In fotoğrafçılık , sinema , videoda , çekim eksen bağlayan hayali çizgidir bakış açısını merkezine alanında geçerek, optik merkezinin bir lens . Çoğu durumda, çekim ekseni lensin optik ekseni ile birleşir .
Tarafından sinekdokayı dediğimiz eksen normalize ifade olmasına rağmen, bir sahne göre kamera pozisyonunda görüş açısı öznenin kameranın ekseni arasındaki ve bu açı tayin. Düzenlemeye yönelik bir bakış açısı değişikliğine genellikle eksen değişikliği denir . Açıda bir değişiklik olmaksızın mesafe veya görüş alanındaki bir değişikliğin eksene oturtulduğu söylenir .
Çekim ekseni, değerini alır yapar açısı yatay ve sahne, sahne, karakterler, hareketlerin ana eksenleri ile.
Bir açı olması için iki eksene sahip olması gerekir. Çekim ekseni , ister gümüş film ister elektronik bir cihaz olsun , bir kamera olduğu anda var olur , ister hareketsiz ister hareketli görüntüler kaydeder. Açıyı belirleyen ikinci eksen, kameranın optik ekseni ile aynı dikey düzlemde olan yatay gibi geleneksel olabilir veya görüşü kaydedilen konu üzerinde sık sık meydana gelebilir: bakışlar, hareketler, mimari, eksenleri belirler.
İfade çekim ekseni bu nedenle çekim açısından daha genel bir anlama sahiptir , ancak öznenin belirgin bir eksen göstermediği durumda lensin konumu için herhangi bir eksen sorunu ortaya çıkmaz.
Film ve video çekimlerinde, konu hareket ettiği için açı değişirken çekim ekseni sabit kalabilir. Görsel-işitsel bir prodüksiyonun teknik dökümü, çekimleri diyaloglara ve sahne yönergelerine göre düzenler. Bu belgede, karakterlerin ve kameraların hareketlerinin düzenlendiği geleneksel bir yön bulmak uygundur. Eksenlerin tanımı, filme alınan konularla sağlanan açıların tasarımını yansıtır. Daha sonra, azimut haritasına referansla eksenin yönünü belirtebiliriz : kamera ekseni Kuzey , güneybatı ekseni ; diğerleri sahnede bağlantılı gösterimleri tercih eder: eksen penceresi , eksen koridoru .
Kamera hareket ettikçe, aynı zamanda hareket edebilen nesnelerin eksenlerine olan açıları tanımlamak zor olabilir. Kamera hareketleri, çekim ekseninin hareketleri ile tanımlanır. Atış ekseninin dönüşü bir tavadır ; optik eksen boyunca kameranın deplasmanları yolculuklarında yanal hareket düzenli halinde, ön ve arka.
İfade çekim ekseni , bir kameranın sabit odak uzaklığı merceğinin hızla değiştirilmesine izin veren taretle bağlantılı olarak, kamera merceğinin optik ekseninin eşanlamlısı olarak 1930'da onaylanmıştır . Bu ikinci yarısında doğal açıklamasında kullanılan XX inci yüzyılın. Filmler önce kesilmiş içine çekimleri , ifade faydası yok.
1891'de Dickson , patronu Thomas Edison'un eskizlerinden geliştirdiği Kinetograph kamerasıyla filme alındı . Çekim önden. Çerçeveleme bir taşımaktadır ortak fotoğrafik portre mucit tebrik tarafından canlandırılmış. İlk filmleri tarafından, halka gösterilen Georges Méliès tarafından, Alice Guy ve en hakkındaki Louis Lumiere adlı animasyon fotoğrafik görünümleri bu bakış açısını korur. Georges Méliès, "aparatının alanını bir tiyatro sahnesinin yaldızlı çerçevesiyle" tanımladı ve bu sahnenin eksenine yerleştirilmiş bir izleyicinin bakış açısını korudu. Gibi hareket eden nesneleri göstermektedir Işık operatörlerin filmler La Ciotat Station bir trenin varış , vardiya birleşme noktası ile ilgili bir bakış açısı , görüntü kenarına doğru hareket böylece nesnenin doğrusal yer değiştirmeyi hem göstermek ve yaklaştıkça görünen büyütmesi . Latham döngüsünün icadına kadar filmler bir dakikayı geçemezdi.
Geç İngiliz film yapımcıları XIX inci yüzyılın ve başlangıç XX inci (dahil yüzyıl George Albert Smith , James Williamson , James Bamforth ve Cecil Hepworth ), film tarihçisi Georges Sadoul etiketi altında gruplanan etti Brighton Okulu , istedikleri eylemi bölmek farklı bakış açıları seçtikleri birkaç çekimde göstermek için. Önden, arkadan, önden ve arkadan, karakterlere yaklaşarak veya uzaklaşarak çekimlerin "boyutunu" değiştirerek filme aldı. Sinema, tiyatro gösterisinin geleneklerini terk eder. “Aynı sahnede yakın plan ve genel çekimlerin bu değişmesi, kesme prensibidir. Bu şekilde, Smith ilk gerçek kesimi yaratır ” . Sinematografik gösteri bakış açısındaki değişiklikleri, kuralları veya çekimler arasındaki bağlantılarla ilgili uygulamadan ortaya çıkan konuşma figürleri haline gelen kullanımları içerdiği andan itibaren . Bu kurallar genellikle atış ekseninin değiştirilmesi olarak ifade edilir.
Kameranın optik ekseninin setle ve karakterlerle ve sinemada hareket yönü ile yaptığı açı, çekim ekseni için mümkün olan tek işarettir.