Mahkeme ressamı |
---|
Doğum |
713 Chang'an |
---|---|
Ölüm | 755 |
Aktivite | Ressam |
Zhang Xuan veya Chang Hsuan veya Chang Hsuan , ressam Çinli VIII inci yüzyıldan itibaren, Changan , ili Shaanxi . Doğum tarihi ve ölüm tarihi bilinmemektedir. Ancak 714'ten 742'ye kadar olan faaliyet döneminin eserlerinin tarihlendirilmesi ve ilgili belgelerle değerlendirildiğini biliyoruz.
Zhang Xuan döneminde moda en ünlü ressamlardan biri Kaiyuan VIII inci yüzyıldan özellikle zarif kadın ve at sırtında veya saray bahçelerinde genç asilzadesinin onun resimlerinde takdir. Aynı zamanda saray hanımlarının portrelerinde uzman olan ve Zhang ile aynı dönemde aktif olan Zhou Fang ile aynı seviyeye yerleştirildi . Çağdaş harika Wu Daozi'ye kıyasla oldukça muhafazakar , her zaman ince dış hatlara ve çok canlı mineral pigmentlerine bağlı kalıyorlar.
İmparator Minghuang'ın (712-756) saltanatı, Çin tarihinin en parlak dönemi olarak kabul edilir. Zhang Xuan gibi, çağdaşlarının çoğu aynı zamanda imparatorun yanında, sanatın büyük koruyucusu olarak yaşadılar. Şairler Wang Wei (699-759), Li Bai (Li Bo: 701-762) ve Du Fu (712-770) - ressam Wu Daozi (aktif c. 710-760), Zhang Xuan (aktif 714-742) ve Han Gan (v. 720 v. 780) - hattatlar Yan Zhenqing (709-785), Zhang Xu (aktif 714-742) ve Huaisu (725-785) ve çok özel Bu emperyal rejimdeki durum, Lu Hong (aktif 713-741), Luoyang yakınlarındaki Song Dağı'nda bir Taocu münzevi .
İdeal, tam gövdeli güzellik imajı ülke genelinde ve hatta sınırların ötesine yayılır - bu tür kadınları tasvir eden ipek resimler Orta Asya'nın yanı sıra Japonya'da da bulunur . Bu patlama , türün iki ustası Zhang Xuan ve Zhou Fang'ın ortaya çıkışını açıklıyor . Onlar aracılığıyla, mahkemenin hanımının imajı, büyük sanatın tanınmış bir teması haline gelir. İkisinin en büyüğü Zhang Xuan, Tang olarak az bilinir . Zhang Yanyuan bunu tek bir cümleyle anlatıyor: "Zhang Xuan, kadınları ve çocukları boyamayı seviyor." Zhu Jingxuan , ona daha uzun bir not bırakır, ancak onu üç seviyeli bir hiyerarşik sistemin ikinci basamağına yerleştirir.
Zhang Xuan, her ikisi de ünlü Song sanatçısı İmparator Huizong'a atfedilen eserlerinin iki ünlü kopyasının varlığından dolayı, Tang resminin sonraki çalışmalarında bir demirbaş oldu . Bu parşömenlerin çift yazarlığı, Zhang Xuan'ın sanatına tanıklık etmek için onları ne ölçüde kullanabileceğimizi bilme sorununu ortaya çıkarıyor. James Cahill'e göre, bunlar en iyi ihtimalle Zhang Xuan'ın eserlerinin Song yeniden yorumlamalarıdır. Kompozisyonları orijinallerle uyumlu olmalıdır, ancak resimsel stil - opak renklendirme, özelliksiz görüntüler ve özellikle süs detaylarının titiz keskinliği - Huizong Resim Akademisi'nin karakteristik zevkini yansıtır. Resimlerden biri, güzelliği ve dağınıklığıyla daha az ünlü olmayan Yang Guifei'nin küçük kız kardeşi Leydi Guoguo'yu baharda bir at sırtında gezerken gösteriyor .
Diğeri ise İmparatorluk Gynaeceum'un hayatının tamamen farklı bir yönüne odaklanıyor . Üç grup saray hanımı yeni dokunmuş ipek hazırlamakla meşgul, ancak bu faaliyetler gerçek ipek üretimi veya sıradan dokumacıların günlük çalışmaları ile karıştırılmamalıdır.
