Ulusal Müzeler Direktörü | |
---|---|
1802-1815 |
Baron |
---|
Doğum |
4 Ocak 1747 Givry (Saône-et-Loire) |
---|---|
Ölüm |
27 Nisan 1825(78'de) Paris |
defin | Pere Lachaise Mezarlığı |
Ana dilde isim | Canlı Denon |
milliyet | Fransızca |
Aktiviteler | Sanat tarihçisi , Mısırbilimci , diplomat , gezi yazarı , tasarımcı , arkeolog , ressam , politikacı , etcher |
Yarın yok |
Dominique Vivant, Baron Denon , Vivant Denon veya Dominique-Vivant Denon olarak bilinir, Chalon-sur-Saône yakınlarındaki Givry'de (Saône-et-Loire) doğdu .4 Ocak 1747ve ölen Paris üzerinde27 Nisan 1825Bir mi yazar , yazar , diplomat ve yönetmen Fransız .
Müzeler genel müdürü olduktan sonra, özellikle Louvre Müzesi'nin organizasyonunda kendini gösterdi . Bu nedenle, bugün müzecilik , sanat tarihi ve Mısırbilimin büyük bir öncüsü olarak kabul edilir .
Dominique Vivant, Baron Denon, taşralı bir soyludan, 4 Ocak 1747'de Chalon-sur-Saône yakınlarındaki Givry'de aile evinde ( Hôtel Denon ) doğdu ve Paris'te 8 Quai Voltaire , Nisan'da öldü. 27, 1825.
1764'te Paris'e gelen Dominique-Vivant, ailesi tarafından sulh yargıcı olmaya mahkum edildi, ancak sadece isteksizce hukuk okudu. Noël Hallé ile resim ve gravür öğrenirken Paris Hukuk Fakültesi'ne girdi . Bu atölyede Saint-Aubin, Augustin ve Gabriel kardeşlerle tanışır . 1768'de Augustin portresini çizdi. Dominique Vivant sonunda yargıçlıktan vazgeçer ve kesin olarak sanata, özellikle de erzakları olan çizime yönelir.
1768'de saraya kralın odasının sıradan bir beyefendisi olarak tanıtılan ve Paris salonlarına aşina olan, avantajlı fiziği, canlı zekası ve görgülerinin zarafeti onu başarılı bir saray mensubu yaptı. Kompozisyonunun bir parçasını seslendirmeyi başarır: 1769'da Comédie-Française'de Julie, ou le Bon Père , ancak bu bir başarısızlıktır.
Aynı yıl ressam-gravürcü Noël Hallé ile gravür yapmayı öğrendi ve ardından ressam François Boucher'ın atölyesinde çalıştı .
Louis XV'e kabul edilen kral, onu Madame de Pompadour'un oymalı taş dolabının yönetiminden sorumlu yaptı ve onu daha sonra İsveç'teki Saint Petersburg'daki büyükelçiliğin sekreteri olarak atadı . Louis XVI'nın 1774'te tahta çıkması üzerine İsviçre'ye transfer edildi.
1775'te Dışişleri Bakanı Charles Gravier de Vergennes , ona İsviçre'de Denon'un ustalıkla yürüttüğü gizli bir görev verdi. O ziyarete gezi yararlanır Voltaire içinde Ferney ve onun ev sahibi onayı ile, çizer Déjeuner de Ferney (4 Temmuz 1775), sonra onun portre. Tasarımlar daha sonra gravür ile çoğaltılır. Gerçekçilik, Vivant Denon'un kendisini "sakatlanmış bir maymun" olarak resmettiği portreden çok mutsuz olan Voltaire'i çileden çıkardı ve bunu geniş yazışmalarla duyurdu.
1777'de Vivant Denon şöyle yazar: Yarının Noktası , çapkın edebiyatın simgesi haline gelen bir masal . İkinci versiyon 1812 yılında onun tarafından yayımlandı masalı 1890 yılında bir oyun ilham Point de matin tarafından Paul HERVIEU ve film Les Amants tarafından Louis Malle . Kitap bugün de yayımlanmaya devam ediyor.
