François Boucher

François Boucher Bilgi kutusundaki görüntü. Gustaf Lundberg , François Boucher Portresi (1741),
pastel, Paris , Louvre Müzesi .
Doğum 29 Eylül 1703
Paris
Ölüm 30 Mayıs 1770
Paris
Aktivite Ressam
ustalar Jean-François Otomobilleri , François Lemoyne
İş yerleri Paris (1720-1770) , İtalya (1725-1731) , Kuzey Hollanda ( d ) (1766)
Hareket Rokoko
Patron Madam de Pompadour
Tarafından etkilenmiş Carle Van Loo
Eklem yeri Marie-Jeanne Boucher
Çocuklar Marie-Émilie Boucher ( d )
Jeanne-Élisabeth Victoire Deshays ( d )
Juste-Nathan François Boucher
Ödüller Kraliyet Akademisi 1723'ün birincilik ödülü, 1731'de tarihin onaylı ressamı
Birincil işler
Diane banyodan çıkıyor
Forges de Vulcain
Gün Doğumu
Dünyanın Işığı
Venüs'ün Doğuşu
Beauvais yakınlarında Manzara Venüs'ün
Zaferi
Pastoral bir sonbahar
Marquise de Pompadour'un portresi
François Boucher'ın imzası imza

François Boucher , doğdu29 Eylül 1703içinde Paris o öldü nerede30 Mayıs 1770Rokoko üslubunun temsilcisi bir Fransız ressamdır .

Özellikle üretken bir usta olan Boucher, tüm türlere yaklaştı: dini resim, mitolojik konular, rustik sahneler, manzaralar, hayvanlar, anıtların ve özel evlerin dekorasyonları, goblen modelleri. Bu belki de en ünlü ressam ve dekoratif sanatçı XVIII inci  biri onun en saf dahilerden biri olduğunu söyleyebiliriz yüzyılda. Ölümünden bir yıl önce, on binden fazla çizim ürettiğini, ancak yine de klasik, mitolojik ve erotik temaların, dekoratif alegorilerin ve pastoral sahnelerin pastoral ve şehvetli temsilleri üzerinde günde on saat çalışmak için zaman bulduğunu tahmin ediyordu. İç dekorasyon için yapılan bu tuvallerin birçoğu çift veya dizi oluşturur. Louis XV'in sarayında ressamdı ve birkaç portresini çizdiği Marquise de Pompadour'un favorisiydi .

biyografi

Elisabeth Lemesle ve Saint-Luc Akademisi'nin usta ressam ve ressam Nicolas Boucher'ın tek oğlu , ilk dersleri babasından aldı, ancak o kadar eğilim gösterdi ki, onu kendisinden daha nitelikli bir yönetim altında çalıştırmaya karar verdi.

Eğitim

1720 civarında, 17 yaşındayken, Lemoyne'nin atölyesine girdi ve onu dekoratif resmin sırlarıyla ve uzmanlaştığı büyük mitolojik sahnelerle tanıştırdı. Lemoyne'deki bu atölyede çok kısa bir süre kaldı, ancak birkaç ay.

Yaşamak için gerekli kaynakları elde etmek için, kendisi için ilk illüstrasyon baskılarını, tez başlıklarını, dini imgeleri ve çizimleri ürettiği gravürcü ve yayıncı Jean-François Cars'tan çizim ve baskı resim çalışmalarını kabul etmek zorunda kaldı . konaklama ve masa hariç ayda 60 kitap aldı. İşvereninin oğlu Laurent Cars ile yaşı hakkında arkadaş oldu . 1721'de Arabalar için kitap illüstrasyonları çizdi ve gravür sanatını uygulamaya başladı. İlk testleri koleksiyoncu Jean de Jullienne'in kendisine Watteau'dan sonra gravür siparişi vermesine karar verdi .

Çıraklığının bu dönemi, 1722'de yeni ölen Watteau'nun eserlerinde kendi ilhamının tüm unsurlarını bulan Boucher için en karlı olanıydı. 24 pound yaptığı çalışmalarla fiyat oldukça kolay hayatını yapılmış, ancak çok onun sanatının aşık olarak Jullienne o zaman ona verdiği bir gün, o hem çizim, gravür, çalışma tekniğini mükemmelleştirmek için Akademisi'ne girip strove istedi ve boyama.

