Bu sayfa , ağırlıklı olarak Batı müziğindeki diziler , diziler , modlar ve mizaçlarının listesini sunar . Çoğu zaman, yalnızca "menzil" ve "ölçek" arasında değil, aynı zamanda bu iki terim ile üçüncü bir "mod" arasında da net bir ayrım yapılmaz. Bu kavramların tümü, her zaman olmasa da çoğu zaman birbirinin oktav notalarının bir şekilde aynı olduğu veya en azından aynı ada sahip olduğu ( örneğin do ) fikrine dayanır .
• " Ölçek " kelimesi en genel olanıdır ve artan veya azalan sırada bir dizi perde, derece veya nota belirtir. Ölçekler genellikle, o oktavın başlangıç veya bitiş noktasından bağımsız olarak, oktav başına içerdikleri nota sayısı ile tanımlanır. En yaygın skalalar 24 derece (çeyrek ton skalası), 12 derece (kromatik skala), 7 derece (heptatonik veya diyatonik skala), 5 derece (pentatonik skala); ama başkaları da var.
• “ Ölçek ” kelimesi pratik olarak onunla eş anlamlıdır, ancak genellikle bir oktav miktarı ile sınırlıdır. Bir oktavla sınırlı ve iç organizasyonu, terazinin hangi notasının terazinin ilk notası olarak alındığına bağlı olan terazilerdir. Bu nedenle, bir ölçek genellikle başlangıç ve bitiş notunun adıyla da karakterize edilir: “ C ölçeği ”, “ D ” vb.'den bahsediyoruz .
• “ Mod ” kelimesi , genellikle gamın ilk notası olan ancak aynı zamanda gamın ilk notası olan bir “referans notası” ile birlikte karakteristik melodik davranışlar fikrini gamla (genel olarak eş anlamlıdır) ilişkilendirir. toniği sırala. Burada kipler, esas olarak, karşılık geldikleri aralıklara ad vermeleri bakımından ele alınacaktır. Makamların diğer karakteristik yönleri (melodik davranışları) burada tartışılmayacaktır: Bu konuyla ilgili daha fazla ayrıntı " Mod " makalesinde bulunabilir .
• Son olarak, bu üç terime, gamın veya gamın akort edilme şeklini tanımlayan dördüncü bir terim olan “akort” veya “ mizaç ”ı eklemeliyiz . Mizaçlar sadece Batı müziğinde vardır. Bu konuda Batı Müziğinde Tarzlar ve Mizaçlar makalesine bakınız.
Müzik terazileri, müzik yapmak için kullanılabilen bir "not deposunu" temsil eder. Bordas Sözlüğü ölçeği şu şekilde tanımlar:
Belirli bir melodik sistemdeki seslerin ardışık sırasını, herhangi bir tonik, hiyerarşik organizasyon veya aralık sınırlaması olmaksızın belirten terim. Ölçek mod ile karıştırılmamalıdır.
Ölçek ve aralık arasındaki ayrımı tartışan Sözlük şunları ekler:
Buradaki terminoloji belirsiz ve değişkendir. En fazla, ölçeğin tessitura'sında sınırsız olduğu - ne başlangıcı ne de sonu - olduğu iddia edilebilirken, ölçeğin genellikle bir oktav ambitus olarak kabul edildiği söylenebilir.
Son olarak, "Sistem" makalesinde şunları da söylüyor:
Almanca Tonsystem teriminin genellikle Fransızca'da "ölçek" [...] ile ifade edilen şeyi belirttiğine dikkat edilmelidir . Aslında, dizi, sistem ve melodik yapı arasındaki ayrım oldukça keyfi kalır ve bu üç terim kısmen birbirinin yerine kullanılabilir.
Eski Yunanlılar , müziklerindeki seslerin genel ölçeğini tanımlamalarına Systema teleion ("Tam Sistem" veya "Mükemmel Sistem") adını verdiler . Bu anlamda, "sistem" terimi bugün sıklıkla "ölçek" ile eşanlamlı olarak kullanılmaktadır.
Büyük etnomüzikolog Curt Sachs, müzik sistemlerinin her zaman bir veya daha fazla ünsüz, dördüncü, beşinci ve / veya oktav üzerinde düzenlendiğini düşünür.
Dördüncüsü yapısal bir güç olarak hareket ettiğinde, melodi bir tetrakorda (Yunanca tetra , dörtten), yani genellikle bir veya iki daha az dolgu notasıyla dördüncüyü kapsayan melodik bir organizmaya dönüşür . Dördüncünün düzenleyici kuvvet olduğu daha büyük melodiler, birbirine bağlı, "birleşmiş" iki dörtlüde kristalleşir, böylece temas notası her iki dörtlüye ait olur ve merkez ve nota rolünü oynar. notlar).