Mason , Denon yılında başlatılan köşkü "Mükemmel Toplantısı" Fransa'nın Grand Orient Paris'te.
1778'de büyükelçilik sekreteri olarak atandı, ardından Fransa'nın İki Sicilya kralına maslahatgüzarlık yaptı . Vivant Denon, İtalya'da yedi yıl kaldı. Daha sonra antik anıtları incelemeye, seyahat etmeye ve çizimler ve gravürler üretmeye başladı.
Napoli'de Denon , Pitoresk Yolculuk veya Napoli ve Sicilya Krallıklarının Açıklamasını beş cilt halinde yazma sürecinde olan Jean-Claude Richard de Saint-Non ile tanışır . Denon, Sicilya'daki seyahatlerine ilişkin kendi çizimlerinden ve açıklamalarından bazılarını sunar, ancak muhtemelen Büyükelçilikteki diplomatik konumu nedeniyle adının geçmemesi koşuluyla. 1788'de Denon, "De Non" adı altında Voyage en Sicile et à Malte adlı kitabını yayınladı .
Napoli'de, Denon Salonlara, özellikle de İngiliz Büyükelçisi Sir William Hamilton'ın karısı ve Amiral Nelson'ın metresi Lady Hamilton'a katıldı .
Avusturyalı Marie-Caroline, Napoli ve Sicilya Kraliçesi ve onun İngiliz bakanı John Acton'u rahatsız ettikten sonra , 1782'de istifa etti ve Roma, Floransa, Venedik'te kaldı ve burada ustaların çizimlerini ve ressam portrelerini oymada aktif olarak çalıştı. içinde Uffizi Galerisi .
1783: Floransa'daki Accademia del disegno'ya kabul edildi
Bu dönemden ayrıca, İtalya'da temas halinde olduğu şahsiyetlerin, özellikle de ölümüne kadar mektup ilişkisini sürdürdüğü Kontes Albrizzi'nin ünlü salonuna sık sık gelenlerin portreleri de var .1785'te Paris'e döndüğünde, gravürün sunumundan sonra 1787'de Kraliyet Resim ve Heykel Akademisi'ne "çeşitli yeteneklere sahip sanatçı" seçildi: Luca Giordano'dan sonra Çobanların Hayranlığı .
1788'de Devrim'den kaçmak için Denon Venedik'e sığındı .
1789: Bologna'daki Accademia Clementina'da kabul edildi . 1791: Venedik'teki Accademia di Belle Arti'de accademico d'onore seçildi.1793'te Terörün ortasında mülküne el konulmasını önlemek için Paris'e döndü . Göçmenler listesinden çıkarılmasını arkadaşı ressam Jacques-Louis David'in müdahalesine borçludur . Onu memnun etmek için, olağanüstü boyutlarda bir parça olan Jeu de Paume'un Yemini'ni işliyor . Halen, Jean-Baptiste Isabey'in bir çiziminden sonra galeride Bertrand Barère'in dikkat çekici bir portresini oyma ve yıkamada yapıyor . David ayrıca , Denon'a Robespierre'in lütuflarını kazanma fırsatı veren Cumhuriyetçi Kostümlerinin (Commons: Konvansiyonun Fransız Kostümleri'nde görülebilir) gravürünü de ona emanet etti .
1793 yılında maddi sıkıntılar içindeyken (devrimci olaylar nedeniyle kendisine verilen kraliyet maaşı artık ödenmiyordu) sırasında kazıdığı bir dizi baskıyı Priapic Work başlığı altında topladı . önceki on yıl. Bu parçalar çapkın oldukları kadar da çapkın değiller: erotik olmaktan çok burlesk ve grotesk. İtalya'da uzun süre kaldığı süre boyunca antik vazolarda veya Herculaneum duvarlarının duvarlarında gözlemlenen sahnelerden ilham almış gibi görünüyor.