Ayrıca 1720'lerde Paris'te aktif olan Sebastiano Ricci ve Giovanni Antonio Pellegrini ile eğitim aldı .

1723 yılında , konusu " Nebukadnetsar'ın oğlu ve halefi Evilmerodach , babasının onu uzun süredir tuttuğu zincirlerden kurtaran "  Resim Akademisi'nin ödülü için yarıştı . Birincilik ödülünü kazandı. Henüz yirmi yaşında olmasına rağmen, daha sonra sahip olacağı iyiliğe henüz sahip değildi ve binaların genel müdürü Antin Dükü'nün muhalefeti , kralın yatılı olarak Roma'ya gönderilmesini engelledi . Roma'daki Académie de France için kendisine bir emekli maaşı verilinceye kadar Jullienne için kazımaya devam etti. 1725'te, Place Dauphine'deki Gençlik Sergisinde ilk kez birkaç resim sergiledi .

Roma'da kalın

İki yıl sonra, 1727'de, biraz para toplayarak ve üçüncü bir kişinin cömertliği sayesinde, Carle Van Loo ve yeğenleri François ve Louis'in eşliğinde özgür bir öğrenci olarak Roma'ya gitti . Haziran 1728'in başında , Roma okulunun müdürü Nicolas Vleughels , Antin Dükü'ne Roma'ya geldiklerini bildirerek şunları ekledi: “Boucher adında bir başkası var, basit bir çocuk ve çok değerli; neredeyse evin dışında, odada hala küçük bir delik vardı; Oraya yapıştırdım […] Sadece bir delik olduğu doğru ama örtü altında. " Yeni geldi, Boucher işe gitti ve 10 Haziran'dan itibaren yönetmen katılımını kaydetti. Roma'da yaptığı çalışmalardan sonra kazınmış birkaç gravür dışında, kesin olarak tarihlendirilebilecek çizim veya tabloların yokluğunda, Boucher'in İtalya'da kalışının aşamalarını izlemek imkansızdır. detractors Rokoko ve bu nedenle Boucher'nin tarzı olacağını söylemek isterdi .

İtalya'da yaklaşık dört yıllık bir kalış sonra, 1731 yılı sonunda Paris'e döndü sert çalıştıktan ve vurdu bir ustalık kazandı Vleughels 5 Mart 1732 bir mektupta kendisi hakkında yazdığı,: “C Vanloo bir Zeki bir adamdı ve Akademiden daha iyi bir konu ile ayrılmadı, rızanızla Akademi'de birkaç yıl kalan ve Paris'e dönen zavallı bir çocuk değilse de, çok yetenekli. " Ve bir başka mektupta, ile, o yerleştirir, o yılın 14 Ağustos tarihli Van Loo , Natoire ve Bouchardon Akademisi iyi öğrencileri arasında.

onur

24 Kasım 1731'de Kraliyet Resim ve Heykel Akademisi'ne döndükten sonra onaylandı , hemen sosyal ressam, modaya uygun kadınların, finansörlerin eşlerinin veya metreslerinin yarı resmi portre ressamı oldu, hızlı bir servet ve hatırı sayılır bir ün kazandı.

Siparişleri akmaya başlar ve bunun gerçekleşme o 1732 dan geri Renaud ve Armide tarihleri esinlenerek, Kudüs teslim gelen Cup sarışın modeli, Armide olan Marie-Jeanne Buseau , 17 yaşındaki bir kız kim o 21 Nisan 1733'te evlenecek. Çağdaşlarına göre, Marie-Jeanne son derece güzeldi ve Boucher, parlak ve muzaffer genç güzelliklerin yaratımlarında sık sık ondan ilham almış gibi görünüyor. Ayrıca çevrelerindeki diğer ressamlar için de poz verdi, La Tour 1737'de ilk Salonunda portresini sergiledi, Lundberg ona 1743 Salonunda bir pastel yaptı, İsveçli ressam Roslin portresini Salon de 1761'de sergiledi ve Gabriel de Saint-Aubin , Livret kopyasının kenarında bunun bir taslağını yaptı. Bu evlilikten 7 Nisan 1758'de Saint-Germain-l'Auxerrois'de iki kızı evlenen üç çocuk, ressam Baudouin ve Deshays doğdu . Marie-Jeanne Boucher kocasıyla birlikte çalıştı, bazı çizimlerini oydu ve birkaç resmini minyatür olarak yeniden üretti.

