Alexandre-Pierre-François Boëly

Alexandre-Pierre-François Boëly Bu görüntünün açıklaması, aşağıda da yorumlanmıştır Alexandre-Pierre-François Boëly, pastel, Edmond Pellerin , Versailles'daki Lambinet müzesi .

Anahtar veri
Doğum 19 Nisan 1785
Versailles , Fransa Krallığı
Ölüm 27 Aralık 1858(73'te)
Paris , Fransız İmparatorluğu 
Birincil aktivite Besteci
Ek aktiviteler Piyanist , orgcu , öğretmen
Eğitim Paris Konservatuarı
Ustalar Ignaz Ladurner

Alexandre Pierre François Boëly , Versailles'da doğan bir besteci , piyanist , orgcu ve öğretmen Fransızca'dır .19 Nisan 1785ve ölen Paris üzerinde27 Aralık 1858.

Biyografi

Versailles'da 21 rue des Bourbonnais'de doğan Alexandre, müzisyen bir aileden geliyor . Babası Jean-François (1739–1814), Paris'teki Sainte-Chapelle'de haute-contre , Versailles sarayında besteci ve arp öğretmeni ve teorisyen. Annesi Catherine-Louise Levesque (1755-1804), 1778'den 1783'e kadar Artois Kontesi'nin bir çocuğunun hizmetçisi, babası Pierre-Louis Levesque (1724-1797) kantoru ve İtalya Solfeesi'nin (1772) yazarıdır. 1830'a kadar beş baskıdan geçen oldukça ünlüdür. Amcası Pierre-Louis Levesque (1760-?) aynı zamanda Page du Roi'dir. Son olarak, konservatuarın açılışında hızlı ve parlak çalışmaları takip eden dört kız kardeşi var .

Eğitim

İskender, beşinci yaşından itibaren ilk müzik eğitimini büyükbabasının yönettiği Kral'ın müziğinin sayfaları arasında aldı. Paris'te ustası önce babasıydı, sağlam bir kültürle yetenekliydi, daha sonra 1796'da Paris Konservatuarı'nın açılışından itibaren - Alexandre o zamanlar on birinci yaşındaydı - kemana Henri Guérillot (1749-1805) ile başladı, görünüşe göre pek başarılı olamadı ve özellikle piyano. Hipotez, Madam Hélène de Montgeroult (1764-1836) ile başladığı ileri sürülmüştür.Ocak 1798, sonra Tirollü piyanist-besteci ve öğretmen Ignaz Ladurner (1766-1839) ile. Boş zamanlarında bir orgcu ve orgcunun oğlu olan, Münih'te eğitim gören ve 1788'den beri Paris'e yerleşen Ladurner, İstanbul Konservatuarı'nda profesör oldu.Mayıs 17971802'de devrilmesine kadar (kemancı Guérillot gibi, bir fakülte değişikliği sırasında görevden alındı). 1798'in başında Boëly, diğerlerinin yanı sıra Bach , Haydn ve Clementi ile tanıştı . Ancak eyaletlere taşınması ve Prix de Rome yarışmasını kapatması ya da kuruluştaki öğretmenlik görevi nedeniyle konservatuardaki çalışmalarını hiç bitirmedi. On beş yaşındaydı. İki yıl sonra geri döndüğünde, 1810'da yayınlanan 1. yapıtının ithafının doğruladığı anlaşılan Ladurner ile özel derslere devam etmesi olasıdır.

Bir besteci ya da orgcu olarak eğitiminin gidişatını tam olarak bilmiyoruz. Kompozisyonda, eserlerin doğrudan okunmasına çok şey borçludur (Konservatuar kütüphanesi çok zengindir). Ne fetiş onaylar:

“Kendisi için her zaman ateşli bir tutkunun nesnesi olan bir sanat üzerine ısrarcı çalışmalara erkenden vazgeçti. Babası, Rameau'nun sistemine göre ona uyum konusunda bazı dersler vermişti; onlardan çıkardığı sahte ilkeleri iyi klasik eserleri okuyarak reform yapmak zorunda kaldı. Bach, Handel, Haydn ve Mozart'ın güzel eserlerinin icrası ona kitaplarda öğrendiğinden daha fazlasını öğretti. "

- Fétis, Müzisyenlerin evrensel biyografisi ve genel müzik bibliyografyası.

