Nicolas de Largillierre

Nicolas de Largillierre Bilgi kutusundaki görüntü. Nicolas de Largillierre Stüdyo elbiseli otoportre ( 1707 ),
Washington , Ulusal Sanat Galerisi .
Doğum 10 Ekim 1656
Paris , Fransa Krallığı
Ölüm 20 Mart 1746
Paris , Fransa Krallığı
Ana dilde isim Nicolas de Largillierre
Aktivite Ressam
Usta Antoine Goubeau
Öğrenci Jean-Baptiste Oudry
Jacques-François Delyen
Robert Gabriel Gence , Joseph André Cellony
Jacob van Schuppen , Adam François Van der Meulen , Henri Millot
İş yerleri İngiltere , Anvers (1662-1674) , İngiltere (1675-1679) , Paris (1680-1746) , Londra (1686-1688)
hareket Barok
Tarafından etkilenmiş Antoine Van Dyck
Peter Lely
eş Marguerite Elisabeth Ormanı ( d )
Birincil işler
Charles Le Brun'un Portresi  ; eski oy; keklik ile natürmort

Nicolas de Largillierre , yakın zamana kadar çeşitli şekillerde yazıldığından2 Ekim 1656içinde Paris , o öldü nerede20 Mart 1746, Fransız ressamdır . Bu bir olan portre en ünlü XVII inci ve XVIII inci  yüzyıllar.

biyografi

Bir tüccar şapkacının oğlu olan Largillierre, çocukluğunu 1659'da ailesinin taşındığı Anvers'te geçirdi . 1665'te İngiltere'ye , onunla ilgilenen Londralı bir tüccara, oradaki ticareti öğrenmek için gönderildi, ancak orada geçirdiğini görerek İngiltere'ye gitti . Fransa'da tüccar olarak kurulan babası, yirmi ay sonra onu geri getirdi ve büyük isteksizliğe rağmen, kendi eğilimini izlemesine izin vermeye karar verdi.

Eğitim

İçinde çıraklık, 1668 den, Yerleştirilmiş Antwerp ressam stüdyoda Antoine Goubeau , ressam manzara ve bambochades ona renk ve Flaman okulun kendine özgü ışık ve gölge için tat bulaşan, ve bildiği en kısa sürede, istihdam biraz fırçayı nasıl tutacağını, resimlerindeki aksesuarları, meyveleri, çiçekleri, balıkları ve sebzeleri nasıl boyayacağını. Elini tarihi bir eserde denemek isteyen Largillierre, gizlice bir Kutsal Aile çizdi . Ustası ona kimi kopyaladığını sorduğunda, Largillierre onun sadece dehasına danıştığını söyledi. On sekiz ay sonra Goubau, ona öğretecek başka bir şeyi olmadığını söyledi. 1673'te Antwerp şehrinin Saint-Luc loncasının özgür ustası olarak kabul edildi .

1675'ten 1679'a kadar İngiltere'de

Van Dyck'in halefi , Cromwell'in himayesinin saraylılar arasında önemli bir yer verdiği Peter Lely'yi buldu. Siparişlerle dolup taşan yardıma ihtiyacı olan Lely, resimlerinde perdeleri, aksesuarları ve çiçekleri boyayan işbirlikçilerinin sayısına onu da ekledi. Flanders'daki tabloların restorasyonunu zaten görmüş olan Lely, bunu İngiltere Kralı'nın Binalar Denetçisi'ne tavsiye etti; o da ona , Windsor Şatosu'nun dekorasyonuna yönelik sık sık değişiklik gerektiren tuvaller de dahil olmak üzere, restore etmesi için birkaç ana tablo verdi . Kraliyet dairelerinde işgal edecekleri yer nedeniyle formatı daha sonra değiştirilen resimlerin rötuşları. Eski ustaların tablolarını tamir etme ve bazı kısımlarını yeniden boyama becerisi, Kral II . Charles'ın onu fark etmesini sağladı . Bir gün, bu resimlerden en hasarlı olanını, genç ressamın bacaklarını mükemmel bir uygulayıcının becerisiyle yeniden boyadığı Uyuyan Bir Aşkı gördüğünde, böyle genç bir çocukta bu kadar çok yetenek bulmasına şaşırarak, yetişkinlere Fransızca dedi- Etrafını saran ups: "Şu çocuğa bakın, onu görmeden asla inanmazsınız, çünkü o daha bir çocuk." " Onunla ilgilendi ve ondan tamamen kendi elindeki çalışmaları göstermesini istedi: Largillierre, krallığın onayını hemen elde etmek için yeterli olan üç tane üretti.

