Boğa güreşi
Boğa güreşi (Fransızca: Boğa güreşi ) ait Francisco de Goya için otuz üç gravürler dizisidir dağlama arasında 1815 ve 1816 (boğa güreşi tüm aşamalarını izlemek, hangi corrida ). Bu çalışma, boğa güreşçisi Pepe Hillo tarafından 1796'da yayınlananve İspanya'daki boğa güreşi sanatının evrimini özetleyenkılavuzu takip ediyor. Goya'nın 1777'den beri aklındakiama çok yavaş uyguladığıbir proje.
İspanya'da başlayan, belki de sanatçının hayatının en çalkantılı ve en az bilinen döneminde, İspanya'nın Fransız ordusu tarafından işgal edildiği dönemde devam eden, iç savaştan, istilalardan ve rejimden bıkan Goya'nın Fransa'da tamamlanacağı Fransa'da tamamlanacak. değişiklikler, 78 yaşında Bordeaux'daki Fransa'ya sığınmak için ülkesini terk etti .
Boğa güreşinin büyük bir hayranı olan Goya, 1771'de arkadaşı şair Moratin'e şunları söyledi : "Benim zamanımda nasıl ezileceğimi biliyordum ve elimde kılıç olan kimseden korkmuyorum" . Ayrıca La Novillada ( 1779 - 80 ) tablosunda kendini bir boğa güreşçisi olarak resmetmiştir . Boğa güreşine adanmış otuz üç gravürün yapımı birkaç yıl içinde gerçekleşti. Goya 1777 civarında , arkadaşı Moratin'in İspanya'daki boğa ırklarının kökeni ve evrimi hakkındaki Tüzük'ten esinlenerek boğa güreşinin tarihini ve evrimini göstermek istedi .
Pepe Hillo'nun kitabının yayınlanmasından sonra , başlangıçta yalnızca birkaç gravürün bir taslağı olan şeyi geliştirdi. Nihai çalışmanın otuz üç gravürüne ek olarak, 11 tane daha eklenecekti, ancak Goya onları kusurlu olduğuna karar vererek attı.
In 1815 , Goya neredeyse yetmiş yaşındaydı, ama bir mücadele ruhunu muhafaza sacripant . Gençliğinde arkadaşı Martín Zapater ile kaçarken kendisini böyle çağırdı . Bu gerçek destanı ulusal boğa güreşi sanatına ithaf ederek bunu kanıtlıyor.
Théophile Gautier , ilk olarak 1840 yılında Tra los Montes adıyla yayımlanan Voyage en Espagne adlı kitabında , 1843'te yeniden Fransız adıyla yayımlanan kitabında övdü:
“Goya tam bir meraklıydı ve zamanının çoğunu boğa güreşçileriyle geçirdi. Bu yüzden, konuyu derinlemesine ele almak için dünyadaki en yetkin adamdı. Duruşlar, pozlar, savunmalar ve saldırılar (...) kusursuz bir şekilde kesin olsa da, Goya bu sahnelerde gizemli gölgeler ve fantastik renkler yarattı. (...) Çizik bir çizgi, siyah bir nokta, beyaz bir şerit, bu yaşayan, hareket eden ve fizyonomisi sonsuza dek hafızaya kazınan karakterdir. Gazul patlatır ait: bazen biraz muhteşem formunun, bir hayat ve bir atış olmasına rağmen boğalar ve atlar, hangi çok sık mesleğin hayvan sahipleri hayvanları kaçırmak Cid arasında Charles V, Romero arasında Arenada sefil bir şekilde can veren Pepe Illo'nun Falces öğrencisi, tamamen İspanyol bir sadakatle izlenir. "
Diğer seyahat yazarları Gautier'in boğa güreşine olan hayranlığını paylaşıyor. Bazıları için gerçek bir coşku: "Valencia'daki plaza de toros'un iç kısmına girdiğimizde, asla unutmadığımız, onları yalnızca bir kez gördüğümüz şovlardan biriyle gözlerimiz kamaştı", diğerleri için "dehşet verici" hayranlık: "İlkimiz Bu alev çemberine girme dürtüsü kendimizi dehşet içinde geri atmaktı. Hiç bu kadar çok şemsiye, pek çok şemsiye, pek çok mendiller sallayarak böyle çığlıkları ile gördük " Alexandre Dumas veya başkaları için şık olmak için basit bir ihtiyaç:" Benim gezgin vicdanı onu görevlisi katıldı azından bu iğrenç manzara benim görevim yapılan Eugène Rosseeuw Saint-Hilaire la Revue de Paris , 1837 ”.
Ancak, çok azı Goya'nın boğa güreşi üzerine yaptığı gravürlere dikkat etti. Bu kritik bir bakışla yeniden okunması kadar değildi XX inci yüzyıl ve özellikle iki kitap Pablo Picasso doğrudan bu eserlerin esinlenerek iki farklı başlıklar aynı adı taşıyan "Toros y boğa güreşçileri" ve " Boğa Güreşi "
Corry Cropper, Goya'nın gravürlerinde İspanyol halkının Fransız zalimine ve İspanyol monarşik rejimine karşı isyanının bir alegorisini görüyor.