30 Ocak, 1734 tarihinde, o bir şekilde alındığı tarihin ressam olarak, Royal Academy 1732, onun resminin sunu üzerinde Renaud ve Armide , şimdi tutulur Louvre ve Oudry talimatıyla, Beauvais de Üretim 1734 yılından bu yana , onu aradı ve güncel birkaç model istedi. 2 Temmuz 1735'te, Akademi'ye yardımcı doçent olan Carle Van Loo ve Natoire ile birlikte atandı .

Boucher, ressam Lemoyne'nin üslubuyla damgalanmış olsa da, 1736'da resimde rokoko üslubunun tartışmasız ustası haline gelerek kendi stilini buldu . Fransız Rokoko'nun baş ressamı , moda ressamı oldu. Birkaç kez resmini yaptığı Madame de Pompadour'un beğenisini kazandı, onun için 1650'lerdeki en rafine eserlerini ve ayrıca Bellevue şatosu ve Crécy'nin yatak odası için süslemeler yaptı . Ayrıca Penthièvre Dükü gibi yüksek mahkeme figürleri veya yabancı hükümdarlar için çalıştı (1740'ta İsveç Kralı için Le Triomphe de Vénus  ; La Modiste ). General Montmorency'nin çok iyi bir arkadaşıdır .

Société du Caveau'nun ünlü goguette üyesi, sık sık çizimlerini onlara göstermek için getirir. Bunlar bazen şarkı konularıyla misafirlere ilham verir. Charles Pinot Duclos , Ticino'dan bir metni örneklemek için yapılan baskılardan ilham alma kumarını oynuyor  : Faunillane ou l'Infante jaune . Daha sonra Maun ve Zirfil masalını besteledi .

Louis XV'in av köşkü Château de La Muette'nin kapıları için unsurları temsil eden dört panelden oluşan bir dizi görevlendirildi . Princeton Üniversitesi'nde sadece Arion Su ve Yunus'u, Columbus Sanat Müzesi'nde ise Vertumnus ve Pomona Land'i seslendirdi . Hava ve Ateşi fark ettiğine dair bir kanıt yok.

Oudry 1755'te öldüğünde, Gobelins'deki müfettiş olarak görevine devam etti, ancak artık Beauvais için çalışmıyordu. Aynı başarıyı yaşayacak olan önemli karton serilerini oraya teslim etti. 1765'te Carle Van Loo'yu Louis XV'in İlk Ressamı olarak başardı . Son derece kolay bir şekilde çalışarak, yılda 50.000 franka kadar kazandığıyla övünür. O dekorasyonunda katılan Versailles kale ve Fontainebleau söz konusu olduğunda ise Milli Kütüphanesinin madalya kabine (1741-1746).

Tiyatro ve opera için setler icat etti ve ayrıca 1750'den 1755'e kadar Vincennes fabrikasına, ardından Kraliyet Sevr fabrikasına , özellikle 1757 ve 1767 yılları arasında birçok model verdi . Boucher Çocukları olarak bilinen çocuk figürleri, şu şekilde tercüme edilmiştir: boyalı desenler veya bisküviler ve ayrıca döşemeye yönelik küçük döşeme parçaları.

Kariyer sonu

1760 civarında neoklasizmin gelişiyle stilinin modası geçti. 1770'deki ölümüne kadar, Boucher tarzını korudu ve 1767 baskısı dışında eserlerini Salon'da sergiledi.

Genç Jacques-Louis David , annesinin uzaktan kuzeni olan Boucher ile öğrencisi olması için tanıştırılır, ancak onu Joseph-Marie Vien'e emanet etmeyi tercih eder . Oğlu Juste-Nathan Boucher bir mimar ve süs ressamıdır.