Öte yandan, beşinci yapısal bir güç olarak hareket ettiğinde, melodi bir beşliye ( eğim , beş) dönüşür , genellikle bir, iki veya üç daha az dolgu notası ve ana vurgu ile beşinciyi kapsayan melodik bir organizmadır. en ciddi notta.
Genişletilmiş ambitusa sahip bir pentakordal melodi neredeyse hiçbir zaman iki pentakorda sabitlenmez, ancak oktavın buyurgan etkisi altında, bir pentakord ve bir tetrakordun birleşiminde sabitlenir. Düzenlenmiş ölçeğin bu en mükemmel biçimi, üç aralığı, oktavı, beşinciyi ve dördüncüyü birleştirir.
Curt Sachs ezgileri iki, üç veya dört notaya dayalı olarak tartışsa da, gerçek diziler genellikle beş nota (gam veya pentatonik sistem), yedi nota (heptatonik), on iki nota (on iki nota veya on iki nota) olarak kabul edilir. not) veya daha fazlası.
Beş tonlu gamların iki ana türü, oktavı yaklaşık olarak beş eşit aralığa bölen eşit-düzenli gam ve diyatonik gamın alt kümeleri olan anhemitonik gamlardır. Beş eşit olmayan aralığa sahip başka ölçekler de vardır, ancak bunların sistematik bir tanımını yapmak zordur.
ekpentatonik ölçekEquipentatonic ölçek özellikle gamelan slendro'da bulunur . Oktav, her biri yaklaşık 240 sent veya 2.4 yarım tonluk beş aralığa bölünmüştür . Enstrümanlar perküsyon olduğu sürece, tonlamalar nispeten belirsiz kalır.
Anhemitonik pentatonik skalaPentatonik ölçek "yarım tonsuz". Genellikle, beş notası farklı gam türleri halinde düzenlenebilen F – C – G – Re – la gibi beşte dördlük bir döngüden kaynaklanan olarak tanımlanır . Bu dizi bazen "kusurlu" bir diyatonik dizi olarak tanımlanır, yani belirli notaların eksik olduğu, tam olarak yarım ton oluşturacak olanlar. Örneğin, do – ré – fa – sol – la ölçeği do – ré– ölçeği olarak düşünülebilir .orta–Fa – sol – la–Eğer, hangi mi eksik olurdu ve eğer .
Heptatonik ölçekler, oktavdaki yedi derecenin sayısının şimdiye kadar tam olarak açıklığa kavuşturulmamış olmasının nedeni olmaksızın, dünyada özellikle yaygın görünmektedir. Bazen, örneğin D – E – F – G / G – la – B – C / D gibi , ilk dörtlüdeki ilk notanın oktavıyla tamamlanan iki yapışık dörtlü kombinasyonundan kaynaklanan veya sonuç olarak tanımlanırlar. iki ayrık dörtlü , örneğin ré – mi – fa – sol / a – si – do – d .
Antik Yunan türleriEski Yunanlılar , müzik sistemlerinin üç " türünü " tanımladılar: türler, diyatonik, kromatik ve enharmonik. Bu cinsler daha kesin olarak tetrakordların oluşumu ile ilgilidir , tüm sistem birkaç yapışık ve ayrık tetrakordan oluşturulmuştur.
Diyatonik tetrakord, G fa mi gibi iki ton ve bir yarım tondan oluşur . (Genellikle Yunanlıların dörtlü ve sistemleri azalan düzende tanımladıkları tartışılır: bu düzen burada tutulur.) Kromatik dörtlü, bu dörtlülüğün ikinci derecesini düşürür, bu nedenle üç yarım tonluk bir aralıktan ( trihemiton ) oluşur. G fa mi gibi iki yarım ton . Enharmonic tetrakord yine iki tonlu bir aralığı (oluşur, bu nedenle renk üçlüleri küçük aralıkları sıkılaştırır diton iki ardından) başvurma işareti gibi (çeyrek tonları), G ? fa ? mi .
Yunanlıların “Mükemmel Sistemi” ( systema teleion ), dönüşümlü olarak birleşik ve ayrık dört tetrakodu ve toplamda bir nota veya iki oktav içeriyordu. Uzanır olarak tanımlamak için alışılmış olan la için la olan diyatonik biçiminde bu gibi:
orta | yeniden | yapmak | Eğer | orta | yeniden | yapmak | Eğer | |||||||
zemin | fa | orta | zemin | fa | orta |
Orta ayrılma arasında iken, bir üçlüleri son not edin ve aşağıdaki gibidir (birlikte) ilk hem de çok ve .