Her halükarda, yirminci yaşından önce, başarılı oda çalışmalarına imza attı.

“Kendisi için yarattığı uzmanlık konusundaki zevkleri ile hapsolmuş olan M. Boëly, birkaç arkadaşının, özellikle de bilgili Perne'nin tavsiyesi onu organ pratiği yapmaya teşvik ettiğinde onu terk etmeyi hayal etmedi. Tüm çalışmaları ve tüm eğilimleri onu bu yeni kariyere hazırlamıştı: bu yüzden ona girmekte zorlanmadı ” , diye yazıyor A. Farrenc 1858'de. Kariyeri ancak 1826 civarında şekillendi. Onu ciddi bir şekilde öğrenmeye başladı. Görünüşe göre 1830'da, kişisel piyanosunun altına Alman tarzı bir pedal klavyesi yerleştirdiği zaman, bu Fransa'da büyük bir ilkti. Aynı şeyi 1840'da Saint-Germain'deki tribününde yapacak. Onun çalışkanlık ile bir tribün katılır kesindir Saint-Gervais o oldu, Armand Louis Couperin ve elinde Jean-Nicolas Marrigues  kime (in) Alexandre uzun süre bilir. Bu şüphesiz bestecinin kendine özgü ve kişisel tarzını açıklıyor: "Resmi bir eğitimden yararlanamayan Boëly sabırlı, meraklı ve tek başına çalışarak boru enstrümanı ve beste konusunda sağlam bir deneyim elde etti" .

İmparatorluktan sonraki Fransız orkestraları, Mozart veya Beethoven repertuarını yorumlamak için gerekli rüzgar kadrosuna sahip olmayan Boëly, bu bölümleri ikinci bir piyano için uyarlama konusunda uzmanlaşmıştır. "Viyana'da keşfettiği Mozart konçertolarının ateşli hayranı ve yorumcusu " Marie Bigot (1786-1820) tarafından düzenlenen konserlerde , ortakları Baillot (Fransa'da Beethoven Konçertosu'nun yaratıcısı), Lamare, Boëly ve Auber için var. Viyolada başka eserler çaldıktan sonra bu rolü genellikle o yapar. Organ veya harmoni için düzenlenmiş dört Mozart konçertosunun parçalarına sahibiz : Kv. 450, 459, 467 ve 488.

Napolyon'un zevkine göre klasisizm zevki ve iyi müzik yapma iddiası, dünyevi hırsından yoksun olması, onu vatansever ya da İtalyan eserlerini tercih eden Paris müzik sahnesinden ayırdı, Boëly'nin popülaritesinin eksikliğini açıklıyor. Daha sonra, Cherubini , Rossini , Bellini gibi müzisyenler ve aynı zamanda Meyerbeer , Paganini başarılı oldular, Fransa'da Beethoven , görmezden gelinmiş ya da çok az takdir edilmişti, Boëly, Fidelio'nun bestecisine olan hayranlığını ilan etti  ! İlk sonatlar opus 1 veya Trios opus 5 işareti taşır.

Organist

Ağustos 1840'ta Saint-Germain-l'Auxerrois Kilisesi'ne organist olarak atandı . Elli beş yaşında, sanatının zirvesinde ve saygı uyandırıyor: sonunda mutlu bir sanatçı, kendinden emin: "  Organ onu başka bir adam, başka bir sanatçı yapıyor  " . Halk tarafından bilinmeyen veya çok az takdir edilen bestecilerin eserlerini icra eder: Bach ( eski bir peruk olarak kabul edilir , oynanamaz veya okul olarak kabul edilir ...), Frescobaldi , Couperin . Saint-Germain the Auxerrois'da kendisini dinlemeye gelen Alkan , Franck , Lefébure-Wely , Saint-Saëns , Ambroise Thomas veya Chauvet aracılığıyla gelecek neslin organ okulunun eğitimine doğrudan veya dolaylı olarak katkıda bulundu. Bach.

Eylül 1851 sonunda "kemer sıkma" nedeniyle görevden alındı , çünkü halk ve din adamları sıkılmıştı ... ama arkadaşları ve uzmanları onu desteklemiş ve yeteneğini biliyordu. Cemaat,  1848'den beri " kraliyet " sıfatını kaybetmişti  ...