Largillierre'nin serveti İngiliz sarayında kurulmuş gibi görünüyordu ve çok iyi karşılandığı Londra'ya yerleşmeyi düşünüyordu , ancak aynı sıralarda Parlamento Katoliklere zulmetmeye başladığında ülkenin dini kavgaları yeniden canlandı. ve bu mezhebin yabancılarına ayrılmaları emredildi. 1678'de Paris'e döndüğünde, İngiltere'de dört yıl geçirdiğinde, çok geçmeden bazı güzel portreleriyle dikkat çekti.

1679'da Paris'e dönüş

Londra'da Jan Frans van Bloemen , Jean Sybrecht ve ünlü Adam François van der Meulen'in kardeşi ressam ve heykeltıraş Pierre van der Meulen'i , o zamanlar Louis XIV'in ressam ve tarihçiliğini tanımıştı . Paris'te, Gobelins'de van der Meulen'i görmeye gitti , ona kardeşinin haberini verdi ve mükemmel bir portre ile arkadaşlığını kazandı, karşılığında van der Meulen ona oyulmuş eserini verdi: bunlar Audran'ın baskıları , de Bonnart ve de Boudewyns .

Van der Meulen'in portresini gören kralın ilk ressamı Charles Le Brun , Largillierre'ye koruma sözü verdi ve Largillierre, koşullar izin verdiğinde İngiltere'ye geri dönmekten söz etti. Ayrıca, İngiltere Kralı'nın Binalar Müfettişi, kendisine Kral'ın resimlerinin saklanacağı yeri teklif etmek için yazdığında, Le Brun ona şöyle dedi: "Ülkende parlamak varken, yeteneklerini neden yurtdışına taşıyorsun?" " , Largillierre ayrılmaktan vazgeçti.

Largillierre'nin itibarı kısa sürede yükseldi. Şimdi Fransa'ya yerleşti, Paris'ten yalnızca bir kez ayrıldı: 1685'te Kral II. Jacques tahta geçtiğinde , gidip onun ve kraliçenin portresini boyamayı reddedemezdi. Kralı, zırhına bürünmüş, kocaman bir peruk ve yanına yerleştirilmiş miğferinde bir tüy tüyü ile tasvir etti. Dantel ve brokarla süslediği kraliçeyi, Galler Prensi'ni , Sir John Warner'ı, kızının ve torunununkini de yaptı. Londra'daki kalışı kısa sürdü ve Largillierre Paris'e döndü. Bu kesin bir dönüş değildi çünkü İngiliz soylularının portreleri için ona çok yüksek fiyatlar teklif etmeyi bildiğini bilerek, İngiliz ressamların ona çok güçlü bir düşmanlık gösterdiğini çabucak fark ettiği Londra'ya giden yola devam etti. sonsuza dek Fransa'ya dönmesi için.

1689'dan Fransa'da moda

Fransa'ya döndüğünde, 1689'dan itibaren en çok aranan ressamlardan biri oldu ve ünlü Fransız ressamın özünü somutlaştırdı. Soyluların ve üst orta sınıfın portreleriyle eski oylar veya alegoriler için değişen resmi emirler, yeteneği, Kraliyet Resim ve Heykel Akademisi hiyerarşisinin saflarına tırmanmasına izin verdi .30 Mart 1686, sadece bir portre ressamı olarak değil, aynı zamanda bir resepsiyon parçası olarak Le Brun'un ( Paris , Musée du Louvre ) tam boy portresi ile tarihin ressamı olarak. tarihinde yardımcı doçent olarak atandı.4 Temmuz 1699ve profesör 30 Haziran 1705, rektör yardımcısı 24 Nisan 1717rektör 10 Ocak 1722, yönetmen 5 Temmuz 1738 ve nihayet rektör 30 Mayıs 1743. 1699 ve 1704 Salonlarında yer aldı .

Largillierre'nin 1699'da evlendiği, kralın ressamı ve Akademi görevlisi Jean Forest adlı bir peyzaj ressamının kızı olan Marguerite-Élisabeth Forest'tan iki kızı ve bir oğlu vardı: Élisabeth-Marguerite (1701); Marguerite-Élisabeth (1703) ve Nicolas (1701-1742), Châtelet'te kendisinden önce ölen danışman . Kayınpederinin ( Lille'deki Palais des Beaux-Arts ) Rembrandt , Rubens , Van Dyck'e olan borcunu kabul ettiği portresi merak uyandırıyor. Charles Blanc , Histoire des Peintres adlı eserinde bu tablo hakkında şöyle yazar: “Orman özgün, tuhaf bir adamdı. Damadı, onu tanıdık gelen tuhaf kostümün içinde boyamaktan zevk alıyordu, dahası, gözlerinin önünde hep aynı modelleri, her zaman folyo perukları ve yargıçları görmekten bıkmış olmalı. kıvırcık peruklarıyla burjuva. Bu nedenle, üvey babasını kısa saçlı, ipek tabanlı ve kürk astarlı bir asma ipi olan bir tür uçsuz bucaksız şapkayla temsil etti. Koltukta oturan, eli, kaşı kıpırdayan, gözü ıslak, portre nefes alıyor, yaşıyor. Largillierre, masrafı kendisine ait olmak üzere, kıdemli Drevet'e kazıttı . "

