Saint-Laurent de Bémont Kilisesi

Batıdan görünüm.

Sunum

İbadet

Katolik Roma

Ek dosya

Beauvais Piskoposluğu

İnşaatın başlangıcı

Erken XII inci yüzyıl (ön) ; 4 inci çeyrek XII inci yüzyılın ( nef , koridorlar )

İşlerin sonu

son Xv inci yüzyıl ( koro ) ; 2 inci yarım XVI inci yüzyıl ( çan kulesi , güney koridor rekonstrüksiyon)

Baskın tarz

Gotik , Gösterişli Gotik , Rönesans

Koruma

Kayıtlı MH ( 1927 )

Coğrafya

Ülke

Fransa

Bölge

Hauts-de-France

Bölüm

Oise

Komün

Russy-Bémont

İletişim bilgileri

49 ° 15 ′ 33 ″ kuzey, 2 ° 58 ′ 07 ″ doğu

Haritada coğrafi konum: Oise

Haritada coğrafi konum: Hauts-de-France

Haritada coğrafi konum: Fransa

Lawrence Bémont Kilisesi bir olan kilise Katolik kilise bulunduğu Russy-Bémont içinde Oise bölümü de, Fransa . Güçlü bir hakimdir kule eyer ikinci yarısından XVI inci ilk üstünde yükselir yüzyıl defne ait koridor güneye ve 25 yükselir cm yüksekliğinde. Binanın küçük boyutları, gerçekte olduğundan çok daha büyük görünmesini sağlar. Kilisenin dış cepheleri herhangi bir özel ilgi göstermiyorsa, iç kısım , birinci Gotik döneme ait iki açıklıktan oluşan bir nefi yan koridorlar ve dört ayrı kampanya altında inşa edilen bir koroyu birleştiren, tamamen kaburgalarla tonozlu kaliteli bir yapı ortaya çıkarır . ilk yarısı XVI inci yüzyıla. Nef iki büyük olan orijinal düzeninde dikkat durursa kemerlerin ve sıradan bir dörtlü tonozlu bir nefli koy için kuzeye iki koridor koyları, diğer kısımlar gelen ardışık geçişi göstermektedir Flamboyant Gotik tarzı için Rönesans . Karmaşıklığıyla da dikkat çeken Saint-Laurent kilisesi, kararname ile tarihi bir anıt olarak listelenmiştir .12 Nisan 1927. Bugün, Saint-Sébastien de Crépy-en-Valois cemaatine bağlıdır ve Pazar Ayinleri, Pazar günleri saat 11: 00'de, yılda yaklaşık üç kez, düzensiz olarak orada kutlanmaktadır.

yer

Saint-Laurent kilisesi Fransa'da, Hauts-de-France bölgesinde ve Crépy-en-Valois'in kuzeydoğusundaki Oise bölümünde , Russy-Bémont kasabasında, Bémont, rue mezrasında yer almaktadır. de l'Église. Köydeki tek kavşaktan bu cadde batıdan kiliseye yaklaşıyor. Batı cephesinin önünde, yine çan kulesinin güneyinde uzanan küçük kasaba mezarlığı vardır. Ancak güney cephesinin geri kalanı özel mülkiyetle sınırlandırılmıştır, bu nedenle bütünüyle görülemez, ancak yine de dar bir yol kilisenin çevresinden geçer. Doğu ve kuzeyde Sonbahar vadisine dik bir şekilde düşen yaylanın kenarında yer alan bu bölge , özellikle yamaçlar ağaçlık olduğu için şevet ve kuzey kotu da takdir edilemez , aşağıdan bakıldığında kiliseyi gizler. Vadinin.

Tarih

Ancien Régime altında , Bémont ve Russy-Montigny iki ayrı bölge oluşturdu ve aynı piskoposluğa bağlı değildi. Bémont , Senlis piskoposluğuna ve Crépy-en-Valois dekanlığına girer . Saint-Laurent yönetimindeki bölge kilisesi, yazılı kayıtlara göre köyün efendisi ve büyük dekimatörü olan Senlis piskoposunun mülkü olarak kabul edilir . Çiftlik malikane kilisenin güneyindeki olarak bilinir Bishop Sarayı . Russy-Montigny , Coyolles dekanlığı La Rivière başdiyakozu Soissons piskoposluğunun altına giriyor. Altında kilise, Saint-Martin , bulunan Montigny-le-Sec , kilise eski başkenti ve bunun tedavisi atanması olan Soissons piskoposu . Belirsiz bir zamanda, muhtemelen Yüz Yıl Savaşları sırasında, sakinler, Russy'nin doğusundaki platoda bulunan Montigny köyünü art arda terk ettiler ve Russy mezrası önem kazandı. In 1740 , Montigny kalıntıları kale ve kilise vardır, hepsi bu. Kalıntıları, bir asır sonra hala uzaktan görülebilmektedir. Pariş kitleleri çoğunlukla Saint-Maur de Russy şapelinde kutlanır, ancak Montigny kilisenin resmi koltuğu olmaya devam etmektedir. Beauvais piskoposluğundaki Oise departmanının tüm cemaatlerini bir araya getiren Fransız Devrimi'nden sonra bile , Bémont başlangıçta bağımsız bir belediye olarak kaldı. Vaumoise ile 1825'te Russy-Montigny'ye bağlandı ; daha sonra Vaumoise 1832'de bağımsızlığını kazanır , ancak Bémont'u değil.

