Zhang Xuan

Zhang Xuan Bilgi Kutusu'ndaki görüntü. Fonksiyon
Mahkeme ressamı
Biyografi
Doğum 713
Chang'an
Ölüm 755
Aktivite Ressam

Zhang Xuan veya Chang Hsuan veya Chang Hsuan , ressam Çinli VIII inci  yüzyıldan itibaren, Changan , ili Shaanxi . Doğum tarihi ve ölüm tarihi bilinmemektedir. Ancak 714'ten 742'ye kadar olan faaliyet döneminin eserlerinin tarihlendirilmesi ve ilgili belgelerle değerlendirildiğini biliyoruz.

Karakter resmine giriş

Sanatsal biyografi

Zhang Xuan döneminde moda en ünlü ressamlardan biri Kaiyuan VIII inci  yüzyıldan özellikle zarif kadın ve at sırtında veya saray bahçelerinde genç asilzadesinin onun resimlerinde takdir. Aynı zamanda saray hanımlarının portrelerinde uzman olan ve Zhang ile aynı dönemde aktif olan Zhou Fang ile aynı seviyeye yerleştirildi . Çağdaş harika Wu Daozi'ye kıyasla oldukça muhafazakar , her zaman ince dış hatlara ve çok canlı mineral pigmentlerine bağlı kalıyorlar.

Tang altındaki sanatçılar

İmparator Minghuang'ın (712-756) saltanatı, Çin tarihinin en parlak dönemi olarak kabul edilir. Zhang Xuan gibi, çağdaşlarının çoğu aynı zamanda imparatorun yanında, sanatın büyük koruyucusu olarak yaşadılar. Şairler Wang Wei (699-759), Li Bai (Li Bo: 701-762) ve Du Fu (712-770) - ressam Wu Daozi (aktif c. 710-760), Zhang Xuan (aktif 714-742) ve Han Gan (v. 720 v. 780) - hattatlar Yan Zhenqing (709-785), Zhang Xu (aktif 714-742) ve Huaisu (725-785) ve çok özel Bu emperyal rejimdeki durum, Lu Hong (aktif 713-741), Luoyang yakınlarındaki Song Dağı'nda bir Taocu münzevi .

Tang altında moda stili

İdeal, tam gövdeli güzellik imajı ülke genelinde ve hatta sınırların ötesine yayılır - bu tür kadınları tasvir eden ipek resimler Orta Asya'nın yanı sıra Japonya'da da bulunur . Bu patlama , türün iki ustası Zhang Xuan ve Zhou Fang'ın ortaya çıkışını açıklıyor . Onlar aracılığıyla, mahkemenin hanımının imajı, büyük sanatın tanınmış bir teması haline gelir. İkisinin en büyüğü Zhang Xuan, Tang olarak az bilinir . Zhang Yanyuan bunu tek bir cümleyle anlatıyor: "Zhang Xuan, kadınları ve çocukları boyamayı seviyor." Zhu Jingxuan , ona daha uzun bir not bırakır, ancak onu üç seviyeli bir hiyerarşik sistemin ikinci basamağına yerleştirir.

Zhang Xuan, her ikisi de ünlü Song sanatçısı İmparator Huizong'a atfedilen eserlerinin iki ünlü kopyasının varlığından dolayı, Tang resminin sonraki çalışmalarında bir demirbaş oldu . Bu parşömenlerin çift yazarlığı, Zhang Xuan'ın sanatına tanıklık etmek için onları ne ölçüde kullanabileceğimizi bilme sorununu ortaya çıkarıyor. James Cahill'e göre, bunlar en iyi ihtimalle Zhang Xuan'ın eserlerinin Song yeniden yorumlamalarıdır. Kompozisyonları orijinallerle uyumlu olmalıdır, ancak resimsel stil - opak renklendirme, özelliksiz görüntüler ve özellikle süs detaylarının titiz keskinliği - Huizong Resim Akademisi'nin karakteristik zevkini yansıtır. Resimlerden biri, güzelliği ve dağınıklığıyla daha az ünlü olmayan Yang Guifei'nin küçük kız kardeşi Leydi Guoguo'yu baharda bir at sırtında gezerken gösteriyor .