Bu yayın muhtemelen hiçbir zaman açıkça pazarlanmadı: bu tür ahlaksız baskılar, terör bağlamında ona ciddi sorun getirecekti. Robespierre gerçekten de herhangi bir ahlaksız temsilin devrim karşıtı bir eylem olduğunu düşündü: Bir kafayı kaybetmek daha az zaman aldı! Orijinal pirinç sırasında eldivenlerinin altında birçok baskılar yayınlanan kitapçı Barraud tarafından iktisap edilen XIX inci yüzyılın. Bu baskıların bir galerisi Commons: Priapic Works'te bulunabilir .
Her zamanki yeteneğiyle Vivant Denon, Joséphine de Beauharnais'e yaklaştı ve zamanı gelince General Bonaparte'a bağlandı. 1798'de Bilim ve Sanat Komisyonu ile Mısır'a yapılan sefere eşlik etti ve bu ülkenin anıtlarının çizilmesinden ve tanımlanmasından sorumluydu. Denon, Mısır Enstitüsü'nün bir üyesidir . Enstitünün dergisi The Egypt Decade'de iki makale yayınladı ve Mısır anıtlarını tanımlamaktan sorumlu çok sayıda komisyona katıldı. 1799'da Bonaparte ile aynı zamanda Fransa'ya döndü.
Çalışmalarına yaptığı en önemli katkı Bilim ve Sanat Komisyonu : Mısır yapacağı gezi hikayesi Upper Seyahat ve Aşağı Mısır , 1802 yılında yayınlanan ve kırk sürümleri olan XX inci yüzyıl. Bilimsel olarak, bu eser , Commission des sciences et des arts'ın tüm bilim adamları tarafından üretilen anıtsal Mısır Tanımı ile karşılaştırılamaz . Bununla birlikte, 1802'de yayınlanması, 141 gravür ve bol yorumları, Voyage dans la Haute et Basse Égypte , halk arasında Egyptomania'nın gelişmesinde önemli bir rol oynadı ve hiyeroglifleri deşifre etmeye yönelik ilk girişimleri teşvik etti .
19 Kasım 1802'de Birinci Konsolos , onu Napolyon Müzesi, ardından Kraliyet Louvre Müzesi olan Merkez Sanat Müzesi'nin Genel Müdürü ve sanat yöneticisi olarak atadı . Fransız Anıtları Müzesi, Fransız Versailles Okulu'nun özel müzesi, hükümet saraylarının Galerileri, Monnaie des médailles, kalkografi atölyeleri, ince taş oymalar ve mozaikler ve ayrıca İmalat de Sevr , Beauvais imalatı ve Gobelins imalatı .
Pragmatik, Denon koşullardan nasıl yararlanacağını biliyor. Napolyon'un tüm büyük anıtsal girişimlerinde yer aldı ve büyük seferlerinde ona eşlik etti. Louvre'un fethedilen ülkelerdeki müzelerden kalıntılarla zenginleştirilmesini başlatan oydu . 1796'da Quatremère de Quincy'nin Roma'da el konulan sanat eserlerinin kaldırılmasına karşı tezlerini desteklemek için imza atan kişi , yedi yıl sonra, Enstitü'deki meslektaşlarının önünde, İstanbul'dan gelen antikaları selamlamak için gösterişli bir konuşma yaptı. İtalya. Bu vesileyle, “arşivlerden sanata, Napolyon müzesinin eksiksiz bir tarihini aynı anda oluşturacak” bir “katalog raisonné” taslağı hazırladığını duyurdu.
Vivant Denon, müzenin kronolojik ve coğrafi sınırlarını zorlayarak koleksiyonları artırmak için adeta saplantılı bir arayışa girer; aynı zamanda Louvre'u sanat tarihinin hizmetinde gerçek bir “araç”, tüm izleyiciler için bir eğitim aracı yapmak niyetindedir.
Bunu göz önünde bulundurarak, göreve başlar başlamaz Grande Galerie'nin asma düzenini yeniden düzenlemeyi üstlendi: “ Birkaç ay içinde galeriden geçerek tarihi bir olay görmeden yapabileceğiz. resim sanatının seyri, ”diye hemen Le Moniteur'da yayınladığı bir notta Birinci Konsolos'a duyurdu . Denon'un müdürlüğü boyunca kendini ifade etmesi de esas olarak basın aracılığıyla olmaktadır.