Saint-Laurent kilisesinin tarihi belgelenmemiştir. Çeşitli inşaat kampanyaları , binanın arkeolojik analizi ile ortaya çıkar . Cephede korunan en eski kısım cephedir. Dominique Vermand başlangıç tarihi XII inci özellikle göre yüzyılda, payanda tipik olarak düz yeni nef duvarın sol. Bu detay , cepheyi modern olarak tanımlayan Louis Graves'ten kaçtı . Nitekim karakterden yoksun portal, modern zamanlarda bir canlanmanın sonucu olmalıdır. Olduğu gibi Feigneux , cephe son Romanesk unsurdur. Nef iki koylar son çeyreğinde gelen tarihleri XII inci yüzyıl ve stil gotik ilkel. Bununla birlikte, bu ikinci inşaat kampanyasından kalan tonozlardan ve kuzey cephesinden biraz daha fazlası var. Gerçekten de, güney yükseklik tamamen Bunun üçüncü bir bina kampanyasında çalışmalarını destekleyen bir koro ve güney koridor, dönem Flamboyant ilk yarısında XVI inci yüzyıl. Dominique Vermand bittiği tarih XV inci yüzyılda. Şimdi Maryse Bideault ve Claudine Lautier, eğlencelerle çift göre ogee burada görüldüğü gibi sadece başında görünen XVI inci yüzyıla. Kuzey koridorunun ilk üç açıklığı aynı anda yeniden yapıldı, ancak dördüncü açıklığın uygulanması, güneydeki ilk üç açıklığın uygulanması gibi ertelendi. 1540 civarında , güney koridorun başında çan kulesinin yeni kaidesi ile rekonstrüksiyon devam etti. Çan kulesi yükselirken kule tabanını güney koridorun son koyuna bağlamak yerine önce kuzey koridorunu Rönesans'ı anımsatan bir tarzda tamamlıyoruz . Bu gemi, bu nedenle, ortasında geçici olarak durdurulmuş olarak kalır. Çan kulesinin çan kulesi katı ile birlikte güney koridorunun bu ikinci koyu, kilisenin son inşa edilen kısımlarını temsil etmektedir ve burada Rönesans tarzı açıkça görülmektedir. - Bir bütün olarak, Saint-Laurent kilisesi bu nedenle, portalın ve kutsallığın onarımını hesaba katmadan, dört farklı inşaat kampanyasının sonucudur. Bu kampanyalardan üçü binanın iç kısmıyla ilgilidir. Saint-Laurent kilisesi, kararname ile tarihi bir anıt olarak listelenmiştir .12 Nisan 1927. Bugün, Saint-Sébastien de Crépy-en-Valois cemaatine bağlıdır ve Pazar Ayinleri, Pazar günleri saat 11: 00'de, yılda yaklaşık üç kez, düzensiz olarak orada kutlanmaktadır.

Açıklama

Genel Bakış

Odaklı Apsis tarafında güney-doğuya ekseninden bir sapma ile, biraz düzensiz, kilise üç ile bir plan izler koridorlarda , hangi merkez koridor üç taraflı apsisteki uçları ve iki alt koridorlarda . yanlarda , düz bir başucunda. Orta nef, iki kare bölmeli bir nef ve tek bir bölmeden oluşan bir korodan oluşur; bu, düz bir kısımdan ve daha önce kesik kenarları olan apsisten oluşur. Koridorlar koronun sağ tarafının sonuna kadar gider. Yine de dört bölmeleri var, çünkü nefin ilk koyunun her iki yanında iki koridor bölmesi var. Sonuç olarak, koridorların üçüncü bölümü diğerlerinden daha derindir. Güney koridorunun ilk koyu , batıya doğru silindirik bir merdiven kulesi ile çevrili olan eyer sırtlı çan kulesinin tabanıdır . Güney koridor apsisi ile apsis arasındaki açıda bir kutsallık yer alır . Kilisenin tamamı tonozludur . Orta nef, büyük kemerlerin zemini ve yüksek pencerelerin eski bir katı ile kuzeyde iki kotta ve güneyde tek bir kottadır. Bu gözlem, farklı inşaat kampanyalarından kaynaklanan binanın karmaşıklığının altını çiziyor. Kiliseye nefin batı kapısından girilir. Çan kulesinin doğusunda, güney koridorun açıklıkları, güneyde bir sıra iki kalkan olmak üzere , nefin eksenine dik olan eyer çatılarla bağımsız olarak örtülmüştür . Kilisenin diğer iki kabı, iki rampalı geniş tek bir çatı ile örtülmüştür, sadece apsis hariç, kırma çatılıdır .

İç

Nave

Louis Graves tarafından 1843'te önerilen analiz hala geçerlidir. Mimariyi tam anlamıyla takdir etmek için, onun düşüncelerinden birini tekrarlamakta fayda var: "İç mekan ağır, zemin yükseltilmiş, bu da sütunların narinliğini azaltıyor" . Bu nedenle, bu durum yakın zamandan kaynaklanmamaktadır. Béthancourt-en-Valois , Montataire ve Mouy kiliseleri aynı kaderi paylaşıyor. Kilisenin çok küçük olmasının yanı sıra kuzeydeki büyük kemerler de alışılmadık derecede alçaktır. Başkentlerini düşünmek için biraz eğilmelisiniz ve kuzey koridorunun kilit taşları neredeyse erişilebilir. Tüm kaideler artık zemine gömülüdür ve oranlar çömelmiş görünür. Ancak, rustik olmaktan uzak, Saint-Laurent kilisesi kaliteli bir yapıdır. Heykel ve pervazlar bölgenin daha önemli kiliseleriyle aynı seviyeye ulaşıyor ve mimari partisi aynı zamanda iddialı ve özgün. Eşeyli tonozlarla örtülü kaplar (altı sivri kaburga ile ) gibi, zayıf desteklerle güçlü destekler arasında bir değişim vardır ve nefin ilk bölmesinin kuzeyinde iki büyük kemer vardır. Ancak tonozlar her zamanki gibi dört parçalı. Bu düzenleme bölgede rakipsizdir. Özellikle üçüncü büyük kuzey pasajında ve kuzey koridordaki ilgili koyda gözlenebilen birkaç estetik kusur , nefte (bugün koro ile sınırlı) ahşap işçiliğin yerleştirilmesine ve büyük saygı görmeden yapılan onarımlara atfedilebilir. heykel için. Diğer usulsüzlükler teknik zorunluluklardan kaynaklanmaktadır. Bu projeksiyon çoğu kez olduğu gibi, güney birinci körfez, naosundaki kilise kulesinin payandaları birinin XVI inci yüzyıl, örneğin, Baron , Montagny-Sainte-Felicite ve Versigny ; ve koridordaki nefin kuzeyindeki ilk ara sütunun izdüşümü.

