Gecikme , bir bir ses etkisi prensibine göre yankı odası . Gecikme girişine varış ile çıkışı arasında bir sinyalin zaman içinde kaydırılmasına, ardından bir yankı gibi düzenli olarak tekrarlanmasına izin verir . Müzik türüne bağlı olarak, farklı enstrümanlarda ( gitar , vokal vb.) yaygın olarak kullanılabilir veya hafif bir yankıyı simüle edebilir .
Fiziksel olarak, sahnede, gecikme çoğunlukla bir efekt pedalı biçimindedir , ancak daha ayrıntılı olabilir.
Ayrıca bir elektronik alete veya bir miksaj konsoluna doğrudan entegre edilebilir .
Son olarak, gecikme, en yaygın parametreleri olan yazılım efektleri biçiminde mevcuttur:
Tekrarlara efekt eklemek için başka tedaviler de (çoğunlukla filtreler ) vardır ve stereofoni parametreleri durumunda iki kanalda farklı tekrarlar üretmeye izin verir.
Bir gecikme etkisi kullanımının bir örneği tek görünen maneater tarafından Salonu ve Oates riff ve saksafon solo, 1982 yılında ABD'de 1 numaralı. O zamanlar dijital efektler 4 barlık bir süre için yeterli belleğe sahip değildi ve bu parçada mikse gecikme eklendi.
Brian May gecikme kullanımını bir özelliğidir ve kullanımları bu kapsamlı bir üzerinde yaptığı yalnız o sahnede yürüttü ve kariyerinin, başından beri albümde gerçekleştirilen ve kimin en uzun versiyonları olan Brighton Rock, konser albümü Queen adlı üzerine, Canlı Killers ve Brighton Kaya Solo onların üzerinde Wembley'de '86 Live at .
Dave Weiner'in (in) 6 ve 7 Aralık 2001'de Londra'da Astoria'da Steve Vai turu için verdiği konserde gerçekleştirdiği solo da gecikmenin kullanılmasına iyi bir örnektir. Bu durumda, efekt artık soloya ek olarak değil, solonun kendisinin bir parçası olarak kullanılır. Bunun nedeni, gecikme süresinin solo temponun iki katına eşit bir süreye ayarlanması ve sinyalin yalnızca bir kez tekrarlanmasıdır. Dave Weiner solosuna başladığında , vuruşlarda yalnızca çeyrek notalar çalar . Bir notayı her çaldığında, gecikme temponun iki katı kadar hızlı tekrar eder (ve dolayısıyla sekizinci notada bir vuruşun iki katı kadar hızlı ). Bu nedenle, her vuruşta iki özdeş notadan oluşan sekizinci notalardan oluşan bir solo duyarız, oysa Weiner yalnızca çeyrek nota çalarken gerçekten iki notadan yalnızca birini çalar. Bu, soloya tüm notaların çalındığı duruma kıyasla çok daha yumuşak bir etki verir ve ayrıca çok düzenli arpejlerin , süpürmeye başvurmak zorunda kalmadan çok hızlı bir tempoda gerçekleştirilmesine izin verir . Bu efekti elde etmek için, gecikme süresini tempodan dört kat daha hızlı ayarlamak ve sadece sekizinci notaları çalmak gibi başka ayarlar da mümkündür: daha sonra on altıncı notalardan oluşan bir cümle duyacaksınız. Dave Weiner'ın solosu, konserin Steve Vai'nin Live at the Astoria adlı DVD'sinde yer alıyor .
Gecikmeyi kullanma tekniğinin bir varyasyonu, gecikme süresine eşit bir süreye sahip notaları çalmaktır. Böylece gitaristin çaldığı ikinci nota gecikmeyle tekrarlanan ilk nota ile aynı anda, üçüncü nota ikinciyle aynı anda çalıyor vb. Bu, bir kanon etkisi veren nispeten karmaşık armoniler yaratmaya izin verir . Örneğin, önce bir A, sonra bir C saniye çalarak, küçük bir üçüncü (A-C) duyacaksınız . Ardından bir E çalınırsa, büyük bir üçüncü (C-E) duyulur ve bu böyle devam eder. Bu tür bir armoni yaratmak için efekti kullanmanın diğer bir avantajı da, amfi tarafından üretilen sesin net kalması ve iki notanın frekanslarının sanki iki gitarist çalıyormuş gibi birbiriyle karışmamasıdır. Bu, özellikle , bir armoni veya akorun notalarının , kazanç çok yüksek olduğunda aşırı hız nedeniyle duyulamadığı distorsiyon veya overdrive'da çalarken geçerlidir .
Çalınan nota birkaç kez (iki, üç, dört kez ve hatta sonsuz kez) tekrarlandığında, örneğin üçlü bir yığın (a-do-mid-sol-) gibi elle çalınamayan armoniler üretmek mümkündür. si-la (üst oktav)) veya hatta birkaç dördüncü , beşinci veya karışık yığınlar . Örneğin Boss GT serisi gibi daha büyük pedalboardlarda aynı efektin görünümü ile olasılıklar daha da artıyor, burada artık farklı tekrar yapıları tanımlayabilirsiniz, sol-sağ stereo çıkışlarında çalabilirsiniz. , vb.