Marcel Duchamp

Marcel Duchamp Bilgi kutusundaki görüntü. Sanatçı 1927'de
(bir basın fotoğrafından detay, Library of Congress ). biyografi
Doğum 28 Temmuz 1887
Blainville-Crevon
Ölüm 2 Ekim 1968(81 yaşında)
Neuilly-sur-Seine
defin Rouen anıtsal mezarlığı
Doğum adı Henri Robert Marcel Duchamp
takma ad gül selavi
milliyet Fransız
Amerikalı (1955'ten itibaren)
Evler Münih , Buenos Aires , New York , Rouen
Eğitim kendi kendine öğretilen
Aktivite Ressam , plastik sanatçısı , edebiyatçı , satranç oyuncusu
Baba Justin-Isidore Duchamp ( sağ )
anne Marie Caroline Lucie
Kardeşler Raymond Duchamp-Villon
Jacques Villon
Suzanne Duchamp
eşler Lydie Sarazin-Levassor (dan1927 de 1928)
Alexina Duchamp (dan1954 de 1968)
Akrabalık Émile Frédéric Nicolle (anne tarafından büyükbabası)
Diğer bilgiler
Alan boyama
Üyesi Patafizik Koleji
Norman Modern Resim Derneği
Amerikan Sanat ve Edebiyat Akademisi
Potansiyel Edebiyat İşyeri
Bağımsız Sanatçılar Derneği
hareket Dadaizm , sürrealizm
Spor Satranç
Sponsor Walter Conrad Arensberg
İle temsil edilen Grafik ve Plastik Sanatlar Yazarları Derneği , Sanatçı Hakları Derneği
Ticari ortak Gianfranco Baruchello
Sanatsal türler Resim , hazır , heykel , fotoğraf , kavramsal sanat , figüratif sanat
Tarafından etkilenmiş Kübizm , Dadaizm , Sürrealizm
tarafından tutulan arşivler Philadelphia Sanat Müzesi (MDP)
Birincil işler
Merdivenden inen çıplak (1912)
Fontaine (1917)
LHOOQ (1919) Bekarları
tarafından çıplak gelin, hatta (1923)
Verilen (1946-66)
Duchamp ailesinin cenazesi, Rouen.JPG Anıtsal Mezarlığı Rouen'in anıtsal mezarlığına gömüldü.

Marcel Duchamp , Blainville-Crevon'da ( Fransa ) doğdu .28 Temmuz 1887ve Neuilly-sur-Seine'de ( Fransa ) öldü .2 Ekim 1968Bir mı ressam , heykeltraş , harflerin adam Fransız vatandaşlığa, Amerikan 1955'te.

Yana 1960'lardan o birçok kişi tarafından kabul edilir sanat tarihçileri önemli bir sanatçı olarak ve eleştirmenler XX inci  yüzyılın. André Breton daha şimdiden onu “yüzyılın en zeki adamı” olarak adlandırdı . Bilhassa hazır ürünleri icat etmesi sayesinde , eserleri ve sanatsal tavrı, çağdaş sanatın çeşitli akımları üzerinde büyük bir etki yaratmaya devam ediyor .

Marcel Duchamp, belirli bir sanat akımına ait olmayan nadide bir sanatçıdır. O zamanlar yürürlükte olan sanatsal ve estetik kodları kırarak, 1945'ten bu yana sanatın evriminin en radikal yönlerinden bazılarının habercisi ve habercisi olarak görülüyor. Minimal sanatın , kavramsal sanatın ve vücut sanatının ( beden sanatı ) kahramanları. , ilhamları, sanatsal ve ideolojik yaklaşımları, Duchamp'ın çalışmalarının belirleyici etkisini göstermektedir. Ayrıca, kendisine adanan sayısız makaleye göre, pop art , neodadaizm , optik sanat ve kinetik gibi diğer sanatsal hareketlerin ilham kaynağıydı .

biyografi

Aile kökenleri

"Kesinlikle harika bir hayatım oldu. "

-Marcel Duchamp

Seine-Inférieure'de doğan Henri Robert Marcel Duchamp, Blainville-Crevon'un noteri Justin Isidore Duchamp ("Eugène" olarak bilinir) ve başarılı bir müzisyen olan Marie Caroline Lucie, née Nicolle'un oğludur . Marcel, torunlarına sanat öğreten gemi komisyoncusu ve sanatçı Émile Frédéric Nicolle'nin (1830-1894) torunudur. Heykeltıraş Raymond Duchamp-Villon (1876-1918) ve ressamla evli ressam Jacques Villon (Gaston Duchamp, 1875-1963) ve Suzanne Duchamp (1889-1963) dahil yedi kişilik bir ailenin üçüncü çocuğudur. Jean-Joseph Crotti .

Ressam dedesi, ardından erkek kardeşleri, kız kardeşi ve arkadaşları ile resim çıraklığına başladı. Vaftiz annesi Julia Pillore, büyükbabası Émile'nin gelini, 1900 yılında ressam Paulin Bertrand ile evlenmişti . O yıl üniversitede, içinde 4 th Marcel bir matematik ödülü kazandı ve ilk bilinen çizim, yürütür Mecdelli piyano . 1902 yazında sırasında, tarafından Blainville manzara ile küfür esinlenerek ilk resimlerini başladı Monet . Akşamları özellikle yetenekli iki erkek kardeşini gözlemleyerek satranç oynamayı öğrenir .

O zekice içinde Bossuet okulda çalışmalarını sürdürdü Rouen onbeş yıl onun ilk bölümü kazanan, BA bir ile 1 st  ödül çizim. Yaz aylarında Jersey'e bir geziye gider . Ertesi yıl, bac'ın ikinci bölümünü (Harfler-Felsefe) ve “Sanat Dostları” mükemmellik madalyasını kazandı.

İçinde Ekim 1904babasının anlaşmasıyla 71 yaşında, rue Caulaincourt'ta Montmartre'ye taşındı  ; ressam Jacques Villon olan kardeşiyle birlikte yaşıyor . Julian Academy'ye kaydoldu ve teorik dersler nedeniyle okulu bırakarak sadece bir yıl tutabilirdi. Resim yapmayı, bilardo oynamayı ve mizahi kabare gösterilerine katılmayı asla bırakmaz.

Kelimenin klasik anlamıyla sanat okuluna hiç gitmemiş olan Marcel Duchamp, kendi kendini yetiştirmiştir .

Başlangıçları: resimler ve çizimler

Beaux-Arts de Paris'in giriş sınavını geçemeyen Marcel, askerliğini yapmak üzere30 Ekim 1905 : askeri kitapçığında 1.68  m boyunda , sarı saçlı ve gri gözlü olduğu yazıyor. Bir sanat işçisi olarak, zamanının üç yerine bir yıla indirildiğini gördü: Rouen'de bir matbaacıda çalışıyordu, tek amacı bayraklar altından geçişini mümkün olduğunca azaltmak amacıyla birkaç hafta önce baskıresim diploması aldı. . Ayrıca babası emekli oldu, Blainville'i Rouen'e bıraktı ve tüm aileyi 71, rue Jeanne-d'Arc'a götürdü . Onbaşı olarak atandı11 Nisan 1906, Marcel serbest bırakıldı 3 Ekimve 65, rue Caulaincourt (Paris)'e taşındı . En iyi bilardo ortağına Juan Gris denir .

Ayın sonlarını tamamlamak için Marcel, Villon'u taklit ederek Le Rire ve Le Courrier français gibi gazetelere hiciv karikatürleri sunmaya çalışır . Bazı retlerden sonra, aralarında on sekiz çizim yayınlandı.Kasım 1908 ve Ekim 1910. "Duchamp"ı imzalıyor ve bazen şatafatlı olarak kabul edilen bir mizah uyguluyor. Marcel ilk kez iki kariyer arasında tereddüt ediyor: mizahçı ya da ressam. Çizimlerini Mayıs ayında Salon des Humoristes'te (Palais des Glaces, Paris) sunar veHaziran 1907, ama pek başarılı olamadı: bu onun halkla ilk teması. 1907 Noeli ile 1908'in yeniden girişi arasında, Marcel iyi bir hayat sürüyor: Caulaincourt rue unutulmaz partiler, dört yeni çizim 2 e Artists Eco Fair komedyenleri (Mayıs-Haziran) ve Veules-les-Roses'ta uzun tatiller . Neuilly-sur-Seine'e taşındı ve 1913'e kadar orada kaldı.