Diğeri ise İmparatorluk Gynaeceum'un hayatının tamamen farklı bir yönüne odaklanıyor . Üç grup saray hanımı yeni dokunmuş ipek hazırlamakla meşgul, ancak bu faaliyetler gerçek ipek üretimi veya sıradan dokumacıların günlük çalışmaları ile karıştırılmamalıdır.

Eski Çin sarayında ipek dokuma esas olarak ritüel bir faaliyetti; sarayın hanımları, dut yapraklarının toplanması ve ipek ipliğin hazırlanmasının yıllık törenlerinden sorumludur. Bu faaliyetlerin temsili biz izlerini bulmak bir gelenektir VI th  yüzyıl veya V inci  (Şek. 10) yy. Bu sahneler, bronz objelerin süsleme konuları, taş üzerine kabartmalar ve parşömen üzerine yapılan resimler, saray hanımlarının statüsünü ve sembolik rolünü tanımlamaya hizmet ediyor. Kompozisyonda iki eser farklı modelleri takip ediyor. Lady Guoguo'nun gezisinin resmi, bir zamanlar onurlandırılan atlıların resim yapma ve araba alayı geleneğinin bir parçası gibi görünüyor. (çapraz başvuru şek. 9, 25, 31).

Özellikle Li Xian'ın mezarından büyük bir av sahnesini hatırlatıyor ve aynı şekilde, geniş bir kraliyet teçhizatının başında birkaç tüccar atlıyla başlıyor. Kendi adına, mahkeme bayanlar tarafından ipek hazırlıkları geleneğini sürdüren sarayın bayanlar için mahkeme hoca uyarılarını karakterleri resmin içinde özerk mekansal birimler oluştururlar, (bakınız şek. 39). Yüzyıllar boyunca izleyiciler, saraydaki bayanların İpek Bulgularının son derece sofistike kompozisyonu karşısında şaşkına döndü . Parşömeni açarken, "dört ay evresinden oluşan bir dizi gibi" dikdörtgen bir kabı çevreleyen dört kadın görüyoruz. İnce jestleri ve hareketleri birbirini dengeler; ayakta durma pozisyonları ve ellerindeki bagetler dikeyliği vurgular.

İkinci sahne ise tam tersine yerde oturan figürleri göstermektedir. Dikiş diken bir bayan ve bir hanımefendinin dokumasıyla, şimdi anahtar görüntü, ağır harçlar değil, hassas ipek ipliklerden biridir. Üçüncü ve son sahne ilk sahneyi yansıtıyor. Yine, ayın dört evresi gibi düzenlenmiş dört ayakta kadın içerir. Ama bir rulo beyaz ipek tutuyorlar; ipek rulonun gerilimi yatay olarak odak noktası haline gelir. Bu nedenle resim, Zhang Xuan'ın öğrencisi Zhou Fang'ın çalışmaları gibi tipik bir üçlü kompozisyondur .

Zhang Xuan ve arasındaki ilişki üzerinde Zhou Fang'a , Zhang Yanyuan İlk başta açıkça yazıyor,”Zhou Dişi Zhang Xuan'ın resim taklit, ancak daha sonra o biraz farklı olur. Tüm sanatını zengin ve prestijli insanları tasvir etmeye adayarak, rustik köy hayatını anımsatmaktan kaçınarak, üslupta mükemmelliğe ulaşır. Aynı türdeki iki ressamı sınıflandırmasına rağmen, bu sergi onların farklı tarihsel konumlarını ortaya koyuyor: Zhang Xuan, saraydaki hanımların görüntülerinin stilize edilmeye devam ettiği bir zamanda yaşıyor, Zhou Fang , figürlerin zirveye ulaştığı bir zamanda şekillendirme. Zhou Fang, Wu Daozi hariç tüm Tang ustalarının ( Yan Liben , Li Sixun ve diğerleri dahil) üstündeyken , Zhang Xuan'ın neden daha çok gölgede kaldığını anlayabiliriz .

