Doğum |
10 Aralık 1950 Annaba |
---|---|
Milliyet | Fransızca |
Aktiviteler | Ressam , vitray sanatçısı |
Joël Mône , Bône , Cezayir'de doğdu .10 Aralık 1950 bir sanatçı, çağdaş vitray yazarı.
Bône , Cezayir'de doğdu.10 Aralık 1950Joël Mône on iki yaşında Fransa'ya geldi . Afrika'ya gitti , mekaniğe gitti ve sonunda endüstriyel tasarım eğitimi aldı . 1977 yılında buluştu Lyon cam ustası onun bilgi ve lekeli cam renginin görelilik anlayışı geçecek Josephine Lamy Paillet.
Joël Mône için vitray , kendi boyutu olan önemli bir sanattır: şeffaflık.
Kreasyonları birçok etkiyle zenginleştirildi: kütleler ve renklerin ilişkileri için Mondrian , trompe-l'oeil için Escher ve özellikle bir yandan ışığın kırınımı üzerine çalışmaları için Monet ve ustaları Josephine Lamy tarafından Paillet Marc Lamy ve diğer ait ustalar olan hayranlıklarını bulaşan XIII inci yüzyıl ve özellikle Henry için tesviye ( XIV inci yüzyıl ) ve Lucien Bégule (geç XIX inci yüzyıl başlarında XX inci yüzyıl ). Böylece kreasyonları, yalnızca şeffaf bir vitray pencereye bakarak görülebilen renk, perspektif ve şeffaflığı sergiliyor.
Joël Mône vitrayın üretimi, şeffaflık, renklendirme ve ışık gücüne odaklanan geleneksel bir teknik kullanılarak yapılmaktadır. Efendisi Joséphine Lamy-Paille'in etkisinin izidir ( Lyon'daki Saint-Bonaventure kilisesinin vitray pencerelerine bakın ). Arka planlar genellikle mavi ve net, konular çok renkli ve güçlü tonlardır. İkonografi yok görünüyor (sadece görünüşte). Kullanılan ilke hipnoz veya sihirbazlıktır: Kalbine yakın olanı kabul etmek için belirli bir konuya dikkat çekmek için, örneğin bkz: Saint-Fons kutsallığındaki "Hakaretlere Mesih". Başarılar muazzamdır, yani pencerelerin kısıtlı çerçevesiyle kendilerini kısıtlamazlar, ancak hepsini olmasa da birçoğunu tüm işin içine entegre ederek kapsarlar. Joël Mône, Vasarely'den ve özellikle Escher'den çok etkilenmiştir . Perspektif ve trompe-l'oeil üzerine yaptıkları araştırmalar onu büyüledi ve vitrayda hiç kullanılmamıştı. Perspektifin şeffaflıkla bağdaşmadığını öğretiyoruz. Vitray resimlerinde XIX inci yüzyılın çizim umudu izin vermek, dahası, buzlu. Bu vitray pencerelerin özgünlüğü, perspektifin izin verdiği etkileri pencerenin düz yüzeyinde bulmaktır.
"Şeffaflık perspektifi" nin yasaklanmasıyla ortaya konan mücadeleyi her zaman üstlenmeye hazır olan başarıları, belirli kurallara uymakla, trompe-l'oeil'in hala ışık ve şeffaflıkla en çarpıcı olduğunu kanıtlıyor.
Cam ve kurşundan yapılmış geleneksel vitrayda, kullanılan teknik mümkün olan en arkaiktir: renk, kütle içinde renklendirilen cam tarafından verilir (cam işleri, renge göre 2000'den fazla temel renk ve yüzlerce ton sağlayabilir. ağızdan üfleme cam, cam macunu veya endüstriyel camlarda). Işığı filtrelemek veya gizlemek için "grisailles veya emaye" adı verilen boyalar vardır. Bu boyalar idareli kullanılır. Barlotiler, vergettler (çerçeveler) ve farklı genişlikleriyle liderlik, grafiklerin ayrılmaz bir parçasıdır ve hiçbir zaman teknik bir kısıtlama olarak görünmez. Seçilen her cam parçası, mümkün olduğunca kendi renginde benzersizdir.