Kromatik tür için G ve D'yi yarım ton düşürmek yeterlidir :
orta | yeniden | yapmak | Eğer | orta | yeniden | yapmak | Eğer | |||||||
zemin | fa | orta | zemin | fa | orta |
Enharmonik tür için, aynı notaları yarım ton daha ve F ve C'yi çeyrek ton azaltın :
orta | yeniden | do ? | Eğer | orta | yeniden | do ? | Eğer | |||||||
zemin | fa ? | orta | zemin | fa ? | orta |
Diyatonik gam, beş ton ve iki yarım tondan oluşan ve iki yarım tonun iki veya üç tonla ayrıldığı yedi derecelik bir skaladır. Tonlar T harfi ile ve yarım tonlar S harfi ile temsil ediliyorsa ( semitonyum için ), sıra örneğin ... TSTTSTTTS T ... Diyatonik skala genellikle yedi derece üretene kadar art arda beşli olarak tanımlanır, örneğin fa do sol ré la mi si .
Batı puanlama sistemi diyatonik ölçeğe dayanmaktadır. Çıtalara değişiklik belirtisi olmadan yazılabilen yedi nota, bazen "doğal" olarak adlandırılan diyatonik bir ölçeğin derecelerini oluşturur, çünkü yalnızca "doğal" dereceleri içerir (ne diesés ne de düz). Kazalar, beşinci döngü takip edilerek eklenir.
Modern müzik klavyesi, Orta Çağ'da yalnızca beyaz tuşlardan oluşan diyatonik bir klavye olarak doğdu.
Zalzal ölçeğiAdını Zalzal Mansour'a († 791) borçlu olan Zalzalian dizi , majör saniye ve nötr saniye (bir tonun dörtte üçü) aralıklarından oluşan bir dizidir , örneğin ré - mi ? - fa - sol - la - eğer ? - yap . İlk kez Muhammed ibn Ahmed el- Khwarizmi tarafından Mafâtih al-'Olum'da ("Bilimlerin Anahtarları", yaklaşık 980) anlatılmıştır . Yakın Doğu ve Mağrip'in ortaçağ İbranice ve İslami müzik sistemlerinin özelliği olarak kabul edilir.
On iki tonlu skalaya kromatik skala da denir . Yarım tonlarla ayrılmış on iki dereceden oluşur. Bir tonla ayrılmış diyatonik bir ölçeğin dereceleri arasına "kromatik" derecelerin (keskin veya düz) eklenmesinden kaynaklanan olarak tanımlanabilir.
Orta Çağ ve Rönesans'ta, müziğin temel gamı hala diyatonik gam iken, eklenen kromatik dereceler, diyatonik gamın dereceleri arasına yerleştirilmeden, yükseltilip alçaltılarak "tesadüfi" olarak kabul edildi. yarım ton. Bu yükselişi ( keskin , ) veya bu alçalışı ( düz , ) gösteren özel işaretlerle not edildiler . Bugün hala bu şekilde tanımlanıyorlar.
Diyatonik ölçeğin bir değişikliği olarak kromatik ölçek kavramından bağımsız bir ölçeğe geçiş kuşkusuz 17. yüzyılda gerçekleşti. Tonal müziğin altında yatan kromatik skala, transpozisyon yoluyla onu tüm tonlarda uygulamayı mümkün kılmıştır. Tonalite esasen diyatonik kalır, ancak bunun altında kromatik skala olduğu için serbestçe modüle edebilir.
On iki tonlu gamın özgürleşmesi, gamın on iki derecesinin tam eşitliğine dayalı olarak on iki tonlu gamın ortaya çıkmasıyla gerçekleşti .
“Çoklu” ölçekler, mikro aralıklı ölçeklerdir . Onlar Yunanlıların enharmonic tarz beri (bkz Antik beri var yukarıda yarım ton daha küçük zaten aralıklarla.
Bu gamları yöneten genel prensipler aşağıdaki gibidir:
- ya oktav, on ikiden büyük eşit sayıda aralığa bölünür: 18/3/3 ton, 24 çeyrek ton, vb.
- veya ton, genellikle "virgül" olarak adlandırılan tek sayıda aralığa bölünmüştür. İyi bilinen durum, tonun 9 virgüle bölünmesidir. Oktav beş ton ve iki diyatonik yarım ton değerindedir. Diyatonik yarım ton dört virgül değerinde alınırsa, tam oktav 5 x 9 + 2 x 4 veya 53 virgül içerir: bu, Pisagor sisteminin iyi bir yaklaşıklığını veren Holder ölçeğidir ; her virgül 1200/53 ≈ 23 sent değerinde, neredeyse bir Pisagor virgülü. Diyatonik yarım ton beş virgül değerinde alınırsa, tam oktav 5 x 9 + 2 x 5 virgül içerir, yani 55 virgül 1200/55 ≈ 22 sent, yaklaşık olarak bir sintonik virgül, mizacın oldukça iyi bir şekilde yakınlaştırılmasına izin verir . virgülün çeyreğine kadar mesotonik . Bununla ilgili daha fazla ayrıntı, Çoklu Bölme ile Mizaç makalesinde bulunabilir .
