Napolyon I st imparatorluk tahtına

Napolyon I st imparatorluk tahtına Bilgi Kutusu'ndaki görüntü. Napolyon I st imparatorluk tahtına
Sanatçı Jean-Auguste-Dominique Ingres
Tarihli 1806
Tür tuval üzerine yağlıboya
Boyutlar (Y × G) 263 × 163 cm
İlham Olympia'daki Mistik Kuzu Chryselephantine
Zeus Heykeli
Hareket Neoklasizm
Toplamak Louvre müzesinin resim bölümü
Envanter numarası INV 5420, Ea 89.1, 4
yer Ordu Müzesi , Paris

Napolyon I st imparatorluk tahtına bir portresi Napolyon  I er tarafından boyanmış kostüm taç giyme içinde Jean-Auguste-Dominique Ingres içinde 1806 de ve muhafaza Ordu Müzesi'nde de Paris .

Açıklama

Resim, İmparator I. Napolyon'u taç giyme töreni kostümü içinde, tahtına oturmuş, sırtı dairesel, kolçakları ise dünyayı temsil eden fildişi toplarla süslenmiş olarak temsil ediyor. Sağ eliyle V. Charles'ın asasını , sol eliyle de adalet elini tutuyor . Altın defne çelengi takıyor. Altın işlemeli saten tuniğinin üzerinde altın arılar ile süslenmiş mor kadife pelerini erminle kaplıdır. Epitoge'de de ermine'de , Legion of Honor'un büyük tasmasını takıyor . Solunda, kınındaki taç giyme töreni kılıcı ipek bir fularla tutuluyor. Altta boyama imzalanır sol Ingres P XIT ve sağda o tarihli ANNO 1806 . Diğer semboller, Napolyon'un gücünü Bourbonların daha önceki bir meşruiyetine bağlama arzusuna tanıklık ediyor: imparatorluk morları, arılarla kaplı, beyaz tunik, defne çelengi ve Roma İmparatorluğu ve Carolingian geçmişini anımsatan kartal kolye. Alt halının üzerinde de altın bir kartal görüyoruz.

Tarihi

Salon de 1806, n ° 272: Majesteleri İmparator tahtında. Bu tablo yasama organına aittir . Resim aslında yasama organı tarafından Palais Bourbon'daki bir odayı süslemek için satın alındı. 1815'te resim Louvre müzesine transfer edildi. Eser daha sonra Comte de Forbin aracılığıyla 1832'de Hôtel des Invalides'de saklandı , resim yerine Jacques-Louis David , Bonaparte Mont Saint-Bernard'ı geçerek , 1802'de Invalides'e yerleştirilmeden önce 1802'de yerleştirildi. Château de Saint-Cloud'a oradan Versailles'a. Başlangıçta Hôtel des Invalides'in şapelinde sergilenen eser, 1860'tan itibaren kütüphaneye (şimdi Büyük Salon) taşındı. 1897'den beri, eser Musée de l'Armée tarafından yönetiliyor ve korunuyor .

Tarikat tarihinin hipotezi: Sağ üstte, Papalık Devletlerinin kollarını ayırt edebileceğimiz küçük, okunaklı bir kalkan görüyoruz. Daha okunabilir bir hazırlık çiziminde, Este, Papalık Devletleri, Lombardiya, Venedik, Savoy'un hepsi İtalya tacı tarafından çağrılan armaları tanıyoruz. Sébastien Allard, bu resmin bir İtalyan kurumu tarafından yaptırılacağına ve aslında Napolyon'u İtalya Kralı olarak temsil edeceğine dair bir hipotez önermektedir. Yenilikçi ikonografisi nedeniyle reddedildi, daha sonra Yasama Organı tarafından satın alınmış olacaktı.

Modeller ve etki

Onun için cepheden , bu portre Zeus, heykeltıraş devasa heykeli atıfta Phidias, pozlar egemenlerin birçok temsilciliklerine bir model olarak değil, aynı zamanda Hıristiyan ikonografi. Ingres'in kendisi de Jüpiter ve Thetis'inde bu tavrı benimsiyor . Montauban müzesinde, oturmuş bir imparatoru temsil eden bir Bizans panelinin ardından olası bir model olabilecek bir baskıdan bir iz var. Robert Rosenblum için Ingres ilham alındığı modeli poliptik Tanrı'nın isimlerinden biriydi Mistik Kuzu tarafından Jan Van Eyck Ingres bu portresini zaman Louvre'daydın sonra oldu. Chaussard da dahil olmak üzere zamanın eleştirmenleri, bu tablodaki ressamın üslubunu Van Eyck'le (daha sonra John of Bruges olarak adlandırıldı) karşılaştırdılar. Bununla birlikte, Ingres'in kendisi de onayladı: “Bruges'lü Jean'e büyük saygı duyuyorum, birçok konuda onun gibi olmak isterim; ama yine, bu benim ressamım değil ve onların (eleştirmenlerin) rastgele alıntı yaptıklarına inanıyorum »