Denon'un bu nedenle tercih ettiği “sanata daha tarihsel yaklaşım”, en çarpıcı örneğini 1814'te Louvre'da düzenlediği sözde “ilkel okullar” resimleri sergisinde bulur.
On yıl içinde Denon, şimdiye kadar var olan en büyük sanat eseri koleksiyonunu organize etti. Antikalar, resimler, heykeller, çizimler, nesneler, kitaplar ve el yazmaları, "evrendeki en güzel müzeyi" yaratmak için Napolyon tarafından fethedilen toprakların prens koleksiyonlarından alınır.
Denon, otoritesi altına yerleştirilen fabrikalar ve ressamlara, heykeltıraşlara ve oymacılara verdiği emirlerle sanatsal yaratımı yakından takip eder ve yönlendirir, büyük ölçüde imparatorluk propagandasına sunar. Bu bağlamda, Sanat Yönetmeninin kendi döneminin estetik tartışmalarıyla daha fazla ilgilenmemesi şaşırtıcıdır. Chaudet'ten yasama organı için sipariş edilen Birinci Konsolos'un heykeli ile ilgili olarak yalnızca bir kez resmi olarak müdahale eder. Bu, Denon'a , Nisan 1804'te Moniteur'ün sayfalarında yayınlanan, heykelde antik nü lehine canlı bir savunma için bahane sağladı .
Yazılarında ve yorumlarında çok fazla yayılmadıysa - "yazarların sanatçıların eserlerinde gördüklerine veya gördüklerine inandıkları bu sanatçıların oraya koymayı asla hayal etmedikleri bu metafizik tezlere dayanamazdı", ancak Denon önemli ölçüde değişti. Yüzyılın başındaki sanat ve miras manzarasını Musée merkezi des arts yaparak, Louvre Sarayı'nda halka açık olan Napolyon Müzesi 1793'ten beri.
1812'de ressam Pierre-Paul Prud'hon , şu anda Louvre Müzesi'nde tutulan portresini yaptı .
Waterloo'dan sonra Denon, müzenin yıkılmasına tanık olur. Napolyon tarafından fethedilen ülkelerin müzelerinden çıkarılan nesnelerin çoğu, 1815'te imparatorluğun çöküşünden sonra iade edildi.
istifa etmeden önce Ekim 1815, son aylardaki yazışmalarını tekrar ettirmeye ve tarihçinin, mülklerini geri almaya gelen yağmalanmış ulusların temsilcilerinin günlük işlemlerini takip etmesine ve bu belirleyici anları daha iyi anlamasına olanak tanıyan yorumlar sağlamaya özen gösteriyor. Avrupa mirasının yeniden inşası için
Gelecek nesillerin yargılanmasına yönelik bu endişe, Denon'un yaklaşımının çok karakteristik bir özelliğidir, tıpkı idari yazışmalarıyla yayınlanan bu gerçek seyir defterinin girişinde Napolyon müzesinin gerekçesini vermesi gibi, onun düşüncesini ortaya koymaktadır: “Böyle bir toplantı [sanat eserlerinin], insan zihninin tüm yüzyıllardaki çabalarının bu karşılaştırması, yeteneğin durmadan yetenek tarafından yargılandığı bu ateşli oda, kısacası, tüm değerlerin sürtünmesinden sürekli olarak fışkıran bu ışık, şimdi öldü. dönüşü olmayan. "
Bu toplantının hatırası, 1810'dan itibaren Denon'un yönetiminde ve Stendhal'in gözetiminde yazılan müze Envanteri'nin on yedi cildi sayesinde korunmaktadır . Bu Envanter, İmparator'un koleksiyonlarının ve kamu koleksiyonlarının sanatsal zenginliğinin kanıtıdır. Özellikle Birinci İmparatorluk dönemindeki taksonomik ve müzeolojik yansımalar hakkında bilgi verir ve birçok sanat eseri hakkında net ve kesin bir bilgi sunar.
İmparatorluğun çöküşünde, sahip olduğu tüm resmi görevlerden istifasını Louis XVIII'e devrettikten sonra, Denon yine de kendini sanata, koleksiyonuna adamaya devam etti. “Sanat tarihini” yazmaya girişti ve ömrünün son on yılını bu eser için levhalar hazırlamakla geçirdi.