Eski Çin sarayında ipek dokuma esas olarak ritüel bir faaliyetti; sarayın hanımları, dut yapraklarının toplanması ve ipek ipliğin hazırlanmasının yıllık törenlerinden sorumludur. Bu faaliyetlerin temsili biz izlerini bulmak bir gelenektir VI th yüzyıl veya V inci (Şek. 10) yy. Bu sahneler, bronz objelerin süsleme konuları, taş üzerine kabartmalar ve parşömen üzerine yapılan resimler, saray hanımlarının statüsünü ve sembolik rolünü tanımlamaya hizmet ediyor. Kompozisyonda iki eser farklı modelleri takip ediyor. Lady Guoguo'nun gezisinin resmi, bir zamanlar onurlandırılan atlıların resim yapma ve araba alayı geleneğinin bir parçası gibi görünüyor. (çapraz başvuru şek. 9, 25, 31).
Özellikle Li Xian'ın mezarından büyük bir av sahnesini hatırlatıyor ve aynı şekilde, geniş bir kraliyet teçhizatının başında birkaç tüccar atlıyla başlıyor. Kendi adına, mahkeme bayanlar tarafından ipek hazırlıkları geleneğini sürdüren sarayın bayanlar için mahkeme hoca uyarılarını karakterleri resmin içinde özerk mekansal birimler oluştururlar, (bakınız şek. 39). Yüzyıllar boyunca izleyiciler, saraydaki bayanların İpek Bulgularının son derece sofistike kompozisyonu karşısında şaşkına döndü . Parşömeni açarken, "dört ay evresinden oluşan bir dizi gibi" dikdörtgen bir kabı çevreleyen dört kadın görüyoruz. İnce jestleri ve hareketleri birbirini dengeler; ayakta durma pozisyonları ve ellerindeki bagetler dikeyliği vurgular.
İkinci sahne ise tam tersine yerde oturan figürleri göstermektedir. Dikiş diken bir bayan ve bir hanımefendinin dokumasıyla, şimdi anahtar görüntü, ağır harçlar değil, hassas ipek ipliklerden biridir. Üçüncü ve son sahne ilk sahneyi yansıtıyor. Yine, ayın dört evresi gibi düzenlenmiş dört ayakta kadın içerir. Ama bir rulo beyaz ipek tutuyorlar; ipek rulonun gerilimi yatay olarak odak noktası haline gelir. Bu nedenle resim, Zhang Xuan'ın öğrencisi Zhou Fang'ın çalışmaları gibi tipik bir üçlü kompozisyondur .
Zhang Xuan ve arasındaki ilişki üzerinde Zhou Fang'a , Zhang Yanyuan İlk başta açıkça yazıyor,”Zhou Dişi Zhang Xuan'ın resim taklit, ancak daha sonra o biraz farklı olur. Tüm sanatını zengin ve prestijli insanları tasvir etmeye adayarak, rustik köy hayatını anımsatmaktan kaçınarak, üslupta mükemmelliğe ulaşır. Aynı türdeki iki ressamı sınıflandırmasına rağmen, bu sergi onların farklı tarihsel konumlarını ortaya koyuyor: Zhang Xuan, saraydaki hanımların görüntülerinin stilize edilmeye devam ettiği bir zamanda yaşıyor, Zhou Fang , figürlerin zirveye ulaştığı bir zamanda şekillendirme. Zhou Fang, Wu Daozi hariç tüm Tang ustalarının ( Yan Liben , Li Sixun ve diğerleri dahil) üstündeyken , Zhang Xuan'ın neden daha çok gölgede kaldığını anlayabiliriz .
Başlıklı bir resimle görülebileceği gibi Zhou Fang eserlerin Daha sonra kopyaları pek bu gurur kararı destekleyecek Mahkeme Bayanlar otantik eser olarak bazı kesin olarak tespit Çiçekli başlık (Zanhua Shinu tu) Aşınma ait. Tang hanedanı - Zhou Fang'a kendisi veya öğrencilerinden biri - Tang hanedanlığındaki kadın portresinin şaşırtıcı başarı düzeyini görmemizi sağlamak için.
Han Gan'ın adı atların resmine bağlı kalır. Zhang Xuan'ınki asil hanımlarınki. Han, Lady Guoguo'yu iki kız kardeşiyle birlikte at sırtında temsil ederken bazen portreler ve Zhang eyer atıyor. Beyaz zemin üzerine mavi ve yeşil desenlerle, yeşil zemin üzerine altınla süslenmiş ipek giysiler görkemli. Atlar muhteşem. Lady Guoguo, çok ünlü olan Yang Yuhuan'ın kız kardeşlerinden biridir . Özellikle kuzenleri Yang Guozhong ile ahlaksız bir hayat sürüyor.
Zhang Xuan eskiz yapmakta çok başarılı, göründüğü sahneleri oraya buraya yerleştirilmiş birkaç dokunuşla hayata geçiriyor. Köşklerin ve terasların, ağaçların, çiçeklerin ve kuşların büyüleyici ortamında saray hayatını gerçekten yansıtıyor. Düşüncesinin derinliği, gözleme getirdiği dikkat tüm kompozisyonlarında ortaya çıkar.