Kırmızı ve mavi sandalye veya Rietveld sandalye, tarafından tasarlanan bir sandalye Gerrit Rietveld onun yeni mobilya mağazası için 1917-1923 yılında. Bu koltuk De Stijl sanatsal hareketinin ve neoplastik estetiğin üç boyutlu ilk keşiflerinden birini oluşturuyor ve mimari gibi mobilya tarihini de alt üst ediyor.
İlk versiyon olan "latalı sandalye" , orijinal olarak doğal bir ahşap kaplama (çeşitli monokrom) ile tasarlanmış ve boyanmamış ve simetrik olarak yan yana yerleştirilmiş ve daha sonra dışarıdan görünmeyen ahşap dübellerle sabitlenmiş on üç parça kare ahşaptan ve ayrıca iki panelden oluşmaktadır. kolçakların altında . Soyut , sade ve geometrik sanatın takipçisi olan Rietveld, orijinal yönlerini ortadan kaldırıyor. Sırt dikeye göre 25 ° eğimli ve yataya göre yaklaşık 10 ° eğimli, çubuklara sabitlenmiş koltuk birbirine değmiyor. Sanatçı , De Stijl hareketine resmen katıldıktan ve Piet Mondrian ile tanıştıktan sonra, 1923 civarında ana renklerini verdi . Daha sonra "Kırmızı ve Mavi" sandalye , bölümleri maskeleyen sarı da dahil olmak üzere bu saf renk paleti ile cilalanır veya bu harekete çok özel siyah, beyaz ve gri ile eklenir.
İtalyan mobilya üreticisi Cassina (en) 1972'de Rietveld mobilyalarını yeniden basma haklarını aldı ve 1973'te mobilya alanındaki neoplastik hareketin bir göstergesi olan bu sandalyenin endüstriyel üretimine başladı . "Mükemmellikle bağlantılı olarak, bu Milanlı şirket avangart, tarihi ve çağdaş tasarım üretiyor ... Zımparalanmış ve delikli, aynı bölümden 13 parça kayın, tabanın dikmeleri ve çubukları ayarlanır, yapıştırılır ve yerinde tutulur. bir preste kurutun. Bir kez monte edilip sağlamlaştırıldıktan sonra, temel yapı kolçakları alır. İlk siyah kattan sonra şeffaf bir meyve suyu damarları ortaya çıkarır ve yüzeyleri birleştirir ” .
Sanat tarihçileri Amerikan olanlar ile bu sandalyenin kurumsal bir bağa çalışmışlardır Frank Lloyd Wright , Scot Charles Rennie Mackintosh , Hollandalı Hendrik Petrus Berlage ve öğrencisi Piet Klaarhamer (nl) , Viyana Josef Hoffmann veya diğer birçok mimar ve tasarımcılar.
Bu sandalyenin bir kopyası ve prototipi MoMA'da tutulmaktadır . Başka renklerde başka versiyonlar da mevcuttur. Paul Citroen'in beyaz uçlu siyah bir kopyası vardı.
Mackintosh Kuşatması (1897).
Wright'ın Koltuğu (1903).
Wright'tan bir başka sandalye (1903).
Hoffmann sandalye (1904).
Berlage sandalye (1910).
Neoplastikçiliğin yol gösterici fikri , düz çizgi, ana renkler ve renksiz (gri, gri, gri) kullanarak formların ve renklerin soyutlanmasını arayarak plastik sanatların (resim, heykel, mimari, uygulamalı sanatlar ) sentezine duyulan özlemdir. siyah ve beyaz).
Çağdaş mobilya tasarımcısı Catherine Auguste'ye göre,
"Kırmızı ve mavi sandalyede, tüm parçalar açıkça birbirine dolanmış durumda, tabanın çubukları, hiçbir şekilde sınırlı olmayan bir alan sunarak kullanışlılıklarının ötesine taşıyor. Mondrian'ın resminin çerçevenin ötesine uzanan siyah çizgileriyle de aynıdır , böylece mekanın açılış-kapanış zıtlığı üzerinde oynar ... Rietveld, Mondrian'ın ana renk paletini kullanır, sandalyesini daha mükemmel bir şekilde iç içe geçme dilinde ve De Stijl'e özgü mekansal projeksiyonlar:
Kırmızı ve maviye dönüşen sandalye, daha sonra Mondrian'ın resminin üç boyutlu bir transpozisyonu olarak sunulur. "