Byōbu (屏風 , Kelimenin tam anlamıyla "rüzgar duvarı" ) olan ekranlar Japon genellikle çiftler halinde birkaç belden kanatlara yaptı. Genellikle bir veya daha fazla resim ve nadiren de olsa resimle diyalog halinde bir metin, ancak daha genel olarak sanatçının imzası ve / veya mührü taşırlar. Çerçeve, kenar ve arka kısım dekoratif desenli kumaşlarla kaplanmıştır.
Ekran bölmeler oluşturabilir, görüntüden ve cereyandan koruyabilir veya ışığı azaltabilir, ancak altın veya gümüşle kaplandığında berrak veya yansıtıcı yüzeyi, ışığın bazen soluk, dışarıdan veya mumların sağladığı ışıktan yansıtılmasına da izin verir. veya yağ lambaları. Odanın hacmini ilginç bir şekilde ifade etme imkanı sunar.
Birçok Japon sanat ve zanaat gibi, ekranlar kökenlerine sahip Çin için geri kalma kopya, Han Hanedanı bulunmuştur. Byōbu , onların adından da anlaşılacağı üzere, odasına esen rüzgar önleme orijinal amacı var. Onlar Japonya'ya tanıtıldı VIII inci Japon ustalar kendi olmaya başladılar, yüzyıl byōbu yüzden son derece onların Çinli modeller tarafından ilham verdi. Byōbu'nun yapısı ve tasarımı, kullanılan teknikler ve malzemeler, Japon tarihinin farklı dönemlerine göre değişir.
Byōbu'nun orijinal formu , ayaklar üzerine monte edilmiş basit bir paneldir. Gelen VIII inci yüzyılda, byōbu birden fazla yaprak ortaya çıkmakta ve çoğunlukla önemli törenlerde, imparatorluk mahkemede mobilyalar olarak kullanılır. Byōbu altı yaprak ortak en çok Nara dönemi (710-794) ve ipek kaplı ve ipek veya deri halatlar ile bağlıdırlar. Her bir yaprağın üzerindeki tablo ipek brokar ile çerçevelenmiş ve panel ahşap bir çerçeve üzerine monte edilmiştir.
Gelen IX inci yüzyılda byōbu ait konutların temel mobilya olan Daimyo , Budist tapınakları ve türbelerin Şinto . Zeni-GATA (銭形 ) , Metal tabakalar için şekillendirilmiş para dahil edilir ve ağır ikame ipek dizeleri menteşe birlikte.
Genellikle şiir sayfalarının, renkli, shikishi-gata tabloya yapışması ve ekranın görüntüsüne başka bir boyut getirmesi olur.
Sırasında Muromachi döneminde (1336-1573), ekranlar daha popüler oldu ve birçok konutlar, dojoların ve dükkanlarda bir yer buldum. Byōbu iki tabaka yaygındır ve için kaplanmış kağıt menteşe yerine zeni-GATA kolay taşıma için ekranlar açık yapar, bükme ve daha dayanıklı contalar için. Bu teknik aynı zamanda resimlerin kesintisiz olmasını sağlar, bu da sanatçıları geniş manzaralar ve daha yakın doğa manzaraları ( monokrom , mürekkep veya sumi-e ama aynı zamanda renkli ve genellikle arka planda) boyamaya teşvik eder .
Kağıt menteşeler, nispeten sağlam olsalar da, panel altyapısının olabildiğince hafif olmasını gerektirir. Çerçeve üzerinde hafif, yumuşak ağaç destekler özel bambu "çiviler" ile birleştirilmiştir. Bu kafesler, daha sonra byōbu üzerine monte edilecek olan resimler için sağlam, düz bir destek sağlamak için kafesin yüzeyine tambur kabuğu gibi gerilmiş bir veya daha fazla kağıt tabakası ile kaplanır . Ortaya çıkan yapı, hem hafif hem de dayanıklıdır, ancak nispeten kırılgan olup, bir ağ elemanının dışındaki yapıya dayanan bir parmak, panelde her türlü geçiş ve bir delik açma şansına sahiptir.
Tablolar ve brokarlar yerleştirildikten sonra, yan yapının dış kenarını korumak için cilalı ahşap bir çerçeve (tipik olarak siyah veya koyu kırmızı) yerleştirilir ve dış kenarına karmaşık metal süslemeler (bantlar, braketler ve dekoratif çiviler) uygulanır . byōbu. lake korumak için çerçeve.
Hasegawa Tohaku sonu XVI inci yüzyıla, Les Pins , ekran altı yaprak, kağıt üzerinde mürekkep, 156 × 345 cm ( Tokyo Ulusal Müzesi ).
Hasegawa Tohaku sonu XVI inci yüzyıla, Les Pins , ekran altı yaprak, kağıt üzerinde mürekkep, 156 × 345 cm ( Tokyo Ulusal Müzesi ).
Tawaraya Sotatsu , The Waves at Matsushima , 6 yapraklı ekranlar, çift, 1628, mürekkep, renkler, gümüş ve altın / kağıt, c. 166 × 370 cm .
Tawaraya Sotatsu , The Waves at Matsushima , 6 yapraklı ekranlar, çift, 1628, mürekkep, renkler, gümüş ve altın, kağıt, c. 166 × 370 cm ( Freer Sanat Galerisi ).
Matsuura byôbu (sol ekran), Matabei , yaklaşık 1650, kağıt üzerine mürekkep, altın ve renkler, 153 × 363 cm ( Yamato Bunkakan ).
Matsuura byôbu (sağ ekran), Matabei , yaklaşık 1650, kağıt üzerine mürekkep, altın ve renkler, 153 × 363 cm ( Yamato Bunkakan ).
Maruyama Ōkyo , 1766, Kırık Buz . Alçak perde, 60.50 × 182 cm (British Museum).
Maruyama Ōkyo , 1781 ile 1789 arası, Karlı çamlar , sol ekran, 155,5 cm.
Hoitsu , Yaz Çiçek , iki çift / (yaz çiçekler), erken doğru ekranın bir çift XIX inci yüzyıl, renk gümüş,
height: 164.5 cm ( Tokyo Ulusal Müzesi ).
Hoitsu , Sonbahar çiçekler , iki çift / (yaz çiçekler), erken doğru ekranın bir çift XIX inci yüzyıl, renk gümüş,
height: 164.5 cm ( Tokyo Ulusal Müzesi ).
Byōbu'nun popülaritesi, bu dönemde nüfusun sanat ve el sanatlarına artan ilgisiyle artmaya devam ediyor. Byōbu evlerini süslemek samuray markaların rütbesi hizmet veren ve sahibinin zenginliği ve gücü gösteren,.
Yapımında bu başlatılan radikal değişiklikler byōbu yapılmış süslemeleri ile, altın varak (金箔, kinpaku ) Ve günlük hayattan doğa ve sahneleri tasvir eden çok renkli resimler.
Byōbu genel ve daha az kaliteli, seri olarak imal edilir. Bununla birlikte, özellikle geleneksel el işçiliğini koruyan aileler tarafından üretilen el yapımı byōbu'ya ulaşmak hala mümkündür .
Byōbu yaprakların sayısına göre farklılık gösterir.
Japon ekranlar da kullanımlarına veya temalarına göre sınıflandırılır.