marie stuart
maria stuardatür | opera |
---|---|
N ber eylemlerin | 2 |
Müzik | Gaetano Donizetti |
kitapçık | Giuseppe Bardari |
Orijinal dil |
İtalyan |
edebi kaynaklar |
Maria Stuart ( 1800 ), Schiller'in draması |
Süre (yaklaşık) | yaklaşık 2 saat |
Kompozisyon tarihleri |
1834 |
oluşturma |
30 Aralık 1835 La Scala , Milano |
Ardışık sürümler
karakterler
Fiyaka
Maria Stuarda , Gaetano Donizetti'nin Giuseppe Bardari'nin bir librettosu üzerine yazdığıiki perdelik bir lirik dramadırve Napoli'deki Teatro San Carlo'da yenilenmiş bir versiyonuyla prömiyeri yapılmıştır.18 Ekim 1834başlığı altında Buondelmonte ile La de orijinal başlığı altında orijinal versiyonunda, içinde Scala içinde Milan ,30 Aralık 1835( baş rolünde Malibran ile ). Bu Donizetti diziler ikinci görünür olduğu kraliçe Elizabeth I yeniden İngiltere - bunların ilki Il Castello di Kenilworth ( 1829 ) ve üçüncü Roberto Devereux ( 1837 ).
Bileşimi Maria Stuarda yer alır 1834 sonra söylemek olduğu, Anna Bolena ( 1830 ) ve Lucrezia Borgia'nın ( 1833 ) ve daha önce Lucia di Lammermoor'da ( 1835 ). 1834 baharında, o zamanlar 37 yaşında olan Donizetti, Napoli'deki Teatro San Carlo'ya yeni bir opera bestelemek için yaklaştı ve çıkış noktası olarak gördüğü Schiller Maria Stuart'ın ( 1800 ) dramını almayı düşündü . Milano'da İtalyanca .
Donizetti konuyu Felice Romani'ye önerdi , ancak ikincisinden bir cevap gelmeyince, tesadüfen tek lirik eseri olan 17 yaşındaki çok genç bir şair olan Giuseppe Bardari'ye geri dönmek zorunda kaldı. Bardari, Schiller'in oyununu oldukça yakından takip etti. Özellikle her iki eserde de Kraliçe Marie Stuart , II. Perde'ye kadar ortaya çıkmaz ve iki kraliçenin buluşma sahnesi -tarihsel olarak oldukça hayali olduğu kadar ünlüdür- birinde ve diğerinde bulunur. Donizetti yazı bestelemek ve operasını düzenlemekle geçirdi ve provalar Eylül ayında başladı.
Napoliten sansür Mary Stuart Elizabeth fırsatları ettiği Act II olay yerinde suç aldı ı yeniden devrimci ateş iskeleyi görmek için Avrupa'yı salladı zaman opera, İskoç Kraliçesi sonunda bir seferde, piç ve muhtemelen çok endişeli Napoli'nin hükümdarı Savoy'lu Marie-Christine soyundan geliyordu. İki prima donnas rakibi Begnis'ten Giuseppina Ronzi ve Anna del Serre'nin II. Perde'nin ünlü sahnesinde patlak vermesi ve biz de del Greenhouse'u bayıltmak zorunda kaldığımız için dalga geçen general kitap yasaklandı .
O nedeniyle, başka bir kitap alışması gerekiyordu çalışmaları kaydetmek için Pietro Saladino başlıklı Buondelmonte olan eylem içinde Floransa'da gerçekleşir XV inci yüzyılın . Donizetti, Maria Stuarda'nın müziğinin çoğunu yeniden kullandı, ancak onu çok mutsuz eden uyarlamalar yapmak zorunda kaldı : müziğin kenarına şöyle yazdı: " Ama bu çok çirkin!" " . İlk Napoliten bu biçimdeydi.18 Ekim 1834. Daha fazla değişikliği reddederek şöyle haykırıyor: " Kendin yap ve yüz yıl yaşayasın!" " .
