Camoufleur

Bir kamuflaj memuru veya kumandası , tasarlayan ve uygulayan kişidir askeri kamuflaj dünya savaşlarının birinde XX inci  yüzyıl .

Terim başlangıçta Birinci Dünya Savaşı'nın bir Fransız askeri kamuflaj biriminde görev yapan bir sanatçıya atıfta bulunuyor . Kamuflajların profili daha sonra İkinci Dünya Savaşı'ndan sonra dijital teknolojinin evrimi ile çeşitlendi .

Askerleri tedarik etmenin yanı sıra, bu sanatçılar potansiyel hedefleri de gizlediler - uçak fabrikalarının çatılarına insan yapımı banliyöler ve hatta keskin nişancıların saklanmaları için kağıt hamuru at karkasları inşa etmek - ve binlerce savaş gemisini boyayarak düşman denizaltılarını karıştırdılar. Kübizm ve diğer sanatsal hareketlerden ilham alan çarpıcı tasarımlar .

Tarihi

Birinci Dünya Savaşı sırasında keşif ve ilk uygulamalar

Amerikan sanatçı ve doğabilimci tarafından ilk kez önerilen rağmen XIX inci  yüzyıl, Abbott Handerson Thayer , zamanında askeri ilk kez ortaya çıktı kamuflaj Birinci Dünya Savaşı daubers eli ile uyum desenleri boyanmış Fransa'da, doğal çevre.

Böylece tarafından kamuflaj boya keşfiyle Louis Guingot gelen sanatçı Nancy Okulu ve tarafından Eugène JB Corbin , sanatı kamuflajı , ardından Nancy başlangıçta dayalı kendi başına bir askeri disiplin halini Toul  : "oluşturma kamuflaj bölümleri, mesleğin savaşta belirli bir rolü olmayan birçok sanatçının yeteneklerini Fransa'nın hizmetine sunmasına izin veriyor . " Bu, Lucien-Victor Guirand de Scévola , André Dunoyer de Segonzac , Jean-Louis Forain , Henri Royer ve Auguste Desch'in bir süredir Toul cephaneliğine yerleştirilen kamufleur ekibinin başını çeken bir durumdur .

Kamuflaj Bölümü, Eylül 1914Yazan Lucien-Victor Guirand de Scévola, Fransız ordusundan, gerçek ağaçları sıkışık gözlem direkleriyle değiştirmek için geceleri kamufle edilen yapay ağaçların yerleştirilmesi gibi bazıları çok tehlikeli olan birçok yeni teknik geliştirdi. Kübist ressam André Mare , böyle bir gözlem ağacını hazırlarken yaralandı. Onun kamuflaj işçileri on beşi I.Dünya Savaşı'nda öldürüldü. Ancak, “kamuflaj sanatçıları kendilerine emanet edilen iş konusunda tutkuluydu; sürekli gizleme tekniklerini mükemmelleştirmeye çalıştılar ”, diye ifade ediyor Cécile Coutin, Jean-Louis Forain , Louis de Monard , André Mare , Henri Bouchard'ın defterlerinden ve hatta Berthold Mahn'un anılarından (yayınlanmamış) yararlanarak , tüm belgeler " zengin bu konudaki büyüleyici yansımalarda ” .

Guirand de Scévola, ağırlıklı olarak Kübist sanatçılara güvendi, bunu şu şekilde açıklıyor: “Nesneyi tamamen deforme etmek için, Kübistlerin onu temsil etmek için kullandıkları araçları kullandım, bu da daha sonra 'kendi bölümümde yetenekli birkaç ressamı işe almamı sağladı. herhangi bir şekli değiştirmek için. " Düz bir yüzey üzerinde üç boyutlu olarak renkli nesneleri görünen Böylece, sanatçı, alt şekil, çevresinde nesne edilmesine çalışılmıştır. Bunun için kübist teknikler, çeşitli açılardan görülen nesneleri, özellikle renklerin uygun kullanımı ile arka plana entegre ederken temsil etme imkânı sundu; tek bir bakış açısı perspektifi olmadan, hacimler doğal ışıktan bağımsız olarak öne çıkıyor.