Chinoiseries'in mucidi

Sanat bayi ile İlişkili Edme-François Gersaint François Boucher için tat introduserin chinoiseries , nesneler ve eserler arasından Çin'den , Japonya'dan veya Siyam Krallığı'nın . Nesnelerinden bazıları, "La toilette, 1742" (Museo Nacional Thyssen-Bornemisza, Madrid,) veya "Kanepede yatan kadın" (Frick Collection, New York) resimlerinde arka planda görünüyor. Koleksiyonu 700 lot halinde kataloglanır ve ölümünden sonra satış sırasında dağıtılır. 1742'de Beauvais ulusal fabrikası için “Çin Asması” olarak adlandırılan seri için tuval üzerine yağlıboya on resim üretti. 6 kutu yapılacak Jean-Baptiste Oudry tarafından seçilir , formatları ressam Jean-Joseph Dumons tarafından yapılır. 47 halıları toplam yapılacaktır haute-pürüzsüz içinde, 1743 ve 1776 arasında Louis XV için 5 süit ve 1766, asma biri Çin İmparatoru hediye olarak gönderilen Qianlong . François Boucher, 1745'ten sonra resimlerinde Çin objelerini boyamayı bırakırsa, onları satın almaya devam eder.

öğrenciler

kritik görüşler

Diderot

Denis Diderot onun içinde Boucher'nin resimlerinde diyor Salons zaman yayınlanan edebi Yazışmalar arasında Grimm . Boucher'in Doğuşu hakkındaki pasajın sonucu , yazarın yargısının belirsizliğini özetliyor “[…] yanlış […] gülünç […] Bu tabloya sahip olduğum için üzülmezdim. Evime ne zaman gelsen onun hakkında kötü şeyler söylerdin ama bakardın (s. 44)” . 1761'de aynı hayranlık ve aynı kınama: “Ne renkler! ne çeşit! nesneler ve fikirler ne kadar zengin! Bu adam gerçek dışında her şeye sahip. […] İki tür insanın başını döndürmek için yaratılmıştır; zarafeti, sevimliliği, romantik yiğitliği, cilvesi, zevki, rahatlığı, çeşitliliği, parlaklığı, boyalı teni, sefahati büyük ustaları, küçük kadınları, gençleri, dünya insanlarını cezbetmelidir. , gerçek zevke, gerçeğe, adil fikirlere, sanatın ciddiyetine yabancı olanların kalabalığı; Boucher'ın belirginliğine, sefahatine, dehasına, ponponlarına, meme uçlarına, kalçalarına, vesikasına nasıl karşı koyabilirlerdi. Bu adamın resim yapmanın zorluklarını ne kadar aştığını gören ve onlar için pek bilinmeyen bu erdemin onun önünde diz çökmesini sağlayan sanatçılar. Bu onların tanrısıdır. Diğerleri görmezden gelir. "

David'in okulu

David'in bir öğrencisi olan Delécluze için , "Boucher […], zamanında hüküm süren biri tarafından zevkleri saptırılan yetenekli bir ressamdı. Sanat doktrinleri, Boucher'ın uzun yaşamı boyunca kullandığı modadan daha fazla çarpıtılmamıştı. " Bu olumsuz görüş, biyografisini Crumb of Villars'ın "Boucher zevki bozan bir okulun yaratıcısıydı" yazdığı David'in tüm ekolü tarafından sergilenmektedir . Hivert'in aktardığı gibi, ustanın kendisinin görüşü, hem konuları hem de muameleyi onaylamamasına rağmen daha nüanslıydı: David, güler yüzlü anlarında “İsteyen bir Kasap değil” dedi .

Darı

Sonraki yüzyılda, genç Jean-François Millet onun resimlerini Paris müzelerinde keşfettiğinde, Boucher'ın çıplak kadınlarını ciddi biçimde yargıladı:

Hatta Boucher'a karşı çok güçlü bir tiksinti duydum. Bilimini, yeteneğini görebiliyordum, ama kışkırtıcı konularını anlayamıyordum ve her şeyin ne kadar fakir olduğunu düşünmeden üzgün kadınlarını göremiyordum. Boucher çıplak kadın değil, soyunmuş küçük yaratıklar yaptı: Bu, güzelliklerinden gösteriş yapacak kadar gurur duyan, görünüşlerinden o kadar emin oldukları için kendilerini çıplak gösterecek kadar gururlu Titian kadınlarının dolgun sergisi değildi. Güçlü.

Buna cevap verecek bir şey yok; iffetli değildir ama güçlüdür, feminen çekiciliğiyle harikadır, sanattır ve iyidir. Ama Boucher'ın zavallı hanımları, ince bacakları, yüksek topuklu ayakkabıdaki bereli ayakları, korsenin altındaki ince belleri, işe yaramaz elleri, kansız boğazları, bütün bunlar beni iğrendirdi.

