Filmlerin dağıtım bir aşama olan film endüstrisinde aşağı doğru, Üretimi (tasarımı ve film yapımı) ve akıntıya teatral serbest (filmin salma sinema ). Bu ara aşamadaki şirketlere distribütör denir . Uzantı olarak, bu yapıların yöneticilerine dağıtımcılar da denir.
Distribütör, bir birey olarak öncelikle kendi bölgesinde gösterilecek (yeni) filmleri arayan ve sonra seçen kişidir . Sanatsal ve ticari potansiyelini tahmin ediyor. Bu nedenle, topraklarındaki kültürel etkisi belirleyicidir. Aynı zamanda, bu seçeneklerin her biri, bir şirket olarak distribütör için bir risk unsuru içerir . Bu risk alma, filmlerin yabancı dilde dağıtımından sorumlu olan dağıtımcılar için güçlendirilmiştir. Dağıtım yapıları bu nedenle film endüstrisindeki en güvencesiz olanlardan biri ve her film lansmanında bağımsızlıklarını ve sürdürülebilirliğini tehlikeye atıyor.
Distribütör, her yıl üretilen büyük film kitlesiyle karşı karşıyadır (2006'da yaklaşık 4.600 sinema filmi). Seçim yapmak için her şeyden önce çalışmalarını takdir edebildiği kendi yapımcı ve yönetmen ağına güveniyor . Film festivalleri ve uluslararası satıcılar tarafından da desteklenmektedir . Hem eski hem de ikincisinin yeni yetenekleri keşfetme ve geliştirme görevi vardır. İlki onları ödüllerle ödüllendirirken, ikincisi en çok gelecek vaat edenleri satıyor.
İkinci yarısında ise XX inci yüzyıl, film festivalleri arasında güdümlü rolünü oynuyordu film endüstrisi , distribütörler yavaş yavaş o rolde yerini almıştır. Başından beri XXI inci yüzyılın seçilen en filmlerin hakları Cannes yüzden bile olayın başlamasından önce distribütörler tarafından satın alınır.
Distribütörlük mesleği, birbirinden ayrılamaz üç hakim kısma ayrılabilir:
Bir filmin dağıtıcısı, filmin haklarını belirli bir süre (3 ila 15 yıl) ve belirli bir bölge (bir ülke veya dilsel olarak birleşik bir bölge) için elinde bulundurur.
BölgelerBy toprakları , genellikle bir ülke anlamına gelecektir. Ancak, bazı bölgeler dilsel sınırları tanımlanır, nedeniyle ölçek ekonomisi , seslendirme veya altyazı bir filmin pahalıdır. Bu nedenle, bu maliyeti tüm dil bölgesinde paylaşmak daha iyidir:
Bir filmin "nihai yararlanıcısı" çoğu zaman yapımcısıdır . Bir bölgede aktif olan bir distribütöre, bununla ilgili belirli sayıda hak veren kişidir. Daha sonra distribütörün bu hakların temsilcisi olduğunu söylüyoruz: sergiciden (sinema makbuzlarının bir payı) veya video düzenleyiciden (örneğin, video satışlarında bir yüzde ) ücret talep etmesi yapımcının adına talep ediyor . .
Haklar sadece mekânla sınırlı değil, aynı zamanda zamanla da sınırlı. Bu süre genellikle 3 ile 15 yıl arasında değişir.
Yararlanıcı ( yapımcı veya uluslararası film satıcısı ) ile yapılan anlaşma , distribütöre verilen hakların kalitesini de belirtir. Aslında, gerçek dağıtım faaliyetinin yanı sıra, dağıtımcıların çoğu, dağıtımını yaptıkları filmlerin haklarının yönetiminden de sorumludur. Bu haklar, en azından, film kopyasında veya halka açık videoda (dijital medya) teatral istismarla ilgilidir. Ayrıca eklenebilir (özellikle yabancı filmler için) video düzenleme hakları (kiralama ve satış), şifreli ve / veya şifresiz televizyon kanallarında yayınlama, VOD'da yayın yapma, İnternette yayın yapma vb. Sözleşme, verilen haklara bağlı olarak farklı çalışma süreleri belirleyebilir. Bu hakların kullanımı, bazı ülkelerde medyanın kronolojisi kuralına uymaktadır .
