Doğum |
20 Temmuz 1872 Saint-Félix-Lauragais |
---|---|
Ölüm |
24 Mart 1921(48 yaşında) Ceret |
Doğum adı | Marie-Joseph-Alexandre Déodat de Severac |
Milliyet | Fransızca |
Eğitim | Paris Schola Cantorum |
Aktivite | Besteci |
Baba | Gilbert de Severac |
Hareket | Klasik müzik |
---|---|
Enstrüman | Organ ( içinde ) |
ustalar | Vincent d'Indy , Alberic Magnard , Alexandre Guilmant |
Sanatsal türler | Opera , Sardana |
ayrım | Legion of Honor Şövalyesi |
tarafından tutulan arşivler |
Yvelines'in bölüm arşivleri (166J, Ms 3299) Çalışma ve miras kütüphanesi |
Marie-Joseph-Alexandre Déodat de Séverac , Saint-Félix-Lauragais'te ( Haute-Garonne ) doğdu .20 Temmuz 1872ve Céret'te ( Pyrénées-Orientales ) öldü .24 Mart 1921, Fransız bir bestecidir .
Asalet bir aileden geliyor, ressam oğlu Gilbert de Séverac , Deodat de Séverac okudu Toulouse sonra de Schola Cantorum içinde Paris diye bir öğrenci oldu, Vincent d'Indy ve Alberic Magnard . Orada aldı Organ dersleri ile Alexandre Guilmant ve oldu Isaac Albéniz 'ın asistanı . Kökenlerine çok bağlı olarak, 1910'dan itibaren Céret'e ( Pyrénées-Orientales ) yerleşti ; bu bölge , daha sonra daha önce Paris'te tanıştığı Manolo Hugué gibi birçok sanatçının ilgisini çekti . Séverac, Fransız okültist çevrenin bazı bireyleri ile de temas halindeydi.
1900 yılında mevsimler üzerine senfonik şiirler yazdı. Baudelaire ve Verlaine'in şiirlerinin yanı sıra Oksitanca dizeleri de ezgiler haline getiriyor ve koro müziğini Katalanca metinlerin aranjmanlarıyla oluşturuyor . İki yazdığı opera , Le Coeur du moulin galası, de Paris Opera-comique 8 Aralık 1909 ve üzerinde Héliogabale galası Bézierstam de Arenes tanıtımıyla 1910 yılında Katalan Cobla oynarken enstrüman grubunda özellikle, tibles ve tenoras ( geleneksel Katalan obua farklı boyutlarda). Çok kişisel bir tarza sahip olan piyano müziği , rustik bir idili tanımlayan Chant de la Terre'de veya En Languedoc ve Baigneuses au soleil'de olduğu gibi, genellikle resimsel ve renklidir . Başyapıtı Cerdaña süiti , Katalan terörüne olan sevgisini gösteriyor.
Déodat de Séverac, bölgesel müziğin kantoruydu. Parisçilikten koparak , 1907'de Schola Cantorum'da La Centralization ve küçük şapeller üzerine bir tezi savundu . Yüz sayfalık bu yazıda Séverac, zamanının müzik ortamının işleyişinin bir tasviri ve analizi ile uğraşıyor, kişisel deneyiminden ve aynı zamanda gözlemlerden ve metodik olarak kaydedilmiş gerçeklerden yararlanıyor. Fransız müziğinde bölgesel referansın giderek kaybolduğunu göstermeye özen göstermekte ve bunu merkezileşmenin müzik mesleği üzerindeki etkisiyle açıklamaktadır:
1) Bir yandan, profesyonel kariyerinde başarılı olmak isteyen herhangi bir müzisyenin, müzik eğitimi piramit şeklinde organize edilmiş merkezi bir Fransa'nın başkenti Paris'ten, Paris Konservatuarı'ndan geçmek zorunda olduğu gözleminden yola çıkarak, onun üstü. Bu nedenle, memleketlerinden gelen en yetenekli genç müzisyenler, Séverac'ın gözünde Paris'e “köklerinden koparılmış” bir insan hayatı getirdiler;
2) Bu merkezileşmenin sonucu, müzisyenlerin Séverac'ın “yetkililer” ve “bağımsızlar” olarak adlandırdığı iki gruba ayrılmasıydı. Birincisi, Severac'ın katıldıkları çevrelere ve Paris salonlarına göre iki alt gruba ayırdığı ikincisinden farklı olarak, özellikle kamu komisyonlarından yararlanmak için Devletin bakanlık salonlarına uğrayanlardı. , " D'Indystes ”ve“ Debussistes ”e.