Önünde Boucher'nin ait Diane sık sık müzede kopyalanır, ben o bir nahoş bir amaç için ve o soyundu ve kendisini odasına yerleştirilen ettiğini boyayarak kendisini eğlendirdi ettiği bu zamanın saçaklar görünce hayal etti. Atölye bir manzara dönüştü . Çok güzel, çok asil ve en yüksek biçim farklılığına sahip Antik Çağların Avcısı Diana'ya atıfta bulundum. Boucher sadece bir antrenördü. "

Goncourt

Goncourt kardeşler Boucher'nin olağanüstü başarı ve kendisini eleştirenlerin itirazlarını dikkate dengeli bir yargıya varmak için deneyin. “Boucher, bir yüzyılın zevkine işaret eden, onu ifade eden, kişileştiren ve somutlaştıran insanlardan biridir [s. 177] ” . Hayranlıklarına rağmen, şu sonuca varıyorlar: “O sadece özgün ve çok yetenekli bir ressam, üstün bir nitelikten yoksun, büyük ressamların ırkının işareti: ayrım. Bir üslubu var, üslubu yok. […] Zarif bayağılık Boucher'ın imzasıdır. […] Dürüst olmak gerekirse, atölyelerin argosunda, yeteneğini biraz sert bir şekilde resmeden bir terim kullanmaya cesaret etmek gerekirse: o "alçak" " .

Çalışmak

Boucher gerçekliği yeniden üretmeye çalışmaz. Parlak renkler, yılan gibi çizgiler ve çok sayıda ilginç aksesuar kullanan değerli ve şehvetli bir ressamdır. Çıplak kadınlara olan düşkünlüğü, yaşamı boyunca ona "Güzellerin ressamı" lakabını kazandırdı.

İlhamını Ovid mitolojisinin ( Avrupa'nın Kaçırılması ) şiirsel evreninden ve pastoral sahnelerden alıyor. Ayrıca aile hayatından sahneler ( Le Déjeuner , manzaralar ( Beauvais yakınlarındaki Manzara  ; Le Moulin ), portreler ve dini resimler yaptı.

Tablo

1727'de Roma'ya Yolculuk1731 sonunda İtalya'dan dönüş

Akademiye girdiği yıl, 1734'te, kraliçenin Versay Sarayı'ndaki yatak odasında dört grisailles siparişi aldı: La Charité , L'Abondance , La Fidélité , La Prudence .

Aynı zamanda, Chardin tarafından modaya uygun olarak yapılmış , Aveline tarafından oyulmuş , La Belle Cuisinière , kendi iç mekanında bir Otoportre , başka bir daha büyük resimde ele alınan, ancak daha az samimi olan birkaç iç mekan resmi yaptı .

Rokoko stilinin ustası 1765'te Kral Louis XV'in ilk ressamı

Kraliyet goblenleri ve porselen fabrikaları için çok sayıda karikatür ve model verdi.

Çizimler, gravürler ve goblen karikatürleri

Paris'in Güzel Sanatları  :

Notlar ve referanslar

Notlar

  1. İlk resimlerinden ikisi, Aubert ve Scotin tarafından kazınmış Adonis'in Doğuşu ve Ölümü , ilk ustasının etkisinden doğrudan etkilenir.
  2. Boucher tarafından Frankfurt müzesinde saklanan ve Beauvais gobleninin, Müziğin ve Louvre perdesinin genç kemancısını temsil eden bir çizim, Watteau'nun stiline o kadar çok benziyor ki, bu ustanın adına kataloglanmış.
  3. Marie-Jeanne Buseau , 17 yaşında, Paris burjuvazisi Jean-Baptiste Buseau'nun kızı ve Saint-Roch cemaati rue l'Évêque'de yaşayan Marie-Anne de Sédeville. Boucher daha sonra Saint-Germain-l'Auxerrois mahallesindeki Saint-Thomas-du-Louvre sokağında ve ailesi Sainte-Opportune mahallesi rue des Foureurs'da yaşadı.
  4. Jeanne-Élisabeth Victoire adlı bir kız, 24 Mart 1735'te vaftiz edildi; 4 Mayıs 1736'da vaftiz edilen bir oğlu Juste-Nathan ve 27 Nisan 1740'ta doğan ikinci kızı Marie-Émilie.
  5. Boucher'ın 1739'daki Salon'da sergilenen ve Beauvais'de goblen olarak yapılan resminden sonra, Parşömen üzerine sarayına Psyche Girişi'nin büyük bir minyatürü dahil .
  6. Histoire de Sylvie , 1755-1758, Banque de France ve Musée des Beaux-Arts in Tours.
  7. Stockholm, Ulusal Müze.
  8. Maun ve Zirfil 1744'te yayınlandı. Pierre Berthiaume'nin Maun ve Zirfil üzerine bir analizi internette okunabilir : "  Zirphile'in talihsizlikleri veya erdemin zenginlikleri  ".
  9. 1747, Louvre.
  10. 1739, Louvre.
  11. yaklaşık 1740, Ermitaj Müzesi .
  12. 1751, Louvre.
  13. . Koleksiyondan iki gravür Marie-Jeanne Boucher'ın elinde ve onun imzası.

