Üretim | Rebecca zlotowski |
---|---|
Senaryo |
Rebecca Zlotowski Gaëlle Macé |
Ana aktörler | |
Üretim şirketleri | Kadife Filmler |
Ana vatan | Fransa |
Tür | drama , komedi |
Süresi | 80 dakika |
çıkış | 2010 |
Daha fazla ayrıntı için bkz.Teknik sayfa ve Dağıtım
Belle Épine , 2010 yılında vizyona giren Rebecca Zlotowski tarafından yazılan ve yönetilenbir Fransız filmidir .
17 yaşında bir genç olan Prudence Friedman, kendisini ailesinin evinde tek başına bulur ve ani yalnızlığıyla boğuşur. Aynı zamanda genç ve liseli bir asi olan Marilyne Santamaria'ya yaklaşıyor ve ona Rungis'in vahşi döngüsünü keşfettiriyor : tehlikeli derecede büyük arabalara ve küçük motosikletlerin oynadığı, toplumun kenarlarında bir yer.
Sağduyu, devre bandının bazı "itici" unsurları tarafından çabucak yakalanır: Reynald, Franck ve kendileri için gerçek bir hayranlık keşfettiği diğerleri ... Daha sonra, yalnızlığını bir alan için geçirmeye çalışarak orada bir yer kazanmaya çalışır. özgürlüğün.
Belle Épine , yönetmen Rebecca Zlotowski'nin ilk uzun metrajlı filmidir . Senaryo, FEMIS'teki son film projesinin bir parçası olarak, iki proje öğretmeninin himayesinde yazılmıştır : yönetmen Lodge Kerrigan ve eski oyuncu yönetmeni Stéphane Foenkinos . Zlotowski, Fransız sinemasından ve " Pialat , Sautet ve Amerikan gençlik filmlerini " çağrıştıran tür sinemasından ilham alıyor .
Film de seçildi , 2010 yılında Cannes için, 49 inci Eleştirmenler Haftası'nda .
30 Haziran 2010, Belle Épine galası Lübnan aracılığıyla Fransız Kültür Merkezi'nde ait Beyrut'ta en Metropolis Empire Sofil sinema .
Filmin başlığı için bir referans Belle Épine alışveriş merkezi bulunan Thiais içinde Val-de-Marne .
Indie pop şarkıcısı Jeremy Jay , film için "Prudence" adlı parçayı kaydetti.
Resepsiyon oldukça olumluydu.
Kurtuluş filmi, "yerin muazzam varlığı" tarafından taşınan tuhaf ve hassas olarak nitelendiriyor- senaryonun olası zayıf yönleri ( "boş olduklarında Rungis salonlarının gizli motosiklet pisti, yeni kaybeden bir genç kızın dairesi. annesi, bir fırtına altındaki bir sinemanın çevresi ” ) müessesenin gücüyle kayboluyor. Télérama'dan Aurélien Ferenczibunu bir "sahneleme egzersizi" olarak görüyor. Film "çok damgalı Fémis " olsa ve bazen biraz "fazla gizemli, biraz fazla imalı, biraz fazla gece" görünebilse bile, nesne "tekil yolla yakalamanın tek yolu" ile izleyiciyi büyülemeyi başarır . gerçeklik ” . Les Inrockuptibles , "bir bedenin günlük rutinden farklı bir devre üzerindeki bağlantısını" filme alan bu filmin başarısını çağrıştırıyor. Haftalık kültürel gazeteye göre film, konusunun klişelerinin ötesine geçerek onları bir Amerikan hayal gücüyle suçlar. Chronic'art sitesiaynı zamanda filmin, genççağdaş Fransız sinemasında sıklıkla görülen figürleri( " soluk natüralizm , nazikçe oluşturulmuş, kırılgan ve beyazımsı bir gencin totolojik olarak yumuşak portreleri, dönüşümlü olarak uyanma senaryolarıyla özetlenen, seks veya senkronize yüzme ” ). Siteye göre, filmin demlenmeye yönetir "bir ruh hali, duygusallık bir somurtkan ve ağır formu yerine bir komut programı" biraz rağmen "çelişkili" uç dizisininbu "patlamaları, bu açık hale getirerek, musallat senaryosu” . Haftalık Politis'ten Christophe Kantcheff,film yapımcısı tarafından gösterilen "ustalık (...) blöf". Eleştirmen için Belle Épine , "zar zor ortaya çıkan günümüzün ergen kızlarının (...) temsilini" veriyor. Haftalık L'Express için , "ergenlik üzerine çok iyi yönetilen ilk film". Günlük Le Monde'da Jacques Mandelbaum, “güzelliği ilk kez bildirmek için her zaman belirli bir duygu vardır. Bunlardan en az ikisini hem Rebecca Zlotowski'nin (30 yaşındaki mezun) ilk uzun metrajlı filmi hem de genç aktris Léa Seydoux'nun bir ekranda en azından en güzel görünüşü olan Belle Epine'de görüyoruz. dedikleri gibi filmi çok güzel omuzlarında taşıyor ” .