Ertesi yıl, ünlü mezzosoprano Maria Malibran La orijinal eserinin ortaya dayatılan Scala içinde Milan sansür reçeteleri görmezden gelerek. Prömiyer şu tarihte gerçekleşir:30 Aralık 1835. Donizetti daha sonra operasını başarıya giden yolda yönlendirmek için son şansını dener. Besteci, ana rolü Malibran'a uyarlamış olabilir, alıntıları geliştirerek, belirli sahneleri zenginleştirerek ve kısa başlangıcı daha gelişmiş bir uvertürle değiştirerek, o akşam ünlü şarkıcının alevi titreşiyor. İyi durumda değil ve hatırı sayılır servetinden vazgeçmemek için şiddetli bir isteksizliğe rağmen şarkı söylemeye devam ediyor. Performansı bozar. Altı gösteriden sonra, halk çalışma için belirli bir coşku gösterir, ancak belediye yetkilileri tarafından yasaklanan ikincisi geri çekilmelidir. Eseri İtalya'da yorumlamanın imkansızlığını fark ederek, Londra'da bir prömiyer planlandı, ancak Malibran'ın 1836'da 28 yaşında zamansız ölümü projeyi bir kenara bıraktı.
Boyunca XIX inci yüzyılın bazı yapımları vardı Buondelmonte ve Maria Stuarda içinde Napoli 1865 . İş sonra iletken tarafından yeniden hayata edilmeden önce karanlığa gömülmüştür Oliviero De Fabritiis içinde, orijinal versiyonunda, 1958 at Teatro Donizetti içinde Bergamo , bestecinin memleketi. Bu ilk defa gerçekleştirildi Londra üzerinde1 st Mart 1966ama performansıdır Giogio de Lullo de Maggio Musicale içinde 1967 işaretleri başarı başlayan ki (kostüm ve set ile olan Pier Luigi Pizzi de iyi performansı için setleri ve kostümleri gibi evreleme imzalı 2008 at Skala ). Leyla Gencer ve Shirley Verrett , iki hükümdarın parçalarını paylaşıyor. O andan itibaren, opera muzaffer bir başarıydı. En iyi şarkıcılar, eserin iki ana rolü tarafından temsil edilen vokal ve dramatik zorlukları üstlendiler: Montserrat Caballé , Beverly Sills , Janet Baker , Rosalind Plowright , Joan Sutherland , Huguette Tourangeau , Maria Chiara , Edita Gruberova ve Agnes Baltsa . Eserin Atlantik genelinde tanınması ve takdir edilmesi için gereken övgü Beverly Sills'e aittir .
Kayıp olduğuna inanılan Maria Stuarda el yazması 1980'lerde bulundu . 1989'da Bergamo'nun iki perdelik prodüksiyonu için kritik bir çalışma yapıldı ve kullanıldı. Tam orkestra notasına ek olarak, Donizetti ses ve piyano için bir indirgeme yaptı . Her iki sürüm hala varolan 1865 opera repertuarı kaybolmuştu, XIX inci yüzyılın . En az dört imzasız el yazısı puanın yanı sıra Napoliten puanın çeşitli versiyonları vardır. Bu farklı versiyonlar önemli ve çok sayıda varyasyon içerir.
Bir ada, iki hükümdar. Bu iyiye işaret değil. Play Friedrich Schiller , Maria Stuart , birbirinden bu iki çok farklı kadınlar arasındaki güç için teşekkür ederim olmadan psikolojik savaş nitelendirdi. Bu kraliçelerin her biri diğerinin krallığını meşru olarak talep ediyor, çünkü onlar kuzenler! Donizetti'nin çalışmasında, iki kraliçe kraliyet prestijiyle taçlandırılmış bir hükümdar olarak değil, her biri ilkelerinde, rekabetlerinde, kıskançlıklarında birbirine kilitlenmiş ve Leicester Kontu Roberto'nun aşkı için rekabet eden ve onlara lanetler yağdıran iki rakip olarak sunulur. herbiri. Erotizm, siyaset ve din, bilinçdışının psikolojisinin birincil rol oynadığı bir odada birbirleriyle etkileşime girer - o zamanlar kavram henüz icat edilmemiş olsa da.
Misiniz değil Elizabeth I , ona rakip sadece nefret kıskançlık tarafından tahrik Marie Stuart, idam? Elisabeth, Kral Henry VIII'in Anne Boleyn ile olan aşk ilişkilerinden kaynaklanan gayri meşru bir çocuk olarak kabul edildiğinden aşağılık kompleksinden muzdaripken, erkekler Katolik İskoç Kraliçesi'nin ayaklarındadır . Aslında, Donizetti'nin operasında Maria, rakibine defalarca “piç” diyor. Friedrich von Schiller , Maria Stuart adlı dramasında bu aşağılayıcı terimi zaten kullanmıştı ve İskoç Kraliçesi'nin " İngiltere'nin tahtına bir piç tarafından saygısızlık edildi!" dedirtti. " .