Salon d'Automne'da resimlerini sergilemeye başladı ( Grand Palais , Ekim-Kasım 1908), yani Portre , Kiraz çiçeği ve Eski mezarlık , empresyonistler tarafından çok belirgindir . 1909 baharında Salon des Indépendants'da ( Orangerie des Tuileries ) biri 100 franka satın alınan iki manzara sergiledi : Marcel için bu bir ilkti. Veules-les-Roses'ta bir kez daha çevreyi boyamaya başladı ve manzaralarını Salon d'Automne'da ikinci kez sergiledi. Isadora Duncan tarafından bir tablo satın alınır . Sene sonunda kendisini Francis Picabia ile tanıştıran çocukluk arkadaşı Pierre Dumont tarafından Rouen'de düzenlenen Norman Society of Modern Painting'de sergi açtı . Onun iki kardeş, Jacques ve Raymond genellikle onlara katılması için onu davet Puteaux onlar sanatçıların toplumun bir tür canlı, rue Lemaitre 7'de nerede cubists gibi Albert Gleizes , Fernand Leger , Jean Metzinger , Roger de La Fresnaye , ancak ayrıca Guillaume Apollinaire ("Duchamp'ın çok yaramaz nülerini" çağrıştırarak nü fotoğraflarını sevmeyen), Henri-Martin Barzun , Maurice Princet ve genç Georges Ribemont-Dessaignes gibi şairler de vardır .

Geçiş yılları (1910-1915)

Duchamp'ın "mutasyonda sekiz yıllık ders" olarak tanımladığı ve bir dizi sanatsal üslubu - İzlenimcilik , Fovizm , Kübizm - araştırdığı 1902-1910 yıllarından sonra yoğun bir araştırma dönemi başladı.

Merdivenden inen çıplak  : Münih üzerinden New York'ta Bağımsızlar

1910 ve 1912 yılları arasında Duchamp'ın kendini ifade etme biçimi önemli ölçüde değişti ve farklı aşamalardan geçti. Her şeyden önce, Cézanne tarafından, tuvali Satranç Partisi tarafından kanıtlandığı gibi , ancak aynı zamanda modele bağlı kalmayı reddederken, örneğin Doktor Dumouchel'in Portresi ile Fovizm tarafından çok işaretlendi . Belli bir Jeanne Marguerite Chastagnier onun için poz veriyor ve Duchamp çıplak çalışmalar yapıyor, sonra onunla romantik bir ilişki kuruyor. Bu süre zarfında ayrıca Salon d'Automne'un bir üyesi olur ve artık seçim jürisinden geçmez (ama ironik bir şekilde artık orada sergilenmeyecektir). 1911'de sembolizm ve kübizm arasındaki kaynaşmayı başardı, hareket üzerine resimli araştırmalar yaptı, Puteaux'lu komşusu Kupka'nın çalışmalarıyla çok dikkat çekti ve bu süreçte kardeşleri için ilk makine temsili olan Moulin à café'yi yaptı . ve çarklar.

1911'in başında Le Printemps (ya da İlkbaharda Genç adam ve genç kız ) adlı bir tuval yaptı : Arturo Schwarz , geriye dönüp baktığında bu tuvalde "Duchamp'ın kendisi için gerçekten kişisel olan ilk eseri" olarak görüyor. Özellikle bu çalışmada, androjen figürü, gelecekteki büyük başarıları için oldukça sembolik bir tema haline gelecektir.

1911'den 1912'ye kadar, Duchamp esrarengiz çizimler ( hızlı çıplakların kesiştiği Kral ve Kraliçe serileri , Satranç oyuncuları ) ve eski moda şekilde çalışan titiz resimler ( bir merdivenden inen iki Nü , Satranç Oyuncuları , Kral ve Kraliçe) üretti. çıplaklarla çevrili vites , Bakirenin Geline Geçidi , Gelin ). Daha sonra, Arcimboldesk bir tavırcılık biçimi altında, karmaşıklık içinde rahatsız edici, hermetik bir ikonografi oluşturur . Böylesine sorunlu bir yoruma sahip olan ve o zamanlar moda olan kübizm ya da Fovizm'den açıkça sıyrılan bu dönemin resimlerinin , anti-dini havarisi olarak kabul edilen bir sanatçı için sürekli bir ilginin ürünü ve kesinlikle paradoksal olacağı ileri sürülmüştür. -sanat, geçmişin belirli ustaları için ( Bosch , Lucas Cranach the Elder , Léonard , Bellange , Hogarth , Goya ) veya Fransız Rönesansının anonim ve özellikle Vélasquez için . Antik resim repertuarından alınan bu dönemin kompozisyonlarının “figürleri”, çeşitli nesnelerin karmaşık bir düzenlemesi haline gelir, bu süreç Le Grand Verre'de (1915-1923)  doruğa ulaşacaktır . Celibates, hatta daha sonra mekanik versiyonu olarak okunabilir - bu çalışmanın orijinal adıdır Velasquez en hakkındaki Meninas .

Duchamp, eski resme bu keskin bakışın yanı sıra, Jules Laforgue , Villiers de l'Isle-Adam ve Alfred Jarry gibi bu dönemin eserlerini de besleyen yazarlara büyük ilgi duyduğunu iddia ediyor . Bu andan itibaren,Kasım 1911, o tarih Bir trende genç üzgün adam  : o zaten kronofotografinin etkilerini yaşıyor . Bu, Laforgue'un, yine 1911'in sonunda başladığı ve ikinci versiyonu Salon des Indépendants'da sergilenen merdivenden inen Çıplak adlı bir kompozisyona ilham verecek bir şiirdir .20 Mart 1912. Bu tablo jürideki arkadaşları tarafından reddedildi: Duchamp derinden yaralandı. Çok daha sonra diyecek ki: “ Nü'nün Bağımsızlara merdivenden inmesi olayının, bende farkında olmadan, değerlerimin tam bir revizyonunu belirlediğini anlıyorum. "

Son Haziran 1912Münih'e bir geziye çıkar ve 1910'da kendisine imzalı bir kupa hediye ettiği arkadaşı Alman ressam Max Bergmann'ı (1884-1955) burada bulur . Bu gezi Duchamp'ı Münih avangardı ile temasa geçirdi, müzeleri ve geçici sergileri gezdi, Heinrich Hoffmann tarafından fotoğraflandı ve Vassily Kandinsky imzalı bir makale olan Über das Geistige in der Kunst'u ( Du spirituel dans l'art ) satın aldı . Daha sonra Basel , Dresden ve Berlin'den geçer . Bu yeni entelektüel, sanatsal ve bilimsel bağlam, şüphesiz onu Büyük Cam planını tasarlamaya yönlendirdi .

Altın Bölüm grubunun yanında yer almaktadır .Ekim 1912Paris'te, La Boétie galerisinde bir sergi için. Bu yıl, sermaye, onu keşfetmek yapar Voyage au la dördüncü boyutta de öder tarafından, Gaston de Pawlowski , derginin de yönetmeni Le Vélo , aynı zamanda Gösterimler d'Afrique tarafından Raymond Roussel ve etymologico-hayali kelime oyunları Jean-Pierre Brisset . . , sanatçının bu geçiş dönemiyle ilgili olarak çok şey borçlu olduğu yazarlar: Puteaux grubunun kübistlerinin uğrak yeri olan matematikçi Maurice Princet'in etkisine ek olarak , Duchamp daha sonra, izin veren bu tekil düşünürlere olan borcunu kabul etti. Bilimsel olarak yetenekli olmadığını beyan etmesine rağmen, Öklidyen olmayan geometrinin bazı teorik yönlerini kendi tarzında yorumlaması gerekiyordu.

İçinde Ekim 1912, Walter Pach Duchamp ve diğer üyeleri koyar Puteaux Grubu irtibatta ile Walt Kuhn ve Arthur Bowen Davies ait modernistler arasındaki bağlantıyı yapmak için çok büyük bir sergi hazırladıklarını, Amerikan Ressamlar ve Heykeltıraşlar Derneği sırasıyla yönetmeni ve başkanı, sonu XIX inci  yüzyıl Amerikan boyama ve Avrupa avangard.

şubat Mayıs 1913İçinde ABD : Yeni Avrupa araştırma Modern Sanat Uluslararası Sergisi'nde sunulan Armory Show'da içinde New York'ta , daha sonra en Chicago Sanat Enstitüsü ve son olarak Copley Society Boston'da. İlk iki sergi sırasında, bir merdivenden inen Çıplak (N ° 2) , bazı gazetelerde neşe ve skandala yol açtı. Bu eser gibi etkilenir fütürizm tarafından, chronophotography . Duchamp ayrıca, çıplaklarla çevrili Kral ve Kraliçe'yi , Satranç oyuncusunu ve çıplak bir skeç sunuyor: ilk üç eseri satıyor. Armory Show kapanıyor15 Mart : iki gün sonra Alfred Stieglitz , Marcel Duchamp ve Francis Picabia'yı “291” adlı galerisinde sergilemeye davet etti : Buna karşılık, bu olay gizli kaldı.

Hazır ürünün icadı

1913 yılında en işe başladı Sainte-Geneviève kütüphanesinde içinde Latin Quarter ona yeni dokümanlara erişim için izin değil, aynı zamanda "[herhangi bir malzeme yükümlülükten kendini özgür" olarak ayarlayın. Duchamp şunları ekliyor: “Bir tür sosyal bahane olan bir kütüphaneci olarak bir kariyere başladım. Bu açıdan bakıldığında gerçekten çok net bir karardı. Resim yapmak ya da tablo satmak istemiyordum, önümde birkaç yıl gerektiren bir iş vardı, Gelin bekarları tarafından bile çırılçıplak soyuldu . »Becerilerini geliştirmek amacıyla, o dersleri takip École des anlaşmalar, olarak ücretsiz bir denetçi.Kasım 1912burada özellikle Charles Mortet'in bibliyografya kurslarını takip etti . İkincisi, onu destekleyen ( Francis Picabia'nın amcası Maurice Davanne ile birlikte ) ve o sırada hasta olan Charles Kohler'in iki aylık yokluğu sırasında resmi olarak işe alınmasına izin veren iki muhafazakardan biridir.Aralık 1913). Duchamp daha sonra (fazladan) gönüllü olarak çalışmaya devam ederOcak 1914 de Mayıs 1915.

