BPS22

BPS22 sanatı müzesidir Hainaut'un İli . Valon Bölgesi tarafından tarihi anıt olarak sınıflandırılan cam ve demirden yapılmış endüstriyel bir binada yer almaktadır ve yaklaşık 2.500 m 2 sergi alanına sahiptir  . Yer, Hainaut Eyaleti koleksiyonunun yanı sıra mevcut yaratıma hayat veren Belçikalı veya yabancı tüm sanatsal formları barındırmak için seçildi. BPS22 bu nedenle sergiler planlıyor, ancak aynı zamanda görsel sanatlarla bağlantı oluşturan farklı sanatsal disiplinleri (müzik, tiyatro, dans vb.) Bir araya getirerek daha fazla olay odaklı deneylere ev sahipliği yapıyor.

Binanın tarihi

BPS22'nin bulunduğu neoklasik bina , Gabriel Devreux (1886-1917) tarafından 1911 Charleroi sergisi için Valon Sanat Sarayı olarak tasarlandı . Üzerinde kavisli bir alınlık bulunan bir giriş revağından oluşur . Her iki tarafta merkezi cam çatılı endüstriyel bina tipiyle çevrili, her biri Serlienne pencereleriyle çerçevelenmiştir .

• Portico ve 2016'da Müzeye giriş rampası.

• Solvay yaya bölgesinden cam çatı ve serlienler.

• Cam çatı ve serlienler.

1911 sergisi sırasında bina , Hainaut Antik Sanatları ve Modern Sanat olmak üzere yirmi dört odaya bölünmüş iki salon barındırıyordu . Eski eserler arasında, en eskileri için Hugo d'Oignies , Roger de la Pasture , Jacques Du Brœucq , Joachim Patenier ve Watteau'nun eserleri var . En son için François-Joseph Navez , Jean-Baptiste Carpeaux ve Constantin Meunier .
Modern Sanat Fuarı, Valonya tercih edilerek tüm Belçikalı sanatçılar için erişilebilirdi. Üç sanatçı özellikle onurlandırılacak. Ressam Anna Boch , heykeltıraş Victor Rousseau ve oymacı Auguste Danse . Genç sanatçılar arasında ressam Pierre Paulus da var .

"Bu büyük ölçekli olayın uyandırdığı coşku, bu [işçi] sınıfının o zamana kadar herhangi bir sanat hareketine kapanmasına kadar özgürleşmesini sağladı" .

Serginin ardından, planlandığı gibi bina, 28 Mayıs'ta açılışı yapılan Hainaut eyaletinde bir teknik eğitim okulu olan Çalışma Üniversitesi'nin makine-araç atölyelerine ev sahipliği yapacak . Bina aynı zamanda Solvay İl Binası olarak da anılacaktır . Sonu XX inci  kalıcı bir eğitim misyonu ile çağdaş sanat alanı kurmak için proje doğmuş zaman yüzyıl, bina depo haline geldi.

Bu yapı ve karşısında Albert ve Alexis Dumont tarafından 1907 yılında inşa edilen Gramme binası ,16 Haziran 2004. Bu sınıflandırmaya, Çalışma Üniversitesi'nin idari binası ve kütüphanesini içeren bir koruma bölgesinin oluşturulması eşlik eder.

2006 yılından bu yana projede Şubat 2014'te başlayan ve Mayıs 2015'te tamamlanan dönüşüm çalışmaları, sergi alanlarını 1.000'den 2.500 m 2'ye çıkardı .

Cephe sınıflandırılır, üzerlerindeki değişiklikler sınırlıdır ve bir çıkıntılı balkon, hareket kabiliyeti azalmış insanlar için bir erişim rampası ve binanın sınıflandırılmamış köşesinde bir çıkıntıdan oluşur. Rue Fagnard ve rue du Mambourg burada ofislerin girişi artık yer almaktadır.

Yeni bir ana giriş, ziyaretçileri iki kanada yönlendiriyor. Bir yandan 2000 yılından bu yana sergilere ev sahipliği yapan camla kaplı büyük endüstriyel salon; diğer  yanda ise 800 m 2 ' lik bir “  beyaz kutu ” - Pierre Dupont odası  . Müzede ayrıca küçük sergi salonları, idari binalar, toplantı odası ve bir dokümantasyon merkezi bulunmaktadır.

• 2016'daki “Uchronies” sergisi sırasında Büyük Salon'un görünümü.

• Büyük salon, bardan görünüm ("Uchronies" sergisi).

• Pierre Dupont odasının görünümü (“Uchronies” sergisi).

• Sanatçının konutunun ofislerine ve balkonuna giriş.

