Boda

Düğün

Düğün boda
Bilgi Kutusu'ndaki görüntü.
Sanatçı Francisco de Goya
Tarihli 1792
Tür Goblen için karton
Teknik Tuval üzerine yağlıboya
Boyutlar (Y × G) 269 ​​× 396 cm
Hareket Rokoko
Toplamak Prado Müzesi
Envanter numarası Gassier-Wilson: 302
yer Prado Müzesi , Madrid ( İspanya )

La boda ( "Evlilik") bir tablosu olan Francisco de Goya içinde 1792 yedinci serisinin bir parçası olan goblen karikatür ofis yönelik Charles IV içinde Escurial saraya.

Çalışmanın bağlamı

Yedinci seride tüm resimler görev yöneliktir Charles IV , eskiden Asturias Prensi ve kimin için ilk altı serisi zaten az, amaçlanan edildi Escurial Sarayı . Resim 1792 yazında boyandı.

Tuval, Madrid Kraliyet Sarayı'nın bodrum katında Gregorio Cruzada Villaamil tarafından keşfedildiğinde ve 1869'da Prado Müzesi'ne iade edildiğinde 1869 yılına kadar kayıp olarak kabul edildi .19 OCAK ve 9 Şubat 187093 numaralı odada sergilenmektedir. Kanvas ilk kez 1876'da Prado Müzesi'nin kataloğunda gösterilmektedir .

Dizi, La Boda , Los zancos , El Balancín , Las Gigantillas , Muchachos trepando a un árbol , El Pelele ve Las Mozas del cántaro'dan oluşuyordu .

Analiz

Bu son goblen çizgi film serisinin temaları, muhtemelen Goya'nın saraydaki Aydınlanma çevreleriyle teması nedeniyle hicivsel bir dönüşe bürünüyor, ancak kraliyet komisyonları çağdaş İspanyol toplumundan esas olarak pitoresk sahneleri yönetmeye devam ediyor. Bu son kutularda, Los zancos ya da erkeklerde ( Las gigantillas ) olduğu gibi, genellikle gençler tarafından yönetilen, açık havada eğlence, oyunlar ve kutlamalar yer alır . Bu çalışmaların hiciv yönleri, örneğin kadınların grotesk bir kuklayı havaya uçurduğu El Pelele'de sunuluyor .

Bu seri, yüzleri karikatürize etmek için çarpıtmanın başlangıcını işaret ediyor ve Los Caprichos'ta hüküm sürecek . Bahsedilen Pelele'nin ötesinde, bu kutudaki damadın yüzünde, tombul, kalın dudaklar, çok koyu tenli ve nişanlısından çok daha yaşlı görülebilir. Resmin konusu , aynı zamanda Leandro Fernández de Moratinos'un dramalarında bulunan eşitsiz, çıkar evliliğidir .

Valeriano Museau (2005), resmin Rococo'dan çok özel bir Goya neoklasizmine geçişi gösterdiğini, Anton Raphael Mengs'in o dönemdeki baskın modayı takip etmekle pek ilgilenmediğini , ancak daha gerçekçi ve eleştirel bir toplum tarzını gösterdiğini belirtir. Ancak Goya, Yüce Korkunç'un estetiği ve hastalığının La Boda'yı boyadıktan kısa bir süre sonra yarattığı kargaşayla romantizme giden yoluna hızla başladı .

Goya'nın resimsel evriminde göz ardı edilen bu yolun özgünlüğü, bir kemer altında neşeli bir alay oluşturan (bu neşenin büyük bir kısmı gülünç ve gülünç olsa bile) bir karakter frizi kompozisyonunda görülebilir. sağlam bir çerçeve sağlayan. Bir köprü olabilir ama bu bağlamda varlığı ve rolü garip. Yeryüzünün, toprağın ve köprünün yığınlarının ve diğer Rokoko kartonlarına özgü peyzajın gücünü azaltır. Gökyüzü ve beyaz bulutlar, ön plandaki taşlarla ve kahramanların kırmızılarıyla bir tezat oluşturmaya yönelik bir hile gibi görünüyor.

Çalışma, kollarını arabada kaldıran çocuktan, siyah bir tricorn takan yaşlı adama, hem seyirciye dönük, hem de profilde soldan yürüyen alayı sınırlayan bir yaşam yolu olarak da yorumlandı.

Notlar ve referanslar

  1. (es) "  La boda sheet  " , on museodelprado.es (erişim tarihi: 13 Mayıs 2014 )
  2. Juan J. Luna ve diğerleri 1996 , s.  331

Ekler

Kaynakça

İlgili Makaleler

Dış bağlantılar