Bağlı üç kamuflaj atölye biri 1 st  Alayı Mühendisi taşındı Chantilly özel yarış pistinde küçük çim üzerine inşa barakalarda 1917 yılında. 1.200'e kadar kadın, ayrıca 200 Alman savaş esiri ve 200 Annamlı işçi , topçu parçalarının ve asker nakillerinin görsel olarak korunması için kullanılan tuvalleri boyamak için işe alındı. Bu Chantilly biriminde bulunan Berthold Mahn, bunu şöyle anlatıyor:

“Bütün atölyeler bu yapay yeşil perdelerden her gün en az dört kilometre uzaklaştı. Ana işlevleri, düşmanın doğrudan görüş sahibi olduğu yolları kamufle etmekti. Barınaklarında askerler görünmez bir şekilde geçti. Bu amaçla da kullanılan boyalı tuval, daha çok siperleri, barınakları, topları vb. Örtmeye hizmet etti. Kamyonlar durmadan geldi ve gitti, mahkumlar tarafından yüklendi ve üretimimiz her zaman muazzam olan cephenin ihtiyaçlarının altında kaldı. "

Birinci Dünya Savaşı'nın başında Solomon Joseph Solomon  (in) , 54 gibi bazı çizgi romanlar, etkili bir kamuflaj tasarlamak veya inşa etmek için sanatsal becerilere ihtiyaç olduğuna inanıyordu. O yazdı camoufleur her şeyden tercihen, tabii ki, boyalar veya sculpts yaratıcı konular (...) O tasarlar veya gerçekleştirdiği ne diğer tarafta dedektifine hiçbir ipucu terk etmelidir biri bir sanatçı ve”diye dahice olmalı. Ancak hayal gücü ve yaratıcılığı özgür olmalıdır. "

İkinci Dünya Savaşı sırasında teknolojik gelişme

Sırasında Dünya Savaşı , İngiliz kamuflaj görevlileri Ortadoğu'da kamuflaj Komutanlığı İdari Konseyi  (in) yönettiği, Geoffrey Barkas  (in) de batı çöl , "zappers" denilen ve denilen mizahi bülten yayınlamak edilir Fortnightly Fluer . Bu adamlar genellikle profesyonel sanatçılar . Terim, Birinci Dünya Savaşı ve İkinci Dünya Savaşının tüm kamuflaj uzmanları için genişletilerek kullanılır. Bu bağlamlarda birçok yenilikçi kamuflaj tekniği yaratılmıştır.

Sürrealist ressam Roland Penrose , kendisinin ve Julian Trevelyan'ın bir savaşta savaşmak gibi [kendilerine] bu kadar tamamen yabancı bir faaliyette nasıl yardımcı olabileceğini merak ettiklerini, [onlar] belki de [onların] resim bilgilerinin bulunması gerektiğine karar verdiklerini yazmıştır. kamuflajda bir uygulama ” . Trevelyan daha sonra ilk denemelerinin fazla "amatör" olduğunu itiraf etti. Kamuflaj çalışması, savaştan güvenli bir geçişin garantisi değildi.

Tüm daubers sanatçılar değildi John Graham Kerr  (in) ve Hugh B. Cott  (in) idi zoologların ikincisi de bir olmasına rağmen, çizer kalifiye. İki adam tutkuyla, yıkıcı bir kamuflajın  ( içeri ) verimli olmasının, özellikle hava gözlemine karşı hayati olduğuna inanıyordu , ancak İngiliz Hava Bakanlığı gibi yetkilileri yaklaşımlarının doğru olduğuna ikna etmekte zorlandılar. En az bir Kraliyet Hava Kuvvetleri subayı , Cott'un kamuflajını çok etkili buldu, ancak her kurulum için eğitimli bir sanatçının varlığını gerektireceği için giyilmesi çok pahalıydı.

Dijital kamuflajın geliştirilmesi

1976'da, Amerikalı Timothy O'Neill  (in) , Dual-Tex adlı pikselli bir model oluşturdu  ; bu dijital doku eşleştirme yaklaşımı olarak adlandırdı . İlk çalışma, bir test alanında bir M113 personel taşıyıcı üzerinde elle gerçekleştirildi . O'Neill, tasarımı 2 inçlik bir rulo ile boyayarak  elle renkli kareler oluşturdu. Bir mesafeden, kareler daha büyük bir modelde birleşti, aracın ana hatlarını kırdı ve ağaçların arka planına karışmasına neden oldu; yakından bakıldığında, desen, yapraklar, çim tutamları ve gölgeler olarak görünerek manzaranın daha küçük ayrıntılarını taklit etmeyi başarır. O'Neill'e göre, “Bir kamuflaj deseninin mekansal özelliklerini ve renk şemasını, kamuflaj kullananların saklanmaya meyilli olacağı belirli bir ortama ve taktik konuma uyarlamak en iyisidir. "

Önemli kamuflajlar

Birinci Dünya Savaşı

İkinci dünya savaşı

Dünya savaşlarından sonra

Notlar ve referanslar

Notlar
  1. Orijinal İngilizce alıntı: "  Camoufleur, elbette, bir sanatçıdır, tercihen yaratıcı konuları boyayan veya şekillendiren kişidir (...) Diğer taraftaki dedektife tasarladığı veya gerçekleştirdiği şeyde hiçbir ipucu bırakmamalıdır ve o her şeyden önce becerikli olmalıdır. Ancak hayal gücü ve yaratıcılığı serbest oyuna sahip olmalıdır.  "
  2. İngilizce orijinal alıntı: "  Bir savaşta ikimize de tamamen yabancı bir meslekte ikimizin de nasıl bir işe yarayabileceğini merak ederek, belki de resim bilgimizin kamuflajda bir uygulama bulması gerektiğine karar verdik.  "
  3. İngilizce orijinal alıntı: “  Bir kamuflaj deseninin mekansal özelliklerini ve renk paletini, kamuflajı kullananların saklanmaya meyilli olacağı belirli bir ortama ve taktik konuma uyarlamak en iyisidir.  "
  4. Bkz Platanenmuster motifi de Wikimedia Commons .
  5. Bkz erbsenmuster motifi de Wikimedia Commons .
Referanslar
  1. "  Yayın belgeselin" Andre Mare, bir bukalemun savaş defterleri "Fransa'da 5 üzerinde Pazar, 14 Eylül  " , üzerinde imec-archives.com ,Eylül 12, 2014( 30 Mart 2020'de erişildi ) .
  2. Newark 2007 , s.  56.
  3. (in) Bryan Rindfuss, "  Mavi Yıldız'ın Design tarafından Aldatma 'Eleme Kamuflaj ile A History Işık Tuttu  ' üzerine sacurrent.com ,Temmuz 19, 2017( 5 Nisan 2020'de erişildi ) .
  4. Frédéric Thiery, "ilk Dünya kamuflaj ceket Louis Guingot tarafından icat edilmiştir" Dünya Savaşları ve çağdaş çatışmalar , n o  227, Presler Universitaires'de Fransa, 2007 de .
  5. Newark 2007 , s.  54–56.
  6. Cécile Coutin, "  Birinci Dünya Savaşı sırasında Kamuflaj: aldatan ama öldürmeyen bir silah  " , centenaire.org'da (erişim tarihi 29 Mart 2020 ) .
  7. Claire Le Thomas, "  Kübizm ve Kamuflaj  " , histoire-image.org'da ,Temmuz 2007(erişim tarihi 31 Mart 2020 ) .
  8. Chantilly'deki Marguerite Dembreville kültür merkezinin yerel tarih bölümü, Les p'tites camoufleuses de Chantilly, Fransız ordusunun 1917-18'de Chantilly'deki (Oise) kamuflaj atölyesine ilişkin not , 2008, [ çevrimiçi okuyun ] .
  9. Nadine Laval, "Camoufleurs, siperlerin bukalemunları", Picardia, Picardy ansiklopedisi
  10. Newark 2007 , s.  60.
  11. Forsyth 2012 , s.  250–251.
  12. Sykes 1990 , s.  78–79.
  13. Forbes 2009 , s.  137–138.
  14. Forbes 2009 , s.  143–144.
  15. Forbes 2009 , s.  140, 145.
  16. (in) Vincent Fusco, "  West Point kamuflaj bilimini araştırdı  ' üzerine ABD Ordusu ,3 Haziran 2010.
  17. (içinde) Pagan Kennedy , "  O Dijital Kamuflajı Kim Yaptı?  " , New York Times ,10 Mayıs 2013( çevrimiçi okuyun ).
  18. (in) "  : Afgan Ulusal Ordusu Savunma Bakanlığı Mayıs mı Mayıs Afgan Çevre İçin uygunsuz Be That Gereken To Tedarikten Kamuflaj Üniformalar More Than 28 $ Milyon Up Geçirilen  " üzerine sigar ,Haziran 2017, alıntı yapan: (en) Timothy O'Neill, Amerika Birleşik Devletleri Deniz Piyadeleri için yenilikçi kamuflaj önlemleri , Sverdrup Teknoloji Anlaşması Numarası 0965-36-01-C1 kapsamında MARCORSYSCOM, s.  36.
  19. Forbes 2009 , s.  104.
  20. (tr) Roy Behrens, Yanlış Renkler. Sanat, Tasarım ve Modern Kamuflaj , Dysart, 2002.
  21. Forbes 2009 , s.  84–88.
  22. (de) Susanna Partsch , Klee (reissue) , Köln, Benedikt Taschen,2007( ISBN  978-3-8228-6361-9 , çevrimiçi okuyun ) , 35
