Sanatçı | Jacques-Louis David |
---|---|
Tarihli | 1801 |
Tür | Binicilik portresi |
Teknik | Tuval üzerine yağlı boya |
Boyutlar (Y × G) | 260 × 221 cm |
Hareket | Neoklasik |
yer | Malmaison Kalesi Ulusal Müzesi , Rueil-Malmaison ( Fransa ) |
Grand-Saint-Bernard geçen Bonaparte bir olan atlı portre ait Napolyon'um sonra ürettiği ilk Konsolosu, Jacques-Louis David arasındaki 1800 ve 1803 . Napolyon, Grand-Saint-Bernard dağ geçidinin ikinci İtalyan seferinin başlangıcına işaret eden Rezerv Ordusu tarafındangeçilmesi sırasında temsiledilir.
David, birincisi İspanya Kralı IV . Charles tarafından krallığı ile Fransız Cumhuriyeti arasındaki anlaşmanın bir kanıtı olarak yaptırılan bu portrenin beş versiyonunu yaptı ; 1949'dan beri Musée National du Château de Malmaison'da tutulmaktadır . Sonraki üçü Birinci Konsolos tarafından propaganda amacıyla görevlendirildi ve Napolyon'un ilk resmi portreleri. Onlar süslüyor Château de Saint-Cloud (en 1816 yılından beri Charlottenburg Sarayı içinde Berlin , kütüphanede) Hôtel des Invalides (Ulusal Müzesi'nde 1837 yılından beri Versay Sarayı'ndan içinde Versailles ) ve Sarayı Cisalpine Cumhuriyeti içinde Milan (1834 yılından bu yana en Belvedere Müzesi'nin içinde Viyana ). Son versiyonun sponsoru yoktur ve ölümüne kadar David tarafından tutulur (1979'da Versailles Sarayı Ulusal Müzesi'nde girilmiştir, 2017'den beri Louvre Abu Dabi'de sergilenmektedir ).
Propaganda portresinin arketipi olan eser, birçok kez oyma olarak, vazo veya tabak üzerine, bir bulmaca şeklinde veya bir posta pulu, önemli bir gelecek nesilin tanıklıkları şeklinde çoğaltılmıştır. Bu portre, Antoine-Jean Gros ve Théodore Géricault gibi sanatçıları etkiledi .
Resmin beş versiyonu büyük ve benzer boyutlardadır (yaklaşık 2,6 × 2,2 metre). Bonaparte, bir general üniforması giyerek, altınla süslenmiş, Memllukk tarzı bir kılıçla silahlanmış ve kıvrımlarından hızla akan rüzgarla şişirilmiş bir pelerinle örtülmüş bicornuat şapka giymiş olarak temsil edilir. Bir ata biner ve eldivenli sol eliyle yetiştirme bineğini kontrol eden dizginini tutar. İzleyiciye dönerken sağ eliyle eldiven giymeyen bir yönü gösterir. Arka planda askerler dağın kenarlarına tırmanıyor ve toplara yön veriyor. Sağ altta üç renkli bayrak dalgalanıyor. Ön planda BONAPARTE , ANNIBAL ve KAROLVS MAGNVS IMP. kayalara oyulmuştur.
Başlangıçta David tarafından başlıklı Napolyon Mont Saint-Bernard geçen Binicilik boyama portresi : iş dahil sürümüne bağlı çeşitli başlıklar, ayılar Napolyon Mont Saint-Bernard geçerken , Bonapart Saint-Bernard tırmanma , at Alpler geçen ilk Konsolos Col du Grand-Saint-Bernard veya Grand Saint-Bernard'daki kısa başlık Bonaparte .
İlk kopya Château de Malmaison sarı-turuncu ceket ile hediyelerini Bonapart, bir dayağı eldiven , işlemeli atın donu olan pasta , koşum bir ile tamamlanan tam dizginidir burunsallık , koyu kırmızı cinch. Arka planda bir kılıç tutan memur , atın kuyruğu tarafından gizlenir. Napolyon'un yüzü genç bir karaktere sahip. Eser, atın göğsünü çevreleyen kayışta L. DAVID AN IX imzalı ve tarihlidir .
Charlottenburg Sarayı kopya yakalanan görünen bir parlak kırmızı kırmızı ceket . Atın ceketi koy , dizgin burun bandı olmadan basittir, cinch gri-mavidir. Manzara karlı. Napolyon'un özellikleri daha derin. Tablo L.DAVID L'AN IX imzalıdır .
Versay Sarayı nüshasında , atın kıyafeti gökyüzünün rengiyle uyumlu gri benekli, koşum takımı Charlottenburg'unkiyle aynı, cinch rengi mavidir. Eldivenin nakışı basitleştirilmiştir, kolun yüzü , polis memurunun gördüğü gibi eldivenin altında görülebilir. Manzara karardı. Resim imzalanmamış.
Belvedere Sarayı'ndaki kopya , Versailles'dakiyle hemen hemen aynıdır. Resim JLDAVID L.ANNO X imzalıdır .
Versailles'ın ikinci kopyası, ilk versiyondaki gibi benekli bir at sunar, dizgin tamamlanır, ancak burun bandı olmadan cinch kırmızıdır. Palto turuncu-kırmızı, atkı kumaşı açık mavidir. Napolyon'un yüzü daha gerçekçi ve diğer versiyonlara göre daha yaşlı. Tarihsiz resim L.DAVID imzalıdır .
Eserin tarihi ve daha doğrusu düzenin kökeni uzun zamandır bir kafa karışıklığı kaynağı olmuştur. Yazarlar, Malmaison'un 1949'daki versiyonunun yeniden ortaya çıkmasına kadar, dönem basını kaynaklarına dayanarak, Birinci Konsolos'a (şimdi Berlin'de) ait versiyonun ilk resim olduğunu, İspanya Kralı için tasarlanan versiyonun ise ikinci olduğunu düşünüyorlardı. 1801'de Louvre'daki ilk iki versiyonun Sabinler ile sergilenmesi sırasında, gazeteler daha sonra Napolyon için boyanmış versiyonu İspanya Kralı'nın Jacques tarafından yapılmış bir kopyasına sahip olduğunu belirtiyor . 1950'lere kadar, ilk versiyonun gerçekten Kral Charles IV'e yönelik olduğunu belirten David tarafından hazırlanan eserlerin listelerine rağmen biyografi yazarları gerçeklerin bu versiyonunu koruyacaklar .
