Cork için Alfabe

Solistler ve düetler için 13 müzikal resim olan Alphabet pour Liège , Karlheinz Stockhausen'in bir bestesi (veya bir müzik enstalasyonu )ve bestecinin eserleri kataloğunda 36 sayısını taşıyor. Bir gösteri dört saat sürer.

Alfabenin temel anlayışı , ses titreşimlerinin cansız maddeler kadar canlıları da etkileyebileceği fikridir. Her biri akustik titreşimlerin gözle görülür şekilde alınmasından Asya mantrik tekniklerinin gösterilmesine kadar sesin fiziksel etkilerini gösteren on üç sahne veya "müzikal görüntü" vardır. Bu fikirler, Stockhausen'in dikkatini  Hans Jenny'nin " cymatics " e çeken  İngiliz biyofizikçi ve öğretim görevlisi Jill Purce ile ses titreşimlerinin mistik yönleri üzerine yaptığı görüşmeler sırasında geliştirildi . Yaratılıştan üç ay önce bir radyo röportajında ​​Stockhausen, amacının "ses dalgalarının molekülleri, hatta müzik dinleyen bir varlığın atomlarını bile nasıl değiştirip titreştirdiğini göstermek" olduğunu açıkladı. Görünür kılmak istediğimiz de bu çünkü çoğu insan gördüklerine inanmıyor ”.

Tarih

Alphabet pour Liège , "Nuits de Septembre" festivali için Philippe Boesmans'ın girişimiyle Liège Şehri'nin emriyle bestelenmiş ve bir "Karlheinz Stockhausen Günü" sırasında yaratılmıştır.23 Eylül 1972. Stockhausen, labirent benzeri bir binada performanslar için çalışmaları taradı. Yaratım için seçilen yer, hepsi Palais des Congrès de Liège'deki yarı tamamlanmış radyo ve televizyon binasının bodrumundaki merkezi bir koridora bağlı , duvar kaplamaları, kapılar ve ofisin önünde on dört boş alandan oluşuyordu. bölümler kuruldu. Çıplak beton ve cüruf blok yüzeyler infaz vesilesiyle beyaza boyandı ve odalar açık kapı ve pencerelerle birbirine açıktı. Bu dünya yaratımına, on üç durumdan yalnızca on biri dahil edildi. Sanatçılar, Collegium Vocale Köln'ün (Wolfgang Fromme, Dagmar von Biel, Hans-Alderich Billig, Karl O. Barkey), ve Helga Hamm), Rosalind Davies, balık uzmanı Dr. Johannes Kneutgen, Joachim Krist, Michael Vetter, Atsuko Iwami, Herbert Henck, Jill Purce, Peter Eötvös “şef” olarak.

Biçim ve içerik

Stockhausen kendisi tanıdı olarak Alfabe o sonradan araştıracak teatral tasarımlar için emsal Licht (Tannenbaum 1987, 82). Başlık, alfabedeki harflerle ilişkili bir eylem programından gelir: A nrufen (çağrı, yalvarma, yalvarma), B egleiten (eşlik etme), C haos , D udeln (düdük), E intönig (monoton), vb. Toplam otuz "harf" vardır: Latin alfabesinin yirmi altı tanıdık harfinin yanı sıra SCH nell (hızlı), SP ringen (atlama), ST ören (bozma) ve Ü bergang zu (geçiş). Her biri küçük bir karta yazılır ve her gruptaki sanatçılar bu kartlardan ikisini çekiliş destesinden çekerler. Bunlar, diğer durumlardan birini ziyaret etmek ve tonal bilgi alışverişi yapmak için her "durum" hakkındaki tercümanlar tarafından yapılan gezilerin temeli haline gelir. Yani her grup bunu bir gösteride iki kez yapıyor.