  23. "  Paul Klee  " , ArtHistory.net,2013(erişim tarihi 16 Ekim 2013 )
  24. (inç) H. Van Buskirk, Işıklı Mühendislik Topluluğu İşlemlerinde "Kamuflaj" , Cilt. 14 Temmuz 21, 1919, s. 225–229.
  25. (içinde) Everett L. Warner, "Demir Balığı Kandırmak. Deniz Kamuflajının İç Hikayesi ”, Everybody's Magazine , Kasım 1919, s. 102–109.
  26. Newark 2007 , s.  68.
  27. Forbes 2009 , s.  105.
  28. (in) "  Kimon Nicolaides  ' , www.hmhbooks.com , Houghton Mifflin Harcourt (erişim tarihi 29 Ağustos 2019 )
  29. Forbes 2009 , s.  106–109.
  30. Forbes 2009 , s.  102–103.
  31. "  Vortisizm  " [ arşivi17 Şubat 2012] On Edward Wadsworth , Vorticism.co.uk (üzerinde erişilen 1 st Ağustos 2012 )
  32. Roy Behrens, "  Camoupedia  " [ arşivi16 Mayıs 2008] , Everett Warner , Bobolink Books'ta,2009(üzerinde erişilen 1 st Ağustos 2012 )
  33. Forbes 2009 , s.  90–100.
  34. Stroud 2012 , s.  192–197.
  35. (in) "  De Gruchy aile savaş kahramanının ailesi tarafından aranan  " üzerine Jersey Evening Post'a ,19 Mart 2010( 4 Nisan 2020'de erişildi ) .
  36. (in) Lionel Esher, "  Ölüm ilanları: Sir Hugh Casson  ' üzerine Independent ,17 Ağu 1999( 4 Nisan 2020'de erişildi ) .
  37. Barkas ve Barkas 1952 , s.  141.
  38. Forbes 2009 , s.  139–157.
  39. (inç) Brian Foss, Savaş Boyası || Britanya'da sanat, savaş, devlet ve kimlik, 1939–1945 , Yale University Press, 2007, s. 16.
  40. (içinde) Michael A. Roosevelt, "  Stanley William Hayter & Atelier 17  " , Atelier Counterpoint üzerine .
  41. Glantz 1989 , s.  153–154.
  42. Forbes 2009 , s.  158–159.
  43. (inç) James Hamilton, William Heath Robinson, William Heath Robinson Pavilion 1995.
  44. Frances Spalding, 20.Yüzyıl Ressamlar ve Heykeltıraşlar , Antik Koleksiyonerler Kulübü,1990( ISBN  1-85149-106-6 )
  45. Forbes 2009 , s.  138, 143, 151–152.
  46. Stroud 2012 , s.  91–98, 100–108, 121–128, 137–143, 152–154.
  47. Barkas ve Barkas 1952 , s.  159–161.
  48. Rankin 2008 , s.  365-366.
  49. Crowdy 2008 , s.  178–181.
  50. (en) Michael D. Beaver ve JF Borsarello , Waffen-SS Kamuflaj Kıyafetleri , Schiffer,1995( ISBN  1-84176-854-5 ) , s.  2020.
  51. (inç) D. Peterson , Waffen SS Kamuflaj Üniformaları ve Savaş Sonrası Türevleri , Crowood.,2001( ISBN  978-1-86126-474-9 ) , s.  64
  52. Forbes 2009 , s.  172–173.
  53. (in) "  Edward Brian Seago Bildiri  " ile ilgili Janus (veritabanı) (üzerinde erişilen Nisan 2020 5 ) .
  54. (in) "  Sorrell Mark  " üzerine Milli Biyografi Oxford sözlüğüne .
  55. (in) "  Edinburg Ravelston Dykes Road, Ravelston Ev Bahçe  " üzerine Antik ve Tarihi Anıtlar üzerindeki Kraliyet Komisyonu İskoçya (Edinburg yem kamuflaj olarak alınır ,14 Mart 1944( 5 Nisan 2020'de erişildi ) .
  56. Goodden 2007 .
  57. (in) Tanya Harrod, "  Ölüm ilanları: Steven Sykes  ' on The Independent ,24 Şubat 1999( 5 Nisan 2020'de erişildi ) .
  58. Stroud 2012 , s.  121–128, 138–143.
  59. Forbes 2009 , s.  155, 161–163.
  60. (içinde) Sarah Allard ve Nicola Rippon , Goodey's Derby: Derby Müzesi ve Sanat Galerisi , Breedon Books koleksiyonundaki resimler ve çizimler2003( çevrimiçi okuyun ).
  61. Forbes 2009 , s.  137–162.
  62. (en) Vincent Fusco, "  West Point kamuflaj bilimini araştırıyor  " , ABD Ordusu üzerine ,3 Haziran 2010( 5 Nisan 2020'de erişildi ) .

Ekler

Kaynakça

Filmografi

Dış bağlantılar