Başlıklı bir resimle görülebileceği gibi Zhou Fang eserlerin Daha sonra kopyaları pek bu gurur kararı destekleyecek Mahkeme Bayanlar otantik eser olarak bazı kesin olarak tespit Çiçekli başlık (Zanhua Shinu tu) Aşınma ait. Tang hanedanı - Zhou Fang'a kendisi veya öğrencilerinden biri - Tang hanedanlığındaki kadın portresinin şaşırtıcı başarı düzeyini görmemizi sağlamak için.

Sık ve asil bayanlar

Han Gan'ın adı atların resmine bağlı kalır. Zhang Xuan'ınki asil hanımlarınki. Han, Lady Guoguo'yu iki kız kardeşiyle birlikte at sırtında temsil ederken bazen portreler ve Zhang eyer atıyor. Beyaz zemin üzerine mavi ve yeşil desenlerle, yeşil zemin üzerine altınla süslenmiş ipek giysiler görkemli. Atlar muhteşem. Lady Guoguo, çok ünlü olan Yang Yuhuan'ın kız kardeşlerinden biridir . Özellikle kuzenleri Yang Guozhong ile ahlaksız bir hayat sürüyor.

Zhang Xuan eskiz yapmakta çok başarılı, göründüğü sahneleri oraya buraya yerleştirilmiş birkaç dokunuşla hayata geçiriyor. Köşklerin ve terasların, ağaçların, çiçeklerin ve kuşların büyüleyici ortamında saray hayatını gerçekten yansıtıyor. Düşüncesinin derinliği, gözleme getirdiği dikkat tüm kompozisyonlarında ortaya çıkar.