1913-1915 yıllarında, Roue de bikette (1913) ve Porte-Bouteilles (1914) başta olmak üzere estetik tarafsızlıkları için seçtiği ilk hazır nesneler, “ hazır ” nesnelerle resimden uzaklaştı . Duchamp sıradan, sıradan makaleleri alır ve onları yeni başlık ve yeni bakış açısı altında olağan anlamlarının kaybolduğu bir yere yerleştirir. Duchamp, imal edilmiş bir nesneyi bağlamından koparıp onu alışılmadık bir yere yerleştirerek, bir sanatçı olarak basit seçimiyle bu nesneleri sanat eseri mertebesine yükseltiyor. Böylece kendisinden önce gelen tüm sanatsal geleneklerden derin bir kopuşa işaret ediyor. En iyi bilinen hazır yapımı Fontaine'e (1917), üzerine “R. Mutt” imzasını yapıştıracağı ters çevrilmiş bir pisuarın atfı, Elsa von Freytag-Loringhoven'ın bir eseri olacaktır . Bu nesne New York Bağımsız Sanatçılar Derneği'nin sergi organizatörleri tarafından reddedildi .

1906'da askerlik hizmetinin ardından 1914'te kalp yetmezliği nedeniyle reform yaptı, 1915 baharında New York'a gitti ve incelemeyi kurduğu Man Ray , Arthur Cravan , Alfred Stieglitz ve Francis Picabia ile bağlantılarını sürdürdü 391 . Kendisine bir atölye sağlayan Walter Arensberg'in ev sahipliğinde Duchamp, Le Grand Verre üzerinde çalışırken ve kürek ( kırık kol beklentisiyle ), tarak ( kırık kol beklentisiyle) gibi yeni hazır ürünler yaratırken geçimini sağlamak için Fransızca dersleri verdi. Tarak ) cümlesini çizdiği yükseklikte üç veya dört damlanın vahşetle veya iki metal plaka arasında sıkıştırılmış bir ip yumağı olan Gizli Gürültü ile ilgisi yoktur . Bu Duchamp teklifleri satılmak için tasarlanmamıştır, ancak Picabia veya Man Ray gibi arkadaşlarını etkiler .

Duchamp ve baba

Onun sayesinde bulundu nesneler ve hazır Madeş yanı sıra onun ikonoklastik tarafında, Duchamp çok yakın olan Dada ruhu . Bu haliyle , Dadaist hareket üzerinde önemsiz olmayan bir etkisi oldu, ki bu akım, aynı zamanda , Gelin'i bekarlarıyla bile ilişkilendirebiliriz (1912-1923). Gerçekten de, Duchamp Büyük Cam'ı 1912'de araştırmaya başladıysa , bunu 1915'e, dolayısıyla yukarıda belirtilen tarihlere kadar fark etmediğini unutmamalıyız . Paris ve New York'ta, Francis Picabia ve Man Ray gibi hareketin diğer kahramanlarıyla omuz omuza oldu . Ancak Tristan Tzara'nın 1922'de Paris'te düzenlediği Salon Dada'ya bağımsızlığını korumak ve bir hareket olarak damgalanmamak isteğiyle katılmayı reddetti .

Duchamp, “sanat karşıtı” olduğunu iddia ederek, müzeler veya galeriler gibi baskın sanatsal kurumları reddeden Dada sanatçılarından ilham alıyor.

Duchamp ve sürrealistler

André Breton tarafından başlatılan ve José Corti tarafından düzenlenen Le Surréalisme au Service de la Révolution (1930-1933) dergisine katkıda bulundu .

İçinde Ocak 1938Paris'teki Galerie des Beaux-Arts'taki Uluslararası Sürrealizm Sergisini , odalardan birinde tavandan sarkan 1.200 torba kömürden oluşan geçici bir heykel sunarak ortaklaşa düzenledi . Böylece odayı yarı karanlığa daldırarak, izleyicileri bir el feneri aracılığıyla aydınlanmaya ve hareket etmeye zorlar. Duchamp bunu 1942'de New York'taki uluslararası sürrealist sergisi sırasında tekrar yaptı ve burada sergi alanına bir tel ağı kurdu ve ziyaretçiyi tekrar çevresiyle bütünleşmeye zorladı. Bunu yaparken, Duchamp temellerini bırakır olay birkaç yıl sonra da ortaya alanına giren ve kendi olayları ve canlı performanslar ile benzer bir ilke kaplıyor olacak.

kinetik deneyler

Duchamp zaman, hız ve hareketlerin ayrışmasıyla ilgileniyordu. Bu, 1925-1926'da, Anémic Cinéma adlı tek filmiyle, yeni bir sinematografik ifade biçimi olan "Optik sinema" denemesine yol açtı . Filmi, daha sonra 1935'te “roto-kabartmalar” (veya “optik makineler”) olacak olan dönen plakaları sunuyor. Bir motor sayesinde bir eksen üzerinde dönen plakalar şeklinde sunulan bu ürünler optik oyunlar, kelime oyunları ve geometriyi bir araya getiriyor. 1963'te Yannick Bellon , Georges Bernier ile birlikte Göz konulu bir film projesinin parçası olarak optik makineyi filme aldı .

Duchamp ve sinema

Merdivenden İnen Çıplak (1911-1912) eskizleri üzerinde çalışırken, diğerleri arasında Étienne-Jules Marey'nin Protocinematographic deneyimlerini keşfetti . Onun Bisiklet Jant (1913) da şiirsel-heykelsi hareketi üzerine çalışma başlangıçlar parçası olabilir, bu hazır gerçekten kinetik sanatın kökeni de olduğu düşünülür. Sonraki aşama, elektrik motorları, şeffaf diskler veya geometrik desenlerle kaplı diskler (1920-1924), Jacques Doucet'in yardımını istediği ve kendisinin yapacağı "roto-kabartmalar" ile sonuçlanacak bir buluş arasındaki ilişkiyi sürdürür. 1935'te bir patent başvurusunda bulundu. Ortak bir eksen üzerinde dönen, biri ileri diğeri geri gidiyor gibi görünen iki spiralin optik etkisinin ilgisini çeken Duchamp, Döner plakalar de verre ilkesini göstermek için bir cihaz üretir . 1924'te Dönen yarı küreyi, hassas optikleri inşa etti , bir metal levha diski ve bir motor tarafından tahrik edilen bir cam yarım küreyi ve ayrıca üzerine şu ifadenin kazındığı bir bakır halkayı bir araya getirdi : Rrose Sélavy ve ben çürükleri atlatıyoruz enfes sözlerle Eskimoların . İlk "optik makine" kırmızı bir disk üzerine kazınmış ve inceleme 391 , n o  18'de bir ek olarak yeniden üretilmiştir .Temmuz 1924.

1926'da Man Ray ve yönetmen Marc Allegret'in yardımıyla Anémic Cinéma (35  mm , siyah beyaz, süre 7  dk ) adlı 7 dakika süren deneysel bir kısa film yönetti ve Rrose Sélavy ile imza attı . Hareketli diskler filme alınır, üzerine bazen cümleler yazılır - "Emici çocuk ateşli bir üfleyicidir ve sıcak karnabaharı sevmez" gibi - absürtün, ' kara mizahın ve aliterasyonun düzende olduğu yerlerde. Film şurada gösterildiAğustos 1926, özel oturumda.

Öte yandan, bir gün Man Ray, Barones Elsa von Freytag-Loringhoven'ın kasık saçlarını tıraş ettiği ( La baronne kasık saçlarını tıraş ediyor) ile yönettiği kısa filmi heykeltıraş Elsa'nın yorumladığı şekilde bulacağımız kesin değil. von Freytag-Loringhoven . Bu film 1921'de New York'ta çekilecek ve patron Walter Arensberg'in arkadaş çevresinde gösterilecekti . Negatifler yok edilecekti.

Ayrıca Duchamp, sinematograf ile yakın bir ilişki sürdürüyor. 1918'de Lafayette, Geliyoruz! Léonce Perret tarafından . 1924 yılında filme katılan Entr'acte tarafından, René Clair  : Bu deneysel ve çizgi kısa filmde, Duchamp bakan bir satranç oyuncusu olarak görünen Man Ray . 1944 yılında deneysel film "sanatçı" olduğunu Maya Deren , Cadı Cradle . 1947 yılında filmin sanatsal yönde katıldı satılık Rüyalar ( Düşler Money Can Buy ) tarafından Hans Richter müziğine bir bölüm için, John Cage .

