| Doğum |
31 Temmuz 1906 Patti |
|---|---|
| Ölüm |
2 Ekim 1963(57 yaşında) Paris |
| Milliyet | İtalyan |
| Aktiviteler | Sanatçı , oyun yazarı , yazar , şair |
| Eğitim | Floransa Üniversitesi |
Beniamino Joppolo (doğdu31 Temmuz 1906içinde Patti , içinde Messina ili , Sicilya ve öldü2 Ekim 1963içinde Paris ) bir yazar, romancı, oyun yazarı, denemeci, şair ve bir İtalyan ressam ait XX inci yüzyıl .
Floransa'da Siyaset Bilimi diplomasından sonra ateşli bir anti-faşistti. Militan faaliyetleri nedeniyle tutuklandı, 1935 ve 1937'de ev hapsine alındı. 1939-1943 yılları arasında sanat üzerine çok sayıda makale (figüratif sanat, tiyatro, sinema) yayınladı ve dergilerde yayınlanan çok sayıda oyun yazdı. Corrente dahil olmak üzere siyasi dergiler ve özellikle GUF Gruppo Universitario Fascista içinde sahnelendi . Savaştan sonra Milan'a istikrarlı bir şekilde yerleşti ve yazmaya devam ederken çeşitli sanat çevrelerine sık sık uğradı. 1947'de resim yapmaya başladı. Lucio Fontana'nın Uzay hareketinin kuruluşuna katıldı . Önemli eserleri arasında, önemli teatral ve resimsel prodüksiyonun yanı sıra şiir koleksiyonu, I canti dei sensi e dell'idea , romanlar Tutto a vuoto (1945), La giostra di Michele Civa (1946), Un cane ucciso ( 1949) ve La doppia storia (1968'de ölümünden sonra yayınlandı).
On beş roman, elli oyun ve çok sayıda tablonun yazarı, geniş ve çok yönlü sanatsal üretimini Sicilya, Milano ve Paris arasında genişletti ve Roberto Rossellini , Gino Severini , Renato Guttuso , Giuseppe Migneco , Giorgio Strehler gibi dönemin büyük sanatsal isimleriyle çalıştı. , Paolo Grassi , Jacques Audiberti ve hatta Jean-Luc Godard .
Ünlü bir aileden gelen Beniamino Joppolo, tüm çocukluğunu Calabria'nın güneyi ile kuzey Sicilya eyaleti Messina arasında, Patti ve Sinagra civarında geçirdi . Henüz liseyi bitirdi ve aile geleneklerini sürdürürken bir doktorluk kariyerini benimsemesini istediğimizde, Sicilya'yı terk etmeye karar verir. Floransa'ya gitti ve 1926'dan 1929'a kadar katıldığı Siyasal ve Sosyal Bilimler Üniversitesi'ne (Floransa'daki Istituto Alfieri'de) kaydoldu. Genç Beniamino yeni edebiyat ve sanat çevrelerini keşfetti ve eğitimini mükemmelleştirdi.
Gençliğinde Joppolo, neslinin çoğu genç adamı gibi, düzenli olarak Ulusal Faşist Parti'ye kaydoldu. Floransa'ya gittiği 1926 yılına kadar Ulusal Güvenlik Gönüllü Milislerine (MVSN) katıldı. Toskana'dan yeni mezun olduktan sonra ailesiyle birlikte Messina'ya döndü . Verona'da askerlik hizmeti için geçirdiği, Il nido dei pazzi romanını yazdığı birkaç ay dışında, birkaç yıl Sicilya'da kaldı ve yeni ayrılma arzularını besledi. Bir gazetecilik kariyeri onu cezbetti ve Joppolo , 1930'ların başından itibaren Milanlı sanat çevrelerindeki bağlantıları artırarak edebi umutlarını tatmin etmeye çalıştı .
Ailesi, 1940'ların başında Milano'da faaliyetlere başlamasını ve istikrarlı bir şekilde yerleşmesini sağlamak için önemli fedakarlıklar yaptı (1934'ten beri orada birkaç kez kaldı). Birçok sanatçıyla tanıştı, bir sanat eleştirmeni ve gazeteci olarak ilk kez sahneye çıktı ve Milanlı entelektüel gruplarının ve " Corrente " gibi diğer muhalif çevrelerin uğrak yerlerinden biri oldu .