Tarafından ifade hayranlık içinde Théphile Gautier de Goya ve corrida için Tra los Montes , 1840 veya Prosper Merimee boğa yarışları için: Taureaux de Les Kursları , 1830 , yayınlanan La Revue de Paris , et Notlar de seferleri , 1835 - 1840 , birçok çağdaş eleştirmenler, İspanyolların Fransız zalimlere karşı ayaklanmasının bir övgüsünü görüyorlar. Cropper bağımsızlık İspanyolca halk isyanlarını ve sonunda boğa güreşi kuralları kurulması arasında bir paralellik çekti XVIII inci yüzyılın . Bu kurallar, İspanyol halkının iktidarı ele geçirmesine karşılık gelir, boğa güreşi esasen popüler bir sanattır. Analizini desteklemek için François Zumbhiel Bullfighting'den, sanattan ve edebiyattan alıntı yapıyor . Cropper ayrıca Fransız askerleri ile hücum eden boğa arasındaki benzerliği de çağrıştırıyor:
"'La Tauromaquia' gravürlerinin dikkatlice okunması, bu gravürler ile daha açık bir şekilde politik olan" Savaş Afetleri "arasında doğrudan bir ilişki olduğunu ortaya koymaktadır. Fransız askerlerinin rolüne benzer bir role sahip olduğu görsel bir alegoridir. Boğa boynuzu gibi tüfeklerinin süngüsünü göstererek, önlerinde, boğa güreşçileri gibi, önlerinde devrimciler, saldırıya karşı koymak için mızraklarını savururlar. Ayrıca, Goya tarafından temsil edilmektedir. öldürüldükleri an, örnek: "Pepe İllo'nun Ölümü" " .
Pierre Gassier, La Tauromaquia dizisindeki alegorik bir iradenin hipotezini doğruluyor, Goya ve gençliğinin bir "serseri" olarak asi doğasından çok İspanyol devriminden başlayarak.
Dolayısıyla Goya'nın Tauromaquia'sı sadece bir sanat eseri değil, aynı zamanda devrimci motivasyonları Les Disparates ( 1816 - 1823 ) veya Les Désastres de the War ( 1810 - 1820 ) gibi aşağıdaki gravür serilerinde daha açık bir şekilde okunabilir olacak bir manifesto biçimidir. ), Bordo'da Fransa'da sürgünde sona erdi .
Théophile Gautier, ölümünden kısa bir süre önce gerçekleştirdiği boğa güreşlerinin son litografilerinde, "Caprichos ve Tauromaquia'nın canlılığını ve hareketini" ancak uzun süredir sağır ve neredeyse kör olan seksen yaşındaki yaşlı bir adam tarafından üretildiğini fark eder.
Eliseo'da Trenc ait sanatçıların Goya yeniden oynama yaptığı çalışmada XX inci yüzyıl arasında Bullfighting farklılaştıran ilk vurgular Francisco Goya Zamanının diğer boğa güreşi baskılar. Goya'nın çalışması sevimli değil ve boğa güreşinin şenlikli yönünü tercüme etmek yerine , dramatik geriliminin altını çiziyor, buna öncelik vererek, yaslanmış atınki gibi güç, şiddet ve acı çekiyor.
Bir asır sonra Picasso ayrıca Gömülü At'ı ( 1917 ) canlandıracak . Ölüm, Goya'nın Tauromaquia'sının ana konusudur, en ünlü gravür de şu başlığı taşır: Pepe İllo'nun Ölümü . Picasso , Tauromaquia'sı (1959) için, picador: "Salto con la garrocha" (turna ile zıpla) gravürünü gerçekleştirmek için Goya'nın "Juanito Apiñani in la de Madrid" adlı hafiflik ve cesaret başlıklı plakasından doğrudan ilham alacak. Çağdaş usta, sanat eleştirmenleri ona "küçük goya" lakabı taktığı için kendisini etkisine karşı savundu. "
Tauromaquia, birçok sanatçı için boğa güreşi , boğa güreşi ve boğa temalı bir çalışma üssü görevi görmüştür . Diğerlerinin arasında, Endülüs José Caballero (Huelva 1916 - Madrid 1991 ), Garcia Lorca arkadaşı plaka ilham verdi n o Tauromaquia 30 "Pedro Romero Matando bir toro parado" onun için (Pedro Romero bir tereddüt boğa öldürme) koleksiyon “La suerte o la muerte” (Hispanica de Bibliòfilia baskısı, Madrid, (1987).
Goya'nın gravür önemli koleksiyonu tutulur Goya müze içinde Castres .
Nemours kale serisinden birkaç baskılar evler: Moors pelerin burnous ile arenada geçer yapmak ve bir sirk kraliçesi .
İlk baskının plakaları, eserlerin başlıklarını içeren ayrı bir sayfa içeriyordu; Serinin orijinal başlık terim içermez Tauromaquia : Goya y Lucientes de Treinta y tres Estampas que representan diferentes suertes y actitudes del arte de lidiar los Toros, inventadas y grabadas al agua fuerte tr Madrid por Don Francisco :