Daha sonra, ölümünden bir gün öncesine kadar birkaç sanatçının filminde ve aynı zamanda belgesellerde rol aldı:

Sen ben

Panoramik formatta tuval üzerine yağlıboya, Tu m' , son resminden dört yıl sonra, 1918'de yapıldı. Duchamp'ın resimlerinde nesneleri bütünleştiren ilk eseridir. Tablo , o sırada patronu ve işi görevlendiren Katherine Dreier'in kütüphanesinin üstündeki boşluğa sığacak şekilde tasarlandı . Duchamp'ın Buenos Aires'e gitmesinden kısa bir süre önce yaptığı resim, "Marcel Duchamp'ın son tablosu", daha doğrusu ressamın tuval üzerine yağlı boyayı terk etmesi olarak görülüyor.

Duchamp'ın fikirlerinin bir tür sentezi, gölgeler gibi boyanmış hazır giyim, bisiklet tekerleği, tirbuşon ve şapka rafının üç temsili var. Bir metre uzunluğundaki ipliğin bir metre düşmesiyle çizgiler oluşur. Boya örneklerini düşündüren bir dizi renkli kare, bir çatlağa ulaşana kadar tuvali geçiyor. Resmin tuvalindeki bu gerçek çatlağa bir şişe fırça itilir ve bir saniyeyi birleştirir, bunu trompe-l'oeil'de boyar ve üç gerçek çengelli iğne ile sabitlenir . Boyalı çatlağın altında, işaret parmağını işaret eden ve Duchamp'ın işe aldığı bir tabela ressamı tarafından yapılmış bir el buluyoruz.

Duchamp bu konuda hiçbir zaman net konuşmamış olsa da , başlığın kendisi Tu m'ennuie veya Tu m'emmerdes'in kısaltması olabilir .

Büyük Cam

Amerika Birleşik Devletleri'nde üretilen, çerçeveler ve tripodlar (1915-1923, Philadelphia Müzesi ) üzerine monte edilmiş iki cam panel arasına yerleştirilmiş, Le Grand Verre olarak bilinen Bekarları Tarafından Açığa Çıkan Gelin , çeşitli çalışmaların ön hazırlıklarının doruk noktasıdır. 1914 Kutusu veya Dokuz erkek kalıp (1913-1914) gibi 1910'ların başlarına dayanan notlar, eskizler, "resimler" . Sanatçı için bu araştırma (ya da bu sorgulama), tüm kuramlarını, özellikle sanatı “zihinsel olgu” olarak sentezleyebilmek için, temas ve şeffaflıkla elde edilen görünmez bir “gerçek biçim” takıntısına tekabül etmektedir. Yağ, levha ve kurşun telden yapılmış, sanatçının yarım kaldığı düşünülen bu çalışma, 1916'da nakliye sırasında kırıldı, ancak Marcel Duchamp restore edilmesini reddetti. Bu eseri keşfeden sanat eleştirmenleri araları görmüş ve 1959 yılına kadar işin ayrılmaz bir parçası olarak görmüşlerdir.

dan beri

Hayatının son yıllarda, Duchamp bir için çalışma yürütülen Philadelphia Sanat Müzesi , 1) şelale 2) aydınlatma gazı ...: Verilen kamu, sanatçının iradesiyle yasak (1946-1966), erotik heykel ortamı, 1969'dan önceki görünüm (yani ölümünden bir yıl sonra).

Patafizikçi ve Oulipus

Marcel Duchamp da oldu satrap ait Pataphysics Koleji 1953 yılında ve üyesi olmuştur Oulipo 1962 yılında.

satranç oyuncusu

Oyunu genç yaşta öğrenen Duchamp, Buenos Aires'te kaldıktan sonra kendini oyuna daha çok adadı . Böylece mükemmel bir satranç oyuncusu olur . Şampiyonu Haute-Normandie 1924'de, Fransız birkaç kere katıldı şampiyonluk ve Fransız ekibinin bir parçası olan Satranç Olimpiyatlarında içinde Lahey (1928), Hamburg (1930), Prag (1931) ve Folkestone (1933).

1918-1919'da Buenos Aires'te kaldığı süre boyunca tam bir parça seti yaptı.

1924 yılında birlikte satranç oynadı Man Ray filmi de Entr'acte tarafından, René Clair Yağış çalarlarda düştü ve oyunun parçaları dağılmış bir sahne sırasında,.

1925'te Nice'de düzenlenen Fransa Satranç Şampiyonası'nın posterini 2'den 2'ye kadar tasarladı. 11 Eylül.

1932 yılında işbirliği içinde yayınlanan Vitaly Halberstadt , muhalefet mutabakatı ve konjuge durumlarda , bir kılavuzu ile fırsatlar finale kralların ve piyon. Sunumu ve kapağı Marcel Duchamp tasarladı.

Özel hayat

Marcel Duchamp, doğal bir çocuk olan Yvonne'nin babasıdır. 6 Şubat 1911, Marguerite Chastagnier, onun modeli. Sanatçı, bu çocuğun varlığını 1922'ye kadar keşfedemeyecek ve 1966 ile 1968 yılları arasında onunla birkaç kez karşılaşacak.

1924'te Duchamp , bir sanat ciltçisi olarak çalışan née Hubachek (1891-1950) Mary Reynolds ile bir ilişkiye başladı . Bu ilişki yirmi yıldan fazla sürdü.

8 Haziran 1927, Duchamp, Lydie Sarazin-Levassor (1903-1988) ile evlendi . 6 ay sonra boşandılar25 Ocak 1928. Bunun Duchamp için bir kolaylık evliliği olduğu söylentileri yayıldı: Lydie Sarazin-Levassor (eskiden) zengin bir otomobil üreticisi olan Émile Levassor'un torunudur . Baba, kızı için hızlı bir şekilde düzenlenmiş bir evliliğin durumunu kolaylaştırmasından memnundur. BaşlangıcındaOcak 1928Duchamp karısına artık evliliğin ve onun hapsedilmesinin görevlerini kaldıramayacağını söyledi. Üç haftadan kısa bir süre sonra boşanırlar. Boşanmasından kısa bir süre sonra, Duchamp, 1950'deki ölümüne kadar Mary Reynolds ile halka açık bir şekilde göründü.

1940 ve 1944 yılları arasında New York'ta , Greenwich Village'daki stüdyosunda Mary ile birlikte yaşıyordu, çok yakın olduğu André Breton ve Robert Lebel de dahil olmak üzere sürgündeki Fransız aydınlarla çevriliydi . Serge Bramly'ye göre 1942'de Duchamp, Kazablanka'daki bir geçiş kampında Amerika Birleşik Devletleri'ne giden teknesini beklerken mahsur kaldı .

1946'da, 1927'den beri işgal ettiği 11, rue Larrey'de bulunan Paris'teki atölyesini Isabelle Waldberg'e verdi .

1947 ve 1951 yılları arasında Brezilyalı heykeltıraş Maria Martins ile bir ilişkisi oldu .

1954'te, New York'taki Fuller Binası'ndan ünlü sanat tüccarı ve ressam Henri Matisse'in oğlu Pierre Matisse'in ilk eşi, Teeny olarak bilinen Alexina Sattler ile ikinci kez evlendi . 1955'te Amerikan vatandaşı oldu.

Hayatın sonu

1963'te Pasadena'da düzenlenen büyük bir retrospektif, Marcel Duchamp'ın çağdaş sanattaki rolüne adandı. Sergi aynı zamanda Duchamp imzalı en ünlü hazır yapıtlarının yeniden baskılarına da yol açıyor .

Cumartesi 15 Mayıs 1965Duchamp , Paris'teki Victoria  restoranında bir " Rrose Sélavy yemeği " düzenledi ve etrafını , hepsi Birliğin üyeleri Carl Reuterswärd , Jacques Fraenkel, Gabrièle Buffet-Picabia , PR de Zayas ve Marie-Claire Dumas'ın da aralarında bulunduğu yaklaşık otuz misafirle kuşattı. Dada Hareketi Çalışması için . Akşam yemeğinde bir puro küllerini bir kaba yerleştirir ve sonunda, gerçek bir kışkırtılmış hazır olan L'Urne adlı söz konusu kabın içindekileri doğrulayan raporun ardından mühürlenir ve imzalanır. .

5 Haziran 1968, BBC televizyon kanalı için Joan Bakewell tarafından uzun uzadıya röportaj yapıyor .

2 Ekim 1968Marcel Duchamp, 81 yaşında Neuilly-sur-Seine'de ( Hauts-de-Seine ) öldü .

Külleri Rouen'in anıtsal mezarlığındaki aile kasasına konur . Mezarına bir kitabe kazınmıştır:

“Ayrıca, ölenler hep başkalarıdır. "

İçinde Eylül 1969, Philadelphia Sanat Müzesi halka son çalışmasını ortaya koyuyor: Verilen: 1 ° şelale; 2° aydınlatma gazı… .

