Sanatçı | Diego Velasquez |
---|---|
Tarihli | 1620 |
Tür | Barok |
Teknik | Tuval üzerine yağlıboya |
Boyutlar (Y × G) | 106,7 × 81 cm |
Hareket | Barok |
Koleksiyonlar | Victoria ve Albert Müzesi , Apsley Evi |
Envanter numarası | WM.1600-1948 |
yer | Apsley House , Londra ( Birleşik Krallık ) |
Sevilla Su Taşıyıcı , Diego Vélasquez'in Sevilla'daki son yıllarında resmedilenbaşlıca erken çalışmalarından biridir. Londra'daki Apsley House sarayındaki Wellington Müzesi'nde korunmuş bir tuval üzerine yağlı boya. İspanya'nın Napolyon İmparatorluğu'ndan kurtarılmasına İngiliz yardımı nedeniyle İspanya'dan VII. Ferdinand tarafındanGeneral Arthur Wellesley'e teklif edildi.
Bu bir var tür sahnesi üvey babası tarafından savunulan olarak Velasquez, doğanın Carl'ın taklit tamamen ustalık kazanmak için Seville yaptığı biçimlendirici yıllarda geliştirilen bu Francisco Pacheco de El arte de la pintura . Vélasquez'in gençliğinin resimlerinden en büyük belgeleri, tanıklıkları ve kitapları bir araya getiren resim budur. Antonio Palomino tarafından hafızadan ve hatalarla olmasına rağmen kapsamlı bir şekilde tanımlanmıştır . Ressamın ilk döneminden tür sahneleri örneği olarak alıyor:
“O [Velasquez] tekil bir kapris, kayda değer bir dahi, hayvanlar, kuşlar, balıklar ve hareketsiz yaşamları, güzel manzaralar ve figürlerle mükemmel bir doğa taklidi ile resim yapmaya başladı; farklı yiyecek ve içecekler; Zavallı ve alçakgönüllü meyveler ve paçavralar, öylesine cesaret, tasarım ve renkle doğal görünüyorlar ki, bu türü yüceltiyor, başkalarına yer bırakmıyor, Su Taşıyıcısı'nı görmezden gelemeyeceğimiz eserleri için büyük bir itibar ve layık bir itibar kazandı ; o güçlü, yaşlı bir adam, kötü giyinmiş, göğsünü ve midesini kabuklar ve nasırlarla açık bırakan, kötü bir şekilde yırtık bir bluz giymiş: Yanında içki verdiği bir çocuk var. Ve o kadar kutlandı ki, Buen Retiro Sarayı'nda bugüne kadar korundu ”
Uzmanlara göre tarihlendirmesi 1618 ile 1622 arasında değişiyor, ancak her halükarda Vieille yumurtalarını kızartmadan daha geç , bu dönemin bir başka önemli çalışması, ancak daha az uzmanlık gerektiren bir teknik. Jonathan Brown'a göre , 1623'te Madrid'de bile boyanmış olabilirdi.
Tuval satıldı ya da satıldı ya da bir Sevilla rahibi ve bir okul müdürü olan , Olivares Kont-Dükü tarafından İspanya Kralı IV. Philip'in hizmetinde mahkemeye çağrıldı . Olivares'in emriyle Fonseca, Velasquez'i Madrid'e çağıran ve mahkemedeki ilk koruyucusuydu. Portre, Velasquez'in başkente gelişinden kısa bir süre önce boyanmıştı ve Pacheco'ya göre, kralın sarayın kapılarını ilk gördüğü ve ona açtığı eliydi. The28 Ocak 1627 Vélasquez, Fonseca'nın ölümünde bıraktığı malların envanterini bizzat üstlendi ve "Diego Vélasquez'in elinden bir su taşıyıcısının bir tuvali" nin kısa bir tanımını yaptı . Tabloya 400 gerçek değer verdi.
Infante Don Carlos'un uşağı Gaspar de Bracamonte tarafından Fonseca'nın malları listesinde bir "su taşıyıcısı" satın alındı ve borçlarını geri ödemesi için 330 real ödendi; Sonra aitti Tablonun kardinal-bebek Don Ferdinand geçmeden önce Buen Retiro Sarayı'nın "496 a bir başkası: İlk kez 1700 girişimler bir envanter su taşıyıcı isim "Corzo de Sevilla" olarak nitelemek nereye Avlu yüksekliğinde ve dörtte üçü genişliğinde Vélasquez'in bir Su Taşıyıcısının Portresiyle, sözde Su Taşıyıcısı Le Corzo de Sevilla ”. Daha sonra tuval dahil oldu Madrid'in Kraliyet Sarayı nerede Antonio Ponz gördüm, o sırada kazınmış olan Goya . İspanya'nın Napolyon İmparatorluğu'ndan kurtarılmasına yardım ettiği için İspanya'dan VII. Ferdinand tarafından General Arthur Wellesley'e teklif edildi ve Apsley Evi'nde tutuluyor .
