Gelen ton uyum , bir modülasyon bir değişiklik anlamına gelir tonalite müzik söylem kesmeden. Buna bir veya daha fazla mod değişikliği eşlik edebilir, ancak zorunlu değildir. Böylece şunları belirleyebilir:
Aynı parça boyunca art arda farklı tonlardan geçebilmek tonal müziğin özelliklerinden biridir .
Gerçek modülasyonun olması için, yeni anahtara ait en az iki akor olması gerekir : baskın bir akor ve ardından bir tonik akor, başka bir deyişle, yeni anahtarda mükemmel bir kadans . İlk anahtara yabancı yalnızca bir akor varsa, modülasyon yoktur, basit bir ödünç alma vardır .
Modülasyonun ortaya çıkardığı problemler, transpozisyondan kaynaklanan problemlere bir şekilde benzerdir ve kullanılan ölçek tipinden büyük ölçüde etkilenir .
Ne zaman modüle , yeni kalmak olduğunu ortaya çıkabilir sırasında için sesi . Üçüncü tonu geçmeden önce, bir tekrar modüle - Orijinal sesi dönmeden önce, hatta üçüncü bir tonda girmeden önce. Yalnızca tek bir mükemmel kadans duyulursa ve yeni tondan hemen çıkılırsa, bu, geçici modülasyon olarak adlandırılır . Aksi takdirde, yeni anahtarda kalma süresi birkaç çubuğu veya hatta birkaç cümleyi aştığında, uzun süreli modülasyondan söz ederiz .
Modüle not - olarak da adlandırılan haber notları veya notlar karakteristik - yeni sesi ait notları, ancak orijinal tonuna yabancı olduklarını.
Örneğin, gelen modülasyonunda C majör için D büyük , iki modüle notlar F ve Cı diğer beş, - D, E, G, A ve B , her iki anahtarlarına oluşan ortak -; tersine, modülasyonunda D büyük için C majör bu kez, iki modüle değerlendirme olan fa ve yapılacak .Kurucu modüle notlar genellikle önemli görünen notlar imza yeni anahtarın -, olduğu kurucu derece tekabül eden, aktarılması ve diyatonik ölçekte .
Örneğin, gelen modülasyonunda C majör için G major , not F , hassas için G büyük ve sadece yeni not, bir kurucu modüle notudur.Göreceli anahtar modülasyonu , herhangi bir kurucu modülasyon notu üretmeyen tek modülasyondur, çünkü iki göreli anahtar - örneğin, C majör ve A minör - aynı kurucu notlara ve dolayısıyla aynı anahtar imzaya sahiptir - tersine, böyle bir modülasyon üretir küçük moddan kaynaklanan bir modülasyon notu .
Aslında, bu son eklenen değişikliğin salt varlığı, diğerlerinin varlığını ima eder. Bu nedenle, son kurucu düzenleme notu veya son kurucu değişiklik olarak adlandırılır .
Minör moddan kaynaklanan bir modüle edici not , ya herhangi bir derece küçük modun duyarlılığına dönüştürülür ya da tam tersine, başlangıç perdesine dönen duyarlıdır.
Örneğin, C majörden A minöre modülasyonda, değişmeyen anahtar imzası, G - A minöre duyarlı - minör moddan kaynaklanan bir modüle edici nottur; aynı şekilde ve A dan modülasyon aynı nedenlerle, minör için C majör , G baskın - C majör - aynı zamanda az miktarda modundan oluşan bir modüle notudur.Verilen iki tonu oluşturan yedi derece arasında, birkaç ortak nota ve birkaç farklı not vardır. Ortak notalar ve farklı notalar, bu iki ton arasındaki göreceli mesafeyi takdir etmeyi mümkün kılar .
