Dördüncü ve altıncı akor
Gelen ton uyum , iki tür , dördüncü ve altıncı tonların : İkinci ters bir bölgesinin üç nota akor bir geçit veya nakış veya kadans dördüncü ve altıncı akor durumunda, bas temel olduğu. dördüncü ve altıncıların melodik hareketleriyle süslenmiş: apogiatures, işlemeler, gecikmeler vb. Dördüncü ve altıncı kiriş ikinci ters çevirme gibi bir oluşur bas - beşinci kök - bir dördüncü - kök - ve bir altıncı - üçüncü bir kök.
Genel
- Dördüncü ve altıncı akor " 4 " ve " 6 " olarak numaralandırılmıştır .
- Dördüncü ve altıncı akorda, bas ve kök arasında yer alan dördüncü, biraz sert, parlak olsa da bir ton ve belirli bir dengesizlikle karakterize edilir. Bunun nedeni, bu dördüncünün , hazırlık ve çözüm gerektiren uyumsuz bir aralığa burada asimile edilmesi gerektiğidir .
- Hazırlık genellikle şu şekilde gerçekleştirilir: dördüncü kutuplardan biri önceki akorun gerçek notasıdır, diğeri ortak hareketle ilerler . Bas ve dördüncüyü üreten kısım, bu nedenle üçüncü veya beşinci bir mesafede bulunur, bu, hem önceki akorda hem de bir sonrakinde. Yani :
- Herhangi bir dördüncü ve altıncı akor , üç parçalı akorlar bile tam olmalıdır . Bunun tersi, burada yine tonsal bir belirsizlik yaratacaktır.
- Dördüncü ve altıncı akorun rolü, güçlü bir vuruşta mı yoksa zayıf bir vuruşta mı olduğuna bağlı olarak farklıdır . Zaman güçlü üzerinde, orada, birinci, dördüncü ve altıncı saat , diğer taraftan, dördüncü ve altıncı ve IV inci derecesi ve ikinci küçük derece olduğu . Zayıf zamanda, geçişin dördüncü ve altıncısı .
Altıncı ve kadans dördüncü akor
Kadans altıncı ve dördüncü kiriş bir ikinci ters olarak, bu nedenle - baskın kullanılan bir altıncı ve dördüncü bir kiriş olup tonik akor olarak - kadanslara . Normalde aynı derecede (aynı bas notası) oluşturulmuş mükemmel ana akora zincirlenir - bu nedenle, kök baskın akoruna. Karakteri kuvvetli bir tonaldir: kaçınılmaz olarak kulağa bir baskınlık izlenimi verir . Sonuç olarak, genellikle hazırlık akoru ile baskın akor arasına yerleştirilerek bir diyatonik modülasyon meydana getirmek için kullanılır .
Bant senkop dördüncü ve altıncı saatin anlaşması tonik anahtar anlaşması izlediğinde kabul ediliyor.- Bu akor genellikle düşük tempolu veya düşük tempolu bir kısma yerleştirilir. Bununla birlikte, temel baskın akorun bir sonraki vuruşta onu takip etmesi koşuluyla , üç vuruşlu bir ölçünün ikinci vuruşuna yerleştirilebilir - üçüncü (örnek A).
- Kökü ve dördüncü ve altıncı akor üçüncü olan cazip notlar , ancak yalnızca kök gerekiyor hazırlanmış .
Astarlar
Kadans dördüncü ve altıncı akor, biz sadece olabilir çift bas , bu nedenle, beşinci kök - baskın, demek ki - beri kökü ve üçüncü olan çekici notlar .
- Bununla birlikte, ikili nota dördüncü olabilir - bu nedenle kök - veya daha istisnai olarak altıncı - kökün üçüncüsü olabilir. Bu durumda, tek bir nota - tercihen ikisinden en ciddisi - çözümü yapmak için , diğeri ise ters hareketle ilerler .
Dördüncü hazırlık
Kesin olarak gerekli olmayan bir hazırlık , dördüncüsü ya eğik hareketle (örnek A) ya da ters hareketle (örnek B) getirilebilir .
- Uç kısımlar arasında zıt hareket meydana gelirse , soprano tercihen eklem hareketi ile ilerlemelidir (örnek B).
- Bas ve ara kısım arasında meydana gelirse, doğrudan hareketle de getirilebilir (örnek C).
- Paralel hareket birinci kiriş genişletilmiş bir dördüncü ve altıncı kiriş ve iki dördüncülük hareket inen eş ile bağlantılıdır: - birbirini takip eden iki dördüncü ve altıncı akor, dolayısıyla - aşağıdaki durumda - uç bölümleri arasında olmak üzere - daha iyi tolere edilir.