Birinci ve ikinci açıklıklar aynı değildir ve iki açıklığın her birinin iki yan cephesi de değildir. Yüksek pencerelerin kapatılması dışında, yalnızca kuzey cephesi orijinal biçimini korur: birincisi bir duvarla, ikincisi bir kapı ile kapatılmıştır. Bu pencereler yarım daire şeklindedir, büyük ölçüde yayılmıştır ve alt sırları yoktur , ki bu çok nadirdir: büyük kemerlerin yakınlığı, sırların yapıyı zayıflatacağı şekildedir. Bu yakınlık, aynı zamanda , koridorun iç kısmına yeterli yükseklik sağlarken, büyük kemerlerin tepesi ile pencere pervazları arasına yalnızca alçak eğimli bir sundurma çatısı sığabildiğinden, orijinal koridorların tonozlu olamayacağını da gösterir . İlk bölümde, iki büyük kemerli kemer çift silindirlidir ve Gilocourt'ta olduğu gibi her iki tarafta iki küçük sütun arasında bir yarım sütun üzerine düşer . Bununla birlikte, sadece üst silindir bir simit ile kalıplanır ve alttaki kilit taşı sırası basitçe yivli kenarlara sahiptir . Kesiciler Bir çiçek yatak ve bir profilde olan konik veya CAVet. Alçı onarımları ve birden fazla badana tabakası , kalıplamanın belirli ayrıntılarını siler ve hepsinden önemlisi , belirli yerlerde yüzeye çıkan orijinal mimari polikromiyi gizler . Pervaz sarı boyalı ve sarı bantlar üzerinde kırmızı noktalar ile, koyu sarı dönüşümlü kırmızı edilir. Başkentleri polylobed yapraklarla bazen düz yapraklı oyulmuş ve edilmektedir. Davul eşleştirilmiş. İki kemer arasındaki ara sütunda, sütunlar arasındaki aralık çok azdır. Biraz daha sığ olan ikinci körfeze gelmek için kuzeyde sadece bir büyük kemeri vardır ve bu kemerler nefin sütunlarından duvar kısımları ile ayrılır. Başlıkları düzleştirildi ve alt sıra kilit taşları, hala pasajın sağında ve koroda kalanlara benzer olması gereken ahşap işçiliğin yerleştirilmesine izin verecek şekilde eğimli hale getirildi. Bu bağlamda, üst merdanenin kalıplama eksikliği orijinal düzeni yansıtmayabilir.

İlk açıklığın güneyindeki durum özellikle ilginçtir. Cephenin sol tarafında bir duvar ve çan kulesinin bir payandası bulunur. Tonoz, çan kulesinin duvarına değmediği için, bu payandanın sadece sağında, daha sonra tonoz bir kemer formetiyle sağlanmıştır . Ondan düz bir tavanla örtülü bir aralıkla ayrılır. Arkasında, çift makaralı, sivri kemerli, desteksiz, çan kulesinin tabanında açılan bir çarşı açılır. Tamamen farklı olan ikinci körfezin güney kotu, oldukça düzenli, ancak yine de tek bir yükseltiye sahip. Kuzeydeki küçük pasajın karşısında, burada sütunlar arasındaki mesafenin izin verdiği kadar geniş ve neredeyse nefin tonozu kadar yüksek bir çift kemer buluyoruz . Boran-sur-Oise , Jagny-sous-Bois , Serans , Survilliers , Venette , Vauréal gibi büyük pasajlar gibi dar bir içbükey kalıp ve her iki tarafta geniş bir sivri uçla kalıplanmıştır . Bu ilk yarısında bölgenin en yaygın modeller biridir XVI inci ancak Bémont biri dalgalı alev sütunlar, mükemmel uyum için, bu yüzyılın.

Tonozlar üçüncü noktadadır ve kabın yüksekliğinin neredeyse yarısını temsil eder, böylece büyük kemerlerin tepeleri tonozun lunetine tecavüz eder. Daha önce bahsedilen istisna dışında, bütçe kısıtlamalarına atfedilebilecek formlar eksiktir. Kaburgaların profili, iki küçük girintili tori ile birlikte badem şeklinde bir simittir. Kilit taşları süslenmemiş ve kaburgalar, Béthancourt-en-Valois'da olduğu gibi burada kesişiyor. Cepheye yakın açılarda, düşme, aşağıya doğru bir açıyla kesicilerle, kancalarla oyulmuş çıkmaz lambalar üzerinde gerçekleştirilir . Nitekim büyük kemerler ek sütunlara yer bırakmaz. İki açıklık arasındaki kesişme noktasındaki doubleau yine de bir çift silindirdir. Kilit taşlarının üst sırası, her iki tarafta bir simit ile kalıplanırken, alt silindirin profili, nervürlerin profiline göre modellenmiştir. Düşüş, bağlı bir sütunun kirişleri ve sütunların çıkıntılarına yerleştirilmiş dört küçük sütun üzerinde gerçekleştirilir. Acy-en-Multien , Marolles , Noël-Saint-Martin ve Pondron'da da benimsenen bu profil, ilk Gotik dönemde bölgede çok yaygın değildi, ancak ışıltılı dönemde ( Agnetz , Chambly , Cires- lès-Mello , Montataire , Trumilly çan kulelerinin üsleri ile gösterildiği gibi varyasyonları ile ...) ve zaten Romanesk dönemde bilinen Seraincourt ait ve Saint-Gervais içinde, Fransız Vexin . Kesiciler bir çiçeklik, bir oyuk ve bir çubuk ile kalıplanır ve tümü ortogononal olarak düzenlenir. Başlıklar kancalarla oyulmuştur. Büyük oyun salonlarının yarısına kadar yerleştirilmişler. Kuzeyde, ikinci koyda, abaküs ve sütun başlıkları kaldırıldı. Koroya doğru dubleau yakınında, kaburgalar Rönesans çıkmaz lambalarında alınır. Söz konusu doubleau, koronun yapım kampanyasına aittir. Onun alt yüzeyi ahşap zaten onları gizli olacağı için, düz ve kusur olarak burada algılanmamaktadır desteklerin, yoksundur.

