Orjinal başlık | Meek'in Kesimi |
---|---|
gerçekleştirme | kelly reichardt |
Senaryo | jonathan raymond |
Ana aktörler | |
Ana vatan | Amerika Birleşik Devletleri |
Süre | 104 dakika |
çıkış | 2011 |
Daha fazla ayrıntı için bkz. Teknik sayfa ve Dağıtım
Son Parça ( Meek en Kesim ) bir olan Amerikan film , yönetmenliğini Kelly Reichardt içinde 2010 ve Fransız ekranlarında yayınlandı 2011 . Film , 2010 Venedik Film Festivali'nde seçilmiştir.
In 1845 , üç Hıristiyan ailelerin batmış, İncil kültür , kendileri ovalarında rehberlik edelim Oregon bir karşı pastoral Batı'da tarafından Stephen Meek , korkunç övünen ve agresif trapper. İdeal kısayolu kullanarak onları oraya götürdüğünü iddia ediyor, ancak gerçekte konvoy bir çöl bölgesinde dönüyor. Susamış ve bitkin ailelerin bu nedenle Meek'e karşı artan bir güvensizliği vardır. Kızılderili bir Païute ile buluşmak aslında bir su noktası bulmanın tek somut umudu haline gelir ...
Aksi veya ayrıca belirtilmediği sürece, bu bölümde bahsedilen bilgiler IMDb veri tabanı tarafından teyit edilebilir .
1950 yılında benzer bir konuda batılı, serbest bırakıldı Braves Konvoyuna tarafından John Ford . İki at satıcısı Utah üzerinden bir Mormon kervanına rehberlik etti .
Adındaki bir yol Oregon aslında var Meek Kesim (in) , qu'empruntaient Chuckwagon XIX inci yüzyıl. Oregon Patikası'ndan başladı ve adını çölde ilk öncü konvoya eşlik etmesi için tutulan bir tuzakçı olan Stephen Meek'e borçlu.
Batıda Bir İnanç Vardı başlığı altında Kelly Reichardt'ın filmi hakkında yorum yapan Jacques Mandelbaum ( Le Monde , 22.06.2011) ilk olarak bu düşünceyi formüle ediyor: “Bazı olaylar o kadar efsaneleşmiş ki, yavaş yavaş onları ayırmak neredeyse imkansız hale geliyor. . Amerikan hayal gücünün beşiği olan Batı'nın fethi buna bir örnektir. (...) Yunan destanına yakışır gelişen bir tür ona biçim, şekil ve içerik kazandırdı: batı . "
"Ama bugün" diye yakınıyor, "batı, neredeyse kurumuş bir damar, az çok nostaljiyle ortaya çıkan seksi bir mumya (...)" . Ancak daha iyimser bir notla devam ediyor: “Ancak hiçbir şey Kelly Reichardt'ın The Last Track'iyle karşılaştırılamaz . (...) Bu film, layık, bazı bakımlardan, bir Beckettci western arasında Monte Hellman, bu bitmez sonsözünde en özgün ve çarpıcı bölümden biridir. Son Parça , tarihin okunuşunu tazelerken aynı zamanda kaybolan köken hissini dirilten bir eserdir. " (J. Mandelbaum, Le Monde , 2011/06/22)
Jacques Morice ( Télérama , 06/25/2011), kendi adına, bu “kaynağa dönüş”ün, türün mutlak bir mitten arındırılmasıyla birlikte olmadığını düşünüyor. “Mit, öncülerin günlük, titiz, titiz jestleriyle minimalist bir biçimde varlığını sürdürüyor: kadınlar, sıkı fincanlar, kahve öğütme, dikme, ekmek hamurunu yoğurma, erkekler ise daha fazla fiziksel iş yaparken, bir vagonun aksını tamir etme, bağlama. halatlar sıkı sıkıya, avcılar ya da izciler gibi yola koyulur. "
J. Mandelbaum ( Le Monde , 06/22/2011), ayrıca, "kemiğine kadar giden bu minimalizm, güzelliğinin sertliği, gerçekliği kahramanlaştırmaktan çok insanlaştırma biçiminin" filmin fiyatını oluşturduğunu düşünüyor. aynı şekilde “türün kanonlarını tahıla karşı almanın bu yolu gibi: kare perdenin uzayın skobik yüceltilmesine karşı sıkıştırılması. "
Yönetmen Kelly Reichardt, bu seçimi Elisabeth Lequeret'e açıklıyor (New York'ta Cahiers du Cinéma için röportaj, 27/09/2010 ): “(...) klasik western'in geniş formatı. Böylesine düz bir ufukla, geniş bir çerçeve mutlaka bir sonraki gün ne olacağını tahmin etmenizi, tahmin etmenizi sağlar. 1:33, görüşü sınırlayarak bu romantizmden kaçmanızı, anda kalmanızı sağlar. "
Aslında, Vincent Malausa ( Cahiers du sinema ,haziran 2011) şunu teyit edebilir: “The Last Trail'deki mücadele ve hayatta kalma sorunu, herhangi bir kozmogonik amaçtan önce gelir. "