Doğum adı | Mikhális Kakoyánnis |
---|---|
Doğum |
11 Haziran 1922 Limasol , Kıbrıs |
Milliyet | Yunan |
Ölüm |
25 Temmuz 2011 Atina , Yunanistan |
Meslek | Yönetmen |
Önemli Filmler |
Stélla , Zorba Yunan |
Michael Cacoyannis veya Michel Cacoyannis ( Yunanca : Μιχάλης Κακογιάννης , Mikhális Kakoyánnis ), Yunan yönetmen ve yönetmen olarak doğdu.11 Haziran 1922içinde Limasol ( Kıbrıs ) ve öldü25 Temmuz 2011 Atina'da.
Michael Cacoyannis'in Kıbrıslı kökenleri , bağımsızlıktan ve sonra bölünmeden önce , Yunan uyruğu açısından bir sorun teşkil etmedi . İyi bir ailenin oğlu olarak Londra'da hukuk okudu ve 1943'te avukat oldu. 1941'den 1950'ye kadar BBC'de (Denizaşırı Hizmet) çalıştı.
Daha sonra Central School of Dramatic Art'ta oyuncu ve Old Vic School'da yönetmen olarak eğitim aldı. 1947'de oyuncu oldu, ancak tiyatroyu yönetmeye konsantre olmayı seçti.
1953'te tiyatro ve sinema için çalıştığı Atina'ya gitti . İlk filmi Le Réveil du dimanche , eleştirmenler tarafından teknik olarak hala belirsiz olan bir Yunan yapımının ortasında gerçek bir sanatsal "uyanış" olarak selamlanıyor. Onun filmsel yazıları daha sonra öne çıkıyor. Cacoyannis, Yunan sinemasını modernleştiren ve Yeni Yunan Sineması'nı hazırlayan yeni yönetmen dalgasının bir parçasıydı (bir süre sonra başta Níkos Koúndouros ve Tákis Kanellópoulos ) .
Cacoyannis hızla eski trajedilerin sinematografik uyarlamasına döndüyse , ilk filmleri yapıyı antik tiyatrodan ödünç alıyor: kahramanı ya da kahramanı, kaderin aşılmaz güçleriyle tek başına drama tanıklık eden ve onun hakkında yorum yapan bir koronun önünde yüzleşiyor. ama müdahale etmeden. Stélla (1955) tam arketiptir .
Daha gerçekçi ve daha melodramatik olan Siyahlı Kız (1956), görüntüleriyle öne çıkarken, Walter Lassaly'nin fotoğrafı,filmdeki duyguların şiddetine paralel olarak Yunan ışığının şiddetini yakalayıp kontrol edebildi. Aşağıdaki üç film: End of Credit (1957), Our Last Spring (1960) veçağdaş romanların son iki uyarlaması olan L'Épave (1961), Yunan eleştirisinin merakla sonuçlandığı noktaya kadar sanatsal ve ticari başarısızlıklardı. eğer Cacoyannis tavada basit bir sinematik flaş olmasaydı. Bununla birlikte,yönetmenin çalışmasında küçük bir komik ara olan Balık Sudan Çıktı Gün'den ayrı olarak, sonraki filmleri ya doğrudan ekran uyarlamalarıyla (bazen tiyatrodaki bir sahneden sonra) antik trajedinin ölçeğini yeniden kazandı. tarafından oyunlarının Euripides ( Electre 1962 yılında ve Les Troyennes ile dolaylı 1971'de) ya da, Zorba Yunan (1964), tarafından adaptasyon ve Nikos Kazancakis . Electra , sinematografik formun eski metni desteklediği ve resmettiği bir model olarak bile kabul edilir: açıklayıcı monologların yerini uzun sessiz çekimler alır; koronun konuşmaları üyeleri arasında paylaşılır; şiddet stilize edilmiş veya ekran dışındadır. Onun Iphigenie (1977) daha az iyi karşılandı. Oyunun tüm mitolojik arka planı ortadan kalktı, film insan açgözlülüğünün aşırı çağdaş bir eleştirisine indirgenmiştir. Cacoyannis'in okunmasını gerektiren yorumsal modernizasyona, izleyiciler ve eleştirmenler için fazlasıyla ihtişamlı bir form eklendi: ilk ayık yorumların aksine çok fazla renk, çok fazla ekstra, çok fazla set. Son filmleri (1986'dan Sweet Country ,1993'ten Upside Down ve1999'dan La Cerisaie ) filmografisinde küçük işler olarak kabul edilir.
Sırasında Yunanistan'ı terk etmeye zorlanmış albaylar diktatörlük , Cacoyannis Les onun film uyarlaması vurmak zorunda kalır Troyennes içinde İspanya'da . New York'ta sekiz yıl önce kurduğu tiyatro prodüksiyonundan çalışıyor .
2010 yılında rue Piréos'ta 330 kişilik tiyatro, 120 kişilik sinema, 68 kişilik çok amaçlı salon, sergi salonu, iki bar, restoran ve mağaza ile bir tiyatro ve sinema vakfı kurdu.
Oscar'a beş kez aday gösterildi (bir Yunan sanatçı rekoru): En iyi yönetmen, en iyi uyarlama ve Yunan Zorba için en iyi film ve Electra ve Iphigenia için en iyi yabancı film .