Doğum |
15 Şubat 1705 Güzel |
---|---|
Ölüm |
15 Temmuz 1765 Paris |
Milliyet | Fransızca |
Aktivite | Boyama |
Usta | Jean-Baptiste van Loo |
Öğrenci | Gabriel-François Doyen , Louis Jean François Lagrenée , Nicolas-Bernard Lépicié |
İş yerleri | Paris , İtalya (1727-1734) |
Hareket | Rokoko |
Etkilenen | Francois Boucher |
Aile | Van Loo ailesi |
Baba | Louis-Abraham van Loo |
Kardeşler | Jean-Baptiste van Loo |
Çocuk | Julius Caesar-Denis van Loo |
Ödüller |
1 st Prix de Rome 1724 yılında 1762 yılında King Painter |
Charles André van Loo , Carle van Loo olarak bilinen Carlo Andrea Vanloo'yu vaftiz etti.15 Şubat 1705için , Nice (daha sonra Nice County bölgesinin Savoy Devletler İtalyan dili) ve öldü15 Temmuz 1765içinde Paris , bir olan Fransız ressam .
Ressam Louis-Abraham van Loo'nun oğlu ve ressam Jean-Baptiste van Loo'nun (1684-1745) çok daha genç olan erkek kardeşi . O çok başarılı bir kariyeri ve son derece popüler oldu ve bu hanedanın en bilinen üyeler Van Loo yılında kurulan Fransa içinde XVII inci yüzyılın.
Charles André van Loo 1717'de babasını kaybetti ve kardeşi Jean-Baptiste tarafından büyütüldü . Onu iki İtalya gezisi sırasında Torino'ya , ardından Roma'ya kadar takip etti (1712-1715 ve 1716-1718). Bu ziyaretlerin ikincisinde ressam Benedetto Luti ile çizim dersleri aldı ve heykeltıraş Pierre Le Gros'un yönetiminde çalıştı . Bu kaldığı süre boyunca, tamamen cahil kalırken, sanatında büyük bir ustalık kazanmasını engellemeyen çeşitli romantik ve romantik maceralar yaşadı.
O geldi Paris 1720 yılında ve ilk üretilen boyama , Le Bon Samaritain (1723). O restorasyonu dahil olmak üzere birçok komutlar üzerine kardeşi destekli François galeri I st ait Fontainebleau (1724), ve için 1725 yılında ilk siparişi aldı Sunumu Mesih'in içinde Tapınağı salonu için yapılan bölümün arasında Saint-Martin-des -Fields . O kazandı Prix de Rome ile 1724 yılında Jacob o gitmeden önce evini arındırıcı Bethel .
Kamu fonlarının eksikliği, Roma'daki Académie de France'da ikamet etmesine izin vermedi . İtalya'daki kalışını kendisi finanse etmek zorunda kaldı ve Mayıs 1728'e kadar, gelecekteki rakibi François Boucher ve yeğenleri Louis Michel van Loo ve François van Loo ile aynı zamanda Roma'ya gelmedi . In Italy , o boyamak yeteneğiyle tanındı trompe-l'oeil tavanlar süslü ile mitolojik veya dini sahneler (örneğin The yüceltilmesi Saint Isidore , 1729) ve tarafından fark edildi Papa Benedict XIII . Bu dönemdeki en önemli eseri, Aeneas Carrying Anchises (1729) adlı eseridir .
1732'de evlendiği Floransa üzerinden Torino'ya döndü . Kral için çalışmış Sardunya Charles Emmanuel III onun için boyama, Diana ve onun Perileri istirahat de Kraliçe'nin yatak odasının tavanına Stupinigi ve onbir bir dizi resimlerinde için Turin Kraliyet Sarayı : Kudüs yayınladı .
1733'te, Polonya Veraset Savaşı patlak verdiğinde, 1734'te geldiği Paris'e döndü . 1734 Ağustos'unda akredite oldu ve 1735 Temmuz'unda Kraliyet Resim ve Heykel Akademisi üyesi olarak tarih ressamı olarak görev yaptı. Apollo , Marsyas'ın derisi yüzülmüş ( École des beaux-arts de Paris ).