Estetik

Onun plastik etkileri

Marcel Duchamp, o zamana kadar bir eserin değerini yalnızca çabalar ve eğitici bir amaç için harcanan çalışma ölçütüyle değerlendiren akademik sanat anlayışında devrim yaptı. İfade araçlarının heterojenliği ve resimden ( 1912'de bir merdivenden inen çıplak ), en hava geçirmez plastik yerleştirmeye ( Veriliyor... , 1966'da “bitmemiş”) kadar çalışmalarının karmaşıklığı, bu arada “Hazır” nesneler (pisuar, şişe kurutucu, tarak vb.), kendi iradesiyle ilan edilen ve sürekli “tembellik hakkı” talebiyle bağlantılı sanat eserleri, sınıflandırmamıza izin vermez. herhangi sanatsal hareketlerin XX inci  yüzyılın. Duchamp , kendisini tüm akımlardan dışlayarak kübizm , fütürizm , dada ve sürrealizmden geçti .

Duchamp, eserleri aracılığıyla Sanat ve estetik kavramı üzerine bir düşünceye öncülük eder. Özellikle Gustave Courbet'ten bu yana "retinal" olarak nitelendirdiği ve hakim olduğunu düşündüğü bir resim anlayışına karşıdır . Böylece kavramsal sanatın yolunu açar . Pop Art , Fluxus ve olaylar da sık borçlanma uygulamalarını yaptı ve sanatsal Duchamp yaklaşır. Rotor kabartmaları optik sanatın destekçilerini etkileyecek . Marcel Duchamp'ın yazıları Duchamp du Signe (1958) ve Marchand du sel (1958) başlıkları altında yayınlandı . O da kurgusal karakterin yaratıcısı oldu Rrose Sélavy , heykeltraş ve yanlış taşıma aforizmalar yazar counterpeteries ve alliteration .

takma adlar

  • Rrose Sélavy  : “ Kimliğimi değiştirmek istedim ve aklıma gelen ilk fikir bir Yahudi ismi almaktı . Ben Katoliktim ve bir dinden diğerine geçmek zaten bir değişiklikti! Sevdiğim ya da beni cezbeden bir Yahudi ismi bulamadım ve birden aklıma bir fikir geldi: neden cinsiyetini değiştirmiyorsun! Böylece Rrose Sélavy'nin adı oradan geldi. Duchamp için bu, hazır bir şey yaratmanın bir yoluydu. r harfinin tekrarı,“serpinti” ve Sélavy ( hayatı sulayan ) ile veya Eros ve Sélavy ile, Eros, c'est la vie'nin fonetik bir aktarımı olan birkelime oyunundan gelir. Duchamp, kadınsı giysiler içinde fotoğraf çektirecek kadar ileri gitti ve bu takma adla Belle Haleine - Eau de Voilette, Fresh Widow ve Pourquoi pas pas sneez? (Neden Hapşırma değil?).
  • R. Mutt  : bkz. Fontaine .
  • Marchand du sel  : Kaynakçada M. Sanouillet ile yapılan röportajlara bakın.

sanat eseri

Plastik Sanatlar

Marcel Duchamp'ın çalışmalarının çoğu, Philadelphia Sanat Müzesi'ndeki kalıcı bir sergi salonunda tutuluyor .

Marcel Duchamp'ın tüm eserlerinin katalog raisonné'si Arturo Schwarz tarafından hazırlandı .

  • Le Grand Verre , büyük bir bardak 1915'te başladı ve 1923'te kasıtlı olarak bitmedi.
  • Anemik Sinema , Man Ray ve Marc Allégret (1926) işbirliğiyle üretilen kısa film .
  • La Boîte-en-valise (1936-1941, 1968'e kadar seri halinde), çeşitli reprodüksiyonlarda 80 eser içeren kırmızı deri kutu: tıpkıbasımlar ve minyatür nesneler (41,5 × 38,5 × 9,9  cm ) .
  • Dada, 1916-1923 (1953), Sidney Janis Galerisi, New York için poster.
  • Profildeki otoportre (Mart 1957), daha sonra “Marcel dechiravit for…” varyantı, çoklu (1958).
  • İffet parası , nesne (1963).

Tesisler

  • Bir soba üzerinde tavandan asılı Oniki Yüz Kömür Torbaları : (1938) kurulum at Uluslararası Sürrealist Sergisi'nde , Galerie Beaux-Arts, Paris.
  • Sixteen Miles of String (1942): İlk Gerçeküstücülük Belgeleri (Whitelaw Reid Mansion, New-York) sergisi için yerleştirme, sergi alanında açılan bir “örümcek ağı” oluşturan ipten oluşuyor . Çalışma aynı zamanda bir performanstır: Duchamp, açılış boyunca 12 çocuktan oynamalarını istemiştir (6 erkek beyzbol, basketbol ve futbolcu kılığına girmiş birbirlerine top atan ve 6 kız seksek oynayan, ip atlayan).
  • Verilen: 1° şelale, 2° aydınlatma gazı (1946-1966), kurulum büyük bir gizlilik içinde kurulmuş.

Yayınlar

Notlar ve çeşitli

Kitap, kitap nesnesi , kutu vb. olarak yayınlanan MD yazıları . :

  • Türünün ilk örneği olan 1914 tarihli kutu, Le Grand Verre ile ilgili ilk notların (5 kopya, 1913'ten derlenmiş) karton üzerine monte edilmiş 15 ila 18 arasında fotoğraf toplar .
  • ( Vitaly Halberstadt ile birlikte ), Muhalefet ve konjuge davalar uzlaştırıldı , Bruxelles / Saint-Germain-en-Laye, L'Échiquier, 1932, satranç oyununa ilişkin metin Fransızca, İngilizce ve Almanca.
  • [“Yeşil Kutu”] Bekarları Tarafından Açığa Çıkan Gelin, Even , Paris, Editions Rrose Sélavy, 1934, 300 kopya.
  • Rrose Sélavy, hassas okülizm, her türlü saç ve tekme, col . “Bien Nouveaux”, GLM Basımları , Paris, 1939
  • Box-en-valise ( Box in a Bavul ), New York, 1941, 300 ex.
  • Société Anonyme Koleksiyonu , 33 kritik not, New Haven, Yale Üniversitesi, 1950.
  • Charles Demuth'a Önsöz , New York, MoMA, 1950.
  • Sürrealizm ve Yakınlıkları: Mary Reynolds Koleksiyonu , Chicago Sanat Enstitüsü , 1956'ya önsöz ve kapak .
  • (tr) The Green Box'tan , New Haven, Readymade Press, 1957, t. George Heard Hamilton'la birlikte.
  • Tüm katlarda su ve gaz, kahverengi bezle kaplı karton kutu ve belgeleri içeren mavi emaye levha (26 × 35 × 7  cm ), 1958.
  • Marchand du sel , Paris, Le Terrain Vague, col. "391", 1959, M. Sanouillet tarafından düzenlendi (çok sayıda not içerir).
  • Hazır ürünler vb. : 1913-1964 , Milano / Paris, Galleria Schwarz / Le Terrain Vague, 1964, Walter Hopps, Ulf Linde, Arturo Schwarz, trad. Fransızca ve İtalyanca, Carlina Bolongaro.
  • “Kendim Hakkında”, Amerika Birleşik Devletleri'ndeki çeşitli müze ve üniversitelerde verilen ders, 1964.
  • ["Beyaz Kutu"], À l'Infinitif , New York, Cordier ve Ekstrom, 1966, yayınlanmamış notlar 1912-1920.
  • Büyük Cam ve İlgili Eserler, Dokuz Orijinal Gravür ile Marcel Duchamp , Milan, Arturo Schwarz Ed., 1966.
  • To ve Rrose Sélavy dan ile Syuzo Takiguchi , Tokyo, 1968, Japonca MD notlar içermektedir.
  • Marcel Duchamp ve John Cage , Tokyo, Takeyoshi Miyazawa, 1968-1970, Shigeko Kubota'nın fotoğrafları, MD tarafından yayınlanmamış akrostiş
  • Duchamp du Signe , Michel Sanouillet tarafından toplanan ve sunulan yazılar , Flammarion, 1975; yeni baskı, 2013 ( ISBN  978-2-08-130064-4 ) .
  • (tr) Manual of Instructions for Given… , Philadelphia Museum of Art, 1987, MD'nin hazırlık kitabının tıpkıbasımı, Doret marka, siyah ciltli.
Süreli yayınlara katkılar
  • (tr) “A Complete Reversal of Art Opinions by Marcel Duchamp, Iconoclast”, Sanat ve Dekorasyon cilt. 5, n o  11, New York,Eylül 1915.
  • ( fr ) Ankete yanıt The European Art-Invasion , Literary Digest , cilt. 51, New York,Kasım 1915.
  • (tr) Alfred Stieglitz'e yanıt  : “Bir fotoğraf sanatın önemine sahip olabilir mi? », El Yazmaları , n o  4, New York,Aralık 1922.
  • Dönen yarım küre , gözden geçirme 391 , cilt. 18,Temmuz 1924.
  • (tr) “Bekarları Tarafından Çıplak Soyulan Gelin, Hatta”, This Quarter vol. 5, n o  1, Paris,Eylül 1932.
  • "Pazar toplantısı 6 Şubat 1916 », Minotaure , n o  10, Paris, 1937.
  • "SURcenSURE", L'Usage de la parole , n o  1, Paris, 1939, s.  16 .
  • “İskeletini kaybeden adam”, Plastique incelemesi , n os  4-5, Paris-New York, 1939, Hans Arp , Leonora Carrington, Paul Éluard , Georges Hugnet, Gisèle Prassinos, Max Ernst , Raoul Haussman, Henri Pastoureau.
  • Aphorism "Ne zaman sigara dumanı ..." 4 th cov ait., In View , hiçbir kemikler  5-1, New York, 1945.
  • "Marcel Duchamp'tan bir mektup", Medium , n o  4,Ocak 1955.
  • (tr) "The Creative Ac", Art News , cilt. 56, n o  4, New York, 1957 yazı.
  • "Marcel Duchamp vazosu" ( yardımlı hazır olarak) Revue de la Derneği çalışma hareketi dada du dökmek , n o  1,Ekim 1965.
  • “ Hazır ürünler hakkında  ”, Sanat ve Sanatçılar , n o  4, Londra,Temmuz 1966.
  • "The Creative Act", yumuşak disk kaydı, Aspen Magazine , Nos .  5-6, New York, Roaring Fork Press, Fall and Winter 1967.
Sınırlı sayıda kitap baskısı
  • Georges Hugnet , La Septième Face du dé , Paris, Éditions Jeanne Bucher, 1936, 250 ex. : kapak ve tipografi.
  • André Breton , Yabani Tavşanlara Karşı Güvenli Genç Kiraz Ağaçları , Charles Henry Ford, New York, Görünüm baskıları, 1946, kapak ve tipografi.
  • Uluslararası Sürrealist Sergisi Kataloğu , Galerie Maeght , Paris, 1947. Arkada başlıklı orijinal kapak, Prière de touch , siyah bir arka plan üzerine boyanmış geniş bir köpük göğüs heykelidir.
  • Pasadena Sanat Müzesi'nde Marcel Duchamp veya Rrose Sélavy tarafından veya tarafından , Pasadena, PAM, 1963, 56 s., 2.000 kopya, katalog tamamen sanatçı tarafından tasarlanmıştır.
  • Robert Lebel, La Double-vue , ardından L'Inventeur du temps gratuit , Paris, Le Soleil Noir , 1964, La Pendule de profil heykeli , katlanmış kağıt (111 kopya).
  • İle Man Ray ve Arturo Schwarz , Il reale assoluto , Milano, Galleria Schwarz, 1964, 125 eski. 10 imzalı litografi dahil.
  • Octavio Paz , Marcel Duchamp ou le château de la Pureté , Cenevre, Claude Givaudan , 1967, 101 sayfa, imzalı hazır ürünlerden 16 seri gölge dahil .
dergiler Genel Yayın Yönetmeni, Sanat Yönetmeni Kapaklar ve grafikler
  • Küçük İnceleme , n o  1, Yaz 1925.
  • Minotor , n o  6, 1934.
  • Orbes , seri 2, n o  4, Paris, kış 1935-1936.
  • Cahiers d'Art , hiçbir kemikler  1-2 1936.
  • geçiş , n o  26, 1937.
  • First Papers of Surrealism , sergi kataloğu, 451 Madison Avenue, New York,14 Ekim de 7 Kasım 1942.
  • VVV , hiçbir kemikleri  2-3,Mart 1943.
  • Seriyi Görüntüle 5 n o  1, New YorkMart 1945, sayı Duchamp tarafından koordine edildi, Harriet ve Sidney Janis, Frederick Kiesler ile birlikte .
  • Sürrealizm, hatta , n o  1, Paris, Jean-Jacques Pauvert, 1957.
  • Metro / kahramanlarını sev, Metro için çatı kaplama projesi , n o  9, Milano, 1963.
Tercüme
  • Eugène Znosko-Borovsky, Satranç oyununa nasıl başlanır , Paris, Les Cahiers de chessier français, 1933.