Bu saldırılara karşı koymak için Anglikan Elisabeth, “bakire kraliçe” olarak itibar kazanarak ve ülkesini uluslararası sahnede ön plana çıkarmak için yorulmadan çalışarak tepki gösterdi.
Operanın ilk perdesinde iki kraliçe tartıştığında, seyircinin sempatisi baş rol Maria'ya yönelir. Soprano bir sesi var , genç, güzel ve güzel bir sürtük olmalı! Öte yandan, Elisabeth daha yaşlı, oldukça çirkin ve buruk yaşlı hizmetçi tipinde. Maria, opera başlamadan önce meydana gelen bir suçtan hapsedilir. Tersine, Elisabeth'in suçu, yani yakın düşmanını alt ettiği haksız suçlama, seyircilerin gözleri önünde gerçekleştirilir. Küçük duygular tarafından yönlendirilir: onu halkın kalbinde daha da aşağılık yapan kibir, kıskançlık ve kıskançlık incinir.
Böylece, Maria izleyicilerin tüm sempatisini kendisine çekmekle kalmaz, aynı zamanda ahlaki meşruiyetten de yararlanır. Ayrıca, Elisabeth'in önünde kendini küçük düşürerek asil saygınlığını yeniden kazanır. Daha sonra Giuseppe Bardari'nin librettosunda olduğu gibi Schiller ile , bu bölüm olay örgüsü düzeyinde ahlaki bir tersine dönüşü temsil eder: o andan itibaren, Maria kendini değiştirir, kendini değiştirir ve d. 'maddi olmayan' olarak tanımlanabilecek bir boyut alır. Bu, Maria iskeleye tırmandığında Aria del supplizio'da ifade edilir . Solo ve topluluk, dışavurumculuk ve virtüözlüğü birleştiren bir hava.
Schiller'in yapıtları ile Donizetti ve Bardari'nin yapıtları arasında bir paralellik kurmak istersek, ikincisinin belirli karakterlerin karakterini basitleştirdiğini söyleyebiliriz. Örneğin Schiller, Leicester Kontu'nu, sürekli olarak yararlandığı iki kamp arasında sallanan, sorunlu ve şüpheli bir kişi olarak sunarken, operada sadece Mary Stuart'ın tarafını tutmakla kalmaz, aynı zamanda aşıktır. ve gizlice kurtarmasını hazırlar. Leicester böylece Schiller dramasında Mortimer rolünün bir kısmını devralır - Mortimer Bardari dramasında görünmez. Talbot'un karakteri de yenilendi: Maria'nın danışmanı olarak dramada belirli bir işlevi yerine getiriyor. Gerçekten de siyasi bir cinayete düşman, Maria'nın yok edilmesi için çalışan Cecil Burleighs'e karşı çıkıyor. Donizetti ve Bardari bu nedenle hemen Talbot'u İskoç Kraliçesi ile birlikte sıralar.
Donizetti gibi bel canto ustaları hikayeye büyük bir ustalıkla yaklaştılar. Tamamen olay odaklı boyutun ötesine geçen besteci, insan davranışının derinliklerini araştırıyor. Romantik operanın önde gelen isimlerinden biri haline gelen Maria Stuarda , gecikmiş bir rehabilitasyon yaşadı. Opera, Donizetti tarzının çok temsilcisi olarak kabul edilir.
Başlangıçta, skor iki için yazılmıştır soprano isteyerek emanet ama modern yapımları Elizabeth rolünü I yeniden bir mezzosoprano bas eklenti dramatik gerginliğe.