Gençken Joppolo, doğa ile duyusal ilişkiyi kutlayan lirik bir dilde bir dizi şiir yazdı. İlk çocukluğundan beri yazmaya başlamasına rağmen , 1920'lerin sonunda Toskana'da ilk şiir koleksiyonunu tamamladı, I canti dei sensi e dell'idea (1929), daha ilk romanlardan önce bile eleştirilerle beğeni topladı. ve diğer kısa hikayeler yayınlandı. Bu ilk eserlerin yayınlanmasının ardından bazı incelemeler Leopardi, D'Annunzio, Campana, Pascoli'nin şiirsel yapımlarıyla benzerliklere işaret ediyor.
İlk romanı Il nido dei pazzi hiç yayınlanmadı. Öte yandan, ilk kısa öykü derlemesi C'è semper un piffero ossesso 1937'de yayınlandı. Her zaman doğa ile çok ilgili olan, aynı zamanda sürrealist ve rüya gibi estetiğe (özellikle Bontempelli tarzı) yakın olan bu öyküler, ona bugün “Akdeniz dışavurumculuğu” akımındaki sınıflandırmasını kazandı. İlk oyunlar bulunamazsa, 1940'ların başında sanatsal ve politik dergilerde yayınlanan oyunlar , savaş sonrası ikinci İtalyan döneminin umut verici dramaturjisinin bir parçası olarak kabul edildi (oyunlar Sulla collina , L'ultima stazione , Il cammino , Ritorno di solitudine , I tre cavalieri veya Una visita ).
1930'larda militan anti-faşizm nedeniyle iki kez tutuklandı. Devlet politikasının eleştirisi olarak , rejimi olumsuz bir şekilde açıkça analiz ettiği için ilk olarak 1936'da Ravenna'da tutuklandı . Uyardı ve dosyalandı3 OCAKMessina'da ev hapsine alındı. Aynı yılın Mayıs ayında İmparatorluğun ilanı tutuklanmasını iptal etti ve Joppolo daha sonra Milano'ya taşındı. Daha sonra sanatsal ve politik grup Corrente'yi daha da titizlikle sık sık ziyaret eder ve çeşitli protesto faaliyetlerinde yer alır.
Birkaç ay sonra, 1937'de tekrar tutuklandı ve üç yıl ev hapsine mahkum edildi. Forenza'ya (Basilicata) gönderildi, zorlu bir tecrit döneminden geçti. Nihayet serbest bırakıldı ve 1938'in sonunda Noel tatili için Milano'ya döndü ve aftan yararlanarak. Daha sonra Corrente grubunun eleştirel ve edebi faaliyetlerine aktif olarak katıldı ve Ernesto Treccani tarafından kurulan isimsiz incelemede yayınlandı . Faşist Mussolini rejimine karşı ilk manifestosu ya da broşürü , presto ti accorgerai del coraggio degli italiani! (Mussolini, yakında İtalyanların cesaretini anlayacaksın!) Ona misilleme ve faaliyetlerinin sistematik bir kaydını kazandı. İkincisi, diğer şeylerin yanı sıra, yazarın Vari Concetti di Stato e Dominatore (Various Conceptions of the State and of Domination, 1929) başlıklı bitirme tezinde ifade etmiş olduğu bazı yansımaları ele aldı .
1940'ların başları, tiyatro prodüksiyonu açısından da çok yoğundu. İlk eserleri Milano, Cesena, Novara'daki GUF'de (Faşist Üniversite Grupları) seslendirildi ve çeşitli incelemelerde yayınlandı. Tiyatroda umut vaat eden Giorgio Strehler ve Paolo Grassi , düzenli işbirlikçilerdir ( L'ultima stazione , 1941'de Paolo Grassi tarafından Giorgio Strehler ve Franco Parenti (o) ile istasyon şefi ve istasyon görevlisinin ana rollerinde sahnelendi ).
Joppolo'nun ilk oyunları, yoğun bir varoluşsal krizden etkilenen, sürrealist boyutlara yerleştirilen karakterleri, insanları özgürlüğünden ve doğa ile kurtarıcı ilişkiden mahrum bırakan bir toplumdaki aktörleri ve adaletsizlikten utanç duyanları konu alıyor.