Zamanında Fransız müzik çevrelerinin yapılanmasına yönelik bu iyi tartışılmış eleştiri aracılığıyla Séverac, yaratıcıların ve bestecilerin yapmaya yönlendirildiği estetik seçimlerin bir açıklamasını vermek istiyor. Onun için sanat eseri aynı zamanda hafızasında işaret ettiği kurumsal bir temelin ifadesidir. Paris'teki merkezileşmenin, Fransız müziğindeki "doğanın derin özsuyu"nun ve özellikle "bölgesel bağlılık"ın kaybının nedeni olduğu sonucuna varır. Kralcı görüşleri ile tanınan En Languedoc'un yazarının, bu tür sonuçlarla bu hareketin o dönemde savunduğu bölgeci tezlere katıldığı doğrudur . Özellikle inanmış bir bölgeci olarak, analizinin sonuçlarını kendisine çıkardığını ve Schola Cantorum'da bitirme tezini teslim ettikten sonra, tam olarak ertesi gün Paris'ten ayrılarak yerleşmek üzere olduğunu hatırlayacağız. Daha sonra Saint-Félix-Lauragais Roussillon at Céret .
Mistral hayranı [...] böylece gelecek nesillere, olmak istediği "köylü müzisyeni" olarak görünür ve "kırsal rustikliği ve Languedoc folklorunun Georgics'ini" kutlar. Claude Debussy , “müziğinin güzel koktuğunu” söyleyecektir. Sesler, mesafenin etkileri (özellikle Le Cœur du Moulin'de ve aynı zamanda katır sürücülerinin geçit töreninde veya Tatillerde) üzerine yaptığı araştırma, Vladimir Jankélévitch'in şunları söylemesine yol açtı :
“ Déodat de Cerdagne, bu konuda Fransız izlenimciliğinin mutlu ruh halini uzatıyor . "
Konuşma Sévérac en hakkındaki pianism , V. Jankélévitch ayrıca vurgulamaktadır:
“ Séverac'ın baskın dokuzuncuları aradığı şey yumuşak tonlarıdır ; Chausson, Debussy ve Satie ile ortak bir tercihi var; ve Madame de Pompadour'un Duruşlarının bu konuda Arcueil ustasının Sarabandes'leriyle ne kadar ilgili olduğunu gösterdik ”
1921'de Céret'te öldü , memleketi Saint-Félix-Lauragais'deki köyüne gömüldü . 14 Eylül 1924'te, arkadaşı Joseph Lamasson tarafından yapılan bronz bir büst, surların dibinde açıldı.
Doğum evi. içinde Saint-Félix-Lauragais Haute-Garonne.
Deodat de Séverac içinde öldüğü ev Céret
Saint-Felix-Lauragais'deki mezarı
Saint-Felix-Lauragais surlarının altında büstü
Ses dosyası | |
Tatilde, eski bir müzik kutusu duyduğumuz yer | |
Bu medyayı kullanmakta zorluk mu yaşıyorsunuz? | |
---|---|
Déodat de Séverac, yaşamı boyunca, 1901 diski olan bu yeni kötü şöhret vektörü tarafından çok kötü bir şekilde hizmet gördü. 1921'de öldüğünde, eserlerinin hiçbiri henüz kaydedilmemişti. O 1925 yılına kadar değildi, kayıt Sevgili bebek tarafından Jean-Émile Vanni-Marcoux Gramophone de ( La Voix de oğul Maitre ). Charles Panzera tarafından seslendirilen küçük at şarkısı ertesi yıl kaydedildi. Blanche Selva'nın kayıtlarına gelince , bunlar 1928 ve 1930'a kadar Columbia tarafından yapılmadı.
İkinci Dünya Savaşı'ndan sonra, piyano için birçok eser kaydı yayınlandı (özellikle 1957'de, Le Chant du monde tarafından Hélène Boschi'ninki ). Aldo Ciccolini'nin piyano için yaptığı tam bir eser 1974'e kadar değildi . Jordi Masó , daha sonra 2014'te Disques du Solstice'de François-Michel Rignol tarafından üçüncü bir tamamlama için Naxos ile bir tam performans sergiliyor [DL 2015].
Değirmenin kalbi, 2009 yılında Timpani'deki Opéra de Tours tarafından kaydedildi .
2016 yılında sanatçının torunları ile birlikte kişisel arşivlerinden bazılarını edinen Toulouse'un çalışma kütüphanesi ve mirası , ölümünün 100. yıldönümünü kutlamak için 25 Haziran - 2 Ekim 2021 tarihleri arasında Midi-Rhapsody adlı bir sergi düzenliyor.