• Geceleri ana giriş.

Sergiler

2000 yılından bu yana BPS22, ağırlıklı olarak sosyal konulara odaklanan bir çağdaş sanat sergileri programı sunuyor.
2002'de Patrick Everaert, izleyiciyi rötuşlanmış fotoğrafları aracılığıyla görüntünün gücünü sorgulamaya davet etti.

“  Next Flag  ” (2003), bu kıtaya atfedilen klişelerin şekillendirdiğinden farklı bir Afrika göstermeyi hedefliyordu.

Jota Castro (2005), birkaç güncel temayı yeni bir açıdan sunarak vurguladı.

2006'da Johan Muyle bizi dünyayla ve başkalarıyla ilişkimiz üzerinde düşünmeye davet etti.

2007'de Kendell Geers , karşı karşıya olduğumuz imgeler, semboller ve temsiller hakkındaki algımızı sorguladı. Aynı yıl, Essonne Departman Fonu koleksiyonundan eserlerden oluşan "Accords Eccentriques" sergisi görsel sanatlar ve müzik arasındaki bağları araştırdı.

Wang Du (2008), günlük hayatımızı dolduran medyanın sorgulanmasını önerdi, Jean-Luc Moerman (2008) ziyaretçilere kentsel kültürlere odaklanma önerdi.

Frédéric Lefever (2009) kolektif veya bireysel yapılara odaklanan bir fotoğraf çalışması ve 2010'da “  Tek Çekim!  »Yaklaşan ve sorgulanan futbol ve bağlantıları.

Yine 2010 yılında, BPS22 “ Meksika: esperado / inesperado” yu ağırladı   . Isabel ve Agustín Coppel çiftinin koleksiyonundan bir seçki ve Meksika sanatını, tarihsel öncülleri ve diğer ülkelerdeki güncel sanatsal üretimiyle bağlantılarını vurgulayarak araştırdı.

2011 yılında Villa Medici ile ortaklaşa düzenlenen "Europunk" sergisi, 1960'ların sonlarında İngiltere'de ortaya çıkışından bu yana Avrupa'daki görsel punk kültürünün izini sürüyor . 550'den fazla nesneyi bir araya getiren “Europunk”, hareketin zirvesinde ve punk müziğine paralel olarak geliştirilen yeni sanatsal biçimleri gösterir: giysiler, fanzinler, plak kapakları, çizimler, kolajlar, broşürler, posterler, filmler vb. Eğer punk hareketi insanların şaşkın ve skandal milyonlarca onların görüntülerin her biriyle, zamanın sanatçı dünyayı değiştirmeye çalıştı nasıl sergi gösterileri ve onlar vardı darbe - ve her zaman vardı - yaratıcılarının bir dizi.

2012'de BPS22 “Asphalte” adında bir kentsel sanat bienali kurdu.  Sokak sanatçısı JR tarafından tasarlanan " Ters Yüz " programında bir sıfır sayısı yer alıyor  . Seçilen senaryo "  Gülümseyin!  ”( Gülümseyin ) krize bağlı kasvet iklimine karşı koyma hırsıyla. Yaklaşık 750 şarkının fotoğrafları çekiliyor ve portreleri şehrin her yerinde sergileniyor. İle işbirliği içinde aynı yılın sonunda Bozar ait Brüksel “Daba Maroc” çerçevesinde, BPS22 sunar “Intranquilities”, üç eserleri Fas sanatçıların  : Mounir fatmi Mohammed El Baz ve Charif Benhelima.

Fotoğrafçı Charif Benhelima, 2013 yılında " The Allochtoon  " sergisi için tek başına döndü  . Bu Faslı Belçikalı baba, hayatının ortak noktası olarak gördüğü şeyi, kimlik arayışını sunan bir cihaz sunuyor.

Birkaç yıl içinde BPS22, Belçika'da ve yurtdışında çağdaş sanat için önemli bir yer haline geldi. Hem Belçikalı hem de uluslararası sanatçılar için ayrılmış olan programı, özellikle uluslararası kurumlarla ( Mac ( Lyon ), Palais de Tokyo ( Paris ), Baltık Sanat Merkezi ( Gateshead ) vb.) Ve her sergi projesi sırasında yeni eserlerin üretilmesi yoluyla sanatçılara destek. Uygulanan müzeolojik ilkeler de mekanın gelişimine büyük ölçüde katkıda bulunmuştur.

Bunlar, çağdaş yaratımın ihtiyaçlarına daha uygun olarak dans pistinin esnekliğinden ilham aldı. Bu nedenle, sergi alanı tamamen esnektir: bir zamandan diğerine mekân yeniden biçimlendirilir.

