Balkonda Maja ve Celestine

Balkonda Maja ve Celestine Bilgi Kutusu'ndaki görüntü.
Sanatçı Francisco de Goya
Tarihli 1808-1812
Tür Tür sahne ( içinde ) , portre
Teknik Tuval üzerine yağlıboya
Boyutlar (Y × G) 166 × 108 cm
Toplamak Özel koleksiyon
yer Özel koleksiyon, Palma de Mallorca ( İspanya )

Maja et Célestine au balcon , Francisco Goya'nın Palma de Mallorca'da özel bir koleksiyondasakladığı birtuval üzerine yağlı boya. Balkona yaslanmış ve izleyiciye bakan, gülümseyengüzel bir majadır . Arkasında ve alacakaranlıkta yaşlı Célestine onu kıskançlıkla izliyor.

Tarih

Majas ve majos teması Francisco de Goya'da klasikti . Burada , Siyah Alba Düşesinin Portresi (1797, New York) ' daki gibi popüler moda giyinmiş aristokrat kadınları vurgulayan Balkondaki Majalar ile aynı temayı ele alıyor .

Gelen XVIII inci  yüzyılın kadın iddiaları "martiality" kavramına sentezlenir edilebilir. Bu, yaklaşık hemen hemen her konuyu kızarma romantik karakterine gösterildiği bir harekette, ayak bileklerini veya saçları örten giysi kurtulmak almadan özgürce konuşan, başka şeylerin yanı sıra, katılan Carmen tarafından Prosper Merimee ve müzik onun ayarında. Tarafından Bizet .

Céléstine, Don Giovanni gibi o dönemde İspanyol toplumunda bir birey sınıfını temsil eden Fernando de Rojas (1465-1541) tarafından yaratılan bir karakterdir . O, kızı için zengin bir adam arayan yaşlı bir kadın; genç kan arayan bir cadı. Tablo artık basit bir tarz sahnesi ama İspanyol toplumunun bir eleştirisi XVIII inci  yüzyılın. O zamanlar balkonundaki bir kadına fuhuşla bağlantılı bir takma ad olan venterana (penceredeki kadın) deniyordu .

Açıklama ve stil

Genç kızın giysisi, Goya'nın kısa ve hızlı fırça darbeleriyle tamamen işlediği zengin işlemelidir; yelkenler düzgün çizgilerle işlenirken. Sonraki maja , eski kır faresi uğursuz ve gizleyebilir olduğunu. Güzelliğin yanı sıra kötülük, seks, küfür de çağrıştırılır ve doğrudan karşılaştırmalı olarak yan yana konur. İki karakter arasındaki stil karşıtlığı, Doktor Jekyll ve Bay Hyde veya Little Red Riding Hood'un kurt-büyükanne çifti gibi aynı kişinin iki durumunu temsil ediyor gibi görünecek şekildedir . Teoride, Stevenson'un işaret ettiği gibi, eyaletten eyalete gitmenin bir yolu olmalı  ; Goya durumunda bu tersine çevrilebilirlik ne basit ne de garantilidir. Karanlıktan, Goya asla tam ışığa geri dönmedi. Bu dönemin resimlerinin tümü, bir sanatçı olarak hayatının ışıkla yıkanmış tuvalleri ile hayatının ilk bölümü ile gölgelerin egemen olduğu ve siyah boyalarla doruğa ulaşan ikincisi arasında bir kopuşu işaret eden ışık ve karanlık unsurları içerir.

Not

  1. J. Chastenet, Goya'nın Zamanında İspanya'da Günlük Yaşam , 1966 , Paris
  2. Janis Tomlinson, Goya , 2002 , Phaidon
  3. Renato Barilli, L'alba del contemporaneo: arte europea da Füssli a Delacroix , 1996 , Feltrinelli

Kaynakça

Ayrıca görün

Dış bağlantılar