Sergiler

Sergi küratörü

  • Paris , Uluslararası Sürrealizm Sergisi , Güzel Sanatlar Galerisi (1938), “La Grande Salle”.
  • New York , First Papers of Surrealism (1942), küratörler: Marcel Duchamp ve André Breton .
  • Paris, Le Surréalisme en 1947 , küratörler: Marcel Duchamp ve André Breton, Galerie Maeght (1947).
  • New York, DADA , Sidney Janis Galerisi (1953).
  • Paris, Uluslararası Sürrealizm Sergisi (EROS) , küratörler: Marcel Duchamp ve André Breton, Daniel Cordier galerisi (1959-1960).
  • New York, Enchanters' Domain'e Sürrealist Saldırı , küratörler: Marcel Duchamp, André Breton , Édouard Jaguer , José Pierre , D'Arcy Galeries (1960-1961).

Kişisel sergiler ve retrospektifler

marş ölümünden sonra

Sanat pazarı

temsillerde Duchamp

Karakter ve eseri, 1910'lardan belirli sayıda yaratıcıya ilham verdi, bu sahiplenme, sapmalar ve orijinal yapımlar şeklinde ifade edildi. Duchampiana değil bitmiş yavrusu üretimi var ...

13 Aralık 1994 tarihli bir belediye kararnamesi ile oluşturulan rue Marcel-Duchamp , Paris'teki ve muhtemelen adı kendi sakinleri tarafından seçilen Fransa'daki tek yoldu . Girişimi destekleyen sanatçının dul eşi Alexina Duchamp'a göre , aynı zamanda dünyada resmi olarak bu ismi taşıyan ilk kişiydi. .

Müzik ve multimedya

Resim ve grafik

Heykel, enstalasyonlar

Kurgular

  • Jean-François Vilar (1982): Ölen her zaman diğerleridir , Babel Noir, 2008 ( ISBN  978-2-74277603-0 ) .
  • Toby Olson (2003): Sarışın Kutu ( Sarışın Kutu ), Kuzeybatı Geçidi, 2008 ( ISBN  978-2-91483429-2 ) .
  • Serge Bramly  : Sabit Orkide , JC Lattès , 2012 ( ISBN  978-2709633369 ) .
  • François Olislaeger , Marcel Duchamp. Benimle aramda küçük bir oyun , Actes Sud / Centre Pompidou, 2014 ( ISBN  9782330036720 ) .

Diğer

  • Gjon Mili , Çıplak İnen Merdiven (Varyant) , fotoğraf (1942).
  • Michel Carrouges, Bekar makineler , deneme, Paris, Arcanes, 1954.

Şuna da bakın:

Arşivler

kritik kaynakça

İlk iki kurucu yazı şunlardır  :

İlk 150 kopyanın her biri, Duchamp tarafından numaralandırılmış ve imzalanmış çok sayıda Marcel dechiravit pour… ( profilde Self - portre'nin varyantı , 1957) başlıklı bir içerir .

Alfabetik sıraya göre  :

