Sahte Etrüsk sanat ve arkeolojik parçalar halinde oldu XIX inci yüzyıl onların kökenli kesin olmamakla beraber antika pazarında başlayan mezarların yağmalama önemli sonucu, Etrüsk önemli miktarda kalır ve kendi medeniyetine biçimsel elemanların yoksundur.
İçinde çılgınlığı XIX inci yüzyıl "zengin yolcuları Grand Tour of süslenme" Etrüsk takı , mücevher "Etrüsk" pastiches, bariz taklit veya saptırmak toplayıcıları bile yanlış doğurdu. Castellani atölye böylece satış amacıyla, 1859 yılında, Louvre Campana kolye "Etrüsk restore" Campana koleksiyonunu Napolyon III.
Etrüsk kökenli olduğu iddia edilen birleşik takıların çoğu, sadece küpelerden alınmış antik unsurların modern tasarımlı altın iplik montajlarından yapılmıştır.
Para için, sahte bir madeni paranın üretimi, uzman bir zanaatkarın rücu ve dolayısıyla önemli bir finansal yatırım gerektirir. Sahte madeni parayı karakterize eden ilk şey inceliği ve kenarının doldurulmasıdır. Sahteci için asıl zorluk, bronz madalyonun antik patinasının yeniden üretilmesidir. Sahtecinin kullandığı tüm numaralara rağmen, gerçek bir uzman, eski bir patina ile sahte arasındaki farkı kolayca anlayabilir.
Bronz madeni paralar bu nedenle (pratikte sahteciliğe karşı dayanıklı oldukları için) altın ve gümüş gibi diğer metallerden yapılmış olanlardan çok daha pahalıdır ve patinaları olmadığı için daha kolay taklit edilirler.
Londra, Budapeşte, Saint Petersburg ve Paris'te korunmuş, etrafı çeşitli altın kronlarla (sarmaşık, defne, zeytin yaprakları, Hermitage, üç kronla, sarmaşık, zeytin ve mersin) çevrelenmiş dört Etrüsk bronz miğferi tanınmıştır. soruşturma sonrasında piyasa değerini veya askeri değerini artırmak amacıyla yapılan "pastiş" olmak. Lucien Bonaparte'ın yöneticisi Masagni, muhtemelen Budapeşte ve Londra kopyalarının yazarıdır.
Pio ve Alfonso Riccardi ve oğullarından üçü, sahte Etrüsk kalıntılarına sanat satıcısı Domenico Fuschini ile antika çanak çömlek yaparak başladılar , ardından 1908'de Orvieto yakınlarındaki bir Etrüsk mezarında bulunduğu iddia edilen bronz bir araba ile başladılar . 1912'de satın alan ve koleksiyonlarına dahil eden British Museum tarafından restore edilmeleri için görevlendirildiler .
Riccardi kardeşler, suç ortakları Domenico Fuschini ile heykeltıraş Alfredo Fioravanti'yi 1915-1921 yılları arasında New York'taki Metropolitan Museum of Art'a sattığı 2 metre yüksekliğinde ve 360 kiloluk ünlü " Terracotta Savaşçıları " nı üretmeye ikna ettiler ( 1933'te restore edilip bir araya getirilen birkaç farklı unsur, bir sol el ve bir sağ başparmak hariç 7 metrelik bir heykelden alınmış olan devasa bir kafa dahil). 1960'lara ve metalik bileşenlerin ( Etrüskler tarafından bilinmeyen manganez) analizine kadar , aldatmadan şüphelenmek, itirafla da teyit edildi. 5 Ocak 1961, Roma'daki Amerikan Konsolosluğu'ndaki heykeltıraş Alfredo Fioravanti tarafından, kanıt olarak eksik sağ baş parmağı çıkardı. 15 Ocak 1961MET, satın alındıklarından beri savunduğu madeni paraların sahteliğini kabul etti.
Sonraki The Milanese müze sanatta özgünlük sertifikası için , şimdi adını Museo d'Arte e Scienza : "Yanlış arkeolojik nesneleri veya seramik kopyalarını XIX inci general, onlar orijinalinden daha büyük ve daha güzel olduğunu yüzyıl da gerçeği ihanet parçalar. Bir sahteciliğin özellikle belirleyici bir örneği, güçlü ve sağlam görünümü idealize edilmiş bir temsil gibi görünen genç Etrüsk çömlekleridir. "
Gelin ve Damat'a ait Caere tipi pişmiş toprak bir lahit, Londra'daki British Museum'da bir süre korunmuş , ancak sahte olduğu ortaya çıkmıştır.
Bazı Fransız taşra müzelerinde, koleksiyonlarındaki parçalar arasında, sahte olduğu ortaya çıkan yazıtlı taşlar vardı (Nice'deki Masséna müzesinde dört tablet). Diğer yirmi parça da yetersiz bir şekilde incelenmiştir ( Campana koleksiyonunun bir dağılımından gelirler ).