Örneğin, C majör ve G majör anahtarları - altı ortak not ve farklı bir not - birbirine yakındır ; tersine, Do majör ve Do diyez minörünkiler - iki ortak nota ve sonuç olarak beş farklı nota - çok uzaktır .Dahası, belirli bir anahtar ile beş komşu tuş arasındaki ilişki, bu sefer sadece kurucu modüle edici notları değil, aynı zamanda küçük moddan kaynaklanan modüle edici notaları da hesaba katarak, bir ila üç fark değişikliği arasında değişebilir. . Böylelikle, bir yandan komşu ana tonlar -yalnızca bir farklılık değişikliğine sahip olan-, diğer yanda komşu ikincil tonlar birden fazla farklılık değişikliğine sahip olarak ayırt edilebilir.
In XVII inci yüzyılın , modülasyonları genellikle sadece arasındaki sesleri yapılmaktadır komşuları ; daha sonra, yavaş yavaş, sonraki yüzyıllarda, modülasyonlar gittikçe daha uzak tonlarda meydana gelir . Ana moda benzer tonlarBir ana anahtar için , baskın anahtarın , alt-baskın anahtarın ve göreceli küçük anahtarın anahtarı , her biri bir farklılık değişikliğine sahiptir; Küçük göreli tonalitenin baskın ve alt baskın olanlar ikiye sahiptir.
Küçük bir anahtar için, göreceli ana anahtar , tek bir farklılık değişikliğine sahiptir; göreceli majör tonalitenin baskın ve alt-baskın tonları, her biri ikiye sahiptir; küçük tonalitenin baskın ve alt baskın olanlar üç tane var.
Belirli bir ton ile komşu bir ana ton arasındaki geçiş, modülasyona başvurulmadan, yani, özellikle orijinal tona bir dönüş durumunda, tonların basit yan yana getirilmesiyle yapılabilir .
Geçiş anlaşmalarının kullanılıp kullanılmadığına bağlı olarak, modüle etmenin başlıca iki yolu vardır .
Bu tip modülasyon - aynı zamanda diyatonik modülasyon olarak da adlandırılır - çıkış akoru ile giriş akoru arasına, bir veya daha fazla geçiş akorunun - aynı zamanda karışık akorlar olarak da adlandırılır -, yani hem orijinal hem de yeni tonaliteye ait akorları eklemekten oluşur. Bu nedenle, geçiş akorları ile modülasyona bazen derece karışıklık modülasyonu adı verilir . Bu, esas olarak komşu tonlarla ilgilidir, ancak özel durumlarda uzaktaki tonlara da ulaşılmasına izin verebilir.
Bu durumda, geçiş düzenlemeleri olan hazırlık anlaşmalar iyi ya da sahip olmak için, daha iyi rutinleri : Bunlar çoğunlukla II ve IV derece, muhtemelen VI inci ya ben st . Birkaç ardışık geçiş düzenlemeleri, durumu derhal giriş anlaşmasını önceki olduğuna önerildiği zaman II E veya IV inci yeni anahtarın seviyesi.
Hazırlık akorları ile olağan modülasyon yalnızca komşu tonlar için uygundur, aksi takdirde aşamalar halinde, yani çeşitli geçici tonlarda art arda modüle edilerek gerçekleştirilmelidir. Örneğin, gelen modüle C majör için D büyük - uzak anahtarı - bir birinci olarak modüle edebilir minör - için önemli bir yakın C majör -, taşınmadan önce D büyük - bir anahtar yakın minör .
Eşsesli anahtar - farkı oluşturan üç değişiklikler - geçiş ayarlı modülasyonu ile elde edilebilir; bu durumda, geçiş akoru baskın akordur , her iki mod için de gerçekten ortak olan tek akordur , karakteristik notalar derece III ve VI'dır - sözde modal notalar . Bu tür bir modülasyona ulaşmak çok kolaydır.
Bir enharmony bize hatırlayalım, aralığını belirler azalmış saniye - örneğin, C arasında ve D - bir eşdeğer olan mükemmel uyum içinde temperli müzik . Güçlendirme, belirli sesleri perdelerini değiştirmeden yeniden adlandırmayı ve böylece çok uzaktaki tonlara kolayca ulaşmayı mümkün kılar . Bu durumda, geçiş düzenlemesi hem de, herhangi bir derecede tonu ilkel ve I st ya da V e yeni anahtarın. Genellikle yazımı yeni anahtar tarafından belirlenir. Güçlendirme uygulandığında, modülasyonun etkisi daha şaşırtıcı ve daha radikaldir.