  • Yves Arman , Marcel Duchamp oynuyor ve kazanıyor. (Marcel Duchamp Oynar ve Kazanır) , Marval Press, 1984 ( ISBN  1299242022 ) .
  • (tr) Ecke Bonk (1989), Marcel Duchamp: Taşınabilir Müze. Bir Envanter , Thames & Hudson, 2005 ( ISBN  978-0500091944 ) .
  • Alain Boton, Duchamp tek başına (ya da neredeyse) , Lyon, Éditions Fage, 2013 ( ISBN  978-2849753071 ) .
  • Pierre Cabanne , Marcel Duchamp ile Röportajlar , Paris, Éditions Belfond, 1967; yeniden düzenlendi Somogy Yayıncılık, 1995 ( ISBN  978-2850562341 ) , kamış. Paris, Allia, 2014, 160 s., ( ISBN  978-2-84485-894-8 ) .
  • Jacques Caumont ve Jennifer Gough-Cooper, Marcel Duchamp. Resimlerde Bir Yaşam , Atlas Press, 1999 ( ISBN  9781900565158 ) .
  • Jacques Caumont ve Jennifer Gough-Cooper, Ephemerides ve Marcel Duchamp ve Rrose Sélavy hakkında , Bompiani, Thames ve Hudson, MIT Press, 1993 ( ISBN  9780262082259 ) .
  • Jacques Caumont ve Françoise Le Penven, System D. Roman, doğru olsa bile Bay Marcel Duchamp'a ait olan jest ve jestler… , Pauvert , 2010 ( ISBN  978-2-7202-1529-2 ) .
  • Marc Décimo , Marcel Duchamp Kütüphanesi, belki , Les presses du réel , koll . “Mutlak boşluk / Relectures”, Dijon, 2001 ( ISBN  9782840660736 ) .
  • Marc Décimo , Marcel Duchamp çıplak kaldı. Yaratıcı süreçle ilgili olarak , Les presses du réel , col . “Mutlak boşluk / Şantiye”, Dijon, 2004 ( ISBN  9782840661191 ) .
  • Marc Décimo , Le Duchamp Facile , Les presses du réel , col . “Mutlak boşluk / Cep”, Dijon, 2005 ( ISBN  978-2840661078 ) .
  • Marc Décimo , Marcel Duchamp ve erotizm , Les presses du réel , koll . “Mutlak boşluk / Şantiye”, Dijon, 2008 ( ISBN  978-2-84066-225-9 ) .
  • Marc Décimo , Les Jocondes à bıyık , Dijon, Les Presses du Réel , koll . "Les heteroclites ", 2014 ( ISBN  978-2-84066-725-4 ) .
  • (tr) Anne d'Harnoncourt ve Kynaston McShine, Marcel Duchamp , Modern Sanat Müzesi ve Philadelphia Sanat Müzesi, Prestel Verlag, 1973/1989 ( ISBN  978-3791310183 ) .
  • Rouen okul ait izlenimcilik Marcel Duchamp 1878-1914 için , Rouen 1996 de Musée des Beaux-Arts ( ISBN  2-901431-12-7 ) .
  • (tr) Vlastimil Fiala , The Chess Biography of Marcel Duchamp , Olomouc, Moravian Chess, 2002-2004 ( ISBN  978-80-7189-420-9 ve 9788071895169 )
  • Judith Housez, Marcel Duchamp , Grasset & Fasquelle, 2006, 529 s. ( ISBN  9782246630814 ) .
  • (tr) Petr Klotik (ed.), Roberto Masotti ve Gorgio Colombo (fotoğraf), The Entire Musical Work of Marcel Duchamp , Milan, Multipla Records, LP 33 RPM, 1976.
  • Hadrien Laroche , Duchamp Atık. Men, Objects, Catastrophe , Paris, Éditions du Regard, 2014 ( ISBN  9782841053254 ) .
  • Françoise Le Penven, Yazma Sanatı, Marcel Duchamp. El yazısı notlarına gelince , Paris, col. “Rayon Sanatı”, Basımlar Jacqueline Chambon, 2003 ( ISBN  978-2877112512 ) .
  • Jean-François Lyotard , Les TRANSformateurs Duchamp , Galilee, 1977 ( ISBN  978-9058677907 ) .
  • Bernard Marcade , Marcel Duchamp. Kredili Hayat , col. "Büyük Biyografiler", ed. Flammarion, 2007 ( ISBN  978-2080682260 ) .
  • Florence de Mèredieu , Duchamp en forme de hazır , Paris, Blusson, 2000 ( ISBN  978-2907784139 ) .
  • Francis M. Naumann, Marcel Duchamp. Mekanize Yeniden Üretim Çağında Sanat , Paris, Hazan, koll. “Güzel Sanatlar”, 1999, 336 s. ( ISBN  978-2850259609 ) .
  • Didier Ottinger (yön.) Ve Françoise Le Penven, Marcel Duchamp, Musée National d'art moderne , Centre Pompidou, 2001 ( ISBN  978-2844260901 ) koleksiyonlarında .
  • Octavio Paz , Apariencia desnuda. La obra, Marcel Duchamp , Meksika, FCE, Obras completas , 12 vv., Cilt. 6, 1994 ( ISBN  968-16-3895-6 ) .
  • Marc Partouche, Marcel Duchamp , ed. Manevralardaki Görüntüler, 1992 ( ISBN  9782847610949 ) .
  • Yves Peyré , Les Défis de Marcel Duchamp , Paris, Éditions du Regard, 2014 ( ISBN  978-2841053322 ) .
  • Jean-Tristan Richard, M. Duchamp, psikanaliz tarafından açıkça ortaya kondu, hatta , Paris, L'Harmattan, 2010 ( ISBN  978-2296123953 ) .
  • Michel Sanouillet ve Paul Matisse , Marcel Duchamp. Duchamp'ın ardından Notes , Flammarion, 2008 ( ISBN  978-2080116642 ) .
  • Jacques Sivan , Mar / cel Duchamp 2 kere 1 hareket , ed. Les presses du réel, col. "Mutlak Boşluk", 2006 ( ISBN  978-2840661535 ) .
  • Sophie Stévance, Duchamp, besteci , ed. L'Harmattan, col. “Semiyotik ve Müzik Felsefesi”, 2009 ( ISBN  978-2296092433 ) .
  • Evelyne Toussaint ve Yves Peyré, Duchamp, Sainte-Geneviève kütüphanesinde , Paris, Éditions du Regard, 2014 ( ISBN  978-2841053285 ) .
  • Frédérick Tristan, Marcel Duchamp, Optical Thaumaturge, A life at the pering of Writing, Ed. L'Esprit du temps, 2015. ( ISBN  9782847953381 ) .

