Yeni roman bir edebi harekettir XX inci birlikte başta mensup bazı yazarlar getiren yüzyılda Minuit . Terim ilk kez Bernard Dort tarafından kullanılmıştır .Nisan 1955, daha sonra iki yıl sonra Akademisyen Émile Henriot tarafından Le Monde le gazetesinde yayınlanan bir makalede olumsuz bir anlamla tekrar alındı.22 Mayıs 1957, Roman eleştirmek La Jalüzi tarafından Alain Robbe-Grillet ve Tropismes tarafından Nathalie Sarraute .
Bu terim hem etkinlik yaratmak isteyen edebiyat eleştirmenleri tarafından hem de çevresinde bir araya getirdiği yazarları tanıtmak isteyen Alain Robbe-Grillet tarafından editör danışmanı olduğu Éditions de Minuit'te kullanılmaktadır . Aynı yılın Ekim ayında Fransız sinemasında ortaya çıkan Yeni Dalga hareketinden dar bir şekilde önce gelir .
In un nouveau roman dökün yayınlanan 1963 , Alain Robbe-Grillet roman doğası ve geleceği üzerine denemeler araya getirir. Kendisi için modası geçmiş, entrika , psikolojik portre ve hatta karakterlerin gerekliliği fikrini reddediyor .
O zamandan beri dayatılan ettiği gibi, geleneksel roman kuralları reddetmek XIX inci yüzyıl ve bu şekilde yazarlar ile gelişti Balzac ya Zola , Yeni Roman kendisinin bilincine bir sanat istiyor. Anlatıcının konumu özellikle sorgulanır: olay örgüsünde yeri nedir, neden anlatır veya yazar? Daha önce tüm kurgunun temeli olarak görülen olay örgüsü ve karakter, her yazar için, hatta her kitap için bile farklı yönelimlerle arka planda kaybolur.
Robbe-Grillet'in teorik çalışmasından çok önce, 1939'da, Nathalie Sarraute Tropismes'teki hikaye anlatımında devrim yaratmaya başlamıştı . 1953'te yayınlanan Martereau adlı romanında , karakterler okuma sırasında yerinden çıkmış olarak görünür ve bir entrika olsa da, okumaya yön veren bu değil, içinde verildiği çeşitli bilinçleri canlandıran düşünce akışlarıdır. okuyucuya geri dönmesi için. Sarraute yeniliklerini 1956'da The Age of Suspicion'da kuramlaştıracak .
Farklı silahlarla Oulipo derneği de 1960'dan itibaren yazma eylemini yenilemeye çalışıyor. Georges Perec'in Les Choses (1965) adlı eseri , Nouveau Roman'ın günlük tüketim nesnelerinin baş karakterlerden daha çok romanın gerçek kahramanı haline geldiği programının bir uygulaması olarak okunabilir.
Yeni Roman, Antik Çağ'dan kalma romantik türü yenilemek istiyor. Bu nedenle yeni romancılara rehberlik eden birincil duygu yenilenmedir. Olay örgüsünü arka plana koyarlar, karakterleri yardımcı hale getirirler ve varsa baş harfleriyle adlandırılırlar ( Franz Kafka'nın etkisini , özellikle Süreç ile burada görüyoruz ).
Dolayısıyla tüm bu değişiklikler, aktif okumayı, derinlemesine düşünmeyi ve hatta yazarlar tarafından kullanılan ve kitabın olduğu gibi var olmasına izin veren belirli bir kültüre hakim olmayı gerektirir.
Peki neden bu değişiklik o kadar ani çünkü romantik günlerinden sonra XIX inci yüzyılda, bu herhangi bir yere sahiptir XX th ? Sıklıkla, edebiyat ve tarih arasında bağlantı kurmalıyız. Yirminci yüzyıl iki dünya savaşı ile işaretlenir ve erkeklerin kafasında yaşayan bu hissi, (Nathalie Sarraute eskiden kalma ifadeye göre) “imzaladılar” olan Suspicion Çağında . Romantik bir devrim (çünkü çekiciliği yoktur) bu nedenle bu huzursuzluk ve güvensizlik duygusunu tercüme etmeyi mümkün kılar, aynı zamanda o zamana kadar asla sorgulanmayan bir edebi sürekliliğin hüzünlü düzenliliğini kırmayı da mümkün kılar.