Carle Van Loo, 1737'de François Lemoyne'nin ölümünden sonra Fransız sanatına hakim olacak olan Natoire , Boucher ve Trémolières gibi ressamların net paleti ve şehvetli çıplaklıklarını benimsedikleri neslinin bir parçasıdır. Kariyeri hızla gelişti.
1737'de Akademi'ye profesör olarak atandı ve Hotel de Soubise'de mitolojik konularda bir dizi tepeden tırnağa çalıştı . 1747 civarında, o bir üretti alegorik kompozisyonu temsil eden Asya ve oturma odası için Samuel-Jacques Bernard'ın otel , rue du Bac .
Aynı zamanda, o zarif üretilen dini resimler böyle olarak Aziz Charles Borromeo için cemaat veren cüzzamlılarla için 1743 yılında idam Saint-Marcel şapelin içinde Paris katedrali Notre-Dame de , L ' tapınması des Anges'in (1751) şapeli için Varsayım arasında Saint-Sulpice kilisenin . Grimm şöyle diyecek: “Bu kilise resimlerinin olması Carle'ın gerçek dehasıydı; neredeyse her zaman basit, büyük, takdire şayan vardır. " O Rouen konsolosluk mahkeme salonu için 1738 yılında yapılan bir Madonna ve Çocuk için görevlendirildi . Seyirciyi her gün bir kitle ile açma geleneği, Tribunal des Consuls'e bakan bir sunağa yerleştirildi . 1741 Salonundaki tabloyu keşfeden eleştirmen Desfontaine , onu "ünlü Carle Maratta'nın bu türde ürettiği her şey kadar güzel" olarak nitelendirdi.
Van Loo, Mahkeme ve Pompadour'dan M me tarafından da desteklendi . 1736 itibaren, o için egzotik av sahneleri boyalı galerinin içinde kralın küçük dairenin de Versay Sarayı'ndan : 'La Chasse l à Ours ve à l'La Chasse' Devekuşu . 1744 yılında boyalı aşırı kapılar geniş için kabine içinde Dauphine de Versailles . 1747-1748'de kral ve kraliçenin iki büyük portresini yaptı . Ayrıca portreler veya " turqueries " ile zarif ve dünyevi bir müşteri tarafından beğenildi , konularını ve tarzını sponsorlarının beğenisine uyarladı . Bazı örnekler: 1737'deki Sultan Konseri ( Londra , Wallace Koleksiyonu ) veya aynı yıl metresinin resmini yaptıran Paşa ( Richmond , Virginia Güzel Sanatlar Müzesi ).
Nisan 1749'da, gelecekteki ihtişamların gerçek bir eritme potası olan korunan öğrencilerden oluşan Kraliyet Okulu'nun ilk valisi oldu : Louis Lagrenée , Doyen , Brenet , Deshays , Fragonard ... 1754'te rektör seçildi , ardından Haziran'da Akademi'nin müdürü oldu. 1763 şövalye ve şövalye Saint Michael Yoldaşlığı'nın 1751 yılında, o oldu kralın ilk ressam Bu onursal başlık beri verilmiş olmasaydı, Haziran 1762 yılında ölüm arasında Charles Coypel'deki o kısa kalmak yaptı 1752 yılında. de Londra'da 1764 yılında ve 1765 yılında ününün zirvesinde öldü .
1750 civarında, Rokoko tarzından ayrıldı . İken Boucher anlamında tarzını şiddetlendirir rokoko , Van Loo yaptığı daha önceki kompozisyonlar klasik karakteri zaten hassas güçlendirir ve ilk tercüman olur - önce Vien , Duayeni ve Deshays - mücadelesinin canlandırmak için yürüttüğü boyanmasını Fransa'da içinde Fransa. 'Tarih. Tepki olarak bu boyama afféteries ait rokoko denemeden ustalarıyla yeniden bağlanmayı Geçen yüzyılda . Kostümlerin uygunluğuna, aksiyonun yoğunluğuna, daha soluk bir renge, kısaca daha büyük bir ciddiyete özel bir dikkat ile karakterizedir. Döngüsü Yaşam Aziz Augustine için yedi resimlerinde koro arasında Paris'te Notre-Dame-des-Victoire bazilika 1748 ve 1755 yılları arasında üretilen hala bulunurlar, bu hareketin tipik Van Loo ün artırır .