rol | ses tipolojisi | sanatçılar 18 Ekim 1834 ( Buondelmonte versiyonu ) |
sanatçılar 30 Aralık 1835 |
---|---|---|---|
Maria Stuarda , Regina di Scozia Marie Stuart , İskoçya Kraliçesi |
soprano | Giuseppina Ronzi de Begnis | maria malibran |
Elisabetta, Regina d'Inghilterra Elizabeth I re , İngiltere Kraliçesi |
soprano | Anna del Sere | Giacinta Puzzi-Tosso |
Roberto, Conte di Leicester Robert Dudley , Leicester Kontu |
tenor | Francesco Pedrazzi | Domenico Reina |
Giorgio Talbot George Talbot, Shrewsbury Kontu |
bariton | Carlo Ottolini Porto | Ignazio Marini |
Lord Guglielmo Cecil, Gran Tresoriere William Cecil , Lord Burleigh |
düşük | Achille Balestracci | Pietro roman |
Anna Kennedy, Maria Anne Kennedy'nin hemşiresi, Mary'nin hemşiresi |
mezzosoprano | ||
bir haberci | düşük |
Eylem 1587'de İngiltere'de gerçekleşir . İskoç Kraliçesi Mary, krallığından kaçtı ve İngiltere Kraliçesi kuzeni Elizabeth tarafından Fotheringay Kalesi'nde hapsedildi .
At Westminster Sarayı , saray Kraliçe gelişini bekliyor Elizabeth evlilik İngiltere ve taçlar araya getirmektir Fransa . Gerçekte, kraliçe, bu birliğin ülkesine getireceği avantajların farkında olmasına rağmen , Fransa Kralı dışında bir adam tarafından cezbedilir ve tereddütünü zarif bir cavatina Ah, quando all'ara scorgemi ile itiraf eder .
Hüküm süren sevinç atmosferinden yararlanan Talbot, Kraliçe'yi Mary Stuart'ı affetmeye çağırır , ancak Şansölye Lord Cecil , ona İskoç Kraliçesi'ne güvenilemeyeceğini hatırlatır ve onu idam ettirmesini tavsiye eder. Elizabeth, cennetten eylemlerinde kendisine rehberlik etmesini ister ve şüphelendiği gibi, aşık olduğu adam olan Leicester'a aşık olduğu doğrulanırsa Mary Stuart'tan intikam almakla tehdit eder .
Leicester girer ve Elizabeth onu Fransa Kralı'nın büyükelçisi olarak atar ve ona bir yüzük verir ve ondan evlilik teklifini kabul ettiğini ve fikrini değiştirme olasılığını hala saklı tuttuğunu duyurmasını ister. Leicester, Kraliçe'den büyük bir sıkıntıya neden olan bu karara kayıtsız görünüyor.
Kraliçe ve saray mensuplarının ayrılmasından sonra Talbot, Leicester'a Fotheringay'de Mary Stuart'ı ziyaret ettiğini ve hapsedilen Kraliçe'nin Leicester'dan yardım istediğini ve kendisine yazdığı mektubu ona verdiğini itiraf eder. Leicester bu mesajdan ve kendisine sunulan portrenin ( Ah, rimiro il bel sembiante ) güzelliğinden etkilenir ve mahkûma yardım etmeyi vaat eder. Ama Elisabeth geri döner, elinde tuttuğu notu görmek ister ve Mary'nin sadece tahtına değil, sevdiği adama da imrendiğini fark eder. Leicester, İskoç Kraliçesi'ne aşık olduğunu reddediyor, güzelliğini tutkulu ifadelerle övüyor ve şüphelerini pekiştirmekle birlikte Elizabeth'i Fotheringay'deki kuzenini ziyaret etmeye ikna ediyor ( Era d'amor onu ve Sul at kılı rakibini hayal ediyor ) .
İkinci tablo Birçok modern versiyonda, bu sahne yanlışlıkla kendi başına bir hareket olarak kabul edilir. Operanın ikinci perdesi daha sonra üçüncü olur. Ama Donizetti bunu böyle anlamadı.Fotheringay parkında Marie, refakatçisi Anna ile birlikte, büyüdüğü Fransız mahkemesinde geçirdiği hayatının mutlu anılarını hatırlıyor ( Oh, nube! Che lieve per the aria ti aggiri ). O sırada Elisabeth'in mürettebatı geldi ve kalenin yakınında avlandı. Kuzeninin huzurunda olma fikrinden endişelenen Marie, kraliçenin dualarına duyarsız kalması durumunda intikamını almak için yemin ederken ona boyun eğmesini tavsiye eden Leicester geldiğinde yeri terk etmek üzeredir. Düetlerinin sonunda Marie'ye evlenme teklif eder.