Eleştirmenler ise, "bakış okulu", "reddetme okulu" gibi etiketler yapıştırarak Yeni roman imajını dondurmaya çalışarak hareketin oluşturulmasında ve kurumsallaşmasında temel bir rol oynamaktadır. Anti-roman ".
Fikir tarihçisi Emmanuel Legeard için, “Nouveau Roman yazarlarıyla ortak bir nokta varsa, o da hepsinin yalnızca toplam öznelliği hedeflemesidir. "
Yeni Roman bir dizi ret ile tanımlanır:
"Karakter" kavramı, Nathalie Sarraute'nin bir denemesinin başlığını kullanacak olursak, "şüphe çağına" ilk giren kavramlardan biridir. Romanın, doğumundan ölümüne kadar tüm boyutlarıyla tutarlı bir “karakter” yarattığını ve tanıttığını iddia etmesi Yeni Romancılara saçma geliyor.
Joyce'un Ulysses'inden veya Faulkner'ın eserlerinden etkilenerek , çoklu ve bazen ayırt edilemez anlatıcıların "bilinç akışı" kavramını tercih ederler.
Her şeye gücü yeten ve her şeyi bilen bir anlatıcının "sarkan" bakış açısı kesinlikle reddedilir; anlatıcı, çoğu zaman çoklu, bazen kararsız, yalnızca kısmi ve kısmi bir bakış açısı verebilir.
Hala yazı varsa, okuyucu anladığını düşündüğü şeyin doğruluğu konusunda herhangi bir kesinliğe ulaşamadan birkaç anlatıcı, birkaç bakış açısı arasında dağılır; Her şeyi bilen bir yazar tarafından baştan sona yönetilen bir olay örgüsünün doğrusallığı düşünülemez.
Yazarlar roman daha büyük bir gerçekçi roman biçiminde miras gerçekçilik sklerotik formunu reddetmek kabul XIX inci yüzyıl popüler. Ancak, sürrealistler için olduğu gibi onlar için de " Markiz saat beşte dışarı çıktı " cümlesi bir yalansa, anlayışları burada biter. Balzac üzerine konuşma farklılıkları bu konuda çok aydınlatıcıdır.
En dogmatik olanlar için (özellikle Robbe-Grillet ve Ricardou), gerçekliğe veya ruh hallerine herhangi bir gönderme ve ayrıca herhangi bir otobiyografik yön yasaktır: Yeni Roman bir dünya, bir toplum durumu ortaya çıkarmaz; (Balzac'ın formülüne göre) "sivil devletle rekabet edemezdi". Hiçbir şekilde gerçekliği yeniden üretmeyi, hatta onu uyandırmayı iddia etmez. Tanımlamayı, gerçekçiliğe özgü "gerçek etkileri" yok etmek için kullanacaktır.
Bu radikal ve kararlı anti-idealist konum, hafızayı temel bir malzeme olarak gören Claude Simon gibi yazarları ve hatta Samuel Beckett ve Nathalie Sarraute gibi yazarları yavaş yavaş uzaklaştıracaktır. İkincisi, bazen Oulipo'nunkiler kadar kapsamlı biçimsel deneylerini sürdürürken, insandan ve dünyadan bahsetmeye devam edecek - bu, Ricardou'nun denemelerinde sistematik olarak savunduğu "ifade-temsil ideolojisine" tam olarak tekabül ediyor.
Bu reddedilmeler dizisinin sonucu, yazılanlara değil, yapılma sürecindeki yazının kendisine verilen neredeyse özel dikkattir; eser, sahibine göre bir tür özerklik kazanır; önceden kurulmuş bir projeden bağımsız olarak kendi mantığıyla inşa edilir.