İlk olarak, özellikle iki devlet arasında sunulan diplomatik hediyelerin geri verilmesiyle gerçekleşen Fransa ile ilişkilerin yeniden başlamasının bir parçası olarak IV.Charles , ressam David'i Birinci Konsolos'un bir portresini yapmak üzere görevlendirdi. Madrid'deki kraliyet sarayının "Büyük Kaptanlar" salonuna kurulabilir . Sipariş tarafından iletilen Charles-Jean-Marie ALQUIER için, Talleyrand 7 Ağustos, David olarak onun kılık tam uzunlukta Genel Bonaparte temsil ettiğini bildiren 1800. bir telgrafında İlk Konsolosu :
“M. de Musquiz, David'den Birinci Konsolos olarak kostümüyle General Bonaparte'ın tam boy ve gerçek boyutlu bir portresini istemekten sorumludur; David'e ne isterse onu verme emri var. "
11 Ağustos'ta İspanya Krallığı Dışişleri Bakanı Mariano Luis de Urquijo, Fransa'daki büyükelçisi Ignacio Muzquiz'e hitaben yazdığı bir mektupta emri teyit ederek Birinci Konsolos'un bilgilendirilmesi konusunda ısrar etti. Bu siparişe, kendisi için tasarladığı David'in Napolyon portresinin bir kopyasını ekledi. Bakanın talimatlarını takiben, İspanyol büyükelçisi Napolyon'a portre emrini ve İspanya Kralı'nın kendisine sunduğu kraliyet ahırlarından on altı at hediye ettiğini duyurdu. Ayrıca David'in temsil edilmek istediği şekilde emirlerini Birinci Konsolos'tan almasını öneriyor. Konsolosluk dinleyicilerinin ardından Muzquiz, Dışişleri Bakanına, portrenin kompozisyonuna henüz karar vermemiş olan Napolyon'un, İspanya kralı tarafından teklif edilen atlardan birini incelemede askerlerini geçirerek temsil edileceğini bildirdi.
Kısa bir süre sonra Jacques-Louis David, portreyi üretme yöntemlerini tartışmak üzere Bonaparte tarafından çağrıldı. İlk biyografilerde (A. Th, Delecluze, Jules David'de) serbestçe yazıya dökülen röportaj, İspanya Kralı'nın ve Napolyon'a yönelik bir ikinci atlı portresinin yaratılmasıyla sonuçlandı. Muhtemelen bu röportaj sırasında Büyük Saint-Bernard'ın pasajında Birinci Konsolos'u temsil etme , Napolyon'a atfedilen sözlerle "ateşli bir at üzerinde sakin olma" fikrine karar verildi. David, atölyede poz verme olasılığı nedeniyle Birinci Konsolos tarafından reddedildi, ancak karşılığında Marengo'da giydiği aksesuar ve üniformanın ödünç aldığını ve aynı zamanda bindiği atı kopyalayabildiğini söyledi. ikinci İtalyan kampanyası. Görüşmeden kısa bir süre sonra David cevabını 22 Ağustos 1800'de büyükelçiye gönderdi, burada İspanya Kralı için Napolyon'un atlı portresini çizmeyi üstlendi ve fiyatı 24.000 litrelik turnuvaya sabitledi, ancak bir saniye sırasını geri çevirdi. Dışişleri Bakanı için versiyon.
Aralık 1800'de İspanya'daki siyasi değişiklikler, o zamanlar gözden düşen Dışişleri Bakanı'nın yerini Pedro Cevallos ve Muzquiz'in yeni İspanyol büyükelçisi José Nicolás de Azara'ya bırakmasına neden oldu . İkincisi, Eylül 1801'de David'den bir ziyaret alır ve ona İspanya Kralı'nın yaptırdığı binicilik portresinin bittiğini bildirirken, orijinalinin Napolyon için sipariş edildiği bir kopyası olduğunu iddia eder. Büyükelçiyi Louvre'da sergilenen iki tabloyu görmeye davet ediyor. Ne Azara ne de Cevalos, bu emrinin farkında olmadan, İspanya Kralı için bir portre siparişini onaylayan ancak bir kopya istemeyen Muzquiz'e sordular. Jordan de Urries de la Colina için David, kendisini aynı atlı portresi için iki ardışık komisyonla bulurken, İspanya Kralı'nın aleyhine Napolyon'a öncelik vermek istedi. Sonunda, kararlaştırıldığı gibi ilk versiyonun Madrid'e gönderilmesine karar verilmesi, ikinci versiyonun kendisine kalması Birinci Konsolos'a kalmış.
David, Eylül 1800'de İspanya Kralı için tasarlanan versiyonun gerçekleştirilmesini üstlenir. Başlangıç tarihi, Danimarkalı bir ziyaretçi Tønnes Christian Bruun de Neergaard'ın Fransa'daki güzel sanatların durumu hakkında 1801'de yayınladığı tanıklıktan ya da bir Danimarkalı'nın arkadaşına David'in atölyesinde yaptığı ziyareti anlattığı mektuplardan çıkarılır . Bu yılın 10 Ocak (20 Nivose Yıl IX tarihli). Malmaison'ın versiyonu, onu diğerlerinden karakterize eden sarı paltodan bahsedilmesiyle tanımlanır, “Gözler şok edilmeden üç sarı rengi görebiliriz; Deri pantolonları, eldivenler ve havanın hakaretlerine direnmek için üzerini örttüğü büyük pelerin iyi işlenmiştir. » , Ve ressamdan tablonun dört ayda tamamlandığını öğrenir, bu da gerçeğin başlangıcını anlamamızı sağlar.
22 Eylül 1801'de, portre, Louvre'da ücretli sergisi Des Sabines'in bir parçası olarak iki aylık bir süre boyunca ikinci versiyonuyla asıldı .