Buraya kadar anlatılan tüm skalalar "oktav"dır, yani oktavdan oktava tekrarlanırlar. Çeşitli besteciler ikinci yarısında sürmüşlerdir XX inci yüzyılın tekrar birimi oktav daha büyük veya daha küçük olduğu yapı merdivenlere. Ivan Wyschnegradsky , 1972'de “Ultrakromatizma ve oktavyan olmayan uzaylar” adlı makalesini yayınladı. Aynı yıl, Heinz Bohlen, bugün Bohlen – Pierce aralığı olarak bilinen , on ikide bir aralığı (3:1 frekans oranına karşılık gelir) 13 eşit aralığa bölen, böylece her biri 146.3 sente karşılık gelen ölçeği önerdi . Bohlen ayrıca, aralıkların her birinin sayısal bir orana karşılık geldiği bir versiyon yayınladı; ölçek daha sonra 1: 1, 27:25, 25:21, 9:7, 7:5, 75:49, 5:3, 9:5, 49:25, 15:7, 7:3, 63 : 25, 25: 9 ve 3: 1. Bu raporlarda kullanılan tüm sayılar 3, 5, 7 ve 9 tek sayıların tek katlarıdır. Bu öneri, oktav dışındaki modüllere dayalı çeşitli şekillerde skalaların oluşturulmasına sınırsız bir yol açmıştır.
Ölçek, bir oktavla sınırlı ve iç organizasyonu, ölçeğin ilk notası olarak alınan ölçeğin notasına bağlı olan bir ölçektir. Bu nedenle, bir ölçek genellikle başlangıç ve bitiş notunun adıyla da karakterize edilir: “C ölçeği”, “D” vb.
Oktavın yedi notaya bölündüğü ölçek. Normalde beş ton ve iki yarım tondan oluşur. İki yarım tonun iki veya üç tonla ayrılmasının diyatonik olduğu söylenir , örneğin:
TTTTTS
(burada T = tonu, S = semitonus , yarım ton), örneğin, ne yeniden mi fa sol la si yapmak
Aşağıdaki aralıklarla ayrılmış yedi derece aralığı:
1 ton - 1 ton - 1/2 ton - 1 ton - 1 ton - 1 ton - 1/2 ton.
C majör gamı karşılık, bir piyanoda, gelen oynanan beyaz tuşlara C :
Yap - yeniden - e - fa - sol - la - si - yap.
müzikal alıntı
Paradisi tarafından
Teoride minör ölçeğin çeşitli biçimleri vardır. Bununla birlikte, gerçek müzikte bu formların hiçbirinin ayrıcalıklı olmadığı nadirdir: çoğu zaman bunlar karıştırılır ve herhangi bir uzunluktaki hiçbir geçiş bunlardan tek bir tanesine atfedilemez. Aşağıdaki müzik örnek, önce (yukarı ve aşağı) ve ardından Badinerie başlangıç Suite n ekstre ahenkli minör dizisini duymak olduğu O , gerçekten de, bu iki formun derece ve aralıkları duymak Johan Sebastian Bach tarafından BWV 1067, 2, ancak artan veya azalan aralıklarda olması gerekmez.
müzikal alıntı
Johann Sebastian Bach tarafından
Doğal minör ölçekDiyatonik gamın aşağıdaki sırayla aralıklarla ayrılmış yedi notasından oluşan set:
1 ton - 1/2 ton - 1 ton - 1 ton - 1/2 ton - 1 ton - 1 ton.
Rüzgar modu da denir .
Örneğin, doğal minör: la - si - do - yeniden - mi - fa - sol - la harmonik minör ölçekAşağıdaki sırayla aralıklarla ayrılmış, kromatik skalanın yedi notasından oluşan set:
1 ton - 1/2 ton - 1 ton - 1 ton - 1/2 ton - 1 ton ve yarım ton - 1/2 ton.
Harmonik minör dizi ile doğal minör ölçekte farklıdır VII inci bir yarım ton üzerinde derece. Bu derece hassas bir not haline gelir.
Örneğin, harmonik minör:
la - si - do - ré - mi - fa - sol - la. Melodik minör gamBu aralığın iki biçimi vardır: artan ve azalan; artırılmış saniyenin melodik aralığından kaçınmaya izin verir (1 ton ve bir buçuk, harmonik minör gamda bulunur).
artan form Aşağıdaki sırayla aralıklarla ayrılmış, temperli gamın yedi notasından oluşan set:1 ton - 1/2 ton - 1 ton - 1 ton - 1 ton - 1 ton - 1/2 ton.
Örnek minör:
1 ton - 1 ton - 1/2 ton - 1 ton - 1 ton - 1/2 ton - 1 ton.