Referanslar

  1. Emmanuel Bénézit, Kritik ve boyacılar, heykeltraşlar, tasarımcılar ve tüm zamanların Oyma ve bütün ülkelerin belgesel sözlükte , Paris, Roger ve Chernoviz, 1911, 1056  s. , s.  698-9 .
  2. Philippe Bousquet, "  Boucher'in kolyeleri: mitoloji ve alegori  " , artifexinopere.com'da ,15 Ekim 2019( 6 Mart 2020'de erişildi )
  3. Philippe Bousquet, "  Boucher'in kolyeleri: pastorales  " , artifexinopere.com'da ,26 Şubat 2020( 6 Mart 2020'de erişildi )
  4. Françoise Joulie; Jean-François Méjanès, François Boucher: dün ve bugün: Louvre müzesi, 17 Ekim 2003 - 19 Ocak 2004 , Paris, Réunion des Musées Nationaux, 2003, 159  s. ( ISBN  978-2-71184-587-3 ) , s.  11 .
  5. Fenaille 1925 , s.  27.
  6. Pierrette Jean-Richard, François Boucher'in Edmond de Rothschild Koleksiyonunda Oyulmuş İşi , Paris, Éditions des Musées Nationaux, 1978, 435  s. ( ISBN  978-2-71180-079-7 ) , s.  15 .
  7. Fenaille 1925 , s.  28.
  8. Vincent Pomarede , Louvre 1001 resimlerinde İlkçağlardan için XIX inci yüzyıl , Paris / Milan, Louvre Editions2005, 356  s. ( ISBN  2-35031-032-9 ) , s.  156
  9. Fenaille 1925 , s.  31.
  10. Roma'daki Académie de France yöneticilerinin yazışmaları.
  11. Fenaille 1925 , s.  35.
  12. 1761 Salonunda sergilendi .
  13. Augustin Jal , Eleştirel Biyografi ve Tarih Sözlüğü: tüm tarihsel sözlükler için errata ve ek , Paris, Henri Plon, 1872, 1357  s. , s.  256 .
  14. Fenaille 1925 , s.  40.
  15. Fenaille 1925 , s.  39.
  16. Fenaille 1925 , s.  41
  17. Sarah Maza, Özel hayatlar, kamu işleri: devrim öncesi Fransa'nın ünlü nedenleri , Paris, Arthème Fayard, 1997, 384  s. ( ISBN  978-2-213-65237-5 ) çevrimiçi okuyun .
  18. Kedi, Rokoko eyaletlerinden biri, hayali François Boucher Çini, Besançon Güzel Sanatlar ve Arkeoloji Müzesi, 8 Kasım 2019 - 2 Mart 2020, 288 sayfa, Paris, In Fine art baskılar, 2020
  19. Denis Diderot , Resim üzerine deneme, 1759 Salonları, 1761, 1763 , Paris, Hermann,1984, s.  119-120.
  20. Étienne-Jean Delécluze , Louis David, okulu ve zamanı , Paris, Didier,1855, s.  103.
  21. Étienne Jean Miette de Villars , David'in Hatıraları, ressam ve Konvansiyon üyesi , Paris,1850, s.  52.
  22. Hivert et Réveil , Sanat ve Tarih Galerisi , Paris,1836, s.  109.
  23. Alfred Sensier, The Life and Work of J.-F. Millet , A. Quantin , 1881, s.  55 .
  24. Jules de Goncourt ve Edmond de Goncourt , Sanat XVIII inci  yüzyılın , t.  1, Paris, Eugene Fasquelle,1906, s.  238.
  25. Aeneas'ın Silahları, Louvre (atlas)
  26. “  Dijon Güzel Sanatlar Müzesi koleksiyonları - Bir duyurunun gösterilmesi  ” , mba-collections.dijon.fr adresinde ( 5 Kasım 2016'da erişildi )
  27. Alexis Peyrotte tarafından boyanmış bordür süslemeli dikey tuvallerde bir çerçeveye ikişer ikişer monte edilmiş 8 adet boyalı kartondan oluşan Treviso Koleksiyonu .