Joppolo daha sonra, Lucio Fontana ve Uzay hareketinin avangart çevresi ile verimli bir işbirliğine yol açan sanatsal dostluklar geliştirdiği karısı ressam Carla Rossi ile tanışır . Joppolo ayrıca, Spaceism'in birinci ve ikinci manifestolarının (1947, 1948) ana taslağı ve imzacılarından biridir .
Düğün gününde Joppolo tören için çağrıldı. Sicilya'da birkaç ay geçirdikten sonra Cremona alayına katıldı. 1943'ün dönüm noktası, Joppolo'yu faşizm karşıtı konumlarının bazı şüpheler uyandırdığı askeri üssü terk etmeye zorlar. Daha sonra bir süre Bergamasque'da saklanır ve kısa bir silahlı direniş deneyimi yaşar.
Ancak ülkenin müttefik kuvvetler tarafından nihai kurtuluşundan sonra tekrar kalıcı olarak Milano'ya yerleşti. Ancak, cumhuriyetçi İtalya'nın şaşırtıcı paradoksları demokratik havasının altında sakladığını çabucak anlıyor. Daha sonra zor bir kişisel ve sanatsal izolasyon döneminden geçti. Cesaret verici eleştiriler aldığı roman ve tiyatro yazarlığı çalışmalarına paralel olarak, eşi Milanlı sanatçı Carla Rossi'nin de yardımıyla resim yapmaya başladı. Çok sayıda çalışma ve sergi sunumu yayınladıktan sonra ve şimdi onlarla omuz omuza olduğunu gören bazı sanatçıların eleştirilerine rağmen, hızlı bir şekilde önemli sergilerde sergilendi (1949'da Milano'da Naviglio'da ve Venedik Bienali'nde) 1952).
Joppolo, eleştirmenler tarafından olumlu karşılanan ve ulusal yarışmalarda bildirilen romanlar yayınlar: Tutto a vuoto (Milan, 1945), La giostra di Michele Civa (1945) ve Un cane ucciso (1949). Dışavurumculuk hala çok güçlü. Joppolo, gerçekçiliğin ilkelerini reddediyor ve saçma durumları, halüsinasyonlu şiddeti, delilik temasını destekliyor.
Tiyatro da aynı eğilimi izliyor. Yeni oyunlar yayınlanır, yayınlanır, oynanır. Bugün en çok tanınan Jandarma'nın ilk versiyonu daha sonra yazılır. Audiberti, Joppolo'nun çalışmalarını keşfeder ve bazı romanları Fransızcaya çevirmeyi teklif eder. Sonra La giostra di Michele Civa (1945) (ahşap atlar) ve ucciso Un kamışı (1949) (köpek, fotoğrafçı ve tramvay), o da oyun tercüme ben Carabinieri (carabinieri çal).
Ben jandarma geleneğinde , Joppolo'nun tiyatrosu yeni gerçekçiliği reddediyor, ancak ulusal olarak kutlanıyor ve rüya gibi bir fantazmagoriyi, dışavurumcu sinesteziyi, şiddetli, grotesk ve saçma vurgularla şiirsel bir tarzı tercih ediyor.
Ben jandarma , Beniamino Joppolo'nun en ünlü ve icra edilen eseridir. Eleştirel literatür bu konuda geniş çapta tez yazmıştır. Ek olarak, eser belirli bir Joppolian üslup dönüşünü mühürlüyor: Büyük Avrupa estetiğinden miras kalan zengin bir deney döneminden sonra, Beniamino Joppolo, şimdi daha çok evrensel değer saçmalığına doğru eğilimli belirli bir hiciv damarını rafine ediyor, kendisi daha samimi bir analizden miras kaldı. aile ve toplumsal sistemler. Son olarak, oyunun birçok versiyonu mevcuttur. Henüz keşfedilmemiş veya kötü yorumlanmış bazı genetik, stilistik, manzara noktalarının analizi, Joppolo'nun sürekli olarak yazdığı fikri, kendisini yeniden okumadan, düzeltmeden ve hatta prodüksiyonlarının manzara verimliliğini sorgulamadan çürütmeyi mümkün kılar.