Tablo, Kral IV.Charles'ın Napolyon tarafından görevden alınmasından sonra Madrid'de kalıyor ve burada kraliyet sarayında İspanya'nın yeni kralı Joseph Bonaparte'ın sayfası Abel Hugo tarafından fark ediliyor :
“Kralın geliş anını beklerken, Aristizabal bulunduğumuz odayı süsleyen resimlere hayran kalmamı sağladı: orada, diğer şeylerin yanı sıra, General'i temsil ettiği David'in çok güzel bir tablosunu gördü. Bonaparte, Annibal ve Charlemagne'nin silinmiş izlerinde Alpleri geçerken. Joseph İspanya tahtına çıktığından beri bu resmin saraya yerleştirildiğini düşünürdüm. Aristizabal beni aldattı, halen oturduğu yerde Birinci Konsolosun portresinin asılı olduğunu görmüştü ve bu göreve başkanlık eden Charles IV'ün kendisiydi. Bu portreyi bu odaya koymanın tahtını elinden almak olduğunu anlamayan cesur kral! "
1812'de resim Joseph Bonaparte tarafından İspanya'dan kaçarken çekildi, Paris'te saklandı ve muhtemelen 100 gün boyunca ikamet ettiği İsviçre'deki Prangins kalesinde saklandı . Joseph Bonaparte Fransa'dan atıldı, o sürgüne gitti ABD'de de Philadelphia'da yaptığı resim sevk yerden ve onun konutunda asılı Nokta Breeze . Portre, Roma'da Canino Prenslerinin ikametgahı olan Villa Bonaparte'da (eski adı Villa Paolina) olan kızı Canino Prensesi Zénaïde Bonaparte'ye verilmiştir . Moskova Prensesi ve Joseph Bonaparte'ın torunu Eugenie Bonaparte, 1943'te Malmaison Kalesi Ulusal Müzesi'ne emanet ettiği tablonun son sahibi. 1949'da müzeye miras bıraktı (envanter MM 7149) .
Château de Saint-Cloud'un ikinci versiyonu (1801), ilki Eylül 1801'de Louvre'da iki ay süreyle sergilendi. Salon de Mars'ta 1802'nin sonlarına doğru veya 1803'ün başında sarayda asılıydı. . İmparatorluk döneminde portre, eskiden eyalet meclisi odası olan, şöminenin üzerindeki yeni taht odasına taşındı. 1806 yılında boya gönderildi Gobelins fabrikasında da goblen olarak kopyalanacak ve daha sonra, Sevr bir vazo üzerine kopyalanacak. Bu gönderildiğini Büyük Trianon ait Versay Sarayı'ndan 14 Kasım 1811 tarihinde ve İmparatorluğun sonunda Saint-Cloud orijinal konumuna geri döndü. Mareşal Blücher'in emriyle kaleyi ele geçiren Prusya askerleri tarafından 1815'te savaş ödülü olarak alındı . Eseri Kraliyet Prusya Sanat Akademisi'ne sunduktan sonra , Prusya Kralı III. Frederick William'a teklif etti ve onu Nisan 1816'da Berlin'deki kraliyet kalesinin Gemäldegalerie'sine yerleştirdi. Portre daha sonra Charlottenburg Sarayı koleksiyonlarına girdi. (envanter GKI 913).
Üçüncü versiyon, Hôtel des Invalides'in kütüphanesine yöneliktir . 19 Aralık 1802'de resim, ressam ve asistanı Georges Rouget'in huzurunda, sakinler tarafından topun sesiyle görkemli bir törenle karşılandı . Tören sırasında ressam ona: "Orada senin için bazı toplar var dostum."
Yazarlar, Miette de Villars biyografisine dayanarak, 1989 tarihli David sergisine kadar, Napolyon'u siyah bir at üzerinde tasvir eden Invalides kopyasının Wellington tarafından İmparatorluğun düşüşüne götürüldükten sonra ortadan kaybolduğuna inanıyorlardı. ve sözde Dük'ün Apsley House'daki evinde olması gerekiyordu . Mevcut sürüm, Jérôme-Martin Langlois'in bir kopyası olarak kabul ediliyor .
Aslında Versailles versiyonu aslında Aralık 1802'den itibaren Invalides'te kurulmuş olan versiyondur. Muhtemelen İngiliz ressam Joseph Farington tarafından David'in 3 Ekim 1802'de Louvre'daki stüdyosunda devam ederken görülen replikadır. ve ikinci sürüm zaten Saint-Cloud'da yüklü. Portrenin Fransız Cumhuriyeti'ne yönelik olduğunu öğrenir.
Restorasyon kapsamında, Napolyon konularındaki eserler müzelerden ve saraylardan çekildi. 23 Şubat 1816'da Maison du Roi Genel Müdürü Comte de Pradel tarafından Invalides'te hala asılı olan tablonun Louvre rezervlerine geri konması emri verildi . Château de Saint-Cloud 1830 yılında yüklü bir kez, o zamana kadar 1837 asılmış Louis-Philippe I st Tarihi Müzesi'nde Versay Sarayı'ndan Marengo odasında (1567 MV envanteri).
Dördüncü sürümü sarayı için emredildi Cisalpine Cumhuriyeti arasında Milan . Başlangıçta 13 Nisan 1801'de David , hükümet komitesi başkanı Gian Battista Sommariva'dan Bonaparte'ın Avrupa'ya barış vermesi ve varlığını Cisalpine'e iade etmesi için bir alegori emri aldı , ancak İtalyan hükümeti projeyi terk etti. 60.000 frank isteyen ressamın mali talepleri çok yüksek kabul edildi. Bunun yerine, Napolyon ve müze müdürü Dominique Vivant Denon'un önerisiyle binicilik portresi provasını kabul ediyor . 29 Mart 1803'te tabloyu İtalya Cumhuriyeti'ne ve başkan yardımcısı Francesco Melzi d'Eril'e göndermekle görevlendirilen Vivant Denon :
“İtalya Cumhuriyeti Başkan Yardımcısı Yurttaş Melzi'ye 11. yıl 8. yıl.
