çıkış | 24 Eylül 2002 |
---|---|
Kontrol edilmiş |
1998 - 2001 |
Süre | 43:08 |
tür | Doğu Yakası Rap , hardcore rap |
Üretici | Precision, The Alchemist , LES, Trackmasters , Rockwilder, Hill Inc., Alvin West, Deric "D-Dot" Angelettie, Kanye West , Büyük Profesör , Dave Atkinson, Ty Fyffe |
Etiket | Kötü Will, Kolombiya |
Nas Albümleri
Kayıp Bantlarsitesi | Not |
---|---|
metakritik | 81/100 |
Periyodik | Not |
---|---|
Bütün müzikler | |
Robert Christgau | B + |
Haftalık eğlence | bir |
HipHopDX | |
dirgen | 6.9 / 10 |
Rapİncelemeler | 8,5 / 10 |
Yuvarlanan kaya | |
Çevirmek | 8/10 |
Sputnikmüzik | |
Kalem Dergisi | B |
Kayıp Bantlar , Nas tarafındanyayınlananbir derlemedir .24 Eylül 2002.
Beşinci stüdyo albümü Stillmatic'ten sonra yayınlanan , 1998 ve 2001 yılları arasında kaydedilmiş ancak albümlerinin son versiyonlarında tutulmayan , bazıları The Origin'de olan I Am ... albümünde olması gereken şarkıları bir araya getiriyor . bir olmak çifte albüm ama karşısında korsanlık bu birinin, eninde sonunda geri çekilmiştir. Diğer parçalar, yeraltı single'ları ve Stillmatic albümünün hazırlıkları sırasında kaydedilen parçalardır .
Yana ben Am ... otobiyografik bir albüm olacaktı, Kayıp Bantlar gibi çok kişisel parçaları, bir dizi içerir Poppa bir Playa oldu Nas babasının onun çocukluk anılarını anlatıyor ki, Olu Dara . In gizli şarkının , Fötus , Nas o doğmadan hemen önce annesinin karnında deneyimini hayal ediyor.
Böylece Kayıp Bantlar ile Stillmatic , rapçi diye birkaç yıldır kaybetmiş gibiydi onun “sokak güvenilirlik” yeniden keşfetmek için izin albüm olarak görülüyor.
The Lost Tapes eleştirmenler tarafından mükemmel bir şekilde karşılandı, hatta yayınlandığında en iyi albümlerinden biri olarak kabul edildi, bazıları onu kendi başına bir albüm olarak görüyor.
Kayıp Bantlar müzik eleştirmenlerinden genel olarak olumlu eleştiriler aldı . On Metacritic kendisini tanıtıcı 12 yorumlara 81/100 ortalama puanı alır.
In Entertainment Weekly dergisi , Craig Seymour bir albüm açıklar "gerçek düşünceleri ile umut dolu cesur," . Boston Globe'dan Ken Capobianco, önceki albümlerinde kullanılmayan bu şarkıların Nas'ın kariyerinin başlarında umut dolu olduğunu gösterdiğini söylüyor. Boston Phoenix'ten Chris Conti, The Lost Tapes'ın Illmatic'ten bu yana Nas'ın en etkileyici projesi olduğunu düşünüyor . AV Club'dan Nathan Rabin, bunun Nas'a verilen umutları doğrulayan gerçek bir güç gösterisi olduğunu yazıyor . Slate dergisinden David Samuels, merakla beklenen bu albümü "efsanevine yakın" olarak tanımlıyor .
In Spin Chris Ryan bir olduğunu belirtiyor , “vahşi dürüst ve çok politik ücret” kayıt sıralama hip-hop eşdeğer olduğunu ve Bob Dylan'ın Bodrum Bantlar . PopMatters'tan Marc L. Hill, The Lost Tapes'ın her rap hayranının koleksiyonunda olması gereken bir albüm olduğunu düşünüyor ;
Stylus Magazine'den Brett Berliner sözlerin ve prodüksiyonun harika olduğunu düşünüyor, ancak şarkıları o kadar iyi bulmuyor, her şey “gerçek bir albüm yapmaz, daha çok harika bir mixtape ” yapmaz . The Village Voice'tan Robert Christgau , The Lost Tapes'e iyi ama kusurlu bir albümün altını çizen bir B + notu veriyor . Billboard'dan Rashaun Hall , bazı parçaların prodüksiyonu eski gibi görünse de, Nas'ın sözlerinin hala canlı ve canlı olduğunu yazıyor.
N o | Başlık | Yazar | Örnek(ler)i içerir | Süre |
---|---|---|---|---|
1. | Doo Paçavraları (Hassaslıkla Üretilmiştir) | Nasir Jones , Larry Gates, Michelle Lynn Bell | 4:03 | |
2. | Benim Yolum (Yapımcı The Alchemist ) | Jones, Alan Anne | Larry Page Orkestrası'ndan Birazcık | 3:55 |
3. | U Gotta Love It (LES Yapımcı) | Jones, Leshan Lewis, Carlos Wilson, Louis Wilson, Ricardo Wilson |
Aşk Şarkı Mandrill tarafından Olumlu Eylem sahip Nas AZ , Cormega ve Foxy Brown |
3:18 |
4. | Hiçbir Şey Sonsuza Kadar Sürmez (LES Yapımcısı) | Jones, Lewis | Beni Sevdiğini Söyle , DJ Rogers | 3:52 |
5. | Fikir Yoktur (Yapımcı The Alchemist) | Jones, Anne, Barry Beyaz | Seni Biraz Daha Seveceğim , Cecil Holmes Soulful Sounds | 3:04 |
6. | Blaze a 50 (LES ve Trackmasters tarafından üretildi ) | Jones, LES, Jean-Claude Olivier, Samuel Barnes | 2:49 | |
7. | Herkes Çılgın (Yapımcı Rockwilder) | Jones, Dana Stinson | 3:35 | |
8. | Mor (Hill, Inc. tarafından üretilmiştir) | Jones, Tommie Spearman | 3:39 | |
9. | Sarhoş Kendim (Yapımcı Al West ve Trackmasters) | Jones, Al Batı, Barnes, Oliver | Harvey Mandel tarafından Cristo Redentor | 4:03 |
10. | Kara Zombi (Hill, Inc. tarafından üretilmiştir) | Jones, Mızraklı | Nina Simone tarafından yanlış anlaşılmama izin verme | 3:35 |
11. | Poppa Was a Playa (Yapımcı Deric "D-Dot" Angelettie) | Jones, Deric Angelettie , Allan Wayne Felder, Norman Ray Harris |
The Newness Is Gone - Eddie Kendricks Bump N 'Grind (Old School Mix) - R. Kelly |
7:09 |
12. | Fetus (Yapımcı Trackmasters) | Jones |
Daha güçlü daha Us (Orch.) Tarafından Francis Lai One Time 4 Your Mind Nas'ın |
3:20 |
Japonya bonus başlıkları | |||||||||
---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
N o | Başlık | Yazar | Üretici (ler) | Süre | |||||
13. | Anlatması Zor Değil ( Büyük Profesör Remix) (Yapımcı Büyük Profesör) | Highleigh Crizoe, Jones, William Paul Mitchell | 2:51 | ||||||
14. | Olumlu Eylem (Remix) (Foxy Brown ve AZ'nin yer aldığı - Yapımcı Dave Atkinson ve Trackmasters) | Dave Atkinson, Barnes, Anthony Cruz, Jones, Inga Marchand, Cory McKay , Olivier | 3:23 | ||||||
15. | One Mic (Remix) (Yapımcı Ty Fyffe) | Tyrone Fyffe, Jones, James Mtume | 4:34 |
Ülke / sıralama (2002) | En iyi pozisyon |
---|---|
Fransa - SNEP | 104 |
İsviçre - Schweizer Hitparade | 50 |
Amerika Birleşik Devletleri - Billboard 200 | 10 |
Amerika Birleşik Devletleri - Billboard En İyi R & B / Hip-Hop Albümleri | 3 |
Nas, hem enstrümantal hem de kullanılan akışta melankolik bir tonla, anavatanı Amerika'nın tavizsiz bir resmini çizerek topu açıyor . Tatsız enstantane, kendilerini Afrikalı-Amerikalı topluluk içinde iç çatışma kılığında olduğu kadar gizli ırkçılık biçiminde de sunan eşitsizlikler ve toplumsal gerilimlerle boğuşan bir Amerika'yı ortaya koyuyor.
Nas, bu üzücü gözlemi bir perspektife oturtarak, bunların temelde, kurulu düzeni sürdürme yönünde çalışan sabit bir mekanizmanın yalnızca dışsal tezahürleri olduğu tezini desteklemektedir. Bu muhafazakarlık, şarkının başlığında ustaca sembolize edilmiştir. Gerçekten de, 2000'lerde , Fransa'da wave cap adı altında daha iyi bilinen doo paçavranın popülaritesi, 1980'lere eklenmiş bir sosyal (kıyafet) kodunun yeniden tahsis edilmesinden başka bir şeyi işaret etmez . Nas'ın çocukluğu.
Nas, gerçeklik (arkadaşı Terrell Davis'e gönderme , 1998 Super Bowl sonrası şenliklerinden bahsetme ) ve kurgu (çifte cinayet) öğelerini birleştiren bir yazı sayesinde dinleyiciyi yarı tutkulu, yarı hain bir suçun perde arkasına götürüyor. piyanonun ve tellerin her yerinde karanlık ama enerjik döngüler.
Özellikle küçümsenmiş olan bu parça, çoğunlukla, metnin gerçek anlamının ve kapsamının kavranmasını tekil olarak karmaşıklaştıran, esas olarak orada ilgili eylemin çılgın ritmi nedeniyle kısmi de olsa bir muamma olarak kalır. dinlemeler.
Hikayeye gelince, Nas dudaklarını şapırdatarak Bentley Azure ( Blaze a 50 ) ile başlıyor ve yanında kısaca tanıttığı bir kadın var. Bunu yaptıktan sonra, onun devletinin bir Amerikan futbolu oyuncusu olan ve ölümünün yanı sıra, bir hayat sigortasının kazanılmış milyonlarca sermayesi ile sembolize edilen serveti de arzuladığı multi-milyoner kocasına karşı ikincisinin kışkırttığı komployu çağrıştırıyor. birincisi tarafından alınan ve ikincinin yararına şart koşulan sözleşme. Ardından baştan çıkarmalar, ölümcül anlaşma, suça hazırlık, trajedi sahnesine alışılmadıktan daha fazlası, suikastın kendisi ve çarpıcı bir final ...
Nas zırhı ikiye bölüyor ve 1998'in sonları ile 1999'un başları arasında çifte albümünü tamamlarken yaşadığı depresyon dönemi hakkında kalbi kırık bir ifade veriyor. Çoğu zaman olduğu gibi, depresyon bir dizi faktöre dayanır. İlk olarak alkolizm, benim yolumda da itiraf ediyor ( tuvaletlerde alkolik i [açık içerik] kan ). Ev halkı, o zaman ve nihayet, bu durumda kızının annesi ve 1994'ten beri resmi nişanlısı olan Carmen Bryan ile olan ilişkisinde endişelenir. Son olarak, çevrede paranoya ve kendi kendini yok etme ele alınır.
Görünüşe göre şarkının başlığı çift girişli. İlk okumada, kronik alkolizm olarak bilinen patolojiyle sınırdaş olan ileri bir sarhoşluk durumunu çağrıştırır. Daha az gerçekçi olan ikinci bir okumada, bunu Nas'ın kendi kişiliğiyle ilgili olarak temsil ettiğini düşündüğü tehlikeyi vurgulamayı amaçlayan bir kelime oyunu olarak görebiliriz. O zaman kullanılan süreç şeyleşmeye yakın olacaktır, çünkü kendisini kendi mahvolmasının faili olarak sunan Nas, sarhoş edici bir sıvı elemente asimile olacaktır. Kendi yaptığının ( tek başıma ) dürtüsü altında, kendini bir sarhoşluk ( sarhoş ) durumunda bulacaktı , hepsi de kendi kendini yok eden bir süreçte.
Hayatın akışındaki ilerlemeyi simgeleyen bir araba sürme metaforu, tüm parçayı ve daha özel olarak koroyu yayar. Parça, ilk ayetin ortasında başlayan ve üçüncü ayetin sonunda biten bir gece yolculuğunu anlatıyor, koro, intihar eğilimlerini göstermek için şiddetli bir depresif döneme giren NaS'nin vesilesiydi.
Korodan:
Direksiyonuma
çarpmam için arabanın hızının olmaması
için
dua etmek zorunda kalırsam yolun sonuna kadar bir yolculuğum
elimde, sabit tutmaya çalışıyorum
Yoluma çıkan her şey öldü, çünkü bu zaten öyle hissediyorum
Nas, tamamı XXI e yeni yüzyılımızın etkisi altında olan, sosyologların Amerika Birleşik Devletleri'ndeki "kara mesele" formülünün kapağı olarak adlandırdıkları bir temayı ele alıyor . Ne köleliğin kaldırılmasının (Kuzey Eyaletleri için 1865 ve hatta 1777) ne de medeni haklar hareketlerinin (1955–1968) motive edici eylemleriyle elde edilen muhteşem ilerlemelerin çözemediği bir soru.
Genel biçimiyle eser, özellikle Afrikalı-Amerikalı topluluğunun üyelerine hitap eden ve zorunlu olarak geçmişin köleliğiyle bağlantılı çağdaş anılarla ayrılmaya çağrılan toplumsal özgürleşmeye bir övgüye benzer. bir "dezombifikasyon". Nas'ın fikrine göre, "kavga devam ediyor" ve siyah zombiler ("renkli zombiler ") tarafından zaferle savaşılamaz .
Başlığın başlığına gelince, eser açıkça vudu kültürüne atıfta bulunuyor. Gerçekten de zombi orada, tamamen kontrolü altında olan bir büyücü tarafından hayata döndürülen ölü bir insan olarak sunulur. Siyah Amerikan topluluğunun üyeleri böylece zombilere asimile edilmiş, bitki örtüsü ve bir özgürlük cephesi ile övünmüşlerdir. Nas için bu sözde özgür bireyler, sahip olunanlardan başka bir şey değildir.
Koro:
Yürüyor, konuşuyor, ölü .... yaşamaya ikna edilsek de (renkli zombiler)
Biz kopyalarız .... kalıpları çoğaltıyoruz (renkli zombiler).