Pelléas ve Mélisande
Biçim | Tiyatro oyunu |
---|---|
Dil | Fransızca |
Yazar | Maurice Maeterlinck |
Dayalı | Tristan ve Iseut |
Türetilmiş iş |
Pelléas et Mélisande Pelléas et Mélisande Pelléas et Mélisande Pelléas et Mélisande |
Pelleas et Mélisande bir olan oyun sembolist beş eylemler arasında Maurice Maeterlinck tarihinde oluşturulan17 Mayıs 1893En Théâtre des Bouffes-Parisiens . Bu bir olduğunu zamansız dram efsane atmosferi ile: karakterler bir hikaye olmadan, onların geçmişini bilmiyoruz görünür.
Genel hikaye üç kişi arasındaki aşk ve kıskançlık hikayesidir: Mélisande, Golaud ve Pelléas.
Avlanırken ormanda kaybolan Golaud, Mélisande ile gözyaşları içinde, korku içinde, utangaç ve büyüleyici bir şekilde karşılaşır. Tacını yeni attı ve Golaud onu geri almaya çalışırsa kendini öldürmekle tehdit ediyor; Golaud'un ona kökeni ve geçmişi hakkında sorduğu çeşitli sorular cevapsız kaldı. Golaud onu üvey kardeşi Pelléas'ın bulunduğu kalesine götürür.
Zamanla Mélisande ve Pelléas birbirlerine aşık olurlar, ancak hepsi söylenmez: aşklarını sonuna kadar itiraf etmezler. Bu aşk, iki gencin samimi karakteri ışığında çok bakiredir. Bu oyunda aşk "alçak sesle" itiraf eder.
İtiraf sahnesi (IV, 4) etimolojik anlamda kendilerini ifade etmeye çalışan iki karakterin tutkusunun yüksekliğiyle örtüşür: bu iki bedenden sosyal uygunluk mahkumlarından bir çıkış yolu dener. Bu tek tutkulu kucaklaşma, Pelléas'ın kanında Golaud tarafından bastırılır.
V. Perdede, Mélisande bir kızı doğuruyor, ancak bu yaşam patlaması, Golaud'un kolunda verdiği hafif yaradan değil, tedavi edilemez ve ölçülemez yaradan ölmekte olan Mélisande'ye ulaşamıyor. Pelléas'ı öldürerek yürekten.
Ortaçağ, özelliğin imkansız kıldığı bu aşk hikayeleriyle doludur; eğer XIX inci yüzyıl biz Ortaçağı'nı yeniden keşfetmek yüzyıl, bunun doğal temsil zamanın teatral yazma sorunlarına tabidir; ve XIV inci yüzyıl Prosper Merimee içinde Jacquerie , görünmeyecek şekilde Ortaçağ'da yenilenmiş bir ilgi değil, aynı zamanda romantik drama doğum parçası olarak dramatik ve dramaturjik araştırması. Maeterlinck'in bu oyunu için de aynı şey geçerli: Bu imkansız aşk ve kıskançlık öyküsü, tarihçilerin "sembolist" dedikleri bir dramaturjinin desteğidir.
Maurice Maeterlinck'in oyunu, vizyonun bir varyasyonudur: Oyunun ana dramaturjik özelliği karanlık ve yarı gölge, bu düşük ışık görülmemesi gereken aşıkların günahını örter, aynı zamanda onların daha yüksek bir görme seviyesine yükselmelerine de izin verir: Kişi her zaman olabilir bu dünyanın fenomenlerinde sadece göründüklerini görün, ama böylesine karanlık bir yerde, bu düşük görme seviyesi zorlaştırılır, vizyonun sembolisti derecesine yükselmek ve fenomenlerin içini ve ötesini görmek daha iyidir.
Odanın sembolik boyutu, çağrışım yapılan yerlerde de mevcuttur (orman, Mélisande'nin geldiği kaosu çağrıştırır, kale bir şüphe havası yaratır, çeşme, hayatın başladığı ve Pelléas'ın sevgisinin olduğu yerdir. ve Mélisande doğabilir, yatak odası sevgiyle yakınlığın yeridir) ve aynı zamanda sembolik olan eylemler (Mélisande'nin yüzüğünü kaybetmesi, Golaud ile Mélisande arasındaki sevginin ölümüne işaret eder).
Birçok besteci, Belçikalı şairin eserlerinden ilham almıştır :