Merkez Sanat Müzesi Genel Müdürü, İtalya Cumhuriyeti Başkan Yardımcısı Citizen Melzi'ye.
Vatandaş Başkan Yardımcısı,
Birinci Konsolos tarafından, şu anda kendisini temsil eden Milano'daki Cumhuriyet Sarayı'na yerleştirilmek üzere size David tarafından boyanmış bir tablo göndermekle görevlendirildiğimi bildirmekten onur duyuyorum. Saint-Bernard'ı geçer. Bu fotoğrafı dikkatlice topladım ve İtalya Cumhuriyeti Dış İlişkiler Bakanı Yurttaş Marescalchi'ye çektim ve onu size göndermesi için en hızlı fırsatı değerlendirmeye davet ettim. Vatandaş Başkan Yardımcısı, bu durumun bana anılarınızı ve beni onurlandırdığınız dostluğunuzu hatırlama fırsatı verdiği için kendimi tebrik ediyorum. "
- Dominique Vivant Denon , İdari Yazışmalar ,29 Mart 1803Ulusal müze arşivleri, sicil AA4, s. 311
1803 baharında Milano'daki Cumhuriyet Sarayına teslim edildi ve kuruldu. 1816'da Avusturyalılar tarafından ele geçirildi, ancak 1825'te hala Milano'da saklandı . 1834'te Viyana'daki Belvedere'de kuruldu. zaman Viyana'da Kunsthistorisches Müzesi , 1990 'larda saraya (envanter ÖG 2089) döndü.
Beşinci versiyon (Musée national du château de Versailles ) David tarafından üretildi ve Paris'teki ardışık atölyelerinde ve Brüksel'deki sürgünü sırasında kaldı. Ressam öldüğünde, tablo ölüm döşeğine bakacak şekilde asıldı. 1826'da ailesi tarafından başarı ile satışa sunulan kitap, 1835'te David'in kızı Barones Pauline Jeanin tarafından satın alındı. 1846'da Baudelaire tarafından fark edilen Bazar Bonne-Nouvelle'de sergilenen kitap, 1850'de Barones Jeanin'den Başkan Louis-Napoléon Bonaparte'a, gelecekteki Napolyon III . Bu atlı portresi yerine Saint-Cloud kale merdiven yüklemek planlıyor Louis-Philippe ben st 1856 yılında ama iş nihayet kuruldu Tuileries . Sivil listenin bir parçası olarak, tablo, III.Napolyon'un düşüşünden sonra, Cenevre Gölü yakınlarındaki Prangins'deki evinde asan Prens Napolyon Jérome'un eline geçti . Resim 1979'da Prens Louis Napolyon tarafından Versay Sarayı'na satıldı (envanter MV 8550). 2017 yılında, çalışma Louvre Abou Dabi koleksiyonuna girdi .Kasım 11, 2017.
Rezerv Ordusu tarafından Alplerin geçişi ile13 Mayıs 1800Napolyon , Milano'nun Avusturyalılar tarafından yeniden başlamasıyla tetiklenen ikinci İtalyan seferine müdahale etti . General Melas komutasındaki Avusturyalıları şaşırtmak ve sürpriz etkiden yararlanarak onlara saldırmak gerekiyordu. Onun sayesinde Yedek ordunun , o çarpı Grand-Saint-Bernard geçiş , Genel Moncey en kolordu geçti Saint-Gothard geçiş ve Genel Turreau en kolordusunu doğru hareket Montgenèvre geçişte . 18 Mayıs'ta Bonaparte Martigny'den ayrıldı ve Grand Saint-Bernard'a doğru yola çıktı. 20 Mayıs'ta, gri bir frakla örtülü mavi bir üniforma ve muşamba kaplı bicorn şapka giymiş, bir katıra biniyor ve Dorsaz rehberinin eşliğinde geçidi geçiyor.
15-21 Mayıs tarihleri arasında askerler dağlara tırmandılar ve ulaşımı kolaylaştırmak için oyulmuş ağaç gövdelerine yerleştirilmiş tonlarca teçhizat ve topçu taşıdılar. Avusturyalıların direnişi ile Fort Bard'da topçu ertelendi , ancak ordunun geri kalanı Montebello'daki ilk büyük savaşın buluşma noktasındaydı .
İtalya'nın Napolyon tarafından yeniden fethi, Kral Charles IV'ün İspanya'yla yakınlaşmasını destekler . Çıkarları kral büyütmek isteyen, karşılıklı olan Parma Dükalığı ve devretmek karşılığında kabul eder Louisiana , ancak Napolyon aynı zamanda onun İspanya'nın işbirliğini istiyor Büyük Britanya karşı savaşta (in) . Bunu yapmak için, Fransız Büyükelçisi Charles-Jean-Marie ALQUIER , eski üyesi Sözleşmesi , regicide David ve arkadaşı ile inisiyeleri Talleyrand , Dış İşleri Bakanı miras bir geleneğe dönüş Eski rejim : hediyelerin kullanımı diplomatik. Birinci Konsolos, Versailles fabrikasında yapılan kral tabancalarını, Parisli büyük tasarımcıların elbiselerini ve kraliçeye mücevherler ve ayrıca etkili Barış Prensi Manuel Godoy için muhteşem zırhlar sunuyor . Törende bir konuşma yapan Charles IV tarafından kraliçenin kraliyet ahırları, onun dikey ve Napoleon onaltı İspanyol atları sundu Goya , ve İlk Konsülü portre için David'den sipariş yerleştirilir.
Gelecekteki ile işbirliği Bu politika Fransız imparator Charles IV lehine dönmedi: kardeşi Ferdinand I er , Parma Dükü oğluyla kendini 1802 yılında Napolyon tarafından mülksüzlerin edildi ve Ferdinand VII , oldu Fransa'da esir 1808 yılında , İspanya tahtını Napolyon'un kardeşi Joseph Bonaparte'a bıraktı .
