniz mi yoksa ağlamanız mı gerektiğini asla bilemezsiniz. Baer bu konuda kendini açıkça açıklıyor. Cineserie.com tarafından sorulduğunda, “ Filminizi nasıl tanımlarsınız? » , Cevap veriyor : « Komedi olmayı unutan bir komedi. Filmlerde bazen eksik olan şey, pencerenin açık bırakılmasıdır… ”
Yine de bu mise en abyme konusuna gelince: özellikle orijinal, çünkü sadece filmin sonunda mevcut değil, aynı zamanda başından beri ona rehberlik eden şey bu. Gerçekten de, Mafiosi'nin Nader'i Mektoub villasına göndermeyi aradığı kişi, nihayetinde Chris Barnes değil, Chris Barnes'ı canlandıran ve filmleri yol boyunca terk ederek prodüksiyona isyan eden aktördü ( "Çok Geç! Bu film de çuvalladı ve senin için aferin " ). Mafiosi'nin aslında filmin yapımcıları olduğunu keşfediyoruz.
Baer'in röportajlarında eleştirmekten çekinmediği, Fransa'daki çağdaş sinemanın ticari üretim sistemine zar zor maskelenmiş bir eleştiri. Örneğin, cineserie.com'a verilene bakın:
Fransız sineması hakkında ne düşünüyorsunuz?
- Fransız komedisi beni hayal kırıklığına uğrattı. Bazen sadece posteri görerek filmi gördük. Ve bugün, bir sinema filmi ne kadar çok paraya sahipse, iyi olma olasılığı o kadar azdır. Bu, televizyondan gelen mevcut film finansmanının paradokslarından biridir. Televizyonda en çok 20 saat 50'de çalıştığı için televizyon filmleri, aynı kurallara uyan filmler üretmektir ... "
Burada oyuncular, kameramanlara saldırarak filme son vererek bu sisteme başkaldırıyorlar: "İnsanları izlemekten utanmıyor musunuz? Çık oradan! " Ağlıyor Nader. Bu, filmin umut notu. Bu gülünç ve otoriter Chris Barnes'ın arkasında ticari sinemaya isyan eden bir aktörün saklandığını keşfediyoruz: Başarısızlık bir bakıma kahraman oluyor. O üreticileri (Jeanne Moreau), meydan çok Şu anda Moustaki'nin şarkı yankımalardır , Ve Yine de Dünya umutsuzluk olanlara özgürlük ve devrim ve istifa eden hangi cevap verir, bir umut ifade. Édouard Baer, çağdaş Fransız sinemasına gelince bir bakıma bunu kendi başına alıyor: Umutsuzluğa kapılmamamız gerektiğini, başka bir sinemanın mümkün olduğunu ve onun yapmaya çalıştığı şey olduğunu ifade ediyor. Bu şarkı, filmin gerçek sonucudur.