Uygulamaya "yeni romancılar" koymak zaten onların öncülleri tarafından test edilen edebi çözümler: Joris-Karl Huysmans , 1884 yılında vardı 70 yıl önce, içinde kanıtladı À REBOURS arsa roman, gerekli olmadığını Franz Kafka o klasik yöntem Karakteri karakterize eden tesadüfi, James Joyce , absürd tiyatronun yazarlarının gerçekçilikle yaptıkları hikayenin ortak noktasından kurtulmuştu .
Ama belki de André Gide ile , özellikle de Les Faux-monnayeurs'da , yeni romanın temsilcileri tarafından hiçbir zaman bir haberci olarak anılmamış olmasına rağmen, en çok benzerlikleri bulacağız. Gide bu eserinde, kendisi de romanın yazarı olan Edouard sayesinde yazı üzerine bir düşünme sürecine girmeyi önerir. Edouard ile yazar arasında otobiyografik bir asimilasyon olasılığı sorusunu gündeme getiren bu mise en abyme, yeni bir yazının kuruluşunda örtük olarak bulunan süreçlerden biridir. Le Journal des Faux-Monnayeurs adlı romanına eşlik eden çalışmasında yaklaşımını açıkça ortaya koyuyor ve teorileştiriyor. Yeni romanla pek çok ortak nokta var:Bu nedenle, "neo- romancılar ", tam anlamıyla, edebi bir avangard oluşturmuyorlarsa, büyükleri tarafından başlatılan romantik yapıbozuma bilerek ve sistemli bir şekilde itiyorlar. Kitaplarının her biri yenilikçidir ve yazma üzerine benzeri görülmemiş bir deneyimin yeri haline gelir.
Çok çeşitli üsluplar ve projeler, romanın geleneksel temellerini sorguladıkları bahanesiyle “Nouveau Roman” etiketini alarak gazetelerde ve edebiyat dergilerinde geleneksel eleştiriye karşı “yeni eleştiri” içinde önemli tartışmaları ateşledi. Oyun ya da "yazma serüveni" ( Jean Ricardou ), kodları, özellikle de motive edilmiş kısıtlamalar getirerek (ve özgür değil) parçalamaktan ibarettir.
Kritik tanıma randevuya geçerli: Nathalie Sarraute aldığı Uluslararası Edebiyat Ödülü için Les Meyveler d'or 1967 yılında 1963 yılında, Claude Simon elde Medici Ödülü onun en ünlü romanlarından biri için: Histoire , karışarak un kolaj anılar Geçmiş ve yazarın noktalama işaretleri kasıtlı olarak ortotipografik kuralları görmezden gelen kişisel tarih . 1969'da, uluslararası alanda en üst düzeyde tanınan Samuel Beckett, Nobel Edebiyat Ödülü'nü aldı.
1973 yılında Michel Jeury , Gérard Klein tarafından prestijli “ Ailleurs et Demain ” koleksiyonunda yayınlanan Le Temps Uncertain ile Nouveau Roman ve bilim kurgu arasındaki bağlantıyı , elyazmasını düzeltmeden veya yazarla tanışmadan yaptı ve böylece Michel'in dikkate değer bir girişine işaret etti. Fransız bilimkurguda ustalarından biri olarak kabul edilen Jeury. Kitap , yayıncı ve yazarın ilk kez buluşacağı yer olan Clermont-Ferrand'daki ilk bilimkurgu kongresinde verilen ilk Grand Prix de la bilimkurgu ödülünü kazanacak.
Jean Ricardou'nun yönettiği başlıca eserler :
Roger-Michel Allemand'ın yönettiği veya yönettiği başlıca eserler:
Her iki yazarı da içeriğinin görüntüsünde heterojen ve yapılandırılmamış bir hareketle ilişkilendirmek zor olsa da, çalışmalarının bir bölümünde Nouveau Roman ile açıkça ilişkili olan yazarların bir listesi burada .
Kitabında Fransız edebiyatı XX inci yüzyıl , üniversite Henri Mitterand etiketi altında bir araya "Yeni Roman" getireceğini listesinin roman bir dizi
"Çevrimiçi tez özetine bakın"