David, atın ve binicinin duruşu için, kökenlerini antik sanatta, sürekli olarak David'de, Rönesans sanatında, klasik sanatta ve aynı zamanda çağdaşları olan sanatçılarda bulan çeşitli modellerden ilham alıyor.
Eski sanat, resmin gelişimi için model olarak hizmet edebilecek at yetiştiriciliği yapan birkaç binici grubu örneği verir. Ancak , 1830'da ortaya çıkarılan Parthenon frizini süsleyenler gibi, portre yapıldıktan sonra veya ressamın ölümünden sonra bile bazıları bilinmiyordu . Ancak, bu kanonik tip Roma'da korunmuş, kopyalanmış eski lahitlerde kullanılmıştı. eserleri XVIII e yüzyıl gibi Açıklaması Antik David biliyordu ve fikrini alıyordu Montfaucon. Tipik bir örnek ile temsil edilir Cavalier bir vahşi yenerek ağır Dexiléos (en) , gizli kanatlarının örtü ve bir hareketle de dahil olmak üzere Napolyon'ın portre ile ortak birçok benzerlik, binici. David ilham vermiş olabilir diğer modeller arasında, sanat tarihçisi François Benoît onun asistanı sormuştu gösterir Jérôme-Martin Langlois ait Dioscuri atlı grup sonra atı duruş kopyalamak Place du Quirinal'e içinde, Roma . Bu grup aslında, sadece kafaları orijinal, atları yetiştirme edilir, vücut oyulmuş XVI inci yüzyıla.
Rönesans sanatının itibaren David Roma gördüğü Tapınağı'ndan sürülen Heliodorus ait Raphael genellikle sınırındaki tarafından kopyalanmış, Fransa Akademisi , doğrudan Dexileos binici gözlenen Helenistik binici kanonik türünden alınan motifi ve birlikte eşdeğerlikleri bulur Bonaparte portresi, özellikle pelerin hareketinde.
Klasik sanatta, öyle Chevaux de Marly tarafından Guillaume Coustou David yüklü olduğu - Şanzelize o ilk ilham alındığı - Devrim sırasında. David, 1796'da yayınlanan Coustou gruplarının yer değiştirmesi, taşınması ve yükseltilmesi için yapılan çalışmaların açıklaması koleksiyondan alınan oymalı plakalardan birinden şahlanan atın profilli motifini kullanabildi . ilham, bir tabloda temsil şaha kalkmış at üzerinde İmparator Titus, Nicolas Poussin 'in İmha Kudüs'teki tapınağın ve biniciler İskender'in Battles of Charles Le Brun , akademik modeller arasında sanatçılar tarafından alınan XVIII inci ve XIX inci yüzyıllar .
Davud'un çağdaş sanatçıların ödünç Modeller, Büyük Petro Heykeli tarafından küçük doğan bir gravürü ressam tarafından kopyalanmış edilmişti. Bu heykelde, bir kayanın üzerinde yükselen zıplayan bir atın üzerindeki sakin duruşu sürdürüyor. Robert Rosenblum , David'in 1787 Salonunda katılırken gördüğü Nicolas-André Monsiau Alexandre Taming Bucephalus'un resminden de ilham aldığını varsaydı . Alman sanat tarihçisi Gerrit Walczak, 1791'de (Versailles Sarayı Müzesi) boyanmış Jean-François Carteaux tarafından Louis XVI'nın atlı portresini olası bir başka ilham kaynağı olarak gösterir . David'in resmi Carteaux'unkiyle birkaç benzerliği paylaşıyor: Yükselişteki at ve binici; bir taş üzerine yazıt; bicorn giymenin yolu; Louvre'da David'in hazırlık taslağında vurgulanan benzerlikler.
Atina Keramios Müzesi, Dexileos Mezarı'ndan bir barbar heykel grubunu öldüren atlı .
Quirinal dikilitaşından Dioscuri grubunun detayı.
Raphael, Heliodorus, Roma Tapınağı'ndan sürüldü .
Charles le Brun , Alexandre ve Porus detayı (Louvre müzesi).
Guillaume Coustou Cheval de Marly , Marly-le- Roi'nin ulusal alanı.
Peter ait küçük doğan Binicilik heykeli ı st Saint Petersburg.
Monsiau, Alexander Taming Bucephalus (1787).
Jean-François Carteaux, Louis XVI'nın vatandaş-kral olarak atlı portresi (1791).
Bu çalışmanın birkaç eskiz ve hazırlık çalışması bilinmektedir. Öğrencisi Antoine-Jean Gros , dağ için olası bir çalışma olan zıplayan bir atın yağlı bir eskizine sahipti. David'in defterleri, sürücünün tavrının ilk düşüncesini sunan bazı eskizler gösteriyor. 1780'de David, atlı portresi ile pek çok benzerlik gösteren bir zıplayan at üzerine bir çalışma çizmişti.
David, Sıçrayan Bir At İçin Çalışma, 1780.
Kroki için Bonaparte Grand-Saint-Bernard geçen grafik sanatları 1800, Louvre müzesi departmanı.
Bonaparte'ın ikinci taslağı , Jacques Delafosse koleksiyonu, Paris.
1800 civarında Bonaparte için çizilmiş çalışma , Musée Fabre Montpellier.
1800 Fabre Montpellier müzesi dolaylarında Bonaparte için karo çalışması .
Farklı kopyaların gerçekleştirilmesi için David'e , ilk iki resim üzerinde çalışan ve çoğunlukla atlarda çalışan iki öğrencisi Jérôme-Martin Langlois ve daha sonra Hôtel des için çalışmanın bir kopyasını yapan Georges Rouget yardımcı oldu. Invalides .