Sosyal aktör

Her sergi sırasında, BPS22 okul izleyicileri ve dernekleri için özel eğitim programları sunar.

Bu nedenle, 2011 yılının başlarında, hayatta kalmak tehdit altında göründüğünde , Charleroi Yukarı Kenti Komite bölgesi kültürel ve sosyal aktörün bakımı için bir destek dilekçesi düzenledi.

Giriş

İnin metro istasyonu  : Beaux-Arts veya Waterloo .

Notlar ve referanslar

1. Belçika'nın anıtsal mirası , cilt.  20: Wallonia, Hainaut, Charleroi Bölgesi , Liège, Pierre Mardaga, editör,1994, 602  s. ( ISBN  2-87009-588-0 , çevrimiçi sunum ) , s.  99
2. Patricia Marion , "Charleroi'de sanatsal uyanış" , Charleroi 1911-2011: Endüstri kültürle güçlerini birleştiriyor ,2011, 564  s. ( ISBN  978-2-87522-075-2 ) , s.  306-321
3. BPS22 isminin kökeni olan bu isimdir  : b âtiment p rovincial (bulvar) S olvay (numara) 22 .
4. Marcel Leroy , "  Cumartesi konuğu - BPS22 pilotu Rollin  ", Le Soir ,5 Mart 2005( çevrimiçi okuyun )
5. Allison Lefevre , "  Charleroi'de bir müzenin doğuşu: BPS22'nin başkalaşımı  ", L'Écho ,Eylül 21, 2015( çevrimiçi okuyun )
6. Belçika sanatının 500 şaheseri , cilt.  1: Wim Delvoye'den Francis Alys'e , Éditions Racine / Le Soir ,2009, 120  p. , 175 x 230 ( ISBN  978-90-209-8081-3 ve 978-90-209-8070-7 , çevrimiçi sunum ) , s.  66-67
7. Belçika sanatının 500 şaheseri , cilt.  1: Wim Delvoye'den Francis Alys'e , Éditions Racine / Le Soir ,2009, 120  p. , 175 x 230 ( ISBN  978-90-209-8081-3 ve 978-90-209-8070-7 , çevrimiçi sunum ) , s.  24-25
8. Dominique Legrand , "  " Evrensel Sergi 2 "BPS22'de  ", Le Soir ,5 Mart 2005( çevrimiçi okuyun )
9. IS , "  Johan Muyle at BPS22, c'est du belge  ", La Libre Belgique ,6 Eylül 2006( çevrimiçi okuyun )
10. Roger Pierre Turine , "  Accords eccentriques au BPS22  ", La Libre Belgique ,7 Eylül 2007( çevrimiçi okuyun )
11. Jean-Marie Wynants , "  Yorumlanmış gerçeklik  ", Le Soir ,12 Mart 2008( çevrimiçi okuyun )
12. Jean-Marie Wynants , "  Protean mutantların istilası: Jean-Luc Moerman, Charleroi'de BPS 22'de  ", Le Soir ,28 Kasım 2008( çevrimiçi okuyun )
13. M.-A. G. , "  Yuvarlak top, tam bir sanat  ", La Libre Belgique ,10 Eylül 2010( çevrimiçi okuyun )
14. Guy Duplat , "  Klişelerden uzak bir Meksika  ", La Libre Belgique ,10 Eylül 2010( çevrimiçi okuyun )
15. Guy Duplat , "  Baykuş, serseriler müzeye geldi!"  », La Libre Belgique ,21 Ekim 2011( çevrimiçi okuyun )
16. Caroline Dunski ve Mathieu Colinet , "  Şehir" sokak sanatı "sayesinde gülümsüyor  ", Le Soir ,26 Mayıs 2012( çevrimiçi okuyun )
17. Guy Duplat , "  Rushdie'yi savunan Faslı  ", La Libre Belgique ,5 Ekim 2012( çevrimiçi okuyun )
18. Jean-Marc Bodson , "  Nerede bu ben?"  », La Libre Belgique ,11 Nisan 2013( çevrimiçi okuyun )
19. Jean-Marie Wynants , “  BPS 22'nin geleceği nedir?  ", Le Soir ,03 Mart 2011( çevrimiçi okuyun )
20. "  Dilekçesi BPS22 için  " üzerine, Télésambre ,2 Mart 2011( 11 Temmuz 2014'te erişildi ) .

Ekler

İlgili Makaleler

• Charleroi sınıflandırılmış gayrimenkul mirasının listesi
• Paul Pastur Emek Üniversitesi

Dış bağlantılar

• Resmi site
• Charleroi- Müzesi
• Charleroi Metropolis