Örnek minör:
Aralık | D | ben | D | ben | D | ben | D | ben | D | ben | D | ben | D | ben | D | ben | D | ben | D | ben | D | ben | D | ben |
---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
Majör | Ⅰ / Ⅷ | 1 | Ⅱ | 1 | Ⅲ | ½ | Ⅳ | 1 | Ⅴ | 1 | Ⅵ | 1 | Ⅶ | ½ | ||||||||||
Doğal minör | Ⅰ / Ⅷ | Ⅱ | Ⅲ | 1 | Ⅳ | 1 | Ⅴ | ½ | Ⅵ | 1 | Ⅶ | 1 | ||||||||||||
Azalan melodik minör | ||||||||||||||||||||||||
artan melodik minör | 1 | ½ | ||||||||||||||||||||||
harmonik minör | ½ | 1½ |
Artırılmış çift saniye ölçeği, bir ton, dört yarım ton ve iki artırılmış saniyeden oluşan heptatonik bir dizidir.
Bir tonla ayrılmış iki benzer dörtlüden oluşturulabilir:
S 3 STS 3 S
(burada S = semitonus , yarım ton; 3 = trihemitonus ikinci artar; ve T = ton), örneğin, D mi fa Sol | si do re , chadda araban moduna (aşağıya bakınız) karşılık gelen veya ortak bir beşli ve dörtlü,
TS 3 SS 3 S
örneğin do re mi fa sol la si do , nawa atar moduna karşılık gelir (aşağıya bakın). Bu formda, menzil "Macar menzili" veya "Çingene menzili", bazen "oryantal menzil" olarak da adlandırılır.
Kromatik ölçekte diyatonik ölçek yedi ana notları ve beş ara içeren bu oniki notlar bir kümesidir.
Aşağıdaki notları içerir:
Do veya si - do veya yeniden re - re veya mi - mi veya fa - fa veya mi - fa veya sol - sol - sol veya la - la - la veya si - si veya yap .Artan kromatizma:
Yap - yap - yeniden - yeniden - e - fa - fa - sol - sol - la - la - siAzalan kromatizma:
If - if - la - la - sol - sol - fa - mi - mi - yeniden - yeniden - doArtan gamı notlara ve azalan gamı notlara yazmak gelenekseldir ve .
Ton ölçeği, oktavı 6 tona böler ve bu nedenle kromatik ölçeğin iki derecesinden yalnızca birini alır:
Bu Messiaen'in ilk “Sınırlı Aktarım Modu”. Bu skala, yarım ton, minör üçüncü, tam dördüncü, tam beşinci, majör altıncı ve majör yedinci aralıkları içermeme özelliğine sahiptir. İlk olarak Mozart'ın Müzikal Şaka'sında (1787) göründü . Özellikle Claude Debussy tarafından kullanılmıştır . Progresif rock grubu King Crimson da birkaç kez kullandı.
"Oktatonik" veya "azaltılmış" olarak adlandırılan 2, alternatif tonları ve yarım tonları ölçekler ve bu nedenle sekiz nota içerir. Aralıkların dağılımındaki bu simetri, yalnızca iki modun var olabileceği anlamına gelir: yarım tonla başlayan ve tonla başlayan.
Bunlar, Olivier Messiaen'in " sınırlı aktarımlı modların " bir parçasıdır (Zamanın sonu için bkz. Quartet ). Ton / yarım ton çiftinin tekrarı, aynı zamanda, bu gamların her biri için transpozisyon sayısının üç ile sınırlı olduğu anlamına gelir; gerçekten de minör üçlüye aktarılan sekizgen bir gam başlangıç notalarını geri veriyor.
Çok sık bazı anlaşmaların "sesi dışarı" gibi caz kullanılan 7 inci baskın (7 9+ 13 V dahil)
Küçük bir ölçeğe benziyor ve değiştirilmiş bir oyuncu kadrosuna sahip olma özelliğine sahip. Bu ölçek bulunur 3 rd hareketi Suite , op. 14, Béla Bartók tarafından .
Aynı aralık kompozisyonuna sahip iki hekzafonun üst üste binmesinden (iki ortak nota ile) oluşan ses ölçeği. Tüm kromatik derecelerde yer değiştirebilir , mucidi Fransız besteci Christophe Looten tarafından 1981'den beri kullanılmaktadır .
Örnek: iki heksafon: [do - do - re - mi - fa - fa ] ve [fa - fa - sol - la - si - si]. Bu iki heksafonun iki ortak notası vardır: fa ve fa . Aralık kompozisyonu aynıdır: 1/2 ton, 1/2 ton, ton, 1/2 ton, 1/2 ton. Geriye dönük değildir.