Modeller ve aksesuarlarNapolyon'u tablo için poz vermeye ikna edemeyen Jacques-Louis David, benzerlik için bir büstten ilham aldı ve oğlunun karakterin duruşu için poz vermesini sağladı. Ama Bonaparte'ın Marengo'da giydiği ve tahta bir mankenin üzerine giydiği eğri şapkayı kullanabilir . Étienne-Jean Delécluze , David biyografisinde bu anı hatırlatıyor:
“Bir gün David'e yardım eden ve daha sonra Bonaparte'ın atlı portresinin çok iyi bir kopyasını yapan Ducis, Alexandre ve Langlois, ustalarıyla birlikte stüdyoda Etienne gibiydiler, Bonaparte'ın elbiseleri içinde giyimli mankenin etrafına dizilmişlerdi. , bu apoletleri, bu şapkayı, bu paltoyu ve bu kılıç, Marengo'nun meşhur seferinin sağır ve dilsiz tanıkları aşılmaz bir merakla inceleyerek. [...] Elleri ve ayakları oldukça hassas olan David, Bonaparte'ın botlarının küçük boyutlarını gözlemledikten sonra, büyük adamların genellikle uçlarının gevşek olduğunu söylemeye başladı. Ressam için mutlu bir şekilde geçerli olabilecek bu söz, öğrencileri tarafından şiddetle onaylandı ve biri şunları ekledi: "ve büyük kafaları var". David, kimi zaman çocukluğa kadar giden iyi huyuyla, hemen Marengo'nun galibinin şapkasını alarak şöyle dedi: "O haklı, biraz görelim" sonra onu çok küçük olan kafasına taşıdı. dedi. büyük saç modelinin gözlerinin üzerine düştüğünü fark ettiğinde kahkaha attı. "
Napolyon'un atlarından ikisi ateşli at için model görevi gördü: Charlottenburg'un kopyasında temsil edilen kısrak "Güzellik" ve gri elbisesi Versailles ve Viyana resimlerinde görülen " Marengo ". Manzara için Voyage Picturesque de la Suisse kitabından alınan gravürlerden ilham aldı .
Tamamlamalar ve sunumBeş portreden ilki Eylül 1800'den Ocak 1801'e kadar dört ay içinde boyandı. David kopyasına hemen Şubat ayında başladı ve Louvre'daki stüdyosuna gelen Bonaparte'ın ziyaretiyle 25 Mayıs'ta bitirdi. heykelini düşünmek için. A. Th.Ressamın ilk tam biyografisinin yazarı, Napolyon'un David'in stüdyosunu ziyaretini hatırlatıyor:
“IX.Yıl sonuna doğru bittiğinde David kitabı Birinci Konsolos'a sundu. Uzun süre tek kelime etmeden portreye baktı ve ressama dönerek onu alkış ve övgü yağmuruna tuttu. Sonra, dağa tırmanan, bulutlarla karıştırılmış ve küçük bir oranda askerlere baktığında, uzak bir mesafede olmaları gerektiği için gülerek şöyle dedi: "Ama Yurttaş David, bu küçükler orada ne yapıyorlar? ? erkekler, benim at nalı kadar uzun? Hepsini tekmeleyecek. ". "
Dağların ve bulutların köşegenleri birbirleriyle yüzleşerek hareket ve yükseliş izlenimini pekiştiriyor. Ancak Léon Rosenthal için kompozisyon zorunludur "bu bir resimden çok bir atlı heykelinin bir modelidir . "
İlk iki resim, fırça izlerini ve daha sıcak tonları ortaya çıkaran daha özgür icraları ile dikkat çekiyor, bu da David'in daha fazla katılımını gösteriyor. Aşağıdaki nüshalarda katılımı, baş ve perde gibi birkaç parça ile sınırlıydı, neredeyse tüm performans asistanlarına devredildi. Talleyrand'a yazdığı bir mektupta David, resimlerinin kopyaları ve tekrarları ile ilgili öğrencilerinin çalışmaları hakkında bilgi verdi: “(...) bu tür tekrarlar genellikle ileri düzey öğrenciler tarafından yapıldığından, yalnızca Usta yapar. Kendi ihtişamı için ayırdığı birkaç ana başlık dışında ... ” , Georges Wildenstein'a göre üçüncü versiyon (Versailles) tamamen Langlois tarafından boyanmıştır.
Resim, David'in Roma antik döneminden etkilendikten sonra sözleriyle başladığı dönemde, Les Sabines ve Thermopylae'deki Leonidas da dahil olmak üzere Yunan sanatından esinlenen bir neoklasizm ile işaretlenmiş bir "saf Yunancaya dönüş" ü anlatıyor . Sanatçı, daha önce Madame Récamier'in portresinde yaptığı gibi, bu estetiği Bonaparte portresine de uyguluyor . İlk sürümün atı neredeyse aynı tutum ve aynı sürer alacaydı elbiseyi o kadar Sabinlerin .
İlk versiyonda, Bonaparte'ın çocuk figürü ile sembolize "güzel ideali" estetik bulunmaktadır Belvedere Apollo olan aşırı örneğidir ve La Mort d'Hyacinthe tarafından Jean Broc , David bir öğrenci. İlk kez Genç Bara'nın Ölümü'nde resmettiği bu ephebe, Sabinlerin Frigya kepi ile genç bir beyefendi formunda da karşımıza çıkmaktadır .
Küçük oğluna Bonaparte'ın duruşu için poz verdikten sonra, bucephalus'u yetiştiren genç İskender figürünü anımsatan bu genç görünümünü korur .
Antik heykellerden aslına bulur portrenin Bu varyant, başta gelen, güç yüceltilmesi için ayrılmıştır Marcus Aurelius'un heykelinin portrelerine Louis XIV tarafından , Le Brun ve Houasse . Bu resim sayesinde David , Barok çağın bu binicilik portreleri ile doğrudan bağlantı içindedir.
Knight José Nicolás de Azara , İspanya Büyükelçiliği Muzquiz ardılı, çalışmalarını görünce, bir portre karşılaştırır Olivares tarafından Velasquez .
Bu, David'in ikinci atlı portresiydi. Ressam 1780'de Kont Stanisłas Potocki'nin resmini yaptı .
Konsolosluğun başında ressamlar, Fransa'nın yeni ustasının figürünü , Marengo Savaşı Allegorisinde (Musée de Versailles) Napolyon'u kanatlı eşliğinde Roma kostümü içinde gösteren Callet'inki gibi alegorik resimlerle yüceltiyorlardı. semboller. ya zafer Pierre-Paul Prud'hon onun içinde Bonaparte'ın Triumph ayrıca kanatlı figürler eşliğinde arabasına ilk Konsolosu ile.