Notlar ve referanslar

Notlar

  1. Zhang, Zhang Xuan'da: LDMHJ , 9.295-296; Acker, cilt. 2, I, s. 248, Zhu, Zhang Xuan'dan : TCMHL , 29; Soper, "T'ang ch'ao ming hua lu", op.cit ., 222-223
  2. Resmin Huizong kopyasının yanı sıra Taipei'deki Ulusal İmparatorluk Sarayı Müzesi'nde başka bir versiyonu var . Du Fu'nun ünlü şiirlerinden ödünç alınan bir başlık olan Les Beautés (Liren xing) olarak adlandırılır ve bu, yalnızca Lady Guoguo'nun değil, Yang'ın diğer kız kardeşlerinin de temsil edildiğini gösterir. Bu parşömenin Li Gonglin tarafından Zhang Xuan'ın orijinalinden kopyalandığına dair geleneksel görüşü destekleyen hiçbir kanıt yoktur . Onun yakın üslup benzerliği itibaren Mahkeme Ladies tarafından İpek Bulgularının karakter tarzında ve teknik ve renk kombinasyonu çizim, hem, çok muhtemelen Hui Song of Boyama Akademisi, başından bir ürünüdür XII inci  yüzyıl
  3. harem (gelen eski Yunan γυναικεῖον / gynaikeîon ) arasında daire kadınlarda içinde Yunan ve Roma evlerinin  kadınlar için emperyal dairelerin benzerlik burada kullandı:
  4. kompozisyonun Bu tarz bir aristokrasi arasında moda olmuştur birçok bronz süsleme, karakterize Doğu Zhou için V inci  yüzyılda. Figürler yontulmuş, kalıplanmış veya işlemelidir. Şekil 10'da gösterilenler, muhtemelen belirli ritüelleri temsil eden paralel kayıtlar halinde dağıtılmış çeşitli faaliyetlerle uğraşıyorlar - bir savaşta ok atıyorlar, ipekböceklerini beslemek için dut yaprakları topluyorlar, kurbanlar sunuyorlar, hayvanları ve kuşları avlıyorlar, karada ve suda savaşıyorlar. Bakışlarınızın uçuş hattını takip ederek tüm yuvarlak yüzey üzerinde kaymasına izin verdiğinizde, karakterlerin ritmik hareket izlenimi artar. Doğulu Zhou resimlerinin çoğu kolektif çalışmanın ürünüdür. Bir metin IV E veya III inci  "zanaat İnceleme" yy, Kaogong ji) kaydetti farklı uzmanlaşmış ustalar içeren renk uygulamayı roughing rotadan bir boya şunlardan müteşekkildir gelişimi en az beş aşaması olduğunu alanlar. Uzmanlaşma atölyelerde şüphesiz alışılmış bir şey olsa da, birkaç bireysel ressam da ortaya çıkıyor ve bağımsız ruhları için takdir ediliyor. Bu fenomen, Taocu filozof Zhuangzi'nin yazılarından alınan bir hikaye tarafından önerilmektedir.
  5. Doğu Zhou , Qin ve Han hanedanları altında sanat formu . En prestijli örnek , Hubei eyaleti , Jingmen , Baoshan Tomb 2'den bu boyalı lake kutudur . Dekoru hem geometrik hem de figüratif unsurları içerir. Kapağın dikey tarafında, daha önce denenmiş hiçbir şeye benzemeyen, çok canlı bir dizi insan figürü karmaşık bir mekansal model oluşturuyor. Karakterler profilde veya arkadan gösterilir; arkadakiler genellikle izleyiciye daha yakın yerleştirilirler, ya bir arabada, sahibini korumak için ya da ön planda, önlerinden geçerken ustayı izlemek için ön planda. Her iki durumda da, görüntülerin katmanlanması, boyuttaki farklılıklar ve farklı düzlemlerin ayrılması güçlü bir derinlik izlenimi yaratır. 87,4 cm uzunluğunda ve sadece 5,2 cm yüksekliğinde beş ağaç kompozisyonu incelikle böler; bu beş bölüm muhtemelen içerilen bir anlatının aşamalarını göstermektedir. İki ağaçlık bir grup, anlatılan hikayenin başlangıcını ve sonunu gösteriyor gibi görünüyor. Sağdan sola okurken (Çin sanatında geleneksel olduğu gibi), atların çektiği bir arabada yürüyen beyaz bir kaftan içinde bir görevli buluyoruz. Atlar hızlanır ve hizmetkarlar önden koşar; daha sonra tank yavaşlar ve hakem diz çökmüş bir figür tarafından karşılanır. Bu sırada, koyu renk cüppeli bir memur, onunla buluşmak için yürür. Son sahnede, hakem arabasından iner ve ev sahibiyle buluşur, ancak bir nedenden dolayı, ev sahibi beyaz bir elbise giyerken şimdi koyu renk bir cüppe giyiyor. Bu çalışma, hem mekan kavramında hem de zamanın temsilinde dikkate değer bir ilerlemeye tanıklık ediyor. Daha sonraki taşınabilir rulo resimlerinde olduğu gibi, sırayla bölüm bölüm incelenmelidir. (...)
  6. Rudolf Arnheim, Sanat ve Görsel Algı (Berkeley: University of California Press, 1974), 129-130

Referanslar

  1. Bénézit Dictionary 1999 , s.  879
  2. Yang Xin, Richard M. Barnhart, Nie Chongzheng, James Cahill, Lang Shaojun, Wu Hung 1997 , s.  59
  3. Yang Xin, Richard M. Barnhart, Nie Chongzheng, James Cahill, Lang Shaojun, Wu Hung 1997 , s.  75
  4. Yang Xin, Richard M. Barnhart, Nie Chongzheng, James Cahill, Lang Shaojun, Wu Hung 1997 , s.  76
  5. Yang Xin, Richard M. Barnhart, Nie Chongzheng, James Cahill, Lang Shaojun, Wu Hung 1997 , s.  77
  6. Nicole Vandier-Nicolas 1983 , s.  66
  7. Nicole Vandier-Nicolas 1983 , s.  68

Ayrıca görün

Kaynakça

Dış bağlantılar