Resmin kahramanları, altında temiz beyaz bir gömlek görebileceğimiz kapüşonlu eski bir su taşıyıcı ve ince bir bardakta su alan bir çocuktur. Siyah giyinmiş ve büyük beyaz yakalı çocuk, yaşlı kadının genç erkeğinin yumurta kızartmasına benzer bir hareketle başını sallar ve gözlerini şaşı yapmadan bardağı ciddi bir hareketle alır. Aralarında, toprak renginde arka planda neredeyse görünmez olan başka bir orta yaşlı adam, seramik bir sürahiden içki içiyor. Yaşlı adamın sol kolu çerçeveden öne doğru çıkıntı yapıyor. Elini torna tezgahının izlerini çıkarabileceğimiz büyük bir toprak kavanozun üzerine koyuyor. Alt kısım kesilmiş ve tuvalin içinde desteksiz görünüyor. Su damlacıkları yüzeyinde sızar. Önünde, bir masa ya da bankta, başka bir küçük seramik sürahi beyaz bir fincanla kaplıdır.
Vélasquez çizimde ısrar ediyor, yönlendirilen ışık, nesnelerin güçlü bir modellemesini ve dokunsal yönlerini önceki çalışmalarına göre daha büyük bir titizlikle ortaya çıkarıyor, ancak ek olarak, izleyiciyi bir koltuk ön plandan ve tuvalin dışında, izleyiciye doğru, yaşlı adamın kolu ve eli ile işaretlenmiş bir alanın tadını çıkarın.
Su taşıyıcısı, görünen doğallığının ötesinde, titiz bir çizim çalışmasının ve sadece resimsel etkilere dayalı olarak doğayı yeniden yaratma olanaklarının sonucudur. Vélasquez, insan çeşitliliğinin temsilinde nesnelerin analizinde olduğu gibi aynı ilgiye sahiptir. İlki, yaşların, ifadelerin ve duyguların karışımından oluşur. İkincisi, nesnelerin dokunsal niteliklerinin sunumunda ve ressamın kontrollü ışığın vizyonu üzerindeki etkilerinin neredeyse bilimsel analizinde algılanabilir. Bu, farklı nesneler üzerindeki çoklu yansımaları yoluyla temel bir rol oynar.
Pacheco , Velasquez'in biçimlendirici yıllarında sıklıkla bir köylüyü farklı duruşlarda çizdiğini ve duygularını "zorluklardan kaçınmadan" temsil ettiğini iddia etti. Bu alıntı, ressamın her zaman elde ettiği ustalık ve teknik mükemmellik derecesini göstererek, karşılaştığı zorluklara bir cevap vermek istediği ilk yıllarının natürmortlarına uygulanabilir.
Vélasquez, kısayollar ya da hacmin ışık yoluyla temsil edilmesi - rahatlama gibi sadece resimsel çözümlerle - sızan su damlacığı - ve bunların anlamlarından bağımsız olarak, İtalyan teorik tartışmalarını ateşleyen optik veya psikolojik problemlerle yanıt veriyor . Pliny the Elder'a göre, alçak rölyeflerde doğanın temsilinde büyük bir ustalık elde etmiş olan klasik sanatçıların .
Vélasquez'in Juan Fonseca'nın mal envanterinde şahsen yaptığı açıklamaya göre, tema sadece Sevilla'da yaygın bir çalışma olan "su taşıyıcısının" portresi olacaktı. Vida y hechos'tan Estebanillo González , Sevilla'ya geldiğinde, serseri olarak takip edilmemek için, bu mesleği eski bir su taşıyıcısının tavsiyesi üzerine aldığını anlatıyor: ördek kuyruğundaki sakal ” . Estebanillo, sıcak ve kalabalık bir şehirde bu ücretli işi seçer. Kendini kurmak için inceleme veya izin gerektirmeyen "cumhuriyet için gerekli " bir ofisdi , "bir kavanoz ve iki cam şişe" olması yeterliydi . Görevin karşılığını ödeyerek kavanozunu bir Portekiz kuyusunda tatlı suyla doldurdu ve Alameda suyu olarak sattı ve kökenini kanıtlamak için bir dalla kapladı. Sabahları iki gerçek su aldı ve buna sahte Bologna jambonları ve Moskova kürdanlarının satışını ekledi.