Yabancı filmlerde uzmanlaşan distribütörler, genellikle bir filmin (tiyatro dağıtımı, video düzenleme ve televizyon yayıncılığı) tüm haklarının sorumluluğunu üstlenirler.
Bazı dağıtımcılar, yapımcılara filmin “ uluslararası satışından ” sorumlu olmalarını teklif ediyor . Bu özel faaliyetin iki amacı vardır: filmin tanınmasını ve tanınmasını sağlamak ve onu yabancı dağıtımcılara satmak. Bu nedenle uluslararası satıcı, özellikle film festivalleri ("bilinmesini sağlayın") ve yabancı dağıtımcılar ("satış") ile ilgilidir. Örneğin , hem Fransa'daki distribütör hem de uluslararası satıcı olan Les Films du Losange'den bahsedebiliriz .
Dağıtımının bir parçası olduğu sinematografik sektör, genişlemiş ve ekonomik olarak görsel-işitsel sektöre entegre edilmiştir. Operasyonun aşağısında, dağıtımcı mesleğinin karıştırılmaması gereken video düzenleme mesleğini (VHS, DVD, Blu-ray ... düzenleme, ardından bu video desteklerinin kiralanması veya satışı) bulacağız .
Birkaç tipoloji, Fransız dağıtım sektörünün parçalanmasını mümkün kılar. Bazı dağıtımcılar bu nedenle belirli bir coğrafi kökene sahip filmlerde uzmanlaşırlar ( Metropolitan Filmexport için Amerikan filmleri , CTV International için Asya veya Orta Avrupa filmleri , Ad Vitam için Güney Amerika filmleri vb.), Diğerleri ise belirli yönetmenlerle sadık bir ilişki kurmaya çalışıyor ( Takeshi Kitano ve BAC Films , Pavel Lounguine ve Pyramide Distribution ) ve son olarak diğerleri belirli bir film türünde ( örneğin Eurozoom ve belgeseller ) uzmanlaşmıştır .
Hem sanatsal, değişken hem de genellenmesi zor olan bu uzmanlıkların ötesinde, dağıtımcıları ekonomik modellerine ve finansal güçlerine göre de ayırt edebiliriz . Bir filmin piyasaya sürülmesiyle bağlantılı maliyetlerin şişmesiyle (özellikle çoğaltılmış kopyaların sayısında keskin artış ve özellikle tanıtım), bu son kriter genellikle dağıtımcıların görsel-işitsel sektördeki büyük operatörlere ekonomik bağımlılığını göstermektedir. Özellikle şunları ayırt ediyoruz:
Fransız distribütörleri, duruma bağlı olarak, Ulusal Film Distribütörleri Federasyonu (FNDF), Bağımsız Distribütörler Birliği (SDI) veya DIRE (Bağımsız Distribütörler Yeniden Birleşmiş Avrupalılar) birliği tarafından temsil edilmektedir.
Bağımsız dağıtımBağımsız dağıtım, görsel-işitsel, endüstriyel veya finansal bir grubun bağımsız distribütörlerini bir araya getirir. Syndicat des Distribütörler Indépendants başka endüstriyel veya finansal yapısının bir yan kuruluşu değildir ve bir grubun parçası değilse (ikincisi uzmanlaşmış olup olmadığını eğer bir distribütör bağımsız olduğunu belirtir sinematografik sömürü). , İçinde televizyon yayını , içinde telekomünikasyon ve Avrupalı olmayan bir distribütörle bağlantılı değilse). Bu bağımsızlık, bu yapıların kimliğinin ayırt edici bir unsurudur, çünkü onlara göre, tek başına gerçek bir editoryal özgürlüğe izin verir. Bu distribütörlerin yine de katılımcılarla sürdürdükleri ilişkilere bağlı kalmaları anlamında, bu bağımsızlık kavramı göreceli olarak kalır.