Kuzey tarafındaki başkentler.
1 st defne, güney yükseklik.
2 nd defne, kuzey yükseklik.
Batıya bak.
Rönesans çıkmaz sokak.
Kilit taşı.

Kuzey koridor

Büyük kemerleri içeren güney cephesi, neredeyse merkezi kap kadar heterojendir. Oluk duvarı ise tüm uzunluğu boyunca homojendir. Oldukça geniş, yapraksız , ayakları ve alt yüzeyi olukla kalıplanmış dört açık pencereye sahiptir . Başucunda pencere yoktur. Batı duvarında, tonozun üst kısmının altında, kapalı sepet kulplu bir kapının üzerinde, büyük ölçüde yayılmış küçük bir okülüs delinmiştir . - Duvar boyunca ve köşelerde, tonozların çıkıntıları gizlice kalıplanmış çıkmaz lambalar üzerine yerleştirilmiştir. Sadece kuzeybatı köşesinde bir sütun şaftı vardır. Kaburgaların profili ilk üç açıklıkta aynıdır. Burada, her iki tarafta ince bir içbükey kalıp ve sığ bir olukla kalıplanmış çıkıntılı sırtlar olarak sunulurlar. İlk iki ikili, savaş başlıklarına benzer. Son doubleau güçlendirilmiştir ve sıradan bir kilit taşı sırası şeklinde bir alt silindir ve her iki tarafında bir oval ile kalıplanmış bir üst silindirden oluşur. Son bölümün çıkıntıları da benzer bir profile sahip ancak daha ince. Doucine ayrıca nefin ikinci koyunun güney dublöründe de görülür, ancak köşeli sırt ve düz iç kısımlar Rönesans'ın habercisidir. Kilit taşları yine de Gotiktir. İlk aralıkta, anahtar bir insan maskesi görüntüler; ikinci bölümde bir yeşillik tasması; ve dördüncü bölmede, yeşillik üzerine yazılan dört yapraklı bir yaprak.

Güneyde tuhaflıklar çoktur. Büyük pasajlar, prensip olarak, nef tarafındakilerle aynı şekildedir. Ancak kemerleri almak için, ilk iki kemerin ara ayağının iki sütunu kuzeye kaydırıldı ve sütun güçlendirildi. Başlangıçta, bu küçük sütunlar, şimdi sütunla birleşen oyun salonlarının üst silindirleri için ayrılmıştı. Ayrıca tabanlarının üst torusunu da korurlar. İki sütun arasına köşeli bir şaft yerleştirildi ve bu şekilde oluşturulan kiriş, kilit taşının altındaki maske ile aynı stilde, özet olarak oyulmuş üç kafa ile taçlandırıldı. Belirli bir stil olmadan çok köşeli bir terziyi takip eder. İkinci pasajın batısında başka bir tuhaflık görülebilir. Burada, pasajın sütunu ile sütunu arasına kutsal bir su yazı tipi yerleştirilmiştir ve sütunla bütünleşik görünmektedir. Birkaç oluşur taş kursları aşağı açıyla ve sınır silmelerle bezenmiştir. Yazı tipinin ön kapıdan uzakta konumu şaşırtıcı. Yanında, iç veya masif bir duvar payandası, nefin ilk çiftine karşılık gelen sütunu güçlendirir. İkinci bölmenin ve doubleau'nun ogive'i bu kütleye katılırken, üçüncü bölmenin ogive'i tamamen işlevsel bir çıkmaz lamba üzerine alınır. Son olarak, daha doğuda bir sütun, son dubleau ve kemerler , muhtemelen heykelleri kesilmiş olan üç arma sırasını çağrıştıran üçlü bir çıkmaz lamba üzerine yerleştirilmiştir.

Marquees.
3 e koy, doğuya bakıyor.
4 e bay, batıya bakıyor.
2 nd defne, batıya görünümü.
2 e büyük çarşı.
1 yeniden kilit taşı.

Koro

Koronun sağ kısmı ve apsis birlikte tonozludur ve bu nedenle koro tek bir bölmeyle sınırlıdır, ancak sağ kısım nefin önceki bölümü kadar derindir. Desteklerin yokluğu ve düz alt yüzeyi daha önce belirtilmiş olan nef ile kesişme noktasındaki doubleau, doğu tarafında birkaç pervaz ile sağlanmıştır, çünkü kanal, neften çok az daha yüksektir ve şüphesiz istenir. ani bir sıçramayı önlemek için. Yukarıdan aşağıya bir çubuğa bağlı bir ogee vardır; ve geniş ve daha dar bir içbükey kalıp. Apsisin üç yanından dolayı altı nervürlü kollu olan tonoz, kuzey nefin ilk üç tonozu ile aynı özellikleri göstermektedir. Bununla birlikte, formetlerle sağlanır. Kilit taşında Devrim için yanmış bir kalkan bulunur. Eğer önledi ahşap görmek için proje yöneticisi erken gelen XV inci yüzyılın ortamını tahmin etmişti. Başucunun üç penceresi , muhtemelen yapının küçük boyutları nedeniyle, üzerinde oyma yapılmayan basit lansetlerdir . Çevreleri, bölgedeki çoğu gösterişli kilisede olduğu gibi, ince bir içbükey silmeyle ve bir olukla şekillendirilmiştir. Güney koridoru aynı sefer altında inşa edildiğinden, güney cephesi bir önceki nefin körfezine oldukça benzemektedir. Doubleau, tonozun üstünün tam altında ortalanmamıştır ve doğu kaidesine duvarın dar bir kısmı eşlik etmektedir. Ek olarak, ikiye katlama, öncekinden biraz daha düşüktür. Bununla ve kuzeydeki büyük pasajla, ince bir içbükey silmenin profilini ve her iki tarafta da bir sivri ucu paylaşıyor. Büyük çarşı aksi son çeyreğinde kemeri ile aynı boyutlara benimser XII inci nef önceki bölümün yüzyıl kuzeye. Orada, koroda, kuzey nefin atlama çünkü eski yüksek pencerenin hiçbir iz erken ekranlı gerekiyordu XVI inci yüzyıla.

