| Doğum |
1560 Dreux |
|---|---|
| Ölüm |
18 Ağustos 1615 Paris |
| Aktivite | Mimar |
| Baba | Thibault Metezeau |
| Kardeşler | Clement II Métezeau |
| Hotel d'Almeyras |
Louis Métezeau , doğan 1560 yılında Dreux içinde Eure-et-Loir ve öldü 1615 yılında Paris'te de Île-de-France , bir olan mimar Henri IV, Regency ve Louis altında mimarların büyük bir ailenin Fransa Kralı, XIII.
Louis Métezeau (1560-1615) torunu Clément Métezeau , bir son Thibault Métezeau , kardeşi Clément II Métezeau ve yeğeni Jean Métezeau .
Jacques II Androuet du Cerceau'dan şüphelenen kralın binalarının koruyucusu Jean de Fourcy , onu 1594'te kralın binalarının mimarı olarak atadı.
1594 civarında Saint-Germain-en-Laye için , bize sponsor ile mimar arasındaki ilişkiyi anlatan , olağanüstü bir peyzajlı teraslı bahçe projesi ile tanınır :
"Saint-Germain-en-Laye kalesinde , Henry'nin gitmekten zevk aldığı, Paris yakınlarında bulunan, kısmen François I er tarafından yeniden inşa edilen, gün içinde araba kullanmak veya hava almak için oraya gidebilirdi. 1594'ten itibaren kalışları daha sık, çünkü zihninde yeni bir mimari proje filizlendi. Henri, kaleden ziyade, II. Henri tarafından Seine'e bakan bir terasın kenarına inşa edilen küçük bir ek bina ile ilgileniyor. Site takdire şayan ve manzara muhteşem. Henri, bu pavyonu büyütmeyi ve onu gerçek bir ikamet yeri haline getirmeyi planlıyor: Ne yazık ki bugün sadece kalıntıları kalan yeni Saint-Germain'in kalesi olacak.
Bu nedenle çalışma, mimar Louis Métezeau'nun "Saint-Germain'in yeni binalarının otoritesi" olarak atandığı 1594'te başladı. II. Henri'nin Seine'e bakan pavyonunun cephesi, Kral ve Kraliçe olmak üzere iki galeri ile genişletilmiştir ve Büyük Salon bir kat yükseltilmiştir. 65 metrelik düşüşü ve 250 metreden daha geniş bir perspektifi telafi etmek için bahçeler, şimşir yataklarla süslenmiş ve bir rampa ve galeri sistemi ile birbirine bağlanan yedi teras halinde düzenlenmiştir. Saint-Germain, yeni Tivoli veya yeni Babylon, asma bahçelerin çeşmelerle süslendiği ve yapay mağaraların yaratıldığı, İtalyan hidrolik mühendisi Tommaso Francini'nin yeteneği sayesinde hayat bulan otomatlarla dolu.
İçeride dekor ressam Louis Poisson ve Toussaint Dubreuil'e emanet. 1596'dan itibaren, dünyanın dört bir yanındaki şehirlerin (Venedik, Prag, Kudüs vb.) İlk görüntüleri üretilirken, ikincisi Ronsard'ın La Franciade ve Ovid'in Metamorfozlarından sonra Kraliçe'nin galerisinin dekorunu yarattı .
Henri IV, siteye gitmeyi ve orada yaşayan sanatçılar ve zanaatkârlarla sohbet etmeyi seviyor. Başka nedenler onu oraya itiyor. 1604'ten itibaren meşru olsun ya da olmasın bütün çocuklarını eski kalede topladı. Böylece, yıllar içinde, Madame de Monglat'ın önderliğinde ve Marie de Medici'nin büyük umutsuzluğuyla birlikte barındırılıp büyütüldüler. Çalışma nihayet 1608-1609'da tamamlandı ve sonuç tüm ziyaretçilerin beğenisini kazandı. 1610'da Le Mercure françois , abartmadan yeni Château de Saint-Germain'i krallığın beş harikasından biri haline getirebilirdi. "
Aynı zamanda , Henri IV (şimdiki Ulusal Askeri Prytanee ) adını taşıyan La Flèche Cizvit kolejinin planlarını yürüten de oydu .
Dünyadaki en ünlü eseri, ancak ünü yaratıcısını gölgede bırakan, Paris'teki Louis XIII'e (şimdi Place des Vosges ) adanmış kraliyet meydanının tasarımıdır . proje için çağrılan diğer mimarların daha ünlü Jacques II Androuet Du Cerceau, Le Vau, Le Brun, Mignard olduğu doğru. Her birinin rolü, bireysel sanatçının imzasının o zamanlar yalnızca kralın iradesinin egemen olduğu bir anakronizm olduğu bir kez daha belirtilmelidir.
Métezeau muhtemelen Marie de Medici için Lüksemburg Sarayı'nın yapımında yer almıştı : Regency tarzına örnek teşkil eden Palazzo Pitti'yi tasarlamak için 1611'de Floransa'ya göndermiş olabilir .
Hôtel d'Almeyras da ona atfedilir ve aynı zamanda mevcut Ulusal Eski Eserlerle bir bağlantıdır (rapor oluşturulacak).
Kardeşiyle Louvre galerilerinde yaşıyor. Kraliçenin Louvre'daki dairesi için panel tasarımları
Pitti Sarayı'na dayalı Lüksemburg Sarayı'nı inşa etmek isteyen Marie de Medici'nin emriyle Floransa'ya bir gezi yaptım.
Henri IV stilinin temsilcisi olarak, kırmızı tuğlalar ile hafif taşlar arasındaki ilişkiyi, belirgin dikey yapılarla buluyoruz.
Ancak Louis Métézeau'nun çalışmasında, Hôtel d'Angoulème'deki Tudor kaleleri gibi dikey ve yatay eğimlerin kesişme noktasında, Hôtel d'Almeras'ta iki kayıtta yapılandırılan kitlelerin iddialı ifadesine yönelik bir tercih daha net hale geliyor. Cizvit Koleji'nde büyük amortisman.
Ciltlerin bu berraklığından, Rönesans kültüründen kaynaklanan barok etkiler, parçalanmış alınlıklar, hacimler, maskaronlar yenilenmiş bir güçle ortaya çıkıyor.