Napoli altıncı yeni anahtar bir geçiş kiriş olarak kullanılabilir. O ilkel anahtarın bir de tercih etmesi yeterli başlıca mükemmel akor - demek ki v inci iki modda derecesini; ya I st ya da IV e büyük modunda; ya yine VI inci minör modunda - ve düşük ile altıncı anlaşma durumu katına sahip olmak. Bu tür bir modülasyon, Napoliten altıncı temelin küçük bir saniye altında bulunan anahtara ulaşmayı mümkün kılar. Bu yeni ton, komşu (örnek Q) veya uzak (örnek P) olabilir.
Bu ikinci büyük modülasyon sürecinde, çıkış akoru ve giriş akoru herhangi bir geçiş akoru olmadan birbirine bağlanır, ancak " hareket ekonomisi " kuralına saygı duyulur - yerinde kalan ortak not., Doğru uyum veya uyum içinde ve ortak tercihen hareket . Bu modülasyona genellikle kromatik modülasyon denir çünkü buna - neredeyse her zaman - kromatik hareket eşlik eder .
Geçiş ayarlaması olmayan modülasyon , tonların basit yan yana getirilmesiyle karıştırılmamalıdır . İkincisi, orijinal tonaliteye geri dönülmesi durumunda, komşu ana tonalitede modülasyondan sonra veya sessizliklerle ayrılmış iki bağımsız müzik parçası durumunda gerçekleşebilir.Bu durumda, bu akor, yeni anahtarın tonik akoru veya baskın akorudur . Koşul, iki bağlantılı akorun en az bir ortak notaya sahip olmasıdır.
Çıkış akoru üç notalı bir akort iseBu ilk hipotezde, çıkış akoru ilkel anahtarın herhangi bir derecesi olabilir ve iki akorun temeli üçte bir mesafede bulunur - büyük veya küçük .
Bu ikinci hipotezde, çıkış akoru neredeyse her zaman baskın bir akordur. Biz genelde başa Yani aldatıcı kadans , yani bir olağanüstü çözünürlük ait anlaşması yedinci veya dokuzuncu ait baskın .
Bu durumda, bu akor her zaman baskın bir yedinci veya dokuzuncu akordur, güçlü bir modülasyon aracıdır. Ardışık iki akor daha sonra ortak bir nota olmadan yapabilir (örnekler I, L, M ve P).
Çıkış akoru üç notalı bir akort iseBu üçüncü yöntemde, çıktı ayarı herhangi bir ilkel tonalite derecesi olabilir. Herhangi bir üç notalı akor herhangi bir baskın yedinci veya dokuzuncu akor üretebilir .
Bu dördüncü süreçte, çıkış akoru yedinci veya dokuzuncu baskın akor veya tür akoru olabilir. Bu, en yaygın ve kolayca ulaşılabilir hipotezdir. Gerçekte, yedide ikisinin ve muhtemelen dokuzuncunun varlığı, iki ton arasındaki geçişi kolaylaştırır .
Çünkü Modülasyon görece yeni bir uygulamadır besteciler arasında XVI inci yüzyıla dikkatle kaçındı. Akort Bunun nedeni araçların özellikle eşitsizliği - zaman aralıklarında 12 ila semitones ait oktav - tatmin edici bir şekilde oniki anahtarlarında oynamaya izin vermedi - birden uzağa taşınmış aralığında gelen artı diğer aralıklar " yanlış çaldı ." Gönderen XVIII inci yüzyılın , icadıyla eşit mizaç , modülasyon müziğin cazibesini artırmak için yaygın bir uygulama, belirli haline gelmiştir. Bu, iyi yönetilen modülasyon biliminin en büyük bestecileri ayırt etme şeklidir.