Doğuya bak.
Neften manzara.
Kuzey kotu.
Güney kotu.
Batıya bak.
Kilit taşı.

Güney koridor

İlk koy, çan kulesinin tabanına karşılık gelir. Plan olarak kare şeklindedir ve nefin bitişik tonozu ile çan kulesinin tabanının kuzeyindeki revak arasındaki aralıkta gösterildiği gibi, koridorun geri kalanından daha dardır. Bu ve doğu kemeri iki sıra kilit taşına sahiptir ve desteklerden yoksundur; güney duvarının sağında sadece çıplak bir pilaster veya backsplash var. Alt kilit taşı satırı basitçe pahlanırken, üst kilit taşı satırının her iki tarafında bir sivri uç bulunur. Aynı şekilde, güneye bakan küçük bir lanset olan tek pencerenin çevresi bir sivri uçlu, dar bir içbükey kalıp ve bir olukla kalıplanmıştır. Bu profiller Rönesans'ı çağrıştırıyorsa, körfez, tonoz gibi hala sivri bir kemer içindedir. Savaş başlıklarının profili alışılmadık. Korodan ve kuzey koridorunun ilk üç bölmesinden türetilmiş gibi görünüyor, ancak burada bir simit, çıkıntı yapan sırtın iki yüzünü ayıran ince merkezi ipliğin yerini alıyor. Profillerin keskinlik kaybı, son Gotik tarzın karakteristiğidir ve kuzey koridorun dördüncü bölümünde olduğu gibi düz profillerden biraz daha erken bir dönemi gösterir. Nervürlerin profiline göre modellenen formlar, duvarlara uygun olarak mevcuttur. Batıda, nefe doğru pasajın yakınında çan kulesinin merdiven kulesinin küçük kapısından bahsetmeye devam ediyor.

İkinci bölme çok sığdır ve penceresi yoktur. Çan kulesinin doğu payandalarının izdüşümünü telafi eden ve bir sonraki koy nefin komşu koyuna tekrar denk gelmesini sağlayan (ki bu düzensizlikler üzerinde kalmamak için) sadece bir ara koydur. çan kulesinin tabanı nefin ilk koyuna getirilir). Üçüncü açıklığa doğru olan doubleau ve sonraki doubleau yarım daire şeklindedir ve düz bir modenatürü etkiler. Düz pilasterlerle taşınan, çeyrek turlu ve birkaç küçük çıkıntılı kalıplanmış kesicilere düşerler. Benzer kesicilerle donatılmış küçük kare sütunlar, sütunlar ve duvar arasındaki açılara yerleştirilir ve nervürleri alır. İlk bölmede, iki çeyrek tur ve birkaç çıkıntı ve listellos arasında büyük bir daire profilindeler ve kilit taşı asılı. Tüm bu özellikler Rönesans özgü ve ikinci yarısını kalma haklı XVI inci yüzyıla. (Ek olarak, mimar yine kuzey koridorun dördüncü bölümünde olduğu gibi formetlerden vazgeçti). Bu nedenle, son bölmede, kuzey koridorun ve koronun ilk üç bölmesine oldukça yakın, ancak daha karmaşık bir akut prizmatik profilin bulunması beklenmedik bir durumdur. Kuzey koridoru tamamlamadan önce, mimar ilk olarak güney koridorun son koyunu inşa etmeye başlayacaktı. Kilit taşındaki tepe ve özellikle cumba penceresinin zarif gösterişli ağı aynı yönde konuşmaktadır. Engellenen bu pencerenin ağı, iki benek arasına iki körük ile üst üste binen üç çubuklu başlıklı üç lansetten oluşur . Güney penceresi aynı boyutlardadır ve apsiste de bulunanlarla aynı pervazlarla çevrilidir (karşılaştırma yapmak gerekirse, Rönesans körfezinin körfezi sadece açılıdır). Oyma muhtemelen kaybolmuştur. Son olarak, koroda ve çan kulesinin tabanında olduğu gibi formetlerin varlığına dikkat çekiyoruz.

Çan kulesinin kaidesi, tonoz.
Çan kulesinin kaidesi, güneye bakmaktadır.
3 e koy, batıya bakıyor.
4 e koy, doğuya bakıyor.
4 e bay, batıya bakıyor.
3 e açıklıklı kilit taşı.

Dışarıda

Çan kulesi

Kilisenin dış cephesine sadece büyük hacminden dolayı değil, aynı zamanda yapının güneybatı köşesindeki konumu nedeniyle, manzaraya çok iyi maruz kalan tek çan kulesi hakimdir. Louis Graves'e göre, çan kulesi 25 m yüksekliğindedir ve bu göründüğünden önemli ölçüde daha azdır: Cephe gerçekten alışılmadık derecede mütevazı boyuttadır ve zemin yükseltilmiş olmasına rağmen mezarlığın bir metreden daha aşağıda yer almaktadır. Bu nedenle, kapıya erişmek için birkaç basamak iniyoruz ve bir istinat duvarı dar meydanı sınırlıyor. Çan kulesi heybetli ve serbest taşla sağlam bir şekilde donatılmasının yanı sıra mimari nitelikleriyle de ayırt edilmez. Her bir köşesi iki hacimli ortogonal payandayla çevrili, dört katlı büyük bir kuledir. Katlar arasındaki sınırlar , payandaların etrafından geçen damlama kenarlarıyla işaretlenmiştir . Bunlar, her damlamadan sonra ve zemin katın ortasında sadece ön yüzünde bulunan bir damla ile geri çekilir. Ek olarak, payandalar, çan kulesi tabanının ortasında geri çekilmeden benzer bir damlama kenarı ile delinmiştir .