David, partiyi kahraman modelini Alplerin geçişinin çağdaşlara göre oluşturabileceği başarı ile orantılı hale getirmek için, alegoriye yakın, ancak semboller olmadan bir figürasyon yapıyor. Burada kanatlı bir Zafer , göksel savaş arabası veya defne çelengi yok . Binicisinin ustalaştığı zıplayan ve ateşli at, Fransa'nın veya Devrim'in bir temsili olarak görülebilir, sürücü hem bir kahraman hem de bir siyasi lider olarak görülüyor.
Resimdeki jestJest dan, David resminde her yerde olduğunu veba hasta için Virgin ile interceding Aziz Roch için Mars Venüs ve güzeller etkisiz hale getirdi . Arasında uzanmış eller Horas Kardeşlerin Yemini , Jeu de Paume Yemininin veya Eagles Dağıtım , her bir söylem bir unsur olarak hareketi kullanım örnekleri tekrarlar.
In Bonaparte , indigitation ilk eskizlerinde içinde ressam ilk kraliyet portre şekilde bir komuta kadrosu ile Napolyon endowing kabul etmişti, emir komuta jest olarak yorumlanır. Alexandre Lenoir , David ile ilgili tarihi anılarında , eski öğrencisi François Gérard'ın el için poz verdiğinden, ancak yorgunluktan poz veremediğinden bahsediyor . David, pozu devralırken elini onun için boyamayı teklif etti.
YazıtlarDavid, sekiz resimde anlamı pekiştirmek için yazıtlar kullanıyor. Belisarius sadaka için yalvarıyor , Andromache Ağrı , Marat Ölümü ölen devrimci eliyle imzaladığı bir yaprağı tutan gösterir Charlotte Corday , Michel Lepeletier Son Anlar (kayıp), Grand-Saint-Bernard geçen Bonaparte , Sapho'sunu, Phaon ve Love , çalışmasında Napoleon ve Thermopylae'de Leonidas .
Kayaların üzerindeki atlı portresinde, Hannibal ve Charlemagne'nin aynı başarı ile Bonaparte'a bağlı isimleri kazınmıştır : Alplerin geçişi, Birinci Konsolos'u seleflerinin varisi olarak sunması. Charlemagne'nin adından sonra David, İmp ekledi. yani Imperator , İmparator'u söylemek olduğunu, bir dalkavukluk veya önsezi olarak yorumlanabilir.
Birkaç faktör Birinci Konsül'ün mecazi imajını kontrol etmek istemesine neden olur. Ana neden önemsizdir: Bonaparte sanatçılara poz vermek konusunda isteksizdir. Onu rahatsız eden iki deneyimin sonucu. Birincisi Gros , 1796'da, Joséphine de Beauharnais'in yardımı sayesinde, zorluk çekmeden bir poz seansı elde etmeyi başardı , ancak emrindeki az zamandan şikayet etti. David daha şanslıydı, ancak acı bir şekilde elde edilen üç saat, yalnızca gergin mizacı huzursuzluğa meyilli bir modelin yüzünü düzeltmesine izin verdi. Dolayısıyla, 1800 yılında David, binicilik portresinin özelliklerini düzeltmek için ona yeni poz seansları için bir randevu teklif ettiğinde, reddedilen açıktı:
" Poz ? amaç ne ? Resimlerini ortaya koyduğumuz Antik Çağ'ın büyük adamlarına inanıyor musunuz?
- Ama Vatandaş Birinci Konsolos, sizi yüzyılımız için resmediyorum, sizi görmüş, sizi tanıyan erkekler, sizi size benzeyen bulmak isteyecekler.
- Öyle mi görünüyor? Benzerliği sağlayan özelliklerin doğruluğu, burunda küçük bir nokta değildir. Boyanması gereken onu canlandıran fizyonominin karakteridir. […] Büyük adamların portrelerinin benzer olup olmadığını kimse sormaz, onların dehalarının orada yaşaması yeterlidir. "
O andan itibaren, Napolyon'un yontulmuş veya boyanmış resmi hiçbir resmi hayattan yapılmadı. Sanatçıların daha önceki çalışmalardan (baskılar, portreler, heykeller) ilham almaları ve sanatçıların şanlı modellerini idealleştirmeleri gerekiyordu. David'in portresi, Napolyon ikonografisinde bir kırılmaya işaret ediyor.
Başlangıçtan beri, bu portre propaganda işlevine ihanet ediyor. Bonaparte, David'in çalışmasını kendisi yönetiyor ve ilk biyografi yazarlarına göre, "Ateşli bir at üzerinde sakin ol" resmini yapmak istedi.
21 Eylül 1801'de orijinali ve ilk kopyası ilk kez Louvre'da Les Sabines eserinin yanında sergilendi ve serginin ücretli olması nedeniyle basında tartışma yarattı. O zamanlar eserlerini Louvre'da düzenlenen ve girişi serbest olan Salon'da sergilemek gelenekseldi. Sponsorlar tarafından ödenmiş olan iki resim, eleştirmen Chaussard bu uygulamayı kınayan en tehlikeli olanıydı : “Halka portrelerin basit bir incelemesini satmak namussuz bir spekülasyondur. Deha ve ilgi bir arada olmamalıdır ” . David, basında kendisini tüm ticari niyetlere karşı savunmak zorunda kaldı.
Aslında ressam sadece ilk nüsha için fiyatı belirlemişti, İspanya Kralı Hazinesi tarafından turnuvaya 24.000 lira ödedi . Birinci Konsolos tarafından sipariş edilen diğer üç versiyonun yerine oturmasını sağlamakta daha çok zorlandı. Her resim için 20.000 frank isteyen hükümetin genel muhasebecisi Martin-Roch-Xavier Estève faturayı Vivant Denon'a iade etti, o da ressamın fiyatlarını düşürmesini ve resimlerin miktarını 15.000 frank olarak belirlemesini talep etti.