Tüm bağımsız distribütörler, çeşitli deneyimleri ve kaynakları bir araya getirir. Özellikle şunları ayırt ediyoruz:
"Orta ölçekli bağımsız distribütörler" art arda "Club des Cinq" (2000 yılında kurulmuş ve Diaphana , Haut et Court , Les Films du Losange , Pyramide Distribution , Rezo Films'i bir araya getiren ) ve ardından Bağımsız Distribütörler Yeniden Birleştirilmiş tarafından temsil edildi. Avrupalılar (2005'te kuruldu). Bunlar arasında BAC Films , Wild Bunch Distribution , Le Pacte dağıtımı , Ad Vitam ve Memento filmleriyle desteklenen eski “Club des Cinq” in beş üyesi var .
Küçük Bağımsızlar temsil edilir Sendikası des Distribütörler Indépendants : Bu arada şu dağıtıcıları getiren 1991 yılında kurulmuş, Acacias Filmler , Acte Filmler , Albany Films Dağıtım , Bodega Films , Capricci Filmler, Carlotta Films , Chrysalis Filmler , KMBO , Art'mell , Contre-Allée Dağıtımı , Büyük Perdede Belgesel , Kamusal Sinema Filmleri , Heliotrope Films , Les Films de l'Atalante , Equation Distribution , Gebeka Films , Les Films du Préau , La Géode , Jour2Fête , The 3 Worlds Media Library , Shellac , Solaris Dağıtımı , Les Films du Whippet , Tadrart filmleri , Acte Films , Théâtre du Temple .
Fransız sinemalarının programlanmasının yenilenmesi ve çeşitlendirilmesi, büyük ölçüde bağımsız dağıtımcıların işidir. Aslında, Fransız veya Hollywood dışındaki sinematografi yönetmenlerinin ve filmlerinin çoğu keşfedilir ve ardından bağımsız dağıtımcılar tarafından yayınlanır. Bu nedenle ikincisi, örneğin İran sinemasının veya çeşitli Asya sinematografilerinin tanınmasında önemli bir rol oynadı .
Bir anlamda, film endüstrisinin “ araştırma ve geliştirme ” işlevleri bu nedenle bağımsız dağıtım tarafından üstlenilir. Bu, entegre distribütörlerden (görsel-işitsel bir grup için) daha fazla risk almayı gerektirir. Buna ek olarak, bağımsız bir dağıtımcı tarafından keşfedilen, ün kazanan ve kesin bir değer haline gelen yönetmen, filmleri daha sonra kademeli olarak entegre bir dağıtımcı tarafından dağıtılacaktır. Böylelikle Hayao Miyazaki , GBVI / Walt Disney Studios Motion Pictures France ile ilişkilendirilmeden önce ilk olarak Gebeka Films ( Komşum Totoro , 1999) tarafından dağıtıldı ( yönetmenin Prenses Mononoke'den beri tüm filmleri , 2000). Bu şekilde, bağımsız distribütörler, takas işlerinden elde ettikleri kârı tutmakta zorlanırlar.
Fransız izleyiciler tarafından sevilen programların büyük çeşitliliği, bağımsız distribütörlerin kredisine bağlıdır. Bu nedenle, 2007'de şunları not ediyoruz:
Ukrayna görsel-işitsel pazarı, büyük ölçüde Moskova distribütörlerinin satın alma politikasına bağlı olmaya devam ediyor. Nitekim, Ukraynalı distribütörler, Rus distribütörlerle münhasır anlaşmalara tabidir. Buna karşılık, ikincisi Amerikan büyükleriyle yapılan münhasır anlaşmalarla bağlantılıdır . Bu mekanizma, Ukrayna pazarında dağıtılan filmlerin türünü ve çeşitliliğini önemli ölçüde etkilemektedir. Örneğin, büyük Ukraynalı dağıtımcı Cinergia , büyük Warner Bros. Pictures ve yan kuruluşlar olan New Line Cinema ( Time Warner ) ve Miramax Films ( Walt Disney Company ) tarafından.