Halının üzerinde, her iki ucunda bir madalyon içinde görünen burç işaretleri arasında, sol altta Raphael'den sonraki sandalyede Bakire'nin çizimini görüyoruz . : Ingres o eseri, birkaç içinde en beğenilen sanatçı bir haraç olarak bu motifi kaplıyor Mösyö Rivière Portre , onun çocukları ile Henri IV oynama ve Raphael ve Fornarina .

Pierre-Jean-Baptiste Chaussard'ın çağdaş yorumu

"Majesteleri, Tahtındaki İmparator.

9 fitlik tablo 3 s. 13 ayak 2 p ...

Yazar bu tabloların açıklamasını vermedi.

Önce İmparator'un portresini düşünün. Bu kadar yetenekli, böylesine doğru bir çizim, bu kadar kusursuz doğrulukla M. Ingres nasıl oldu da kötü bir resim yapmayı başardı?

Bunun nedeni, tekili olağanüstü hale getirmek istemesidir. Kuşkusuz, dayak yolu her zaman ayaktan ayağa takip edilmemeli, ancak dik yükseklikleri etkilememelidir. Keçiler gibi, yalnızca dik kayaların üzerinde eğlenen keskin ruhlar vardır. İyi ruh, kesin ve kolay bir yola varmak için seçim yapmaktan ibarettir ve büyük üstatların deneyim yardımıyla izlediği yol budur. Onu terk ederek, yolumuzu kaybetme riskini alırız. Böylece Boromini ve Openor , mimaride olağanüstü olana olan güzel bir tutkuyla tüm çizim sanatlarını tamamen saptırdı. Ancak, bu ahlaksız tadın mucitleri, antik çağın ve İtalya'nın başyapıtlarını gözlerinin önünde bulundurdular.

İşte, Gotik olduğu için daha az tiksindirici olmayan başka bir türde M. Ingres, dört asırlık sanatı küçültmekten ve Jean de Bruges'in tarzını yeniden canlandırmak için bizi çocukluğuna sevk etmekten başka bir şey yapmama eğilimindedir . Ama bu sanat çocukluğunda en azından saflık ve gerçek vardı. Bu Sanatçıların bu şekilde boyanması sistem tarafından yapılmadı. Daha iyisini yapamazlardı vs.

Oturma odasında etrafımızda söylenenleri duyduk ve kaba olanlarda olduğu gibi sanatta bilgili olanların da duygularının oybirliği içinde olduğunu gördük. Birincisi, ilk bakış açısı resme karşı uyardı; haykırdık, kompozisyona ve düzenlemeye güldük. Ama sonra yaklaştık, kıymetli kaplamaya, kumaşların kesin gerçeğine ve tasarımın doğruluğuna hayran kaldık. Ancak sanatçının en tuhaf efektleri aradığına pişman oldukları için hoşnutsuz bir şekilde geri döndüler. Neden ilk olarak İmparator portresiyle karşılaştınız? İyi yapılması en zor şey ... Bu taht ağır ve çok büyük, asayı tutan el mutlu bir idam değil. Görünüşe göre sanatçı bu tavrı, geri kalanıyla birlikte bazı gotik madeni paralarla alıyor. İmparatorun kafasına gelince, çok büyük, benzemeyen, sahte renkli ve çok soluk. Fırçanın inceliğine, bitişin değerine, renklerin erimesine rağmen çok kurudur, etkisi yoktur ve tuvalden çıkmaz. "

-  Pierre-Jean Baptiste CHAUSSARD , Fransız Pausanios açılışında Fransa çizim Tekniğin bilinen durumu XIX inci  yüzyılda , 1806 Salon, s.  177-180.

Notlar ve referanslar

  1. İlk olarak MR 2069 numarası ile envantere alınmış, günümüzde INV gibi depolanmış resimler listesinde Louvre müzesinde kataloglanmaktadır. 5420.
  2. Seyirciden, resimden dolayı uğursuz.
  3. Portraits Publics, Portraits Privés , Paris, Galeries Nationales du Grand Palais, 2006-2007 sergisinin kataloğunun 8 nolu Sébastien Allard ilanı
  4. D. TERNOIS (1980) İngres s.18
  5. R. Rosenblum (1986) Ingres , s. 68
  6. D. Ternois (1980) op. cit. s sayfa 17

Ayrıca görün

Kaynakça

İlgili Makaleler

Dış bağlantılar