Notlar ve referanslar

  1. Pierre Cabanne, Belfond, 1967, cf. kütüphane.
  2. Ref. Schwartz, 001; Magdeleine Duchamp onun kız kardeşiydi (1898-1979).
  3. (içinde)  Herbert Molderings, Marcel Duchamp at the Age of 85: An incunabulum of Conceptual Photography , Köln, Walther König, 1999, s.  106 . .
  4. Aldatılan Anksiyete başlıklı ilk çizim 25 Mayıs - 30 Haziran 1907 tarihleri ​​arasında Salon des Artistes komedyenlerinde sunulmuştur: o gün bulunmuştur (Schwartz, n o  97).
  5. 9 Nisan 1910 tarihli Le Témoin'deki bir tanesi dahil ; toplam 31 çizim yapıldı.
  6. Duchamp, Jarry ve Rabelais'in hevesli bir okuyucusudur (Lewis Jacobs, Marcel Duchamp: In His Own Words , MoMA, 1978).
  7. 9, rue Amiral-de-Joinville (Partouche, s.  30 ).
  8. Bu Saint-Cloud.
  9. Pierre Lartigue, Rose Sélavy ve caetera , Michigan Üniversitesi, Le Passage, 2004, s.  65 , ( ISBN  2847420436 )
  10. Judith Housez, Marcel Duchamp: biyografi , Grasset, 2006, s.  93 , ( ISBN  2246630819 )
  11. Bernard Marcadé, Marcel Duchamp: krediyle yaşam: biyografi , Flammarion, 2007, s.  28 , ( ISBN  2080682261 )
  12. Kaynakçaya bakınız, Francis M. Naumann, Marcel Duchamp. Mekanize Yeniden Üretim Çağında Sanat , s.  37 .
  13. The New Cenacle , A. Schwarz (G. Fall, 1974), Marcel Duchamp. Gelin, Marcel Duchamp'ın Yerinde Bared .
  14. "  Duchamp, Chagall ve Cocteau'daki androjen figürü  " , http://lenouveaucenacle.fr/
  15. Philippe Coudraud, Marcel Duchamp. Her şeyden önce boyama , Sudoc, 2005, s.  336 ve takip.
  16. Robert Lebel [1959], "Marcel Duchamp, şimdi ve burada", [sayfa 6], Sur Marcel Duchamp , Paris, Trianon baskısının tıpkıbasımı, Centre Georges Pompidou-Mazzotta'nın baskıları, 1996.
  17. Duchamp'ın Münih ziyaretinin yüzüncü yılını kutlayan bir sergi 31 Mart - 15 Temmuz 2012 tarihleri ​​arasında Lenbachhaus'ta (tr) "Marcel Duchamp Münih 1912'de" , çevrimiçi duyuru 17 Ocak 2016'da düzenlendi.
  18. Marcel Duchamp, kendini boyama , eğitim dosyası, Centre Pompidou, çevrimiçi 17 Ocak 2016.
  19. Pierre Cabanne , Röportajlar Marcel Duchamp , Paris, Allia, 2014.
  20. Nü Azalan bir merdiven n o  2 $ 324 New York sanat tüccarı olan Frederick C. Torrey, için, sonra diğer iki resim Arthur Jerome Eddy, Chicago büyük bir toplayıcı.
  21. Françoise Le Penven, Yazma Sanatı, Marcel Duchamp. El yazısı notlarıyla ilgili olarak , Nîmes, ed. Jacqueline Chambon, 2003, s.  77 .
  22. Évelyne Toussaint ve Yves Peyré, Duchamp at the Sainte-Geneviève kütüphanesi , Paris, Éditions du Regard, 2014, s.  16-18 .
  23. Marcel Duchamp ile hazır ürünler hakkında ina.fr'de röportaj
  24. (tr-TR) Siri Hustvedt , “  Sanat dünyası Duchamp's Fountain'ın arkasındaki gerçek sanatçıyı ne zaman tanıyacak?  " , The Guardian ,29 Mart 2019( ISSN  0261-3077 , çevrimiçi okuyun , 31 Mart 2019'da danışıldı )
  25. (içinde) Julian Spalding, Glyn Thompson, "  Marcel Duchamp'ın pisuarı Elsa'yı mı çaldı? Kavramsalcılığın kurucu nesnesi muhtemelen “bir Alman baronesi tarafından” idi, ancak bu tartışma nadiren yayınlanıyor  ” , The Art Newspaper ,kasım 2014( çevrimiçi okuyun )
  26. (içinde) John Higgs, Hayal Edebileceğimizden Yabancı: Yirminci Yüzyılı Anlamak ' , Weidenfeld & Nicolson ,2015
  27. Calvin Tomkins , Duchamp et son temps 1887-1968 , Time-Life International (Hollanda),1978, 191  s. , s.  36
  28. 391'in 1917 ile 1924 arasında 19 sayısı var: Duchamp 12, 13, 14, 15 ve 18 numaralı sayılara katılıyor.
  29. Fransız Film Arşivleri, CNC'de senaryo ve film projesi ile depolanan bitmemiş film.
  30. Bu film çevrimiçi olarak Ubu.com'da izlenebilir .
  31. Laurent Le Bon'a göre, Dada , ed. Merkez Georges Pompidou, 2005, s.  438 .
  32. (içinde) Anketi okuyun yararlı B-post çevrimiçi.
  33. O jeneriğinde olduğunu Yaralı Man .
  34. Bu film şimdi kayboldu ama imdb.com'da listeleniyor.
  35. [PDF] “  Tu m '  : Marcel Duchamp'ın bir resminin başlığı hakkında” , Catherine Perret, Geste , s.  243-249 .
  36. Henri-Pierre Roché'ye ait olan bu eser , Duchamp "1913-1914" tarafından tarihlendirilmiştir ve açıklamasında, "66 × 101,2  cm , iki cam levha arasına monte edilmiş cam üzerine yağ, kurşun tel, kurşun levha" ( ulusal modern sanat müzesi) belirtilmektedir. sanat ).
  37. Veya, bol miktarda not ve eskiz biriktiren Leonardo da Vinci'nin sözleriyle : "  La pittura e cosa Mental  ".
  38. La Mariée…'yi müjdeleyen bir başka eser de çatlamış: Tek gözle (bardağın diğer tarafını) yakından, yaklaşık bir saat (1918), yağ, gümüş yaprak, iplik, kurşun ve büyüteçle izlemek . cam üzerine (51 × 41  cm , MoMA , New York).
  39. Bkz. kaynakça, R. Lebel (1959) ve P. Cabanne (1967).
  40. "Chu in kirli deniz veya karşılıklı ruminasyon", Walter Henry, La Bibliothèque oulipienne , n o  86, Ocak 1997.
  41. Fransa Şampiyonası 1925 .
  42. Fransa Şampiyonası 1927 .
  43. Fransa Şampiyonası 1928 .
  44. Fransa Şampiyonası 1932 .
  45. Fransız ekibinin Sonuçları en 1928 Satranç Olimpiyatları .
  46. Fransız ekibinin Sonuçları en 1930 Satranç Olimpiyatları .
  47. Fransız ekibinin Sonuçları en 1931 Satranç Olimpiyatları .
  48. Fransız ekibinin Sonuçları en 1933 Satranç Olimpiyatları .
  49. (içinde) Philadelphia Sanat Müzesi'nin sitesinde Marcel Duchamp'ın Tarihsel Bildirimi .
  50. Fotoğrafı s. 6'da görünen Yvonne "Yo" Savy. 11, Partouche (2005).
  51. Pierre Cabanne (1967), Belfond, s.  68 .
  52. Jennifer Gough-Cooper ve Jacques Caumont, Marcel Duchamp, Work and Life: Ephemerides on and about Marcel Duchamp ve Rrose Selavy, 1887-1968 , s.  8-9 , Haziran 1927 - 25 Ocak 1928 ( ISBN  026208225X ) .
  53. Le Récit de Lydie , Lydie Sarazin-Levassor'a olan saygısını anlatan anılarından seçilmiş anlar, Rrosopopées , no .  19-20, Warelwast, Mart 1989; Lydie Fisher Sarazin-Levassor, Bir evlilik başarısızlığı. Gelinin kalbi bekar tarafından çırılçıplak bırakılmıştır , hatta önsöz Marc Décimo , ed. Les presses du Réel, 2004 ( ISBN  2840661098 ) .
  54. Eugénie Bastié , "Breton / Saint-Exupéry, manifesto ve fedakarlık", Le Figaro Dergisi , 21 Temmuz 2017 haftası, sayfa 22-25.
  55. Bkz. Emmanuelle Loyer , Paris, New York. Sürgündeki Fransız entelektüeller ve sanatçılar (1940-1947) , Grasset, 2005.
  56. Serge Bramly, Sabit Orkide , Paris, baskılar JC Lattès, 2012, s. ??? ( ISBN  978-2709633369 ) , 280 s.
  57. Marcel Duchamp'ın Atölyesi
  58. The Late Show Line Up , BBC Television Post-Production Center, Londra, 5 Haziran 1968, transkripsiyonu Francis N. Naumann (bkz. kaynakça), Marcel Duchamp. Mekanik Yeniden Üretim Çağında Sanat , s.  300-307 .
  59. Anne d'Harnoncourt ve Kynaston McShine (1973), önsöz s.  5-8 .
  60. Pierre Cabanne, Marcel Duchamp ile Röportajlar , Paris, 1967, s.  118 .
  61. Marcel Duchamp'ın Tüm Eserleri , New York, Delano Greenidge, 2000.
  62. Görüntü yayınlanan Blind Man , n o  2, New York, May 1917, s.  4 . Orijinal jelatin gümüş bromür baskısının bir reprodüksiyonunu buradan görüntüleyin .
  63. (in) "  Philadelphia Museum of Art: Object Collections: Chocolate Grinder (# 1)  " ( 10 Ocak 2015'e erişildi ) .
  64. Le Bon'da reprodüksiyon, op. cit. , s.  466 .
  65. Boş bir Un air embaumé şişesini Rigaud parfümlerinden ve onunla birlikte gelen kutudan ayıran Duchamp tarafından " rektifiye edilmiş hazır " olarak tanımlandı  . Bu nesne, Yves Saint Laurent-Pierre Bergé satışı sırasında açık artırmaya sunuldu (aşağıya bakınız: “Sanat pazarı”).
  66. Varian Fry'da üreme ve sürgün adayları , Actes Sud, 1999, s.  86 .
  67. Beaux-Arts dergisinde reprodüksiyon , n o  69, Haziran 1989, s.  86 .
  68. (tr) David Hopkins, "  Duchamp, Childhood, Work and Play: The Vernissage for First Papers of Surrealism, New York, 1942  " , Tate Papers no.22 ,2014 Son baharı( ISSN  1753-9854 , çevrimiçi okuyun )
  69. (in) "  Marcel Duchamp Ödülü: Thomas Hirschhorn Yedi Sorular  ' üzerinde All-Done, Marcel Duchamp Çalışmaları Çevrimiçi Dergisi ,1 st Ocak 2002( 14 Ağustos 2018'de erişildi )
  70. (in) "  Yeni Bir Bakış: Marcel Duchamp, O'nun sicim ve Sürrealizm Sergisi 1942 İlk Kağıtlar  " üzerinde All-Done, Marcel Duchamp Çalışmaları Çevrimiçi Dergisi ,1 st Mart 2008( 14 Ağustos 2018'de erişildi )
  71. Harnoncourt ve Schwarz'a göre: İlk çıplak çizimler 1944'e aittir.
  72. Duchamp'ın yaşamı boyunca hiçbir zaman bir edebiyat ya da şiir kitabı yayınlamak istemediğini düşünebiliriz (Lebel, 1959 ve Cabanne, 1971).
  73. Kaplar farklıdır: örneğin, Philadelphia Sanat Müzesi'nde saklanan kutu J. Jougla markasıdır (“Ekstra hızlı tabaklar”, Lumière ve Jougla); Fondation Maillol'da ( Dina Vierny koleksiyonu , Paris) saklanan bir diğeri ise Kodak markasından (“Bromure velurs”).
  74. “ Büyük Camın notaları biçimindeki tamamlayıcısıdır  ” (D'Harnoncourt [1989], s.  303 ).
  75. 30 kopya eklenen 300 kopya. Peyzaj hatası da dahil olmak üzere Duchamp'ın orijinal bir eserini içeren sözde "lüks" (bkz. A. Schwarz. Cat. gerekçe. , a.g.e. ).
  76. Bir sanatçı tarafından tasarlanan ilk "taşınabilir müze", diğer şeylerin yanı sıra tıpkıbasımla çoğaltılan yazıları içerir.
  77. 5 Mart 1968'de Toronto'da çekilen Reunion başlıklı bu performansın incelemesini okuyun .
  78. Dergi, Sophie Taueber tarafından düzenlenmiştir.
  79. "Yaratıcı Süreç", Houston , Teksas'taki bir müdahale metni (1957); dahil: Duchamp du Signe , 1994, s.  187-189 ).
  80. Enrico Donati ile hazırlanmıştır . Sables-d'Olonne Müzesi. Beaux-Arts dergisinde reprodüksiyon , n o  90, Mayıs 1991, s.  60 .
  81. MD tarafından tasarlanan katalog, kapakta kabartmalı ve renkli Fransız tütünü havucunu içerir (d'Harnoncourt, 1989, s.  324 ).
  82. Gelinin etrafında dans etmek , haraç sergisi, Philadelphia Sanat Müzesi, Ekim 2012 - Şubat 2013.
  83. başlangıcı Duchamp ömrü esinlenerek bu romanın Rouen Mezarının üzerinde yazılı kitabesi kaplıyor.

İlgili Makaleler

Dış bağlantılar