Doğum | 1602 Naarden
civarı |
---|---|
Ölüm |
3 Kasım 1670 Haarlem |
Cenaze töreni | Haarlem'deki Saint Bavo Kilisesi |
Doğum adı | Salomon Van Ruysdael |
Milliyet |
Hollanda Birleşik İlleri |
Aktivite | ressam |
Usta | Esaias van de Velde |
İş yeri | Haarlem |
Tarafından etkilenmiş | Jan van Goyen |
Kardeşler | Isaac van Ruisdael |
Çocuk | Jacob Salomonsz. van Ruysdael ( içinde ) |
Akrabalık | Jacob van Ruisdael (yeğen) |
Salomon van Ruysdael ( yak . 1602, Naarden - †3 Kasım 1670, Haarlem ) Hollandalı bir manzara ressamıdır .
Salomon van Ruysdael, Isaac van Ruisdael'in erkek kardeşidir .
Ruysdael'den bir üyesi oldu 1623 ve daha sonra yönetmen 1648 arasında Haarlem Ressamlar Guild . Muhtemelen gençliğinde etkisi altında kar altında manzaralar çizdiği Esaias van de Velde tarafından eğitildi .
Komisyon üzerinde çalışmadı, satışa çıkardığı küçük resimleri yaptı.
O babası Jacob van Ruysdael'den Salomonszoon (in) ve amcası Jacob van Ruisdael Isaackszoon ressamlar her kim. Tarzının genç sanatçılar üzerindeki etkisi, özellikle öğrencilerinin en yetenekli yeğeni Jacob üzerinde kayda değerdi.
Etkisi altında Jan van Goyen ve onun öğrenci Pieter de Molyn , o ovaları, plajlar, nehir ve kanallar manzara boyalı. İlk başta, özellikle ağaçların yaprakları için renkleri ele alış şekli biraz bulanıktı, ancak kısa süre sonra büyük bir netliğe, sıcaklığa ve parlaklığa dönüştü ve yalnızca koyu ve koyu tonlara doğru değişti.
1631-1632'de kendi tarzı kendini gösterdi, ancak nehir manzaralarını Jan van Goyen'inkilerden ayırt etmek zor kaldı.
1640 civarında, repertuarını deniz kuvvetlerine kadar genişletti ve 1645 civarında yeğeni Jacob tarafından boyanmış klasik manzara tarzına yaklaştı. Orada bir kompozisyonda ağaç motifinin sunduğu resimsel olanakları keşfetti. bu, çalışmalarına yeni bir ivme kazandırdı ve 1645 ile 1655 yılları arasında sanatının zirvesine ulaştığı bir dizi barışçıl ve berrak manzara resmini yaptı. Renk aralığı daha geniş ve stil daha iddialı.
1659 ve 1662 yılları arasında bazı natürmortlar da yaptı.
“Belgesel değerine ek olarak (Amsterdam'ın kuzeyindeki Egmond Benedictine Manastırı, Reform'un 'ikonoklastları' tarafından yok edildiği 16. yüzyıla kadar gelişti), bu eser sanatçının ikinci döneminin karakteristik özelliğidir. Bir yanda ağaçlar, diğer yanda manastır binaları ve Hollanda pastoralinin mükemmel uyumunu oluşturan üç unsurla perspektif yaratan hafif bir köşegenden organize edilen ölçülü ve dengeli kompozisyonu: gökyüzü, toprak ve su, van Goyen tarzında bir monokromiye daha çok meyilli olan Ruysdael'in başlangıcındaki çalışmalarından daha zengin, daha sıcak bir renk yelpazesinde işlenmiş. "