Zemin kat güneydeki tek bir körfezle aydınlatılıyor, çünkü batıda birinci katın tepesine tamamen kör olan silindirik bir merdiven kulesiyle çevrili. Üzeri taştan bir biberlik ile kapatılmıştır , bu nedenle ikinci katın batı koyu sağa (güney) kaydırılmıştır. İkinci katın her iki yanında bir açıklık bölmesi vardır. Bu koylar pervazlarla çevrilidir, ancak herhangi bir oyma süslemeden yoksundur. Çan kulesi tabanının her iki yüzünde iki adet yarım daire biçimli ikiz bölme delinmiştir. Aynı pervazlarla çevrilidirler ve trumeau'nun önündeki küçük bir çıkmaz lambanın ortasına düşen bir bantla örtülür . Sonunda pencerelerin üzerine birkaç tür yontulmuş dekorasyon yerleştirildi. İskelelerin üzerinde duvarda heykel için bir niş yapılmıştır. Onun konsolu bir nurdur kanat bir kolye üzerinde kafa ve oval bir sıra ile oyulmuştur. Tavanı bir tarak kabuğuna sahiptir ve kanopisi yeşillik ve grotesk sergiler . Çan kulesinin kuzey ve güney yüzlerinde bir bant, nişi payandalara bağlamaktadır. Diğer iki yanında, bir bukranion içinde yüksek kabartma bölmelerinin her biri yukarıda öne çıkmaktadır. Of kimeralarını ve köpekler taranmasını yaşayan chaperones bir fatura gerçekçi insan başları küçük üzerinde alçak kabartma başgösteren ederken, hangi taç payandalıdır Saddleback alınlıkları . Bu nedenle bu dekor, gösterişli sanat ve Rönesans'ın ortasında yer almaktadır. Son olarak, 45 ° açıyla yerleştirilmiş bir çirkin yaratık , açıların her birinde çıkıntı yapar. Beşik çatı olarak, yapının eksenine dik yerleştirilir Breuil-le-Vert , Choisy-au-Bac , Othis ve Pondron, genel olarak bu şekilde L tam çan Kat tasarrufu yapmak çok düşük çan kuleleri için seçilebilir ( Houdancourt , Vauciennes ).

Kuzeybatıda dekorasyon.
Güneyden görünüm.
Merdiven kulesi
Çan kulesi katı, güney tarafı.
Çan kulesi katı, batı.
Güneybatıda dekorasyon.

Ön, yan yükseltiler ve başucu

Nefin batı cephesi freestone olarak inşa edilmiştir ve kuzeybatı köşesine dik iki düz payandayla çevrelenmiştir. Bunlar hala binanın Romanesk kökenini gösteren son unsurlardır. Erken içinde var olmayan bu yüzden kuzey tarafında etekleri, kuzey nefin batı duvarında yer almasına XII inci yüzyılda. Onun duvar, muhtemelen yine başında XVI inci yüzyıla, biraz daha az bakım ile eşleştirilmiş ve yalnızca bir oculus tarafından delinmiş. Sepet kulplu kapı engellendi. Nefin batı portalı basit dikdörtgen çift kanatlı bir kapıdır. Çevresi içbükey bir pervazla süslenmiştir. Kapı yüzü dış meyil, ve bezemesizdir olmadan yarım daire nef, batı pencere için bir eşik değeri olarak aynı zamanda vermektedir. Yukarı doğru hafifçe sola kaydırılmış küçük bir kapı, nefin tavan arasına erişim sağlar. Cephede herhangi bir dekorasyon şekli yoktur. Koridorun yarı kenarının ve nefin sol rampasının yaygınlığı, diğer rampada kaybolmuş olması gereken eğimli bir şeritle vurgulanmıştır.

Kuzey yükseltisi neredeyse homojendir. Güneybatısında köşe sınırdaş Hem etekleri kesinlikle son çeyreğine kırsal gelen XII inci yüzyıl. Her zaman nispeten düzdürler; bir meyve sayesinde bir kez geri çekilir ve damlama kenarı oluşturan kısa bir taş kaplı taşla amorti edilir. Diğer tüm payandalar aynıdır ve ilk yarısında işten gelip XVI inci yüzyıla. Bir öncekinden daha belirgin olan bu meyveler, ikinci rotadan sonra bir meyve tarafından geri çekilirler ve oluk duvarının üst kısmının açıkça altında bir damlama kenarı oluşturan bir taş kaplı şev ile sönümlenirler. Daha önce belirtilen dört pencere aynıdır. Her biri içeride olduğu gibi bir olukla çevrilidir. Korniş yok. Duvar, orta yüksekliğe kadar ilk körfez seviyesinde serbest taşla kaplanmıştır; ikinci koy seviyesinde; ve pencerenin üstündeki son bölme seviyesinde. Duvarın geri kalanı bir harç içine gömülmüş moloz taştan yapılmıştır . Üçüncü ve dördüncü bölme arasında, içerideki tonozlarda görülebilenin aksine, stilistik bir kopukluk yoktur. Yan koridorun duvarına gelince, açıklıkları yoktur.