Nitekim İtalya rejim deneyiminden yeni çıkmış ve yavaş yavaş iç savaşı andıran gri intikam ayaklanmaları dönemine girerken, Beniamino Joppolo bu oyunu absürt, grotesk ve şiddetli dinamiklerle imzalıyor. Soldati conquistatori [fetheden askerler], daha sonra ismini I carabinieri [jandarma] olarak değiştirdim; bu, bugün hala oyun yazarı, yazar, denemeci ve anti-faşist ressamın tüm teatral prodüksiyonunu temsil eder ve temellerin bir kısmını da bir abhümanist düşüncesinin teatral tarafı. Askerlerin ve tüfekçilerin bu öyküsünde, iyileşme sorunu, her şeyden önce, eserin ardışık çevirilerinin, uyarlamalarının ve sahnelemesinin etkisiyle yakından bağlantılı olan metinsel “tutuş” sorununa atıfta bulunur. Aslında, eser sembolik statüsünü ve şöhretini ancak ardışık ödenek ve somutlaştırmalardan oluşan karmaşık bir yolculukla kazanır. Kapaktan çok daha fazlası, bu nedenle eser, orijinal bir çalışmaya saygılı olmak isterken nihai halini veren çeşitli mülklere maruz kalır. İlk İtalyan yapımlarının (1945, 1948, 1949) ardından, oyun yazarı Jacques Audiberti'nin (1958) başkanlığını yaptığı tartışmalı bir sahneleme için Parisli çeviri-uyarlaması , onun ardışık Joppolian yeniden tahsisleri (1959'un imzalı versiyonu ve 1969'da ölümünden sonra), kapağı ve 1962'de Festival des Deux Mondes de Spoleto'da sahne onayı (yönetmen olarak kariyerinde tek olan Roberto Rossellini ), Godardian film uyarlaması ( Les Carabiniers , Jean-Luc Godard , senaryo Jean Gruault ve Roberto Rossellini) , Joppolo'nun 1963 oyununa dayanarak), oyunun metni nihayet yazarın oğlu Giovanni Joppolo tarafından durdurulur, yine son Fransızca versiyonun arkasında. Genetik değerlendirmelerin ötesinde, her halükarda, zamansal döngüsellik, tarihsel yankı, sahneye geri dönme kavramlarının mizanında oynayan işin içeriğidir. Dramatik ve dilsel bir fazlalık üzerine yapılandırılan oyun, savaşların ve halk ayaklanmalarının desteklediği fetih, zenginlik ve tanınma yanılsamalarının aralıksız geri dönüşünü devreye sokuyor. Mütevazı bir köylü ailesine yapılan üç ziyarette iki polis temsilcisi (tüfek unvanı), düşmanlıkların yeniden başlamasını ve ardından potansiyel iktidarın yeniden başlamasını somutlaştırır. Tüfekçilerin Lapenna ailesinin evine her gelişi, antikadan dalkavukluğa, tiyatronun meta-teatrallığındaki burlesk durumlardan, aldatmacalardan, fantastik masallardan payını alır. Zamansız ve görünmez bir kral adına, paradoksal olarak tersine çevirmek istediği dinamiklere benzeyen bir isyan adına, Lapenna kardeşler, anneleri ve kız kardeşleri "operasyonlar tiyatrosunda" yer alırlar ve böylece rolden ayrılırlar. Savaşçı bir sistemin kurbanlarının, kendi sakat bırakan aktörlerin ve cellatlarınkine.
Joppolo, Milano'da ayrıca bir gazeteci ve sanat eleştirmeni olarak yoğun bir faaliyet yürütmektedir. Pek çok gazeteyle işbirliği yapıyor ve sanatsal, sosyal ve politik nitelikte makaleler yazıyor (özellikle İtalya tahtının varisi Savoy'dan II. Humbert ile tartışmalı bir röportaj ve Po Delta'nın selleri üzerine bir rapor. arkadaşı Giuseppe Migneco ). 1940'ların ortalarında, sanatçı Lucio Fontana ile tanıştı ve Spaceism'in ilk manifestolarının hazırlanmasına katıldı. Joppolo daha sonra uzamsalist pozisyonları terk eder ve soyut ve ekspresyonist ifadeyi yeniden benimser. Bu, İkinci Dünya Savaşı'nın dehşetinin farkındalığını izleyen insan krizine dayanan varoluşsal bir teori olan abhümanist düşüncenin Joppolian gelişimi ile el ele gider. Abhümanizm terimi , Jacques Audiberti tarafından La giostra di Michele Civa'nın (Tahta atlar, Paris 1947) çevirisinin giriş önsözünde önerilmiştir ve Joppolo düşüncelerini bu yeni terim etrafında geliştirir. Aynı zamanda Un cane ucciso ( Köpek, fotoğrafçı ve tramvay , 1951) romanını da çeviren Audiberti, abhümanizm fikrine giderek daha fazla ilgi duyuyor ve Joppolo'nun Fransa'daki çalışmalarının yankısında yer alıyor.