Olaylar, "kondüktör" tarafından verilen akustik sinyallerle koordine edilir: her dakika Japon melodileri ( kane ve rin ) işareti. Sürekli tonlar, sonları demetler halinde titreyen Hint çanlarının sesiyle "silinen" anların sırasını işaretler. Koordinatör her saat iki kez deve çanlarının zincirlerini sallayarak uzayda yürür ve tüm faaliyetlerin durmasına neden olur. Bu kapatmalar, dört saat içinde beş kez gerçekleşir.

Alfabe on üç "durumdan" oluşur:

  1. Özel bir işlevi yok, Stockhausen'in bir bestesi, Am Himmel wandre ich , iki şarkıcı için güçlendirilmiş ve ses düzenleyici için Amerikan Kızılderili şiirleri üzerine on iki şarkı.
  2. Sesin titreşimlerini sıvılarda, ışık ışınlarında ve alevlerde görünür hale getirin.
  3. Ses spektrumlarını katı malzemede (toz, demir talaşı vb.) Görünür hale getirin.
  4. Camı seslerle kırın.
  5. Yiyecekleri seslerle mıknatıslayın. Bir sarkaç ile mıknatıslanmayı görünür hale getirin.
  6. İnsan vücuduna seslerle masaj yapmak.
  7. Kendi seslerini kapatın.
  8. Seslerle "sevişin".
  9. Yedi bedensel merkezi seslerle uyumlu hale getirin (mantrik teknik).
  10. Gizli güdülerin üstesinden gelin ve bunları seslerle göz ardı edin.
  11. Hayvanların (balıkların) nefes almasını ve kalp atışını hızlandırmak ve yavaşlatmak için sesleri kullanın.
  12. Ölülerin ruhlarını seslerle çağırın ve çağırın (transa girene kadar).
  13. Seslerle dua edin.

Sahnelerin çoğu için sözlü talimatlar fiziksel olarak ilham ses kurulumları için iki açıklamaları, (örneğin, durum 2: "Görünür Yap ses spektrumu") ya da bu gibi sezgisel müzikal metinler gibi görünen Tagen sieben Aus den ve Für Kommende Zeiten , hangi Alfabeden kısa bir süre önce bestelenmiştir . Her şeyden önce Durum 10, Es de Aus den sieben Tagen'e çok benziyor  : "HİÇBİR ŞEY DÜŞÜN… / Düşünmeye başladığınız anda, durun / ve yeniden / UN-DÜŞÜNCE durumuna ulaşmaya çalışın…”.

1, 5, 6 ve 8. durumların her biri için iki oyuncuya ihtiyaç vardır. Bu, kondüktör dahil olmak üzere toplam icracı sayısını on sekize çıkarır.

Potansiyel risk

Çalışma Liège'de oluşturulduğunda 11. durumu gerçekleştiren Johannes Kneutgen, Seewiesen'deki Max-Planck Davranışsal Fizyoloji Enstitüsü'nde müziğin veya ritmin vücut ve sinir sistemi üzerindeki fizyolojik etkileri üzerine araştırmalar yapan bir araştırmacıydı. Balık durumunda fiziksel bir tehlike olduğunu bildirdi:

Balıklar için hız değişikliği ölümcül olabilir. Normalde balıklar solungaçlarının açılması ve kapanmasıyla nefes alır. Yaşamı korurken solungaç hareketlerinin azaltılabildiği en düşük hız, dakikada 43 "nefes" tir. Bir saat dakikada yalnızca 40 kez tıklarsa, solungaç balığının hareketi çok yavaşlar ve balık sarsıcı bir şekilde daha hızlı nefes almaya çalışır, ancak yapamaz. Tik tak sesinden kaçmak için hızla yüzer, ancak sessiz bir alana çekilemiyorsa nefes verir. "

Başka bir yazar, 1960'larda çok güçlü düşük frekanslı seslerin (5–8 Hz aralığında ) canlı yaratıkların biyoritmlerine müdahale edebileceğini gösteren bir "süper ıslık" ile Fransız deneylerinin "rezil" bir serisini hatırladı  . sığırları öldürme konusunda uyarıyor ve Alfabe Durum 9'un ("vücudun yedi merkezini uyumlu hale getirme"), biyolojik ritimlere ve beyne koordine edilmiş fiziksel titreşimlerle benzer şekilde "bilimsel olarak ..." yapıldığında tehlikeli olabileceğini kanıtlıyor.