Amaury Duval sayesinde “sanat tarihi” doğdu. Dört büyük ciltte toplanan yaklaşık üç yüz yedi levha üzerindeki neredeyse tüm yorumları ona borçluyuz: Denon'un ölümünden dört yıl sonra 1829'da yayınlanan Vivant Denon tarafından toplanan hem eski hem de modern halklar arasında çizim sanatlarının anıtları .
Amaury Duval'a göre , Denon aynı zamanda 1821'de yayınlanan bir çalışmanın da baş yazarı olacaktı: Fransız galerisi veya Fransa'yı resmeden kadın ve erkek portreleri koleksiyonu [3 cilt]. Biz, daha Denon katılımı hakkında hiçbir şey bilmek o sanatçıların hakkında yazdığı dört metinler dışında XVII inci oymacı yüzyıl Gérard Audran'da , heykeltraş Pierre Puget (T.II, pp395-399) ve ressamlar Nicolas Poussin (t. II, s. 139-144) ve Claude Gellee (t.II, s. 207-210).
Dominique Vivant Denon öldü 27 Nisan 1825Paris 8 Quai Voltaire'deki ve gömülü Pere-Lachaise mezarlığı ( 10 inci Bölümü). Ressam Antoine-Jean Gros ve coğrafyacı Edme François Jomard övgülerini sunuyor.
Nisan 1826'da koleksiyonu açık artırmada satıldı. Kapsamı, 225 sayfalık kataloğa bakılarak değerlendirilebilir.
Ne tarihçi ne arkeolog, ne teorisyen ne de bilim adamı olan Denon, yine de zamanının en seçkin şahsiyetleri tarafından saygı görüyordu. Kariyerinin zenginliği, deneyimlerinin çeşitliliği onu aranan bir karakter haline getirdi ve kesinlikle konuşmada - çağdaşlarına göre mükemmel olduğu bir sanat - sesinin kalitesini en iyi şekilde tadabilir. zihin. Man of XVIII inci "usta" Denon sanat yaklaşımını tarafından yüzyılın aynı zamanda tadı orijinalliği için öncü ve o bunları paylaşmak zorunda arzusu. Hayatı kendisi tarafından çok iyi özetlenmiştir:
“ Hiçbir şey çalışmadım çünkü beni rahatsız ederdi. Ama beni eğlendirdiği için çok izledim. Böylece hayatım doldu ve çok keyif aldım. "
- Living Denon'dan Lady Morgan'a
Jean Adhémar , Denon'un oymacılığı , Callot ve Stefano Della Bella'nın baskılarını kopyalayarak öğrendiğini belirtir ; O birçok kazınmış gravürleri tarzında Rembrandt (gibi Jean-Jacques de Boissieu ). 1809'da Almanya'ya yaptığı bir görev sırasında doğrudan öğrenilen bir teknik olan litografiyi ilk uygulayanlardan biriydi, kaşifleri Senefelder kardeşlerin atölyesinde .
Bu yeni yeniden üretim sürecinin sunduğu olanaklar, Denon'u kendi koleksiyonundaki bazı eserlerin taş baskısını yaptırıp hem eski hem de modern halklar arasında Monuments des arts du dessin'de yayınlamaya sevk etti .
Gravürleri Albert de La Fizelière'in özeniyle yapılan bir yayında bir araya getirildi (Vivant-Denon'un Orijinal Çalışması; Paris, 1872-1873, 2 cilt-4).
Vivant Denon, 1806 ve 1820 yılları arasında Alexandre de Laborde tarafından İspanya'ya anıtsal Pitoresk ve Tarihsel Yolculuğu'nda yayınlanan gravürlere katkıda bulunmuştur.
British Museum'da sayısallaştırılmış eserler koleksiyonunda bine yakın çizim ve gravür bulunmaktadır.
New York Halk Kütüphanesi dijital koleksiyonunda Denon'un neredeyse dört yüz eseri var.
.
: Bu makale için kaynak olarak kullanılan belge.