  28. Bildirimi n o  000PE000180 , Joconde tabanı , Fransa Kültür Bakanlığı .
  29. Eure-et-Loir'deki Château de Crécy'de Corneille'in çalışmalarını göstermek için Madame de Pompadour'un talebi üzerine boyanmıştır . 1897'de dağılan Goncourt koleksiyonu , 2009'da Fildişi Sahili Chartres müzayedesinde Antoine et Cléopâtre başlığı altında yeniden ortaya çıktı .
  30. Güzel Sanatlar Okulu, Ulusal Güzel Sanatlar Okulu koleksiyonlarında Emmanuelle Brugerolles, François Boucher ve kaya sanatı yönetiminde , 2003-2006
  31. "  İki balık tutmayı sever, François Boucher  " , Cat'zArts'ta
  32. "  Uyku, François Boucher  " , Cat'zArts'ta
  33. "  Yunanlıların Truva'ya Saldırısı, François Boucher  " , Cat'zArts'ta
  34. "  Doğuştan Körlerin Mucizesi, François Boucher  " , Cat'zArts'ta
  35. "  Cyrus'un Doğuşu, aynı zamanda hizmetçi François Boucher'a emanet edilen La Petite Chariclee olarak da bilinir  " , Cat'zArts'ta
  36. "  Bazı evlerden manzara, François Boucher  " , Cat'zArts'ta
  37. "  Ağaç çalışması, François Boucher  " , Cat'zArts'ta
  38. "  Asi Meleklerin Düşüşü, François Boucher  " , Cat'zArts'ta
  39. "  Oturan adam, kollarını kavuşturmuş , François Boucher  " , Cat'zArts'ta
  40. "  Herkül tehlikede, François Boucher  " , Cat'zArts'ta
  41. "  Önden oturan bir adamın çalışması, François Boucher  " , Cat'zArts'ta
  42. "  Çıplak bir kadın arkadan görülüyor ve baş ve kol çalışmaları, François Boucher  " , Cat'zArts'ta
  43. "  Frontispiece projesi, François Boucher  " , Cat'zArts'ta
  44. "  Bir kapak projesi: bir perdenin etrafındaki bir grup çocuk, François Boucher  " , Cat'zArts'ta
  45. "  Rocaille, François Boucher  " , Cat'zArts'ta
  46. "  Çalışma uzanmış bir insanın, bir dirsek, François Boucher zemine dayanmak  " üzerine, Cat'zArts
  47. "  Ölmekte olan Nessus, zehirli tuniğini Deianira'ya veriyor , François Boucher  " , Cat'Arts'ta
  48. "  Güvercinlikli manzara, François Boucher  " , Cat'zArts'ta
  49. "  Uyuyan Diane, François Boucher  " , Cat'zArts'ta
  50. "  Taht odası için tiyatro dekoru, François Boucher  " , Cat'zArts'ta
  51. "  Uyuyan adam, başı ellerinin üzerinde, François Boucher  " , Cat'zArts'ta
  52. "  Profildeki bir adamın başı, François Boucher  " , Cat'zArts'ta
  53. "  Bir kapak projesi: dostluk alegorisi, François Boucher  " , Cat'zArts'ta
  54. "  Yaşlı bir adamın başı, profil sağda, François Boucher  " , Cat'zArts'ta
  55. " adam, yalınayak, bir grup karakterin önünde, François Boucher  " , Cat'zArts'ta
  56. "  İki kafa adam, François Boucher  " , Cat'zArts'ta
  57. "  Candelabra projesi, François Boucher  " , Cat'zArts'ta
  58. Düzenleyen Emmanuelle Brugerolles, De Poussin à Fragonard: Mathias Polakovits'e saygı, Notebooks 26 , Beaux-arts de Paris editions, 2013, s.116-119, Cat. 25;

Ekler

bibliyografya

ikonografi

Dış bağlantılar