| Cantata BWV 128 Auf Christi Himmelfahrt allein | |
| Fransız başlık | Sadece Mesih'in Yükselişi |
|---|---|
| Liturji | Yükseliş |
| Kompozisyon tarihi | 1725 |
| Metnin yazarları | |
| 1: Ernst Sonnemann veya Josua Wegelin; 5: Matthäus Avenarius; 2, 3, 4: Christiana Mariana von Ziegler. | |
| Orjinal metin | |
|
JP tarafından tercüme. Şımarık, nota göre M. Seiler tarafından Fransızca çeviri | |
| Enstrümantal personel | |
| Soli: ATB korosu SATB Fransız kornosu I / II, obua I / II, obua d'amore, obua da caccia, keman I / II, viyola, basso contino |
|
|
Tam puan [PDF] Piyano / Ses puanı [PDF] | |
Allein auf Christi Himmelfahrt ( Mesih'in Sadece Yükseliş ), BWV 128, bir olandini kantat tarafından Johann Sebastian Bach yaptığı ikinci yılında oluşan Leipzig için Yükseliş Günü ve ilk kez için gerçekleştirilmiştir10 Mayıs 1725. Bu ayinle ilgili destinasyon için, diğer üç kantata gelecek neslin eşiğini geçti: BWV 11, 37 ve 43.
Leipzig'deki ikinci yılında Bach, Trinity'den sonraki ilk Pazar ve Palm Pazar günleri arasında koro kantataları besteledi , ancak Paskalya için belki de librettistini kaybettiği için daha çeşitli metinlerde kantatalara geri döndü. Paskalya ve Pentekost arasındaki döneme ait dokuz kantatası, bu kantata dahil olmak üzere Christiana Mariana von Ziegler'in metinlerine dayanıyor . Bach daha sonra bu kantataların çoğunu üçüncü döngüsüne dahil etti, ancak bunu ve aynı zamanda ikinci yıllık döngüsünde Pentecost için Gott die Welt geliebt BWV 68'i sakladı , belki de kantatalar gibi koro fantezisiyle başladıkları için. diğerleri Vox Christi olarak bir bas solosu ile başlar .
O gün için öngörülen okumalar Elçilerin İşleri 1: 1–11 ve Markos 16: 14–20 idi, İsa öğrencilerinden vaaz vermelerini ve vaftiz etmelerini istedi. Diyerek kendi kişisel görüşlerini ifade etme eğilimindedir yazar, "Ben", birinci ayette cantata temasını aldı ait Ernst Sonnemann en koral Josua Wegelin (sonra 1636 :) Nachdem İsa zum Himmel Fuhr, hält mich nichts mehr auf der Erde , da mir verheißen ist, ihn von Angesicht zu Angesicht zu sehen , Cor 13: 12'nin bir yorumu . İkinci bölümde, İsa Mat 17: 4'ün Başkalaşımından bahsediyor . Üçüncü hareket, her yerde Tanrı'nın anlaşılmaz gücünü hatırlatır ve belirli bir yerle sınırlı değildir. Er wird mich zu seiner Rechten erheben (Mat 25,33 ) ve mich gerecht richten , Matthäus Averius'un O Jesu, meine Lust'un dördüncü mısrasını ele alan son korale göre.
Ziegler'in 1728 tarihli basılı versiyonundaki metni ve kantata metni farklıdır, Bach bunu kendisi değiştirmiş olabilir. Örneğin, bir arya ve bir anlatım , bağlantı kurmak için "wo mein Erlöser lebt" (kurtarıcımın yaşadığı yer) eklenerek tek bir harekette birleştirilir .
Kantata, iki Fransız kornosu , iki obua , obua d'amore , obua da caccia , iki keman , viyola ve basso devamı , üç solo ses alto , tenor ve bas ve koro için dört bölüm halinde yazılmıştır . Julius Mincham, enstrümantasyonun özellikle zengin ve çeşitli olduğunu söylüyor: “ Önemine uygun olarak, enstrümantal kuvvetler nispeten büyük ve etkileyicidir; iki boynuz, her tür obua, telli ve sürekli ve son olarak bir trompet ” .
Beş hareket var:
Açılış koro olarak, Alman melodiye koral excelsis Deo yılında Gloria , “der Höh sei Ehr içinde Allein Gott” Nikolaus Decius tarafından bir orkestra konçerto entegre edilmiştir. Cantus firmus alt sesler taklit yapılırken soprano tarafından uzun notlar söylenir. Orkestra motifleri, koro melodisinin ilk satırından gelir: Önce teller ve obua sonra boynuzlarla çalınan bir tema sinyali, melodinin ilk beş notasını içerir, ardından bir füg motifi aynı sırayla dokuz notayı içerir. melodinin ilk satırının.
Bach , üçüncü harekette yalnızca kraliyet barok enstrümanı olan trompetini İsa'nın saltanatını sembolize etmek için kullanır. Trompet ilk önce bas sesin daha sonra devam ettiği ritornello'da belirir ve yine ses toplulukla bütünleştirilirken ritornello trompet tarafından çalınır. Merkezi bir bölümden sonra, aryanın ilk kısmı da capo olarak tekrarlanmaz ; bunun yerine, bu arya başlangıcı, dizelerin eşlik ettiği bir anlatım olarak ele alınır, ancak o zaman ritornello'nun bir tekrarı izler.
Aşağıdaki ikilisi samimiyet karaktere sahiptir. Zorunlu alet puanı organ için endikedir, ancak parça obua için yazılmıştır. Bu enstrümanın sınırlı kaydı, yalnızca bir obua d'amore'un yapabildiği kısmı çalmasını engeller. Belki de Bach ilk bölümün yazılması sırasında niyetini değiştirdi ya da endikasyonu daha sonra değiştirdi. Alman besteci Max Reger , Variations ve Fugue on a Theme of Bach op eserinde ritornello temasını kullandı . 81.
Kantata, kornalar sınırlı kayıtlarından dolayı bağımsız olarak çalınırken, çoğu enstrüman colla parte çalarken dört bölümlü bir koral ile biter .