Apsis, kuzey koridorundan, spandrellerin sınırına kadar uzanan ve eksende yuvayı çevreleyen iki payandanın etrafından geçen bir damlama kenarı ile ayırt edilir; yanı sıra, payandaları pencerelerin yarısına kadar noktalayan ek damlama kenarı. Bunlar, iç kısımdakilerle aynı pervazlarla çevrilidir. Ortadaki bölme dörtte üçü tıkalı ve diğer ikisi boylarının üçte birine kadar engelleniyor. Serbest taştan inşa edilen duvarlar, mağara şeklinde bir kornişle son bulur. Pencereler kısmen engellendi; kuzey koridor duvarının çıplaklığı; güney koridor apsisinin önüne yerleştirilmiş kafesli pencereleriyle kutsal kilise, Saint-Laurent kilisesinin apsisindeki tüm çekiciliği ortadan kaldırıyor. En iyi gözetim altında, iki siperliği ve iki büyük penceresiyle harika görünen güney cephesi yer alır. Spandrellerin kenarında aynı damlama kenarını ve apsiste olduğu gibi aynı payandaları görüyoruz. Açıklığı olmayan ızgaraların başlangıcında başka bir damlama kenarı çalışır.

Kuzey koridor.
Apse.
Apse.
Başucu.
Güney koridor.

Mobilya

Kilisenin mobilyaları arasında, on bir heykel ve heykelcik ve diğer iki heykel eseri de dahil olmak üzere, başlık nesnesi altında on beş öğe kayıt altına alınmış veya tarihi eser olarak sınıflandırılmıştır. Hepsi Crépy-en-Valois'daki Musée de l'Archerie et du Valois'da tutulmaktadır. En iyi korunmuş altı eser ve bugüne kadar henüz yazılmamış veya sınıflandırılmamış bir Pietà , Dini Sanatlar Bölümü'nde sergileniyor. Diğer yedisi restorasyon için yedek tutuldu. Bunların arasında iki heykelcik kötü durumları nedeniyle tehdit altındadır, heykelcikler parça durumuna indirgenmiştir. Alanda kalan tarihi eser olarak korunan tek unsur koronun çitleri ve kuzey tarafındaki şapeldir.

La Pieta veya Mercy, ahşap polikrom Bakire, boyut olarak küçük ve ortasından tarihleri XIV inci yüzyıl. Bu nedenle, yukarıdaki Bakire ve Çocuk ile birlikte en eski iki kilise mobilyasından birini temsil ediyor ve Musée de l'Archerie et du Valois'da sergileniyor.
Alayı sopa ahşap 82 ölçme yuvarlak ve boyalı oyulmuş St. Lawrence ahşap heykelcik barınma atış, cm yüksekliğinde ve tarihleri XVIII inci yüzyılın. Şaft ve bazı yontulmuş elemanlar eksik. Polikromide boşluklar vardır. Eser Kasım 1966'dan beri sınıflandırıldı ve Musée de l'Archerie et du Valois'da sergilendi.
92 ölçme St. Lawrence, kilise ahşap polikrom patronu heykeli, cm yüksekliğinde ve tarihleri XVI inci yüzyıla. O zamandan beri kayıtlıMayıs 1996Musée de l'Archerie et du Valois'da sergilendi.
Heykeli Saint John Baptist 91 ölçme Hamursuz kuzu, çok renkli ahşap, ile cm yüksekliğinde ve tarihleri XVI inci yüzyıla. O zamandan beri kayıtlıMayıs 1996Musée de l'Archerie et du Valois'da sergilendi.
Heykel St. Fiacre 89 ölçme bahçıvanlar patron, çok renkli ahşap, cm yüksekliğinde ve tarih XVI inci yüzyıl. O zamandan beri kayıtlıMayıs 1996Musée de l'Archerie et du Valois'da sergilendi.
80 ölçme fil Aziz, çok renkli ahşap, heykel cm yüksekliğinde ve tarih XVI inci yüzyıl. O zamandan beri kayıtlıMayıs 1996Musée de l'Archerie et du Valois'da sergilendi.
Sunak parçası parçası Aziz Hubert'i temsil etmektedir . Ahşap bir panele yüksek kabartma olarak oyulmuştur ve artık eski bir polikromiyi muhafaza etmektedir. Panel tedbirler 82 cm 41 yüksekliğinde cm den geniş ve tarihleri XVI inci yüzyıla. Aziz'i profiline monte eder, Rönesans vitray pencerelerindeki bağışçılar gibi diz çöker, elleri bir kılıç ve bir av borusu eşliğinde dua eder . Panel şu tarihten beri sınıflandırılmıştır:Kasım 1966Musée de l'Archerie et du Valois'da sergilendi. Buna ek olarak, güney koridorunun apsisindeki sunak, bir ormanın önünde bir piskopos ve arka planda bir geyik gördüğümüz altarpiece masasından anımsatıldığı gibi, Saint Hubert'e adanmıştır.
Heykeli Bakire ve Çocuk oturmuş, çok renkli ahşap, tedbirler 88 cm ilk çeyrek di gelen yüksekliğinde ve tarihleri XIV inci yüzyıl. Onun haziran sıralamasında ise 1925 , Bakire dan kalma olarak görüldü XV inci yüzyılda. Bu flört o zamandan beri gözden geçirildi. Meryem sol elinde bir salkım üzüm tutar ve ona sevgiyle bakarken sağ eliyle dizine yerleştirilmiş Bebek İsa'yı tutar. Tersi düz. Çocuğun elleri, Bakire'nin ellerinin bir kısmı ve tacı eksiktir. Heykelin tabanı ksilofajlar tarafından yeniyor . O zamandan beri işKasım 1966bu nedenle tehdit altında kabul edilir ve Musée de l'Archerie et du Valois'da (resimsiz) yedekte yerleştirilir .
Heykeli Peter , piskopos, çok renkli ahşap tutan 69 ölçülmesinde cm yüksekliğinde ve tarihleri XVI inci yüzyıl. Sağ eli ve paltosunun bir kısmı eksik. Anahtar moderndir; muhtemelen yeniden inşa edildi XVIII inci yüzyılın. Aziz, tam uzunlukta ve önden temsil edilir. Bir taç takıyordu, muhtemelen sağ eliyle kutsuyordu ve sol elinde büyük bir anahtar tutuyordu. Solucanlar tarafından kemirilen eser, o zamandan beri sınıflandırılıyorKasım 1966tehdit altında kabul edilir ve Musée de l'Archerie et du Valois'da (resimsiz) saklanır .
İki melek heykelleri céroféraires eski boyalı ve kalıntı izleri olan, ahşap, 48 ölçmek cm yüksekliğinde ve tarih XVI inci yüzyıla. O zamandan beri kayıtlıdırlarMayıs 1996Musée de l'Archerie et du Valois'da (resimsiz) saklanır .
Heykel St. Nicolas , Bishop, çok renkli ahşap tutan 60 ölçülmesinde cm yüksekliğinde ve tarih XVI inci yüzyıl. O zamandan beri kayıtlıMayıs 1996Musée de l'Archerie et du Valois'da (resimsiz) saklanır .
Melek veya 50 ölçme Holy tanımlanamayan, diz, çok renkli ahşap, heykelciği cm yüksekliğinde ve bugüne XVI inci yüzyıl. O zamandan beri kayıtlıMayıs 1996Musée de l'Archerie et du Valois'da (resimsiz) saklanır .
HEYKELCİĞİ fragmanı Mary Magdalene 35 ölçüm, çok renkli ahşap, cm yüksekliğinde ve tarih XVI inci yüzyıl. O zamandan beri kayıtlıMayıs 1996Musée de l'Archerie et du Valois'da (resimsiz) saklanır .
25 ölçme statuette çok renkli ahşap fragmanı cm yüksekliğinde ve tarih XVI inci yüzyılın. O zamandan beri kayıtlıMayıs 1996Musée de l'Archerie et du Valois'da (resimsiz) saklanır .
Koronun çiti ve kuzey tarafındaki şapel, peçete kıvrımları ile oyulmuş yirmi pencere panelinden oluşur. Set 108 cm yüksekliğinde ve 660 cm uzunluğundadır. Bu ilk yarısından kalmadır XVI inci yüzyıla ve yaklaşımlar pew ait Coudray-Saint-Germer . Paneller sahte ahşap boyalı edildi XIX inci yüzyıl ve Haziran ayında kaleme ilave 1.925 (gösterilmemiştir) .

