| Doğum adı | Kyle Eugene Gann |
|---|---|
| Doğum |
21 Kasım 1955 Dallas , Amerika Birleşik Devletleri |
| Birincil aktivite | Besteci |
| Tarz | postminimalizm , totalizm |
| Ek aktiviteler | müzik eleştirmeni , müzik öğretmeni |
| Faaliyet yerleri | New York |
| Yıllık faaliyet | 1980'den beri |
| Eğitim | Oberlin Müzik Konservatuarı , Northwestern Üniversitesi |
| Ustalar | Randolph Coleman, Greg Proctor, Ben Johnston, Peter Gena, Morton Feldman |
| Eğitim | Bard koleji |
| Eş | Nancy Gann |
| Torunları | Bernard gann |
| İnternet sitesi | https://kylegann.com |
Kyle Eugene Gann (21 Kasım 1955, Dallas'ta doğdu ), esas olarak New York'ta çalışan bir Amerikan müzik öğretmeni, eleştirmen, analist ve besteci . The Village Voice (Kasım 1986 - Aralık 2005) ve diğer yayınların müzik eleştirmeni olarak postminimalizm ve totalizm gibi hareketler de dahil olmak üzere ilerici müziğe destek verdi.
Kyle Gann, 1955'te bir müzisyen ailesinde doğdu. İlk eserlerini 13 yaşında besteledi. 1973'te Skyline Lisesi'nden ( Dallas ) mezun olduktan sonra , 1977, 1981 ve 1983'te üç derece aldığı Oberlin Müzik Konservatuarı ve Northwestern Üniversitesi'nde çalışmalarına devam etti . Oberlin'de Randolph Coleman ile kompozisyon eğitimi aldı. Austin'deki Texas Üniversitesi'nden Greg Proctor ile kontrpuan . Öncelikle Ben Johnston (1984-1986), Peter Gena (1977-1981) ve kısaca Morton Feldman (1975) ile kompozisyon çalıştı . 1981 ile 1982 arasında New Music America festivalinde çalıştı.
Gann daha sonra Chicago Reader , Tribune , Sun-Times ve New York Times'da muhabir olarak çalıştı . 1986'da Village Voice tarafından müzik eleştirmeni olarak işe alındı. 1997'ye kadar haftalık köşe yazısı, ardından Aralık 2005'e kadar daha az sıklıkta. Gann, Bucknell Üniversitesi'nde 1989'dan 1997'ye kadar yarı zamanlı ders verdi . 1997'den beri var. en teori, tarih ve müzikal kompozisyon öğretilen Bard College de New York'un .
Gann'ın müzik çalışmaları genel olarak üç kategoriye ayrılabilir:
Kompozisyonlarının çoğu, birbirleriyle faz dışı olan farklı uzunluklarda tekrarlayan ilmekler, ostinatolar veya izoritmlere dayanmaktadır; bu fikir, Disklavier için çalışmasında ve elektronik çalışmasında farklı karşılıklı birincil tempo ilişkilerinin eşzamanlı katmanlarına yol açar ve topluluk müziğinde daha az belirgin yapısal bir şekilde kullanılır. Bu kavramın kökeni, Henry Cowell'in New Musical Resources adlı kitabındaki ritimle ilgili bölümünde yaptığı önerilerde yatmaktadır . Gann , besteci ve astrolog Dane Rudhyar'ın yazılarıyla keşfettiği astroloji okurken ilham bulduğunu da söyledi .
Çalışmalarının diğer bir ortak yönü de, özellikle Hopiler , Zuñiler ve güneybatıdaki diğer pueblo kabilelerinin yerli Amerikan müziğinin hem ritmik hem de melodik etkisidir . Gann , Robert Cogan ve Pozzi Escot'un Sonic Design adlı kitabında yayınlanan Zuñi bizon dansının müzikal bir analizini okuyarak bu müziği keşfetti . Gann'a göre: "Bu dans farklı tempo arasında gidip geliyordu: üçlü, çeyrek, çeyrek nokta ve çeyrek. Böylece Kızılderili müziği toplamaya başladım. Benim için ritmik bir sorunu çözdü çünkü gerçekten müzikle ilgileniyordum. farklı tempo ".
1984'ten ve kararlı eseri The Black Hills Sioux'a Ait olan Gann, bir tempodan diğerine (genellikle çeyrek notalar, noktalı sekizinci, üçüzler ve diğer değerler arasında) geçiş yapma yöntemini benimsedi; bu alternatif çözümün gerçekleştirilmesi eşzamanlı çözümden daha kolaydır. Charles Ives'in etkisi altında daha önce denediği kontrastlı temposun katmanları . Benzer bir tekniğe farklı yollardan ulaşan diğer besteciler, 1980-1990 yıllarında totalizm adı verilen bir New York okulu oluşturmak için yeniden bir araya geliyorlar.
Gann tarafından yaygın olarak kullanılan bir strateji , dinleyicinin şeklini etkilemek ve dikkatini çekmek için ritmik bir süreci ve armoni kullanımını (esas olarak üç nota veya yedinci tür anlaşmalarına dayalı , mikrotonal veya geleneksel) harekete geçirmektir. Gann'ın mikrotonal müziği , akorları vokallerin yürütülmesinde küçük varyasyonlarla (yarım tondan daha az) birleştiren Harry Partch'in tonal akış tekniğini izler . Gann, 2000 yılında John Esposito ile caz teorisi okudu ve bebop teorisini caz dışı bağlamlarda bile mikrotonal olmayan müziğinin temeli olarak kullanmaya başladı .
Gann şu kitapların yazarıdır: