Doğum |
28 Şubat 1955 Stans |
---|---|
Milliyet | İsviçre |
Aktiviteler | Yönetmen , senarist , oyun yazarı |
İnternet sitesi | www.nordwestfilm.ch/urs_odermatt.html |
---|
Urs Odermatt doğumlu, Stans , nidwalden , üzerinde28 Şubat 1955Bir olan İsviçreli yönetmen ve oyun yazarı .
Birkaç yıl serbest gazeteci, film eleştirmeni ve fotoğrafçı olarak çalıştıktan sonra Urs Odermatt, iki büyük Polonyalı usta Krzysztof Kieślowski ve Edward Żebrowski ile yönetmenlik ve manzara yazmayı öğrendi. Daha sonra Almanya ve İsviçre'de sinema, televizyon ve tiyatro yönetmeni olarak çalıştı. Kameraman Rainer Klausmann ile 1990 yılında Nordwest Film AG'yi kurdu.
Urs Odermatt, çalışmalarını 1993'ten beri yayınladığı Nidwalden fotoğrafçısı Arnold Odermatt'ın oğludur (Springer & Winckler Galerie, Berlin; Éditions Steidl Verlag , Göttingen). The Pandora filminin araştırması sırasında 1992'de babasının fotoğraf arşivlerini, Meine Welt , Karambolage , En service ve Hors service koleksiyonları için bir araya getireceği çalışmaları keşfetti .
İki kameraman, İsviçreli Rainer Klausmann ve Polonyalı Piotr Lenar'ın yanı sıra , Münih film müziği bestecisi Norbert J. Schneider (şimdiki adı Enjott Schneider ), Urs Odermatt'ın yakın ve düzenli işbirlikçilerinden biridir.
Urs Odermatt, Tatort ve Polizeiruf 110 televizyon formatlarının en çılgın iki bölümünde yer aldı; "ciddiyet ve zekice zekanın başarılı bir karışımı, suç dizisinin tekdüzeliği göz önüne alındığında gerçek bir nimet" ( Stern 25/1996) "Grotesk desenlere sahip bir duvar kağıdı gibi, gerçeğe sadık ana karakterler için bir fon görevi gören bütün bir" komik zebralardan oluşan panoptik bir zincir (...) "( Frankfurter Allgemeine Zeitung ,17 Haziran 1996). "Böylesine bir hain komedi bolluğu şimdiye kadar bu tür içinde oldukça nadir görülmüştür" ( Der Spiegel 24/1996).
Taylandlı gelin , 1989 yılında basın ve sinemaseverler tarafından İsviçreli yazarların en başarılı filmlerinden biri olarak selamlandı. Eleştirmenler, onun "Alman yazarların filmlerinin bitmek bilmeyen konuşmalarına canlandırıcı bir dokunuş getiren hassas koreografisini" övüyorlar ( Frankfurter Rundschau ,11 Mart 1989).
Pandora , herkesin birbirini tanıdığı ve diğerleri hakkında her şeyi bildiği küçük bir köyün kapalı toplumu, "bir damla su içinde gerçek bir dünya" ( Krzysztof Kieślowski )üzerine klostrofobik resmiyle hareket etti.
TV filmi Zerrissene Herzen (1996; kamera: Piotr Lenar) Baden-Baden TV Film Günleri'ne aday gösterildi.
Taylandlı gelin , 1989 yılında Rimini'deki RiminiCinema film festivali çerçevesinde gümüş R madalyası ile ödüllendirildi.
Wiesbaden Film İnceleme Merkezi , The Thai Bride'a Mein Kampf'a 'en iyi wertvoll' ve 'wertvoll' ödüllerini verdi .
“Sinema ve tiyatro yönetmeni Urs Odermatt'ın çalışması, Saar Devlet Tiyatrosu'nun prodüksiyonları çerçevesindeki geniş sahneleme tarzlarının bir örneği olarak anılmayı hak ediyor ve sözlü tiyatronun beklentilerini temelden bozuyor. Rolf Kremnitzer'in Die Bauchgeburt adlı oyunundaki ilk performansları ve Alfred Gulden Dieses'in grotesk prodüksiyonu . Kleine. Arazi. hem dilbilimsel hem de bedende ve jestlerde var olan çok sayıda işaretle izleyicileri karşı karşıya getirin. Bilgi ve dürtülerin fazlalığı, film tarafından düzenlenen video klibin estetiğini hatırlatarak, gerçeklik algımızın parçalı doğasını ve bağlamsal anlamın karakterini bir perspektif inşası olarak ortaya koyuyor. İzleyici, bilerek seçici bir şekilde algılayabilmek için temsil edilene yönelik tefekkür tutumundan tamamen uzaklaşmalıdır. Anlamsal düzeyde düşünülemeyecek olanın sınırı, enerji kavramının "anlam" a göre öncelikli olduğu, iletişim eksikliğinin ve soruların sapkınlığının olduğu bu temsil biçiminde aşılır. Anlam, basit güç sorularını uyandırmalıdır. görüntüleyicide. Ritmik, mesafeli ve seçici seslerin tiyatrosu ve Odermatt tiyatrosunun dışavurumcu bedenselliği, tiyatronun yüzeyinde bir araç olarak görmediğimiz şeylerle bizi yüzleştirmeye çalışır. "
Gönderen: Michael Birkner: Nur keine Komplexe - 15 Jahre Theatre für das Saarland. Metin, Bilder, Daten zur Intendanz von Kurt-Josef Schildknecht.Urs Odermatt'ın çoğu tiyatro prodüksiyonu ve özellikle de tüm ilk gösteriler için setler yapan Berlinli senograf Dirk Seesemann'dı . Seesemann , Urs Odermatt'ın evreleme konseptlerini "minimalist şiddeti ile" destekliyor (Saarbrücker Zeitung,21 Kasım 2005).
“ Dieses. Kleines. Arazi. küçük ülkelerin artılarını (sürdürme) ve eksilerini (dahil etme), mezhepsel fikirlerin yanılgılarını ve kişisel çıkarların peşinde koşmayı inceler. Urs Odermatt burada, bazen absürde kaysa bile grotesk olana başvuruyor . Oyun hem oyuncular hem de seyirciler için büyük bir zorluktur. "(Benno von Skopnik, Welt kompakt,22 Kasım 2005).
“Parçalanıp yeniden bir araya getirilen sadece parça değil, aynı zamanda karakterleri ve dili. Cümleler, molozları yeni cephelere yol açan kartlardan kaleler gibi çöküyor. Odermatt'la ilgili her şey alıntı içinde alıntı haline geliyor, bu yüzden Gulden'in savunduğu gibi sahneler odadaki oyunlar gibi açılırken vinil kayıtlar gibi kelimeleri tırmalayarak hit korolar söylüyoruz . Böylelikle, pandomimin fars ve absürd tiyatro ve somut şiirle karıştırıldığı yapısızlaştırıcı bir süreçte, diyalog sesleri kesişen ve örtüşen, bazen seçmeli ve bazen uyumlu bir konuşmayı izler. Odermatt tarafından üç yıl önce Rolf Kemnitzer'in Saarbrücken'deki "Die Bauchgeburt" oyununun ilk performansında çok benzer bir şekilde test edilen bu sökme ritüeli, oyunun diyaloğunun niteliklerini ortaya çıkarırken güzel bir anı yakalamayı başarıyor. Gulden . "(Christoph Schreiner, Saarbrücker Zeitung,21 Kasım 2005).
Der böse Onkel" Odermatt , yazar olarak Kroetz'in köy trajedilerini Ravenhill'in kırık İngiliz öfkesiyle geçerek, Castorf tarzı bir vahşet ve kanlı bir sinema filmi ekleyerek etrafına baktı - kesinlikle aşırı yüklenmiş ama en azından mücadeleci bir girişim. Yönetmen olarak ona ait olan rutin, ona ilk teatralini sıkılaştırarak göz kamaştırıcı bir grotesk yaratmasına izin veriyor. Sıradan bir suçlamadan ziyade, bazı mükemmel koreografiye sahip sahnelerde, rüya ve kabus arasında gidip gelen daha derin imgelerin derinliklerine dalmaktadır. Dokunulan tüm konular birdenbire en iyi anlarda birbirine bağlı görünüyor, ardından sahneleme tuhaf bir zamansal analiz, cinsellik ve güç üzerine karanlık kıvılcımlar içeren bir makale gibi ortaya çıkıyor. »(Otto Paul Burkhardt: Liebst du mich? Ja, ich dich auch - Urs Odermatt inszeniert seinen Theatererstling als Furioso über Sexualität und Macht, Reutlinger Nachrichten,29 Nisan 2002).
Trainspotting"Abartılı bir bale numarası yapar, sözcük dizileri serbest bırakılır, üst üste bindirilir ve iç içe geçer, çoğu zaman çok az anlaşılır, sonra tekrar bir kreşendo staccato vurur:" Ben, öyleydim, her şey çok hızlı ilerliyor! »Aşılması zor bir aplomb ile serbest bırakılan, skatolojik kadar ileri giden ve daha sonra son derece yapay bir deyimle yeniden ortaya çıkan, kesin amaçlı bir kekemelikle veya farklı kelimelerin yankısı veya parçacıkları gibi tekrarlama yoluyla daha da aşılan sözcükler. cümleler. (...) Odermatt'ın sahnelemesi acımasızdır - elbette, sayfalarla, popüler gazetelerle basılmış kağıt kostümlerini buruşturan topluluğun inanılmaz bir mevcudiyetini gerektiren aceleye getirilmiş koreografiden neredeyse daha fazla. İç barikat dışarıya doğru kıvrıldığı için, hiçbir çıplaklık ve hatta sıyırma gerektirmeyen fiziksel bir yakınlıkta acımasızca. "( Ats ,28 Nisan 2005).
Hautnah“Erkekler pantolonlarını indiriyor, kadınlar vajina gibi hareket eden devasa bir ekranla sahneye fırlıyorlar. Böylelikle arkadan kızartılmış cinsel dudaklar doğrudan Oldenburg halkının yüzüne açılıyor. Galası "hautnah" tarafından Patrick Marber'ın . Urs Odermatt yönetimindeki Marber , ziyaretçileri mola sırasında diğerlerini görenlerden hassas bir akorla ayırmadan, Oldenburg Devlet Tiyatrosu oyununun adını onurlandırıyor. Ancak ikincisi, açık bir çoğunluğu oluşturdu ve sahneleme için alkışlarla cimri değildi. "(Marijke Gerwin: Wie das Lotterleben çok spielt - Sie fickten und sie schlugen sich, taz ,5 Nisan 2000).