Indianerlieder

- Indianerlieder aynı zamanda "Yürüyorum Gökyüzünde" ilk şarkının açılış kelimeler, bilinen - tamamen içinde oluşan tek bileşenidir Alfabesi . Aynı zamanda işin geri kalanından bağımsız performans gösterebilen tek bölümdür ve yayınlanan tek bölümdür. Müzik, ilk sanatçıları Helga Hamm-Albrecht ve Karl O. Barkey'e ithaf edilmiştir ve bestecinin eser kataloğunda 36½ olarak numaralandırılmıştır.

Kullanılan metinler:

  1. Indian Prose and Poetry adlı bir antolojinin İngilizce çevirilerinde, çeşitli Kızılderili kabilelerinden on iki kısa şiir, söz veya dua
  2. onomatopoeik ses sesleri (kuş şarkıları, rüzgar, savaş çığlıkları vb.)
  3. Sanatçılar tarafından özgürce seçilen "sıradışı ses tonları" ve "favori isimler"
  4. sorularla sıkıştırma
  5. ücretsiz samimi metinler (erotik, bir sevgiliye fısıldayan, asla doğrudan söylenemeyen bir şey)
  6. özgürce seçilmiş tonlarla uğraşan bir peri masalı
  7. Jillina, Jika, Jillaika (Jill Purce'nin hipokoristiklerinden) veya Eagloo (besteci tarafından kullanılan pek çok kuş-adam adı) gibi isimler
  8. parmak çıtçıtları, alkışlar, ayak vuruşları vb. ile serpiştirilmiş tamamen sesli ünlüler ve ünsüz yapılar.

İki şarkıcı-oyuncu için her biri bir Amerikan Kızılderili şarkısı içeren on iki sahneden oluşuyor. Sahneler kesintisiz olarak birbirini takip ediyor. İlk şarkı tek bir nota üzerinde söylenir, C, sonraki şarkı birinciye ikinci bir nota ekler, keskinyukarıdaki F , üçüncüsü G'yi bir yarım ton daha yükseğe ekler, dördüncü şarkı E'ye iner ve böylece hemen ulaşana kadar bir oniki ton serisi son şarkıda, ancak sabit kayıtlarında notlarla: işin temel "formül". Şarkılar başlangıçta iki kadın sesi için tasarlandı, ancak daha sonra besteci bunların (yaratılırken olduğu gibi) bir erkek ve bir kadın tarafından icra edilebileceğine karar verdi. Ayrıca iki erkek şarkıcı tarafından seslendirildi.

Uzun bir versiyonda, Alphabet für Liège'in dört saatlik versiyonunda kullanıldığı gibi , on iki sahne, her defasında dinamikler ve tempolarda farklılıklar içeren dört kez (her performans arasında on beş dakikalık bir duraklama ile) düz ileri doğru söylenir. Son derece uzun bir versiyon için (muhtemelen iki farklı şarkıcı çiftini değiştirerek veya şarkıcı kombinasyonlarını değiştirerek), on iki sahne şu sırayla her biri on iki kez söylenebilir: 1, 1 + 2, 1 + 2 + 3,… 1 + 2 + 3 + 4 + 5 + 6 + 7 + 8 + 9 + 10 + 11 + 12 ve sonra 2–12, 3–12 vb. 10 + 11 + 12, 11+ 12'ye kadar, 12 ile biten. Böyle bir performansta her şarkı, her tekrarla dinamik ve tempo olarak çeşitlendirilmelidir.