José López-Rey O ne Seville olup Velasquez'in tuvaline bu popüler karakteri, oldu 1700 envanter anlatıldığı gibi gerçek bir su taşıyıcı, olma olasılığını savunan Palomino o karakterin anlatıldığı zaman olmalı düşünme pelerini açık, yaralar ve nasırlar. Corzo isminin envanterlerde geç geçmesi nedeniyle eleştiri genellikle böyle bir olasılığı hesaba katmaz . Aksine, karakterlerin jest ve tutumlarında "neredeyse kutsal bir doğaya sahip" bir kompozisyon gözlemler ve güvenilmez yorumların gizli mesajlarını aramayı tercih eder.
Bu anlamda, Leo Steinberg ve ardından Julian Gallego , Eski Çağ'ın asil görünüşlü çocuğa bilgi kupasını verdiği "bir tür başlangıç töreninde" su taşıyıcısının üç çağın bir temsili olduğunu açıkladı . Gállego, 1990 yılında, bu başlama töreninin aşka da atıfta bulunabileceğini, gencin içtiği bardağa çizilen incirde cinsel bir sembol bulduğunu ve bazı yorumlara göre suyu parfümlemeyi amaçladığını belirtti. Fernando Marías ayrıca tuvali üç çağın bir temsili olarak yorumladı, Yaşlılık - meditasyonunda yakalanmış - şimdiki adam ve sorgulayıcı bakışları olan genç adam. Ek olarak, bu esrarengiz şekillerin bu üç figürü, kavramsal olarak kahramanın taşıdığı üç nesneyi birleştirir: büyük kavanoz, sürahi ve cam.
Son zamanlarda Manuela Mena, temayı, başka bir somut tarihsel tema ile ilişkili olarak bir başlangıç töreninde yorumlanan bir öğretmen olarak işlevinde Sinoplu filozof Diogenes'in bir temsili ile tanımlamayı önerdi : Xeniades oğullarının eğitimi ve amaçlanan Justo Lipsio'nun portresiyle ona sahip olan Juan de Fonseca gibi neo-Stoik bir okul öğretmenine .
Bununla birlikte, su taşıyıcısının genç adama verdiği ince cam cam, Nicolas Poussin ( Diogenes kasesini fırlatıyor , Louvre Müzesi ) tarafından örneklendirilen, Kinik ekol filozofunun en ünlü anekdotuyla çelişiyor gibi görünüyor. bir çocuğun elleriyle içki içtiğini gören filozof kâsesini fırlatır ve "bir çocuk basitlik ve ekonomik açıdan beni aşar" diye bağırır.
İlk sahibinin adı, sipariş edip etmediğini söylemek mümkün olmasa da, çerçevenin kelimelerle ilgili bir oyunu saklıyor olabileceğini düşündürüyor. Fonseca (Katalanca: kuru kaynak) Velasquez'in ilk koruyucusu veya okul müdürü olarak kabul edilirse, su kaynağının temsil ettiği bilginin aktarımı, "yazı tipi" nin (kaynak) olmadığını gösterir. seca "(kuru). Fernando Marías için, "eğlenceli ve kavramsal" sözcükler üzerine oynanan bu oyun aynı zamanda ikinci isme de uzanacaktı, bardaktaki incir, Figueroa'ya bir gönderme olacaktı (İspanyolca'da: İncirin Satıcısı)
"Su taşıyıcısının" bilinen iki kopyası vardır; bunların en önemlisi Floransa'daki eski Contini-Bonacossi koleksiyonundadır ( Uffizi Galerisi ). José Gudiol , bunun yalnızca uygulamasında farklılık göstermekle kalmayıp, aynı zamanda çok daha kuru, sızıntıları oluşturamayan ilk versiyon olabileceğini düşünüyor - aynı zamanda su taşıyıcısının başındaki kapak veya su kabı gibi detaylarda arka plandaki adam içki içiyor, Vélasquez'in bırakacağı değişikliklerden yarı ışıktan çıkıyor ki, bu Gudiol'e göre, bir kopyacının işi olamaz. Yani daha erken bir infaz olur. Velasquez tuvalinden yapılan röntgenler, su taşıyıcısının Floransa versiyonunda olmayan ellerinin konumu ve çizimine pişmanlık gösteriyordu.