İşlem personeli.
Saint Laurent.
Aziz Jean Baptist.
Saint Fiacre.
Kutsal piskopos.
Saint Hubert.

Ayrıca görün

Kaynakça

Louis Graves , Crépy-en-Valois kantonu, Senlis bölgesi (Oise) , Beauvais, Achille Desjardins hakkında kesin istatistikler ,1843, 256 p. ( çevrimiçi okuyun ) , s. 158-160
Dominique Vermand , Oise Kiliseleri, Crépy-en-Valois kantonu: Oise Turizm Departmanı Komitesi Valois de l'Automne'nin 35 çan kulesi / SEP Valois Développement,1996, 56 p. , s. 41

İlgili Makaleler

Dış bağlantılar

Cemaat web sitesi

Notlar ve referanslar

Koordinatlar, Google haritaları kullanılarak bulundu.
“ Église Saint-Laurent ” , ihbar n o PA00114850, baz Merimee , Fransa Kültür Bakanlığı'nın .
Graves 1843 , s. 51 ve 158-160.
Vermand 1996 , s. 41.
Graves 1843 , s. 159-160.
Maryse Bideault ve Claudine Lautier , Île-de-France Gothique 1: Oise ve Beauvaisis vadilerinin kiliseleri , Paris, A.Picard,1987, 412 s. ( ISBN 2-7084-0352-4 ) , s. 373-378 ; s. 374.
“ Kitleler ve kutlamalar ” üzerine, Paroisse Saint-Sébastien (erişilen Kasım 20, 2015 ) .
“ Russy-Bémont'ta sınıflandırılan taşınabilir eserler ” , Palissy üssü , Fransız Kültür Bakanlığı .
" Çubuk alayı - Saint Laurent, " , talimat n o PM60001396, Palissy tabanı , Fransa Kültür Bakanlığı .
" Saint Laurent, " , ihbar n o PM60004559, Palissy üssü , Fransa Kültür Bakanlığı'nın .
" Saint Jean Baptiste " , not no o PM60004556, Palissy üssü , Fransız Kültür Bakanlığı .
" Saint Fiacre " , not no o PM60004558, Palissy üssü , Fransız Kültür Bakanlığı .
" Aziz piskopos " , not no o PM60004555, Palissy üssü , Fransız Kültür Bakanlığı .
" Düşük kabartma - Aziz Hubert " , talimat n o PM60001395, temeli Palissy , Fransa Kültür Bakanlığı .
" Madonna ve Çocuk " , talimat n o PM60001392, Palissy üssü , Fransız Kültür Bakanlığı .
" Aziz Pierre " , ihbar n o PM60001394, Palissy üssü , Fransa Kültür Bakanlığı'nın .
" Melekler céroféraires " , talimat n o PM60004554, Palissy tabanı , Fransa Kültür Bakanlığı .
" Saint Nicolas " , ihbar n o PM60004557, Palissy üssü , Fransa Kültür Bakanlığı'nın .
" melek veya aziz " , talimat n o PM60004560, Palissy üssü , Fransız Kültür Bakanlığı .
" St. Mary Magdalene (parça) " , Form n o PM60004552, Palissy base , Fransız Kültür Bakanlığı .
" heykelciginin Fragment " , talimat n o PM60004553, Palissy üssü , Fransa Kültür Bakanlığı'nın .
" koro ve kuzey yan şapelin Kapanış " , talimat n o PM60001393, Palissy üssü , Fransa Kültür Bakanlığı'nın .