Joppolo daha sonra abhumanist düşünceyle ilgili iki kurucu makale yazdı: L'arte da Poussin all'abumanesimo , Milan 1950 ve L'abumanesimo , 1951). Audiberti ayrıca hümanist yayınların sayısını da artırdı ( L'Ouvre-Boîte , 1952'de sanatçı Camille Bryen ile) ve 1955'te L'abhumanisme adlı makaleyi imzaladı. Ancak, felsefi duruşları, özellikle I carabinieri'nin (The Carabinieri ) Audiberti tarafından, Joppolo tarafından fazla özgür olduğuna karar verildi. Metin yine de Fransa'da, Michel de Ré tarafından 1958'de Théâtre d'Aujourd'hui'de ( Alliance française'de , 101'de, Raspail bulvarında , Notre-Dame-des-Fields'de ) sahnelemesiyle oluşturuldu .
1954'te akranları ve İtalya'nın cumhuriyetçi dönüşü karşısında hayal kırıklığına uğrayan Joppolo, Paris'e kalıcı olarak yerleşti. Bu dönemde çok sayıda oyun yazdı ve doğal işbirliklerini çoğalttı (oyunları Almanya, İsviçre, İsveç ve Avusturya'da sahnelendi ve hatta radyo ve televizyona uyarlandı).
1950'lerin ortalarından itibaren , Joppolo resimsel , roman ve teatral faaliyetlerini daha da geliştirdi , ancak bir yandan bu kez kendisine dayattığı sürgünün zorluklarıyla, diğer yandan da unutuluşla ilgili zorluklarla uğraşmak zorunda kaldı. İtalyan yarımadasında kalan çağdaşları tarafından paylaşıldı.
Otobiyografik roman La doppia storia'yı yazmaya başladı (ölümünden sonra 1968'de Milano'da yayınlandı) ve Gli angoli della diserzione (Turin, 1982) ve Il ritorno di Leone (Milan, 1993) romanlarını tamamladı .
Joppolo ayrıca, bazıları abhümanist düşünceyle, diğerleri ise daha çok gazetecilik ve sosyal haberlerle ilgili olan birçok oyun üretir. Özellikle 1960 yılında iki kişi tarafından gerçekleştirilmesi amaçlanan sekiz kısa tek perde yazdı. Bu kısa parçalar, insanlık dışı eskatoloji ve varoluşsal kaygı temaları etrafında dönüyor.
Yapıtları, Tra le ragnatele o I Governanti oyununa gözlerini diktikten sonra kariyerinin tek tiyatro prodüksiyonunu gerçekleştiren yönetmen Roberto Rossellini tarafından fark edildi ve takdir edildi : I carabinieri , metnin yeniden çalıştığı bir versiyonunda. yazar, 1962'deki uluslararası Spoleto festivalinde gözden kaçmadı. Bu serüvenin ardından Jean-Luc Godard, asker ve tüfeklerin hikayesini ekrana uyarlamaya da karar verdi ( Les carabiniers , 1963). Film çok eleştiriliyor.
Paris'te Joppolo gazetecilik faaliyetine de devam etti (memleketini eleştiren bir dizi makale ve denemeyle) ve en sevdiği alanları (figüratif ve sahne sanatları) sinemaya genişletti.
Yıllarca süren şiirsel sessizliğin ardından, Joppolo son bir tekil lirik eser yazar: Yazarın İskandinav ülkelerine yaptığı bir geziyi izleyen İskandinavya şiirleri koleksiyonu nihayet ölümünden sonra yayınlandı.
Joppolo Paris'te öldü 2 Ekim 1963, elli yedi yaşında.