Böylece şunu elde ederiz: do - do - re - e - fa - fa - sol - la - si - si , aralık bileşimi aşağıdaki gibidir: 1/2 ton, 1/2 ton, ton, 1/2 ton, 1 / 2 ton, 1/2 ton, ton, 1/2 ton, 1/2 ton.
İki sesin ( mi ve a ) olmadığını fark ederiz . Ek olarak, iki pentafonik sistem, iki heksafonda (burada, fa ve fa ) ortak olan iki notanın üst üste binmesini yasaklar . Dolayısıyla bestecinin 10 melodik notası ve 9 armoniği vardır. Bipentafonik modun en büyük avantajı , tonal sistemle çok karşılaştırılabilir ancak tonal olmayan bir ses evreninde modülatör bir işlem sunmasıdır .
Harold Powers'a göre , yaşayan bir Avrupa dışı müzik kültüründe modal bir sistemi tanımlamaya yönelik ilk büyük girişim, Sir Williams Jones'un 1792 tarihli On the Musical Modes of the Hindis adlı kitabıdır . bu iş ve şunu ekler
Nispeten farklılaşmamış ölçek türü ve nispi doğrulukla belirlenmiş bir "melodi" gibi bir "mod" arasında Twilight Zone [sırasında araştırma müzikbilimsel devam Avrupa ilgi meselesi haline gelmiştir XX inci yüzyıl ilk yoğun bir sonucu olarak,] Doğu Hıristiyanlığı ve Musevilik müziği üzerinde çalışın.
"Anlayışımız olduğu düşünülen Powers XX inci yüzyıl denilen şey" modu "büyük çapta uygulanan kültürlerarası kategori olarak Avrupa müzikolojisi bir buluştur."
Bu uyarılara rağmen, günümüzde İrlanda müziği, Hint müziği , Yunan Ortodoks vokal müziği (Bizans müziği), Osmanlı müziği , Arap müziği gibi dünyadaki birçok geleneksel müziğin az çok farklı modal sistemler geliştirdiği varsayılmaktadır. , ama yine de ilgili. Tanımları genellikle kozmolojik (zaman, mevsim veya oynanacak yer), ahlaki veya etik (şiddetli, üzgün, mutlu vb.) ve estetik unsurları bütünleştirir. Bu sadece bir dizi meselesi değil, aynı zamanda özellikle belirli melodik formüllerden oluşan gerçek prosedür kodları meselesidir.
Mod sistemi eski. Örneğin, Gregoryen ilahide (bkz. modal müzik ), aynı zamanda caz ve birçok geleneksel müzikte, hem temaların kompozisyonunda, hem de akorların yapımında ve kodlanmasında ve doğaçlamalarda bulunur .
Yunan modası sorunu bugün çok kafa karıştırıyor. Boethius , Latince ilk kez başvuran, antik Yunan teorileri, başında yazdığı VI inci Yüzyılın :
Biz buna consonances tür modi kendilerinin arayacakları, Tropos veya Tonos , oktav gelir.
Boethius tarafından kullanılan modus kelimesi belirsizdir çünkü tonus ve hatta tropusun sıklıkla tercih edildiği Orta Çağ'da, örneğin dini modalar için sıklıkla kullanılmaz .
Claudius Ptolemy ( II inci yüzyıl ) diyor tonos olarak yukarıda tanımlanan şeylerden olarak ölçek tamamen bir insan sesinin vokal aralığını kapsayan gerekiyordu, iki oktav aralığı sınırlar - veya sistem, serbest aralıklarla paketi sınırlaması değişir. Dor tonos , özellikle, diğer paterni, doğal notlar oluşturulan gibi modern açısından transkribe edilebilir bir, iki oktav ölçeğidir bir için bir . Diğer tonlar , aşağıdaki tabloda gösterildiği gibi, bu skala içinde değişen derecelerden oluşur:
Bu tablonun yapısı, sistemin yukarı veya aşağı yer değiştirmesiyle elde edilmiş olarak da düşünülebilir: örneğin Frig tonosu , dorian tonosunun aralıklarını if ve if arasında bir ton daha yüksek olarak yeniden üretir . İki E'nin bu tabloda asla değiştirilemeyecek tek nota olduğu görülebilir : bunlar yedi tonoi'ye karşılık gelen yedi oktav türünün sınırlarını oluştururlar . Yukarıdaki tabloda mi ile mi arasındaki oktav türlerini okumak yerine aralıklara saygı duyarak “doğal” (değişmemiş) derecelerde ifade edersek aşağıdaki tabloyu elde ederiz:
Mixolydian oktav: | Eğer | yapmak | yeniden | orta | fa | zemin | la | Eğer |
Lidya oktavı: | yapmak | yeniden | orta | fa | zemin | la | Eğer | yapmak |
Frig oktavı: | yeniden | orta | fa | zemin | la | Eğer | yapmak | yeniden |
Dorian oktavı: | orta | fa | zemin | la | Eğer | yapmak | yeniden | orta |
hipolidyen oktav: | fa | zemin | la | Eğer | yapmak | yeniden | orta | fa |
hipofrijik oktav: | zemin | la | Eğer | yapmak | yeniden | orta | fa | zemin |
hipodor oktavı: | la | Eğer | yapmak | yeniden | orta | fa | zemin | la |
Bunlar diyatonik cinsteki oktav türleridir . Diğer antik türlerde aralıklar farklı olurdu, ancak yine de sadece yedi ölçek olurdu, çünkü hepsi tetrakordlarda eklemlenir.