Charles-Paul Landon , Annals of the Museum and the Modern School of Fine Arts'ta , David'in resmini övüyor:
"İtalya'da 8. yılın görkemli seferini açan ve Fransa düşmanlarına şaşkınlık ve korku getiren Alpler'in cüretkar geçişini hatırlatan M. David, basit bir portrenin nasıl tamamen tarihi bir kompozisyona dönüştürüleceğini biliyordu.
Annibal ve Charlemagne'nin büyük isimleri, imparatorun isimleriyle o kadar doğal bir şekilde karışıyor ki, bu tabloya bakıldığında, onları en alta yazmak gereksiz görünüyordu. Bununla birlikte, sanatçının fikri daha az zekice değildir. Tüm figür kahramanca ve bir sanatçının Fransız kostümünden elde edebileceği avantajı kanıtlayan bir mükemmellikle donatılmış. Sonunda çizim, dokunuş, renk bir araya gelerek bu kompozisyonu gelecek nesillerin bakışlarına layık kılıyor. "
Charles Baudelaire , Curiosités estetiğinde tabloyu gözden geçiriyor . Bazar Bonne-Nouvelle'de sergilenen beşinci nüshayı görünce, bunu Antoine Jean Gros Napoléon'un Eylau Savaşı'ndaki resmiyle karşılaştırdı :
“Mont Saint-Bernard'daki Bonaparte, belki de - Eylau Savaşı'ndaki Gros'unki ile birlikte - Fransa'nın sahip olduğu tek şiirsel ve görkemli Bonaparte'dir. "
David üzerine yaptığı çalışmasında Léon Rosenthal olumsuz bir yargıya varıyor:
“Mont Saint-Bernard'daki Bonaparte; iş ünlü, çok soğuk görünüyor, kompozisyon zorlama, olası değil. Bir resimden ziyade bir atlı heykelinin maketidir. Son olarak, monoton ve zayıf renk ilgiyi artırmaz. Burada anlamlı ve sembolik bir çalışma yapma çabası mutlu olmaktan çıkıyor çünkü önyargı gerçeğe zarar verme noktasına geldi. "
Resim birkaç sanatçıyı etkiliyor, bu nedenle Géricault ilk olarak Şarj Eden İmparatorluk Muhafızları'nın Şarj Görevlisi hakkındaki ilk çalışmalarında portrenin pozundan ilham aldı . Eugène Delacroix, Géricault sürücüsüyle birleştirdiği Scio katliamlarının sahneleri adlı resminin sağında yer alan Türk biniciye Bonaparte'ın pozundan ilham alıyor . Paul Delaroche , Bonaparte'ı Alpleri geçerken, David'in kahramanca vizyonuna tepki olarak olayın yeni bir versiyonunu gerçekçi bir biçimde sunuyor.
Raphael öncesi ressam John Everett Millais , The Black Brunswicker adlı resminde, eleştirmenler tarafından Napolyon figürüne romantik bir hayranlık olarak yorumlanan David'in resminin oyulmuş bir kopyasını duvarda gösteriyor.
Çağdaş ressam Eduardo Arroyo , Grand pas du Saint-Bernard (1965) adlı eserde , Frankoculuğun bir kınama olarak görülen bir Saint-Bernard köpeğine binen başsız bir Bonaparte'yi sunarak bir saptırma yaptı . Robert Rauschenberg, David'in resminden esinlenerek 1985'te Able Was I Ere'yi Elba II'yi gördüm . Diana Vreeland Rampant adlı Vogue için yapılmış bir serigrafide Andy Warhol , Bonaparte'ın vücuduna Diana Vreeland'ın yüzünü yapıştırıyor .
Amerikalı ressam Kehinde Wiley (d. 1977 ), genç siyah Amerikalıların temsillerini klasik kompozisyonlara yerleştirerek sanat tarihini yeniden ziyaret ediyor. Bu nedenle David'in resmi kişisel bir yorumun konusuydu: Bonaparte'ın yerini, kamuflaj giymiş ve türban takan Afrika tipi genç bir adam alıyor. Kompozisyonun arka planı, ipeği taklit eden dekoratif bir desendir. Sol altta, David'in resmindeki yazıtların yanında ek olarak okuyoruz: William . Napolyon'un Alpler Üzerinde Orduya Liderlik Yapması adlı bu çalışma Brooklyn Müzesi'nin koleksiyonlarından biridir .
At sırtında Şarjlı İmparatorluk Muhafızları Subayı , Géricault , 1812 Louvre Müzesi .
Eugène Delacroix Sürücünün Scio katliamlarından sahne detayı, Louvre müzesi.
Paul Delaroche, Louvre müzesi tarafından Alpleri geçen Bonaparte .
The Black Brunswicker , John Everett Millais Lady Lever Sanat Galerisi (en) .
Col du Grand-Saint-Bernard Alpler geçtikten Birinci Konsül gelen, çoğaltım hesaplanamaz numarası ile posterity erişir gravürler için afiş dahil posta pullarına Napolyon'un en çoğaltılamaz portreler bu boyama tane yapıyor.
Manufacture nationale de Sèvres'in yöneticisi Alexandre Brongniart , 1810'da Louvre'da saklanan De Madame Mère adlı mil vazosuna kopyaladı . 1846'da Bazar Bonne-Nouvelle'de sergilenen David'in kızının elindeki kopyayı gören Théophile Thoré şunları kaydetti: “Bu binicilik figürü bronz ve alçıda , saatlerin tabanında ve sazdan sandıklarda binlerce kez yeniden üretildi . kır evleri, keski ve kalemle, duvar kağıtlarında ve kumaşlarda, her yerde. "
Tablonun kopyaları:
Tablodan birkaç gravür yapılmıştır:
Mauzaisse kopyası (1807)
Georges Rouget'in kopyası (1840)
Kopya Jules NAUDIN (tarihsiz XIX inci yüzyıl)
Resmin ilk reprodüksiyonu olan 1805'ten Charles-Victor Normand'ın çizgi gravürü.
Eugène Mauler - 1888'den kromolitograf