Yorumlama ve alımlama tarihi

Alphabet pour Liège'in tam sürümü , her zaman Avrupa'nın Fransızca konuşulan bölgelerinde olmak üzere yalnızca üç kez üretildi. Belçika'daki prömiyerden sonra, ilk Fransız performansı, Paskalya 1973'ten iki hafta önce La Rochelle Festivali'nde Stockhausen'in on bir eserinden oluşan bir döngü bağlamında gerçekleşti. İlk bodrumun aksine, bu performans Liège'de gerçekleşti. bireysel nişlerde sunulan "durumlar" ile bir tavan arası uzun galeri. Fransa'da da üçüncü bir performans sergilendi.Haziran 1974, Centre international de Sainte-Baume en Provence'ın “müzik ve sihir” temalı ikinci festivalinde . Bu performans çok güzel bir doğal ortamdaydı:

“Bu kez, büyük Sainte-Baume uçurumunun eteğinde, otoyolların kesilmiş bir Provence'ın çok üzerinde, sihir fütüristik tekniğe göre öncelik kazandı. Akdeniz gecesi ile uyumlu sakin, yumuşak, şefkatli bir sihir, hepsi garrigue kokuları ile kokuluyor. Her şeyden önce müzikle ifade edilen güven verici bir sihir. "

“Aslında, çok hızlı bir şekilde, ünlü müzisyenlerin çalıştığı on iki 'hücreden' diğerine, sesler akort edildi, cevaplandı, iç içe geçti, geliştirildi, öngörülemeyen ve ince bir müzik senfonisi yarattı. '' Alanı. Tarlalara açılan ahırdan, dağa bitişik tarlalardan, akşam havasında yankılarla sıçrayan hafif bir sıvı içinde müzik akıyordu. Doğanın nefesi gibi, kulağa ifşa edildi. Ve birçoğumuz orada, sonsuzluğun döngüsel sürecinde kendini yaratmaktan başka ne başlangıcı ne sonu ne de işlevi olmayan bu müzikte dört saat boyunca uzanmış, secde etmiştik. "

Indianerlieder , diğer taraftan, iş, Helga Hamm-Albrecht Karl O. Barkey oluşturulan sanatçıların Liege'de prömiyeri sonraki yıllarda sayısız başarılı performanslar aldı. Örneğin, bunları 1973'te Metz Festivali'nde, 1974'te Stuttgart'taki Allgemeinen DeutschenMusikfest'te ve Darmstädter Ferienkurse'de ve 1978'de Lüksemburg'da gerçekleştirdiler . Çalışmayı çeşitli Alman radyo istasyonları için de birkaç kez kaydettiler. Indianerlieder iki kez ticari olarak tescil edilmiş ve içinde "anahtar unsur" olarak kabul edilir Cork Alfabesi . Ancak, daha önce Alphabet bağlamında Indianerlieder'ı dinleyen bir yorumcu , onları Metz festivalinde ayrı ayrı dinledikten sonra,Kasım 1973O "nin biraz yapay ve aldatıcı naif dinsellik Hint Şarkılar mistik" havadan ve ayakta meditasyon dışında bir gösteri koymak olmaktan uğrar " Alfabesi ".

Filmografi

Diskografi ( Indianerlieder )

Notlar ve referanslar

  1. Maconia 2005, 341.
  2. Kurtz 1992, 192–93; Jenny 1967.
  3. Kurtz 1992, 193; Stockhausen 1978a, 193.
  4. Stockhausen 1971; Stockhausen 1978a, 185–92.
  5. Stockhausen 1978a, 195.
  6. Rigoni 1998, 88.
  7. Maconia 2005, 342.
  8. Stockhausen 1978a, 198.
  9. Stockhausen 1978a, 193–95
  10. Straebel 1995, §3.2.2
  11. Anon 1965.
  12. Maconia 2005, 342 & 344.
  13. Stockhausen 1978b, 201.
  14. Astrov 1962.
  15. Stockhausen 1978b, 205.
  16. Frisius 2008, 255; Kurtz 1992, 193.
  17. Stockhausen, Conen ve Hennlich 1989, 307.
  18. Stockhausen 1978b, 208.
  19. Griffiths 1973.
  20. Folyo 1974.
  21. Frisius 2008, 253.
  22. Kurtz 1992, 193–94.
  23. Lonchampt 1973.

Kaynakça