dini moda için Yunanca isimlerYunan tonoi adları , Orta Çağ'da, önce Yunan Ptolemy anlamında oldukça düzenli bir şekilde kullanıldı. Bunlar arasından stabilize IX inci yüzyıl sekiz modları tarif etmek ibadet müziği , ancak Yunan terminoloji ile yazışmalar şimdi kaybolur:
Burada sekizinci bir modun eklendiğini not ediyoruz, oysa Antik Çağ sadece yedi oktav türü biliyordu. Eklenen ad, "Dorian" modununkiyle aynı olan D' nin modal oktavına karşılık gelen "hypomixolydian"dır .
At XVI inci yüzyıla , yedi modal oktav olduğunu düşünürsek Glarean o mod sayısını artırmak için gerekli olduğunu hissetti. O ondört modları (yedi authentes ve yedi plagals) sekiz modları (dört authentes ve dört plagals) gitti, ancak modal oktav değerlendirmiş olabileceği si beşinci çünkü reddedilmelidir si - fa mükemmel düz değil. Bu nedenle, yukarıdaki listeye aşağıdaki modları yeni isimlerle ekleyerek on iki moddan oluşan bir liste hazırladı:
Numaralandırma daha sonra değişti: Örneğin, Zarlino , modları C ölçeğine göre birden on ikiye kadar numaralandırmayı önerdi , bu nedenle ilk modu İyon modu, ikinci hipoiyonik, vb., on birinci rüzgar türbinine kadar ve onikinci hipoeolyen.
Modern terminolojiCazda, majör gamın derecelerinin her birinden oluşturulan her bir diyatonik gama sözde bir Yunan ismi atfediyoruz:
I er derece = İyonik (veya mod do ) örnek do C D E F G A B C = 1 ton, 1 ton, 1/2 ton, 1 ton, 1 ton, 1 ton, 1/2 ton II = dorian (veya yeniden modu ) D E F G A B C D = 1 ton, 1/2 ton, 1 ton, 1 ton, 1 ton, 1/2 ton, 1 ton III = Frig (veya mi modu ) E F G A B C D E = 1/2 ton, 1 ton, 1 ton, 1 ton, 1/2 ton, 1 ton, 1 ton IV = Lidya (veya F modu ) fa sol la si do yeniden mi fa = 1, 1, 1, 1/2, 1, 1, 1/2 V = mixolydian (veya toprak modu ) sol la si do yeniden mi fa sol = 1, 1, 1/2, 1, 1, 1/2, 1 VI = Rüzgar (veya mod ) la si do yeniden mi fa sol la = 1, 1/2, 1, 1, 1/2, 1, 1 VII = locrian (veya if modu ) si do re mi fa sol la si = 1/2, 1, 1, 1/2, 1, 1, 1Maviler oluşturulan ABD'de altında Afrikalı-Amerikalı sakinleri tarafından ırk ayrımı . Afrika kökenli pentatonik müziği Avrupa müziğinin diyatonizmiyle karıştırıyor. Bu eklemeye mavi nota denir .
Caz ModlarıJazz, blues prensibini alır ve onu geliştirir.
Cazda modların inşası genellikle , bir dizideki (esas olarak ana dizideki ) derecelerin ( I II III IV V VI VII ) her birinin belirli bir mod için bir başlangıç noktası olarak hizmet edebileceğini ve böylece dizinin konumunu değiştirebileceğini düşünmekten oluşur. tonlar ve 1/2 ton (bazen bir ton ve 1/2).
Caz, antik Yunanistan'ın modasını alır ve onu şekillendiren dünya müziğinin etkilerine göre başka modalar ekler.
Arap-Endülüs müziğinin modası, noubat adı verilen , başlangıçta sayısı 24 olan, ancak geleneklere göre yaklaşık on beşe indirilen müzik süitleriyle ilgili olarak tanımlanır . Makamlar , okula bağlı olarak ( gharnati , Cezayirli veya Tunuslu malouf , vb.) 26 ila 16 arasında değişir , ancak bunların hepsi diyatoniktir ve Arap müziğinden çok farklıdır . Çok yeni etkiler, çeyrek tonları ortaya çıkardı, ancak gizli bir şekilde.