Dördüncü karar
Dördüncüsü , eğik hareketle çözülmelidir : bas yerinde kalır - ya da bir tutmaya eşdeğer olan sadece oktav bir hareket yapar - ve tonik hassas seviyeye iner - bu normal çözünürlüktür . Bu süre boyunca, akorun üçüncüsü sırayla bir derece aşağı iner ve böylece mükemmel baskın akor üzerindeki dördüncü ve altıncı kadans akorunun sıradan dizisini elde ederiz (örnek A, B ve C).
- Gördüğümüz gibi, kadenzanın dördüncü ve altıncı akorunun dördüncü ve altıncı - yani kökü ve üçüncüsü - her ikisi de çekici notalardır. Bunun nedeni, bu iki notun daha yüksek apoggiatura ile ilgili olmasıdır . Bu nedenle kadans dördüncü ve altıncı akorunu, üçüncü ve beşinci eşzamanlı üst appoggiature ile baskın bir akor olarak analiz edebiliriz.
- Dördüncünün kutuplarından en az biri hala yerinde ise - tek parça ya da zenginleştirilmiş - yukarı veya aşağı, yarım ton - diyatonik veya kromatik - veya en iyi ihtimalle bir ton , söz konusu dördüncünün bir düzensiz çözünürlük . Bu durumda, kadansın dördüncü ve altıncı akoru, bir akor üzerinde - birinin beklediği mükemmel baskın akorundan farklı olarak - gerekirse bir modülasyon ekleyebilen istisnai bir sekans oluşturacaktır (örnek D).
- Örnekler:
Harmonik ve ton rolü
Dördüncü ve altıncı kadans anlaşması olarak davranabilir bir hazırlık anlaşması : Genel olarak, bu temel anlaşma veya ilk bozma olduğu bu durumda çok daha iyidir ben st derecesi. Ancak başka herhangi bir hazırlık akoru ile baskın akor arasına da yerleştirilebilir. Bu, baskın olanı içeren herhangi bir kadansta , başka bir deyişle, açıkça plagal kadans dışında (örnek A, B, C ve D) tüm kadanslarda onu nasıl kullanabiliriz .
- Bu durumda, hazırlık akorunun - dolayısıyla, kadansın dördüncü ve altıncıdan önceki akorunun - ilk ters çevirme durumunda veya daha iyi, temel durumda (örnek B) aynı tonik akor olabileceği unutulmamalıdır. .
- Dördüncü ve altıncı akor, hazırlık akoru ile mükemmel bir kadansın dominantı arasına yerleştirildiğinde , mükemmel bir yükseltilmiş kadans oluşturan, İtalyan kadansı adı verilen dört akordan oluşan mükemmel bir ardışık akor elde ederiz . Tümünü içeren İtalyan kadans, derece arasında tonu , bir hazırlık anlaşma meydana gelmektedir - IV e veya II E en çok derecesi - - dördüncü ve altıncı saat I er şeklinde derecesi 2 e V - ters inci ve I st temel derece (örneğin A).
- Tonik akorun ikinci tersine çevrilmesine karşılık gelen notaların katmanlaşmasına rağmen, dördüncü uyumsuzluk, kökten çok çözüm gerektiren bir yabancı nota olarak algılanır. Bu nedenle birçok teorisyen, dördüncü ve altıncı akorunu kendi başına bir akor olarak değil, baskın olanın bir süslemesi olarak kabul eder (altıncı sırayla yabancı bir nota dönüşür: geçiş notu, apoggiature, gecikme vb.) Bunu akılda tutarak, dördüncü ve altıncı akorun dominant üzerindeki rolü, tonik akorun ikinci bir tersine çevrilmesinden ziyade dominant fonksiyonun bir amplifikasyonu olarak görülebilir.
- Örnekler:
Güçlü vuruşlarda diğer dördüncü ve altıncı akorlar
Olarak stratejik konumu ve ayrıca dördüncü ve altıncı saat, üç notlar bir anlaşmanın ikinci ters çevirme, ya yoktur IV inci iki moddan derecesi, ya da II th küçük modu derecesi.
Dördüncü derecenin dördüncü ve altıncı akoru
Dördüncü ve altıncı arasında anlaşma IV inci derece anlaşması üretmek için çalıştırılabilen bir st derece. Tercihen majörde kullanılır, ilişkili olduğu kadenzanın dördüncü ve altıncıları ile aynı astarlama, hazırlama ve çözme kurallarını izler.
- Örnekler:
Minörde ikinci derece dördüncü ve altıncı akor
İkinci derecenin dördüncü ve altıncı akoru , daha kesin olarak artırılmış dördüncü ve altıncı akor olarak adlandırılır , yaygın olarak hazırlık akoru olarak kullanılır . Güçlü bir vuruşta veya zayıf bir vuruşta - bir geçiş akoru olarak kullanılabilir.