Marie uzaklaşır ve Leicester, Elisabeth'i karşılar. Huzursuzdur ve Talbot'un getirmeye gittiği Marie'yi görünce önce onunla konuşmayı reddeder ve fısıldar: E semper la stessa, süperba, orgogliosa ("Hala aynı, kibirli, gururlu"). Marie kendini kuzeninin önünde diz çökmeye ve ondan af dilemeye zorlar. Ancak Kraliçe onu uzaklaştırır ve alaycı bir şekilde kocası Darnley'e ihanet edip öldürmekle suçlar , ardından Mary'yi teselli etmeye çalışan Leicester'a saldırır. Marie , figlia impura di Bolena (" Anne Boleyn'in kirli kızı ") ve bastarda ("piç") dediği kuzenine hakaret ederek tepki verir . Kraliçe onu ölüme mahkum eder ve eylem muhteşem bir altılıyla sonuçlanır.
Westminster Sarayı'nda Elizabeth, ölüm cezasını ( Quella vita a me funesta ) henüz imzalamadı, ancak kuzenine aşık olduğundan şüphelendiği Leicester'ın görüntüsü ve Lord Cecil'in baskıları tereddütte haklı.
Merhametini dileyen Leicester'a girin, ancak kraliçe onu soğuk bir şekilde reddeder ve infaza katılmasını emreder.
İkinci tabloFotheringay'da Lord Cecil, Marie'ye cezayı bildirir. Bir Anglikan rahibinin hizmetlerini reddeder ve itirafı, operanın doruk noktalarından biri olan ünlü bir sahnede sadık Talbot tarafından alınır. Marie, ikinci kocası Darnley'nin (librettistin Arrigo adını verdiği) hayaletini gördüğünü düşünür: Delle mie colpe lo squallido fantasma , orkestradaki trombonlar tarafından uyandırılır . Rizzio'nun anısını acı bir şekilde hatırlıyor sonra ( Quando di luce rosea ) kocasının öldürülmesinde Elisabeth'in kıskançlığına bağladığı herhangi bir rolü inkar ediyor.
Üçüncü tabloMarie'nin partizanları öfkelidir ve Anna, metresinin son saatlerini rahatsız ettikleri için onları suçlayarak onları sakinleştirmeye çalışır. Hem sakin hem de acıklı bir şekilde Tanrı'ya dua eder ( Deh! Tu di un umile preghiera ) bu arada üç top atışından ilki duyulur ve bu da büyük infazın habercisidir . Cecil, Elisabeth'in Mary'ye son bir vasiyet verdiğini duyurmaya gelir. Marie, Anna'nın kendisine iskelenin ayağına kadar eşlik etmesini ister ( Di un cor che more ). Leicester üzgün, ortaya çıkıyor ve ikinci atış onun son masumiyet protestosunu kışkırtıyor ( Ah, se un giorno da queste ritorte ). Üçüncü vuruşta, Marie, başını ölüme doğru dik tutarak yürür.
Yıl | Dağıtım (Maria, Elisabeta, Leicester, Talbot) |
Şef, Opera ve orkestra |
Etiket |
---|---|---|---|
1971 |
Beverly Pervazları , Eileen Farrell , Stuart Burrows , Louis Quilico |
Aldo Ceccato , Londra Filarmoni Orkestrası - John Aldis Korosu |
Ses CD'si: Deutsche Grammophon Cat: 289 465961-2 |
1971 |
Montserrat Caballé , Shirley Verret , Ottavio Garaventa , Raffaele Arié |
Carlo Felice Cillario , La Scala Orkestrası ve korosu |
Ses CD'si: Canlı Opéra d'Oro Cat: OPD7079 |
1975 |
Joan Sutherland , Huguette Tourangeau , Luciano Pavarotti , Roger Soyer |
Richard Bonynge , Teatro Communale di Bologna orkestrası ve korosu |
Ses CD'si: Decca Cat: 00289 425 4102 |
1989 |
Edita Gruberova , Agnes Baltsa , Francisco Araiza , Simone Alaimo |
Giuseppe Patanè , Münchner Rundfunkorchester |
Ses CD'si: Philips Cat: 426233-2 |
2008 |
Anna Caterina Antonacci , Mariella Devia , Francesco Meli , Simone Alberghini |
Antonino Fogliani , La Scala orkestrası ve korosu |
DVD: Arthaus Musik / RAI / NHK Kedi: 101 361 |