Largillierre , manzaralar, çiçekler ve meyveler, yüzlerce portre ve birkaç dini tablo ile süslediği Rue Geoffroy-l'Angevin'de inşa ettiği güzel Paris otelinde felçli bir şekilde öldü . Paris'teki Saint-Merri kilisesine gömüldü . Charles Blanc onu “açık sözlülük ve neşe dolu” ve “herkes tarafından sevilen ” olarak tanımlıyor . "

sanat eseri

Largillierre, neslinin en eksiksiz sanatçısıdır. Bu çok yetenekli ressam, tarihi resimler, manzaralar veya portreler kadar natürmortlarla da rahattı, teknik ustalığı, malzeme, renk ve ışıklarla hiçbir alıştırma yapmadan oynamasına izin verdi. soğuk. Kendisini birkaç tarihi resimle ayırt etse de, kendini daha çok, büyük resimden vazgeçmeden, mükemmel olduğu portre türüne, özellikle de kadınların fizyonomilerinde, özelliklerini nasıl çözeceğini bildiği portre türüne adadı. hem güzellik hem de karakter oluşturur. Modelden sapmadan, onda fark edilmeyen zarafetleri keşfedebilir ve görünen güzellikleri vurgulayabilirdi, böylece kadınlar fırçasının iltifatına daha fazla duyarlıydı, çünkü sadece gerçeği ifade ediyor gibiydi. portrelerinde, onları güzel bulmadan önce benzer buldular.

Louis XIV'e 1687'deki nekahat döneminde yemek veren Paris şehri, bu unutulmaz yemeğin anısını kutsamak istedi. Largillierre onu boyamak için seçildi ve sanki şehir teşkilatının memurlarının ne istediğini anlamış gibi, ön planda gerçek boyutlu portrelerini yaptı, onlara birkaç önemsiz jest yaptı, güzel eller boyama fırsatına sahip olmak için. la Van Dyck, Louis XIV ve sarayı sadece duvarda asılı bir tablo üzerinde görünüyor. Flaman Rubens ve van Dyck geleneğindeki portreleri, onu Louis XIV saltanatının ve Regency'nin en büyük ressamlarından biri yapan bir yaşamı ve duyarlılığı hala koruyor . Öldüğünde geride 4500 portre bırakacaktı.

Yüksek soyluların resmi ressamı olacak olan "rakibi" ve arkadaşı Hyacinthe Rigaud pahasına unutulan Largillierre, her şeyden önce üst orta sınıfın ressamı olacaktı. Bu arasındaki bağı yapar Louis XIV yüzyılda ve Aydınlanma Çağı ve yeniden keşfe ve Fransız sanatta hak ettiği yeri verilecek hak ediyor.

Londra'da aktif bir Flaman olan Petrus Johannes van Reysschoot (1702-1772) gibi diğer ressamları etkiledi .

Kamu koleksiyonlarında yer alan bazı eserler

Son zamanlarda sanat piyasasında yeniden ortaya çıkan eserler

Strazburg Müzeleri'ne çok yakın olan "La Belle Strasbourgeoise" versiyonu 15 Eylül 2020'de 1.570.000 Euro'ya satın alındı. Bir kısmı Paris'teki Christie's'e dağılmış olan sanayici Paul-Louis Weiller'in koleksiyonundaydı. 1703'te yapıldığı tahmin ediliyor, 600.000 ila bir milyon avro arasında. Toplamda (maliyetler dahil) 1.570.000 Euro'ya ulaşan “La Belle Strasbourgeoise”ın bu diğer versiyonu, halka açık satışta sanatçı için bir rekor kırdı.