- İki katına çıkaran bir bakış açısından, bu akorun beşte birinin, azalmış bir beşinci olduğu için çekici bir nota, iki katına çıkarılamayacağını biliyoruz. Bu nedenle kökü (örnek A ve B) veya üçüncüyü (örnek C) ikiye katlayacağız.
- Arttırılmış dördüncü ve altıncı akorun hazırlanması, diğer dördüncü ve altıncı akorların hazırlığından daha basittir: aslında, bas dördüncü doğru bir dördüncü değildir, zıt hareketle serbestçe getirilebilir veya doğrudan. Dörtte ikisinin paralel yükselen ve ortak hareketle bağlanması koşuluyla, bu akor başka bir dördüncü ve altıncı akorun yerini alabilir (örnek B).
- Geliştirilmiş anlaşmanın çözünürlüğü dördüncü ve altıncı diğer anlaşmalar daha da basittir dördüncü ve altıncı: bu anlaşmada sadece düşük beri, çekici notlar V aşağı düzenlenen inci derece, ücretsiz (örnek A) olmanın diğer notlar hareketini. Bu, bu akorun dördüncü ve altıncı akorunu nasıl üretebileceğidir, ancak dörtte ikisinin paralel alçalan ve ortak hareketle birbirine bağlanması şartıyla: bu durumda, artırılmış dördüncü ve altıncı akor daha sık bir hazırlık anlaşması olarak kullanılır (örnek C ).
- Örnekler:
Dördüncü ve altıncı geçiş akoru
Bir geçen dördüncü ve altıncı akor bir şekilde kullanılan bir dördüncü ve altıncı bir kiriş olup geçen kirişin . Böylece düşük vuruşa yerleştirildiğinde, ton gücünü kaybeder ve artık bir kadans bildirme işlevine sahip değildir: daha sonra herhangi bir derecenin ikinci bir tersine çevirmesi olarak kullanılabilir - ki bu kötü bir derece değildir - dördüncü hazır olması koşuluyla aşağıda belirtilen kurallara göre çözülmüştür.
Astarlar
Geçen dördüncü ve altıncı akor olarak, bas en çok iki katına ve bu nedenle kök beşinci (örnekler, A, D, E ve F) için hariç artırılmış dördüncü ve altıncı akor. Bölgesinin II inci küçük modu derecesini .
- Dördüncünün astarı - temel - yine de mümkündür; bu durumda, iki nota önceki akorda duyulur ve bir sonraki akora eğik hareketle ilerler (örnek B). Böyle bir astar, önceki akordan sonraki akora (örnek C) kadar yerinde kaldığında mükemmeldir.
Dördüncü hazırlık
Dördüncü aralık, eğik ve ortak hareketle hazırlanmalıdır: bu nedenle, kutuplarından birinin önceki akorda aynı yerde duyulması, diğerinin ise komşu derecede hareket etmesi tavsiye edilir.
Bu tür hazırlığın yalnızca sağdaki dördüncü ile ilgili olduğunu , artırılmış dördüncü ve altıncı akorun ters veya doğrudan hareketle getirilebileceğini unutmayın.Dördüncü karar
Dördüncü aralık ayrıca eğik ve eklem hareketiyle çözülmelidir: dördüncü kutuplardan biri yerinde kalır - veya makul bir oktav atlaması yapar - diğeri komşu bir derecede hareket eder, dördüncü aralık böylece ünsüz , üçüncü veya üçüncüye dönüşür. beşinci aralık .
Ayrıca Yine unutmayalım dördüncü ve altıncı artan bir şekilde akor arasında II inci minör modunda sadece düşük derecesi, çekici not V basılı tutulduğunda inci derece, özgür olmak diğer notlar hareketini.- Çoğu zaman, ilgili üç akor - geçiş dördüncü ve altıncı akorun yanı sıra önceki ve sonraki akorlar - şu şekilde bağlanır: üç bas notası aynı yönde ortak hareketle birbirini takip eder, bu sırada dördüncü yer. Dördüncü ve altıncı pasajın akoru çoğu zaman ya iki mükemmel akor (örnek A ve B) ya da aynı akorun iki durumu , biri, temel, diğeri, ilk ters çevirme durumu (örnekler C ve D).
- Bazen üç ardışık akor süresince tutulan bas , dördüncü olan kısım birlikte yukarı ve aşağı hareket eder: böyle bir akora nakış dördüncü ve altıncı denir ; en sık bir şekilde kullanılan 2 e tersine çevrilmesi I st ya da IV inci derecesi (Örnek E).
- Kadansın dördüncü ve altıncıları gibi, pasajın dördüncü ve altıncı da düzensiz bir çözünürlük sağlayabilir (örnek F).
- V de inci biz saygı yana derecesi, dördüncü ve altıncı geçiş teşkil olağan dizisi belirli bir zorluk, zorunlu bir hareket - üçüncü yukarı doğru hassas .
- Örnekler:
