In klasik müzik ve özellikle de org müziği , dediğimiz kaydını oyunların kümesi o organist seçer diye gerçekleştirmek istediği parçaya göre. Bunun için , genellikle klavyelerin her iki tarafına yerleştirilmiş kayar kollar şeklinde olan kayıt bağlantı çubuklarını çalıştırır. Geleneksel olarak, Barok dönem Fransız bestecileri tarafından yazılan organ parçalarında, notadaki her parça için kayıt belirtilir.
Oyunları (veya kayıtları) seçme ve karıştırma sanatına kayıt da denir. Gerçekten de, organın özelliği, çok çeşitli farklı tınılar (duraklar) ve hatırı sayılır sayıda kombinasyon sunması, skor üzerinde kayıt belirtilerinin olmaması durumunda veya bir doğaçlama durumunda, organizatör kaydını seçer. sanatıyla ilgili birkaç kritere göre: gelenek, organın olanakları, karakter, eserin stili ve zamanı ve hepsinden önemlisi iyi zevk. Bazı karışımlar mutlu ve doğaldır, diğerleri daha azdır ve kulak için rahatsızlık verir. Bu nedenle, hepsini bilmek ve bunlara hakim olmak gerekir ki bu da tescilin bir sanat olarak kabul edildiğini haklı çıkarır.
Bu esas Fransa sırasında XVII inci yüzyılın kaydı kodlanmış ve neredeyse "normalize" olduğunu,. Fransız besteciler bu kez genellikle çok hassas kayıtlar onların bir performans için kullanılacak belirtilen işlerin kendi fikrine uygun. Böylece, Jacques Boyvin başlıklı eserinde klasik kayıt açıklıyor Le Karışığı des jeux Jacques Boyvin göre 1690 yılında yayınlanan.
Yaklaşık 1650 ile 1760 arasında bulunan Fransız orgunun büyük yüzyılının bestecileri, yazılı eserlerinin çoğunun kayıtlarının kodifikasyonunu gelenekle azar azar tanımlamışlardı, doğrudan başlıklarında yoğunlaştırılmıştı. Böylece kayıt ve hatta elleri klavyelerin üzerine yerleştirme şekli, basitçe parçanın başlığını okuyarak anlaşılabilir. İşte bu kodun tamamı:
| Ses dosyaları | |
| D'Andrieu: Magnificat'in Tam Oyunu | |
| D'Andrieu: Boyut olarak Katman Masalı | |
| D'Andrieu: Cromorne'dan Bas | |
| Bu medyayı kullanmakta zorluk mu yaşıyorsunuz? | |
|---|---|
İberya organında, Barok dönemin İtalyan organı gibi ve ortak nedene göre, fatura klavyenin ve yarı kayıtların veya yarı noktaların bölünmesini başlatmıştı. Bu döneme ait çoğu enstrümanın yalnızca bas ve üst arasında bölünmüş tek bir klavyesi vardır. Bu iki yarım klavye enstrümanda iki bağımsız tabana karşılık gelir, sanki org aslında iki klavyeye (kısa ve yan yana) sahipmiş gibi. Bu uygulamanın kökeni basitçe finansaldı: bir araç ekonomisiyle, küçük cemaatler için katlanılabilir bir maliyetle çok çeşitli pullar sunabilecek bir enstrümana sahip olmayı mümkün kılıyordu. Bir klavyenin tüm aralığında on oyun oynamak yerine, klavyenin her bir yarısına dağıtılmış yaklaşık yirmi yarım oyunumuz var, böylece kombinasyon olasılıklarını on kat artırıyoruz.
Organların bu şekilde inşa edilmesi, sonuçta bir gelenekle sonuçlanan bir beste yapma ve çalma yolu ile sonuçlandı.
İber organistik literatüründe, parçalar, Fransız organda olduğu gibi, onları çalma tarzını gösteren açık isimler taşırlar:
Bu klasik formüller, Buxtehude veya Bach'ın büyük parçalarını çalmak için idealdir. Organist, bunları yorumlanacak çalışmanın enstrümanı ve karmaşıklığına (eşzamanlı seslerin sayısı) göre uyarlayacaktır.
In Lutheran Kütle , temelinde Plenumu tescil , Bach göstergelerinden üç tip taşır. Pro organo pleno göstergesi (Prélude ve Fugue de la Trinité) tiraslı pedal panosunun yanı sıra dönüşümlü olarak çalınan birleştirilmiş klavyeleri, yani klavye değişikliğiyle varsayar; gösterge con organo pleno (Kyrie, Gott heiliger Geist) kuplajları varsayar, ancak klavyede herhangi bir değişiklik olmaz; organo plenodaki gösterge (Wir glauben ... ve Aus tiefer Not ...) , kuplajsız tek ana klavyenin ve çeki çubuğu olmayan pedalın kullanımını varsayar.