öğrenciler

Takdir

Notlar ve referanslar

Notlar
  1. Çeşitli şekillerde yazıldığından Largilliere , Largilière , Largilierre , Largilliere ait biyografik sözlüklerde XIX inci  yüzyılın artık sanatçının imzası ile kanıtlandığı isminin yazım, artık böyle Dominique Bremen Myra olarak ressamın ana biyografi takip eder Nan Rosenfeld veya Georges de Lastic.
Mona Lisa Kültür Bakanlığı üssü
  1. "  Charles Le Brun  " , ihbar n o  000PE001676, Mona Lisa veritabanının , Fransa Kültür Bakanlığı'nın
  2. "  Otoportre  " , not n o  000PE007224, Mona Lisa veritabanı , Fransa Kültür Bakanlığı
  3. "  Jean-Baptiste Ormanı Portresi  " , ihbar n o  000PE019830, Mona Lisa veritabanı , Fransa Kültür Bakanlığı
  4. "  Matmazel Duclos de Châteauneuf  " , ihbar n o  00000077221, Joconde veritabanı , Fransa Kültür Bakanlığı
  5. "  La Princesse Palatine tr Kaynak  " , ihbar n o  00000077220, Mona Lisa veritabanı , Fransa Kültür Bakanlığı
  6. "  Anne-Thérèse de Marquenat de Courcelles ait Tahmini portre  " , haber n o  00000077219, Mona Lisa veritabanı , Fransa Kültür Bakanlığı
  7. "  Bir başrahip Portresi  " , ihbar n o  000PE022310, Mona Lisa veritabanının , Fransa Kültür Bakanlığı'nın
  8. "  Mösyö Roze-Moussard Portresi  " , ihbar n o  02650003664, Mona Lisa veritabanı , Fransa Kültür Bakanlığı
diğer referanslar
  1. (tr) Musée Des Beaux-arts'tan Masterworks, Lille , Metropolitan Museum of Art, 1992, 324  s. , s.  123 ( ISBN  978-0-87099-649-8 ) .
  2. Charles Blanc, Tüm okulların ressamlarının tarihi , t.  1 , Paris, Jules Renouard, 1865 s.  6 .
  3. Jacquemart-André Müzesi, Nicolas de Largillierre: 1656-1746. 14 Ekim 2003 - 30 Ocak 2004 arası sergi , Paris, Culture Espaces, 2003, 191  s. ( ISBN  978-2-91449-812-8 ) , s.  98 .
  4. "  Paris şehrinin tüccarlarının ve ihtiyarlarının valisi  " , louvre.fr'de . Kaybolan bu tablo, yalnızca bir replika ve iki eskiz aracılığıyla biliniyor ( “  Largillière, Nicolas de  ” , Museum of Fine Arts in Tours ).
  5. (in) Everett Fahy, Jayne Wrightsman, Wrightsman Pictures , New York, Sanat, 2005 440 Metropolitan Museum  p. ( ISBN  978-1-58839-144-5 ) , s.  167 .
  6. Yine de, diğerlerine göre bu "kabul edilen fikir", Dezallier d'Argenville tarafından aktarılan ve Largillierre'nin "bana bir kereden fazla halk için çalışmamı söylediği; bakım daha az büyüktü ve ödeme daha hızlıydı. » (Bakınız Musée Jacquemart-André, Nicolas de Largillierre: 1656-1746. 14 Ekim 2003 - 30 Ocak 2004 arası sergi , Paris, Culture Spaces, 2003, 191  s. ( ISBN  978-2-91449-812-8 ) , veya Myra Nan Rosenfeld, op. Cit. , S.  15 ).
  7. Nicole Garnier-Pelle, Condé Müzesi, Domaine de Chantilly , Ulusal Müzeler Toplantısı, 2009, 135  s. ( ISBN  978-2-71185-637-4 ) , s.  87 .
  8. "'Bu, Mösyö, büyük bir ressam, onun için henüz bir çocuğum: M. de Largillière." Rigaud "söz konusu atıf Largilliere sekiz faks çoğaltım renk , n O  , Henry Roujon S. Lafitte and Co., 1914, yönetimi altında, ünlü Painters", 60 toplama" s.  10 .
  9. Dekor, Atlas Baza
  10. Martine Lacas, "  Nicolas Largillierre'nin Stoppa ailesi  ", Connaissances des arts , n o  611,aralık 2003, s.  90-93
  11. Marianne Delafond , De Le Brun à Vuillard: Sergi kataloğu , Institut de France,1995, 205  s. , s.  30
  12. Mina Gregori (  İtalyanca'dan çevrilmiştir ), Uffizi Müzesi ve Pitti Sarayı: Floransa'da Resim , Paris, Editions Place des Victoires,2000, 685  s. ( ISBN  2-84459-006-3 ) , s.  585
  13. Eller, Atlas Üssü
  14. collections-musees.bordeaux.fr .
  15. Louvre'a Dikkat
  16. http://www.ville-ge.ch/musinfo/bd/mah/collections/detail.php?type_search=simple&lang=fr&criteria=largilliere&terms=all&page=1&pos=8&id=1281745
  17. https://www.dna.fr/culture-loisirs/2020/09/15/la-belle-strasbourgeoise-a-1-570-000-euro
  18. Jacques Hillairet , Paris Sokaklarının Tarihsel Sözlüğü , Éditions de Minuit , yedinci baskı, 1963, t.  2 (“LZ”), “Rue Largillière”, s.  22 .

Ekler

bibliyografya

Makale yazmak için kullanılan belge : Bu makale için kaynak olarak kullanılan belge.

Dış bağlantılar