2004 yılından bu yana, bu münhasır anlaşmalara paralel olarak, Ukraynalı distribütörler, özellikle büyük EuropaCorp ve StudioCanal gibi Avrupalı operatörlerden ve uluslararası satıcılar Gaumont , Pathé Distribution , TF1 International , Wild Bunch vb.
En önemli bağımsız distribütör olan ArtHouse Traffic , 2003 yılından bu yana uluslararası bağımsız sinemayı tanıtmak için çalışmaktadır. Dennis Ivanov başkanlığındaki yapı, 2007 yılında uzun metrajlı film yapımına da başladı.
In 2008 , yardım Ukrayna distribütörler isteyen Rus denetimi kurtulmaları için, Viktor Yuşçenko'nun hükümeti edilecek Ukrayna salonlarında gösterilecek tüm filmleri gerektiren bir yasa tanıtıldı lakaplı ya altyazılı içinde Ukrayna . Bu politikadan kaynaklanan çeşitli yan etkiler, yasa geniş ölçüde tartışmalıdır.
En fazla aktif distribütör sayısına sahip ülkeleri gösteren tablo (2005'te).
Ülke | 2005 yılı distribütör sayısı |
---|---|
Fransa | 108 |
Tayvan | 75 |
İngiltere | 62 |
Güney Kore | 61 |
Almanya | 55 |
ispanya | 50 |
Çin | 50 |
İsviçre | 46 |
Çekoslovakya | 46 |
Hong Kong | 40 |
Kanada | 38 |
Filipinler | 36 |
Notlar:
Kaynaklar: (en) Dünya Film Prodüksiyon / Dağıtım profili , FAFO (ACHVERBAND DER AUDIOVISIONS- UND FILMINDUSTRIE ÖSTERREICHS), Avusturya Görsel-İşitsel ve Film Endüstrisi Kurumu tarafından 2006 yılında yayınlanan rapor.
Ön açıklamalar :
Ülke | 2005'teki çıkış sayısı |
2007'deki sürüm sayısı |
---|---|---|
Avusturya | 304 | |
Belçika | 700 | |
Fransa | 550 | 573 |
Almanya | 447 | |
İtalya | 392 | |
ispanya | 569 | |
İngiltere | 467 | 518 |
İsviçre | 466 | |
Kanada (Fransızca konuşulan bölge dahil) | 433 | 629 |
Quebec | 393 | |
Amerika Birleşik Devletleri | 535 | 590 |
Japonya | 731 | 810 |
Avustralya | 329 | 388 |
Hindistan | 326 | |
Meksika | 361 | |
Tayvan | 404 | |
Malezya | 328 | |
Güney Kore | 298 | 392 |
Kaynaklar:
Bu tablo, yerel üretimlerin kendi ulusal pazarlarında tuttukları pazar paylarını göstermektedir.
Ülke | 2005'teki pazar payı (yüzde) |
---|---|
Hindistan | 92.2 |
Amerika Birleşik Devletleri | 93.4 |
Çin | 60 |
Güney Kore | 57 |
Türkiye | 41.4 |
Fransa | 37.7 |
Tayland | 35 |
İngiltere | 34 |
Hong Kong | 31.4 |
Danimarka | 30.1 |
Rusya | 29.6 |
Notlar:
Kaynaklar: (en) Dünya Film Prodüksiyon / Dağıtım profili , FAFO (ACHVERBAND DER AUDIOVISIONS- UND FILMINDUSTRIE ÖSTERREICHS), Avusturya Görsel-İşitsel ve Film Endüstrisi Kurumu tarafından 2006 yılında yayınlanan rapor.
Projeksiyonlu dijital sinema , dağıtıcının maliyetini düşürür: 35 mm'lik bir uzun metrajlı filmin kopyasını yapmak , dijital format dağıtımı için 100 ila 200 Euro'ya karşı 1000-2000 (film olarak) arasında maliyetlidir. Bir sabit disk doğrudan yeniden kullanılabilir ve aktarımlar için en güvenli ortam olmaya devam eder.