Düzenli olarak Pompadour'lu M me için çalışıyor , 1752-1754 yılları arasında Kral Louis XV'in metresine Bellevue Sarayı'nı , çocuklar tarafından figürlenen ve sayısız nüsha tarafından popüler hale getirilen Sanat Allegorileri ile on adet tuval ve biri olan iki turqueri süslemesi için çalışıyor . temsil markinin bir görünüşünde Sultane sahip kahve ( Saint Petersburg , Hermitage Müzesi ). Kısa bir süre önce ölüm o 1764 yılında boyalı ikincisi bir alegori başlıklı ömrünü yedek Destiny yalvaran Sanatları M beni Pompadour'un . Onun başyapıtı tarihin bir ressam olarak ise kurban Iphigeneia için boyalı, Prusya Frederick II Fransız resminin büyük zafer biri olarak çağdaşlarının tarafından kabul 1757 yılında,.
Carle van Loo mahkeme, Gobelins fabrikası ( Madame Geoffrin ona iki resim sipariş etti, kızı Marquise de La Ferté- Imbault'u temsilen La Lecture ve Le Concert Espagnol ), Kilise ve ayrıca zengin bireyler için herkese hitap ediyordu. türler: dini resim, tarih resmi, mitolojik veya alegorik konular , portreler ve tür sahneleri (özellikle turqueries ). Melchior Grimm , 1755'te onu "Avrupa'nın ilk ressamı" olarak görüyordu ve Voltaire onu Raphael'le eşit tutuyordu . Ama sonuna kadar XVIII inci yüzyılın onun yıldız solmuş ve takipçileri David anahat pahasına bu arayan zarafet hakaret "vanlotter" hakaret icat etti.
Carle van Loo'nun teknik ustalığı şüphesiz olağanüstü. Işık türünde, büyük rakibi Boucher'a değmez . Mükemmel mitolojik veya dini kompozisyonları , kusursuz bir uygulama kalitesine sahip olmasına rağmen, gizem ve duygudan yoksundur. Hala tür sahneleri var - Louvre Müzesi'ndeki muhteşem Av Durağı (1737) gibi - " XV . Louis yüzyılı" nın mükemmel rüya görüntüsünü sunan .
Vicdanlı, güvensiz ve eğitimsiz, arkadaşlarının tavsiyelerine uydu, eleştirilerden etkilenmesine izin verdi, kompozisyonlarını değiştirdi ve eserlerini yok etmekten çekinmedi. Örneğin, Les Trois Grâces adlı eserinin ilk versiyonu için durum buydu (burada gösterilmektedir). Bu, en iddialı resimlerinin hazırlık eskizlerine kıyasla soğukluğunu açıklıyor .
Diderot , 1765'teki Notice sur Carle Vanloo'da şunları söyleyecektir : “Saçma sapan konuşacak kadar kendine güvenen ilk alçak, aptalca bir eleştiriyle ona en güzel resmi karalama yeteneğine sahipti; sağduyu eksikliği olan gözlemler konusunda birden fazlasını şımarttı; ve değiştirerek, konusundan bıktı ve mükemmel bir kompozisyonu sildikten sonra kötü bir kompozisyonla bitirdi. "
Resimlerin halk başarısı önemliydi. Jean-Baptiste Greuze'nin ahlaki tablosu ve Jacques-Louis David'in kahramanca tablosunun uyandırdığı coşkudan önce bu fenomenin bir eşdeğerini bilmiyoruz .
Marie Leczinska , Fransa Kraliçesi (1703-1768) (1747), Versailles , Versailles Sarayı .
Innocente Guillemette de Rosnyvinen de Pire (1762), Rennes , Musée des Beaux-Arts'ın portresi .
Van Loo, bu akademileri 1736-1752 yılları arasında Kraliyet Resim ve Heykel Akademisi'nde yardımcı doçent veya profesör olarak yürütmüştür. Bunlar, öğrencilere örnek olması amaçlanan çizimlerdir. Bir Oturan Man Çalışması, neredeyse önden, kollarını, başını, üzerinde çarpı işareti etkisi tanıklık ignudi tarafından fresklerle sonra Pietro d'Aquila tarafından oyulmuş Annibale carrache de Farnese Galeri .