Arap , Fars veya Türk müziğinin bazı modları (yalnızca Arap, Fars ve Yunan geleneklerinden ödünç alınan öğrenilmiş Osmanlı geleneği) , bir tonun dörtte üçü aralığına sahip olma özelliğine sahiptir . Temel modlar olsa da yüzlerce türev vardır.
Bu sistem Yakut , Kazak , Özbek , Uygur , Tacik , Azeri müziğinde ve Doğu Rumlarında dromos, makam, muğam, makam vb. adlar altında da mevcuttur. Her insanın kendine has özellikleri vardır.
In do (rast) modu
d (doukah) modunda
Olarak mil (sikah) modu
fa (ciharkah) modunda
Yer modunda (nawa)
(ouchairan) modunda
Si modunda (ourak)
Hint modları heptatonik, heksatonik, pentatonik veya bu elementlerin ikisinin bir kombinasyonu olabilir. On temel aralıkları (vardır o ragas mevcut yüzlerce hangi),: - Bhairav - Bhairavi - Bilaval - Kafi - Kalyan - Khammaj - Marwa - Poorvi - Asavari Todi
İran makamları on ikidir ve çeyrek tonlarla ayrılmış notalar içerir.
Endonezya müzik 2 aralıkları kullanır:
Sunda müzik ek olarak bilen bir 3 inci ölçek, sorog , özellikle söylenen şiir (kullanılan tembang ).
Oktavın beş ana nota arasında dağıtıldığı ölçekler.
Ör: do - sol - re - la - mi , ölçeği veren do - re - mi - sol - la
Başlıca pentatonikAşağıdaki ardışık aralıklardan oluşan ölçek: 1 ton - 1 ton - 1 ton ve yarım - 1 ton - 1 ton ve bir buçuk. Ya C'de :
yap - yeniden - e - sol - bir - yapMinör PentatonikAşağıdaki ardışık aralıklardan oluşan skala: 1 ton ve yarım ton - 1 ton - 1 ton ve yarım ton - 1 ton.
Ya C'de :
yap - mi - fa - sol - si - yap.Bu skala özellikle blues'ta mavi nota eklenerek kullanılır (ki bu gamın toniği ile artırılmış bir dördüncü oluşturur). Örneğin, C'de blues ölçeği:
yap - mi - fa - fa - sol - si - yap.Pentatonik ölçekler çeşitli kullanılan geleneksel müzik .
In Uzakdoğu , Çin , Kore , Japon , Moğol , Tibet ve Vietnam müziği ağırlıklı pentatonik dizileri kullanır. Bu aynı zamanda Batı Afrika'dan gelen birçok müzik için de geçerlidir , muhtemelen blues'un kökeni ve Berberi müziği .
Gitaristler tarafından çok beğenilen bir seridir çünkü hem kolay hem de birçok stilde ( blues , hard rock , heavy metal ...) kullanılabildiği için. Ünlü kullanıcılar arasında BB King , Chuck Berry , Eric Clapton , Angus Young ( AC / DC ), Tom Morello ( Rage Against the Machine , Audioslave ), Zakk Wylde ( Black Label Society ) ve Pat Metheny , Scott Henderson , McCoy Tyner ve caz ve caz füzyonunda diğerleri .
Pisagor ölçek (veya Pisagor ölçek ) a, renk ölçeği olan on iki aralıkları “tarafından tanımlanan beşte çevrimi ”. Bu bir mizaç değildir, çünkü hiçbir aralık temperli değildir.
Zarlino ölçeği (veya Zarlinian ölçek ) ile saf beşte ve saf üçte kombinasyonları ile elde edilir. Zarlino'nun kendisi bunu, oktavın beşinci ve dördüncü, beşincinin majör üçüncü ve minör üçüncü olarak ve majör üçüncünün majör ve minör olarak bölünmesinden kaynaklandığını tanımladı. Bu, teorisyenler tarafından, örneğin Johann Mattheson veya Leonard Euler tarafından tercih edilen aralıktır , ancak Joseph Sauveur'un daha önce belirttiği gibi, pratikte gerçekten kullanışlı değildir . Kurtarıcı ona "Doğru Sistem" adını verdi.
Fizikçilerin ölçeği veya doğal ölçek , on iki aralığı temel notanın belirli harmoniklerinin seçimi ile tanımlanan kromatik bir ölçektir. Bunlar özellikle do , sol , mi , ( si ), d , ( fa ) ve la notalarına karşılık gelen 1, 3, 5, 7, 9, 11 ve 13 harmonikleridir , burada ( si ) ve ( fa ) daha yaygın ölçeklerdeki konumlarından yaklaşık dörtte bir ton kadardır, yani düz ve keskin daha çok yarı düz ve yarı keskin olarak kabul edilebilir .