Film ayrıca basından daha az olumlu eleştiriler aldı. At Le Masque et la Plume , Jérôme Garcin edilir diye düşündüğü film için ayrılmış çok ücretsiz kritik resepsiyon, sürpriz "abartılı" . Positif dergisinden Michel Ciment , Rebecca Zlotowski'nin yetenekli olduğunu ancak eleştirmenlerin “sanrısal oybirliğini” anlamadığını , özellikle de ona ne tema ne de biçim yenilikçi göründüğünden, anlamadığını kabul ettiğini belirtiyor. Eleştirmen için, film orijinal hiçbir şey sunmuyor ve "sinematografik zamanların havasını" geri dönüştürmekle yetiniyor . Marianne'den Danièle Heymann , filmi "güzel bir öğrenme filmi" olarak görüyor ancak filmin üslup hırsıyla eğleniyor ( Rembrandt'ın Anatomi Dersi bir motosiklet pistinde yeniden yaratıldı). Yazar ve gazeteci Eric Neuhoff , onu " dayanamayacağımız" klişelerle dolu ve motivasyonlarını asla anlamadığımız, bir şeyler yaptıkları veya hiçbir şey yapmadıkları karakterlerle doldurulmuş bir "Fransız sinemasının karikatürü" olarak görüyor . . Le Journal du dimanche bunu "cilalı bir tarih, ama fazla düşünceli ve karmaşık" olarak görüyor . Yazma Ouest-France bir üzüntü "archi-klasik temasını" ve "biraz dolambaçlı inşaat" , ışıkta olduğu gibi yazılı bir yapmacıklık, "arasındaki türlerin yapay karışımını üretir gerçekçilik ve romantizm " . Elle dergisinden Florence Ben Sadoun , bu filmde "kesinlikle zeki, iyi yazılmış, ancak son derece sıkıcı" bir film görüyor . Amerikan dergisi Variety , George Lechaptois'in ışığı ve Rob'un müziği Léa Seydoux'un performansını selamlarken, kötü bir rüyanın kopuk mantığını taklit ederek hikayenin hiçbir zaman duyguya ulaşmayı başaramadığından pişmanlık duyuyor. Dergi, herhangi bir iç gözlem biçiminden kaçınmak isteyerek konusunu sonuna kadar ele almayan bir senaryonun hatalarının altını çiziyor . İngiliz Screen International dergisi , filmin şevk ve aciliyetten yoksun olduğunu ve bunun da uzun sürdüğünü vurguluyor. "Prudence ile empati yaratması muhtemel uzun geri dönüşler, cenaze sahneleri veya veda olmadan" ilerleyen hikaye, duygusal olarak etkileşim kurmaya izin vermiyor. Kadın kahraman (aksi takdirde "somurtkan" ve "sempatik olmayan"). Bu nedenle "kim olduğunu, babasının neden onu terk etmeyi seçtiğini veya kız kardeşinin hayatında neden daha önemli bir rol oynamadığını" bilmeyeceğiz.