In heraldry , denir kürkler ya da bazen Pannes renkler, ermin ve Onu kürkle yanı sıra bunların varyantları, eksileri-ermin , eksileri-Onu kürkle ve diğer birçok Vaires.
Ermin ve kaçınmak için, bu nedenle, belirsiz bir terim, ermin varyantı değil ama bir "anlamına gelir alan kakım ekildi". Bu nedenle, " [renk] ' in [renk] ermin benekleriyle dağılmış olan " puanını süslemek daha iyidir .
Papelonné ve tüylü da “ekilen alanlar”, ancak bunlar tamamen gibi kabul edilmediğinde bazen nadir yazarlar tarafından kürkler için asimile. İki emayeyi (tarla ve ekilen) belirtmenin sistematik olarak gerekli olması, onların kürk olmadığını ima eder.
Samur , ya da yanlış ermin da kürk olarak kabul edilir, ancak esas olarak kat astar olarak bulunan kalkan dış süs . "Doğal kürk" ile kaplı tarlalar da vardır.
Başlangıçta, armaların belirli renkli efektlerini elde etmek için kürklerin (eski adıyla "dublörler") kullanımı, sıkça kullanılan görünmektedir.
Böylece, renk samur aslında bir kürk vardı: öyleydi siyah samur (Rusça Sobol kum oybirliğiyle bir şekilde dikkate alınması gereken gelirken, "kum"), ancak emaye , samur kürk kalmıştır onun beneklenmeler "ile (eşanlamlı. yanlış ermine ").
Gules etimolojisi aynı zamanda ilkel bir kürke işaret ediyor. Hanedanlık armalarında "gules" terimi kırmızı rengi belirtir, çünkü sansarların boğazlarının derilerinin kullanıldığı söylenir - ki bu oldukça olası değildir. Bu arada Vair, kürk sincap Rus beyaz göbeğinden ve arka tarafı mavimsi griden yapılmış bir patchwork üretti .
Tek renkli kürkler, hanedan kürkleri olarak kayboldu. Geriye kalan tek şey, ermine veya samur gibi "benek fideleri" ile veya vair gibi patchwork ile elde edilen iki tonlu desenlere sahip kompozisyonlardı.
Metal ve mine kullanılan iki tonlu kompozisyonlar olan kürkler "amfibi" olarak nitelendirilir ve bu nedenle renklerin aykırılığı kuralına tabi değildir .
Ermin benek.
Vair Çanı.
Aslında, eski Fransız kalkanı, altın zambaklarla ekilmiş masmavi ve ermin gibi küçük bir mobilya parçasıyla ekilen bazı alanlar arasında çok az fark vardır : kum lekeleriyle ekilmiş gümüş ; veya konik veya kasnaklı ve sayısız VAIRES gibi belirli yeniden düzenlemeler arasında . Ve aslında, alıntılanan örnekler genellikle kürk gibi işlev görür.
Dış süslemelerde ise kürkler doğal olarak paltoların veya saç stillerinin (şapkalar, boneler) astarlarında temsil edilir. Kalkandan çıktıklarında artık stilize edilmeleri gerekmeyen ermin benekleri, küçük dalgalı siyah saç tutamları haline gelir (alevli), çanlar ve vair saksıları daha az geometrik sınırlara sahiptir ve kademeli ağ, örtünün deformasyonlarına maruz kalır. kumaş.
Ekilen tarla mükemmel bir şekilde ermin olup, ermin kum benekleriyle ekilmiş gümüştür . "Ermin benek" mobilya parçası sadece kürkle ilgili olarak mevcuttur, bu da ilgili fideleri tanımlamak için "herminé" teknik terimini kullanmanın gerekliliğini ortaya koymaktadır.
Vair ve farklı varyantları, şeritler üzerinde yatay olarak düzenlenmiş bir vair "çan" ve "kaplarından" (çanlar ile aynı şekle sahip, ancak baştan sona) oluşur . Aynı kaldırım üzerindeki çanların ve saksıların renkleri arasında geçiş yapmak mümkün olsa bile, çan ve çanak ister istemez metalden biri, diğeri emayedir.
Bu kürkte boyut, parça sayısı ve çekmeler keyfi değildir. Bu nedenle, bu kürk, ermin'den farklı olarak , esasen belirsiz sayıda parçadan oluşan bir bileşimi öngören bir tohum olarak kabul edilemez .
Bir parçadan diğerine desen soluk veya kademeli olarak hizalanabilir. Öte yandan, taban çizgisi öncekiyle aynı renkte olabilir veya tam tersine onları değiştirebilir. Bu olasılıkları birleştirerek vair dört şekilde gelebilir.
Vair (şek. 1) temel kürk, masmavi çanlar ve gümüş kaplardan oluşur. İlk çekilişte tam sayıda çanlar bulunur ve yarım kap gümüşle başlar, ikincisi kademeli olarak başlar, bu nedenle yarım çan gök mavisi ile başlar. Dostumdaki Vair (şek. 2) çekimler gecikme olmaksızın aynı şekilde tekrarlanır. Vair tepe (şek. 7) bu, çift kuyrukları tersine çevrilmiş bir boşluktur. Ters hava (şek. 3) bu, çift kuyrukları tersine çevrilmiş soluk bir vadidir. Ters hava (şek.4) tüm çekimler tersine çevrildi. (Çanlar gümüş renktedir ve ilk çekiliş yarım zil ile başlar). Aynı renkleri taşıyan, ancak yarım pota masmavi ile başlayan masmavi ve kudretli bir vairé ile karıştırılmamalıdır ). Aslında, "tersine çevrilmiş" herhangi bir değişkeni etkileyebilir: bu nedenle "tersine çevrilmiş soluk bir vair" hayal edebiliriz ve bu böyle devam eder. Bu olasılıklar, orta çağda çok nadiren kullanıldı, bugün neredeyse hiç kullanılmadı.İllüstratörlerin hayal gücü, çan şeklinde çok sayıda varyasyon ortaya çıkardı (ki bu bazen, dahası, artık zillere neredeyse hiç benzemiyor). Böylelikle, nadiren de olsa, faturalandırılmış vair (veya vairé), yivli, kaplumbağa kabuğu, sarmalanmış, oyulmuş, nebul, dalgalı (belki de en az nadir olanı), potencé buluyoruz ...
Bu biçimler, özdeşleşmenin belirleyici bir özelliğini teşkil etmiyor gibi görünüyor ve tam o anda mevcut olan yerlere, zamanlara ve tekniklere göre temsil biçimleriyle daha bağlantılı görünüyor.