Halkın zevki ve müzik tarzları tescil ilkelerini değiştirecek ve dönemin organlarının bestelerini uyarlayacaktır. Böylelikle, adı bazen cromorne gibi bir ortaçağ enstrümanından alınan arkaik sayılan oyunların ve üçte bir gibi en basit mutasyonların ortadan kalktığını göreceğiz . Genel olarak, kayıtlar klarnet veya çello gibi isimler kullanarak ve 8 'yüksekliğini tercih ederek bir orkestral enstrümanı taklit etmeye çalışacaklar.
Bir tam etkisi aynı yükseklikte setleri birliği ile ya da içinde oluşturulmuş olan bir ayarlama çatalı güçlü ağırlıkta olmak, örneğin, asıl , oluklar ve sekiz feet uçaklar. 4 fitlik bir ayar çatalı eklersek, sonuç daha parlak olur ancak yuvarlaklıkta kaybeder. Bütününü büyütmek için 16 fitlik setler ekleyebiliriz. 2 ayak setinin içi boş karıştırma amacıyla veya sazlarla oynamak için ayrılması tercih edilir. Reed durur 16, 8 ve 4 fit olarak kabul edilir katı karışımlarda boru ailesinin.
İçi boş etkisi böyle bir örneğin drone, ya da bunların doğa ile bir çift olarak kendi yüksekliği ile birbirinden uzak olan kümeleri, yeniden birleştirme yoluyla elde edilir quintaton kadardır ve dinleyici onikinci uyandırmak çok dar durur üst oktavın beşte biri diyelim . Boşluk etkisi orijinal ve çarpıcıdır, tam kombinasyonların monotonluğunu kırar. Çukur etkisi olarak kabul edilir, rezonatörü klarnet ve İngiliz kornası gibi eşdeğer bir dip borusunun yarısı veya çeyreği yüksekliğinde olan sazların kayıtları. İçi boş karışımlar solo olarak tam eşlik ile kullanılır.
Bir klavyede, 16, 8 ve 4 feet'in arkasına bombarde-trompet-bugle-fagot sazlarının tuttisini ve tam bir set veya güçlü bir dublet eklersek, efekt büyük koro olarak adlandırılır. Aynı kayıt kutusu kapalı kullanılan bir ifade ses planında, o zaman bir buçuk büyük koro denilen ve sıkıcı bir güç hissi ve konser çalışmalarında çok popüler verir XIX inci yüzyıl.
Farklı klavyelerin büyük koroları dönüşümlü olarak çalındığında buna diyalog denir.
İnsan sesi hikayesi : Hikayeye: insan sesi 8 ', bumblebee 8'. Büyük organ: 8 'bourdon, 8' salicional, 16 'bourdon. Anlatı üzerinde bir akor motifi çalınır, ardından ifade kutusu kapatılarak, sol el anlatıda kalırken, birleştirilmiş büyük organda bir şarkı duyulur.
Koro eşliği: Tek bir ses, drone veya harmonik flüt için. Bir koro kütlesi için, önemine bağlı olarak, sırayla kullanılacaktır: tüm sekiz fitlik sırtlar, tüm sekiz fitlik sırtlar, hikayenin kamışlarına (kapalı kutu) katılarak, tüm 16, 8, 4 ayak arkalıkları tüm hikayenin ekleneceği (kapalı kutu).
Neredeyse her zaman 16 ve 8 ayak tabanlarını kullanmak gelenekseldir. 32 'nin klavyedeki 16' plenumlarda kullanılabileceğini unutmayın. 32 'efekti, 10'2 / 3 büyük düzlü 16' güverte kullanılarak üretilebilir. Kamışlar çoğunlukla büyük koronun patlamaları için kullanılır.
Tekniğin ilerlemesi ile kayıtların çalıştırılması için çeşitli mekanizmalar icat edilmiştir. Bu harekete çekiş denir ve mekanik, pnömatik veya elektrikli versiyonlarda mevcuttur.
Mekanik çekiş en eskisidir: bağlantı çubuğu mekanik olarak kasaya bağlanır. Damperi açmak için kendinize doğru çekin ve kapatmak için geri itin. Klasik İtalyan organda, sicil, yana doğru hareket eden (genellikle soldan sağa) ve bir çentikle bloke edilen bir kaldıraçtır. Çentiğinden çıkarılarak bir yay ile orijinal konumuna geri döndürülür.
Pnömatik çekiş: Çağrı bir bağlantı çubuğu veya sallanan bir domino ile yapılabilir. Bağlantı, açtığı veya kapattığı kasanın eksenine yerleştirilmiş bir pistona basınçlı hava gönderen bir tüp ile değiştirilir.
Elektrikli çekiş: Çağrı, herhangi bir elektrik kontaktörü (domino, kedi dili, çekme, dokunmatik düğme) ile yapılabilir. Eylem, elektrik kabloları ile açık veya kapalı olmak üzere iki pozisyonlu bir elektromıknatıs olan kayıt motoruna iletilir.
Dijital çekiş, servo motorları ve elektromıknatısları kontrol etmek için kodlanmış sinyalleri (örneğin midi sistemi) kullanır ve bu nedenle veri işlemenin sunduğu olanakları kullanabilir. İletim, tel (ağ kabloları, optik fiber) veya kablosuz ( Wi-Fi ) ile yapılabilir.