Organ çalışmasına gelince, "  Fransa'da yayınlanan en büyük eserler arasındadır  " . Organın yeniden doğmaya başladığı anda. On altı yaşındaki öğrencilerinden biri olan Eugène Vast görevi devralır ... Boëly, Notre-Dame'ın ustalarındaki görevinden kurtulur ve derslerine devam eder.

Ölümüne kadar özel bir piyano öğretmeniydi , çağdaşlarına göre Paris'in en iyilerinden biri ve özellikle Konservatuarda keman profesörü olan Pierre Baillot ve Rode ve Kreutzer ile kullanılan yöntemin ortak yazarıydı . Unutulmamalıdır ki Boëly, ünlü kemancının düzenlediği oda müziği konserlerine (toplamda 154) katılmış, ancak eserleri orada hiç icra edilmemiştir. Pazartesi günü Paris'te 27 Rue Ponthieu'de öldü.27 Aralık 1858ve Montmartre'nin Paris mezarlığında dinleniyor. Camille Saint-Saëns , Saint-Philippe-du-Roule'daki cenazesinde organı tuttu.

Gelecek nesil

Boëly ve kamuya bilinmemektedir, ama yine de rönesans kilit rol oynamıştır Fransız müziğinin içinde XIX inci  yüzyıl.

İşler

Bol bir eser bıraktı : oda müziği , iki sonat ve yüz çalışma içeren piyano için çalışmalar, org için müzik (farklı karakterlerden on iki Defter, pedal org için dört Kitap ) ve ayrıca bazı eserler. Özellikle iki kısa kitleler.

Piyano eserleri Oda müziği Organ müziği Vokal müzik Orkestra müziği Düzenlemeler

Piyano

Piyano besteleri 1805'ten 1857'ye kadar olan dönemi kapsamaktadır.

  • Yirmi Dört Parçanın İlk Kitabı, op. 20 (comp. V. 1800-1854 - yayın. 1857, Richault)
    • n o  1 Waltz ( n o  1 ila 12 komp. ergenlik döneminde)
    • n o  2 Romantik
    • n o  5 Başlangıç
    • n o  7 Romantik
    • n o  6
    • n o  9 Vals
    • n o  10 Prelüd
    • n o  11 Vals
    • n o  12 Scherzo
    • n o  13 Romantik (1830)
    • n o  14 (1848-1850 döneminden 14 ile 22 arasındaki kısımlar)
    • n o  15 Menü
    • n o  16 Köy dansı. Allegro G majör / minör
    • n o  18 Scherzo
    • n o  19
    • n o  20 Duo
    • n o  21
    • n o  22 Gavotte
    • n o  23 Mart hacı
    • n o  24 Scherzo
  • Fantezi, op. 21 ( Camille Saint- Saëns'e adanmıştır - comp. 1828 - pub. 1858, Richault)
  • Yirmi Dört Parçalık İkinci Kitap, Op. 22 (bileşik 1804-1853 - yayın. 1858, Richault)
    • n o  1 Başlangıç
    • n o  2
    • n o  3 Scherzo
    • n o  4 Başlangıç
    • n o  5
    • n o  6 Başlangıç
    • n o  7 Duo
    • n o  8
    • n o  9 Prelude (bkz. benzerlik başlangıcı fa minör ilk serbest anahtar de S.Bach)
    • n o  10
    • n o  11
    • n o  12 Duo
    • n o  13 Başlangıç
    • n o  14
    • n o  15 Menü
    • n o  16 Başlangıç
    • n o  17
    • n o  18
    • n o  19
    • n o  20
    • n o  21 Başlangıç
    • n o  22
    • n o  23
    • n o  24 Fantaisia
    • Ölümünden sonra eser koleksiyonu, op. 33, 34 ve 46'dan 56'ya (1805'ten 1858'e kadar 154 parça - pub. 1859-1860, Richault)

    Bu ölümden sonraki yayınlar için seçilen sıra, 54. ve 55. opus dışında ve 50. opus 46'nın önüne yerleştirilmesi ve bu iki koleksiyondaki parçaların yeniden sınıflandırılması dışında kesinlikle kronolojiktir.

    Dört elli parçalar

    Oda müziği

    Oda müziği besteleri 1804'ten 1858'e kadar uzanır.

    Organ

    1828'den 1848'e kadar olan organa yönelik kompozisyonlar toplamda yaklaşık 275 parçayı temsil ediyor ve bunların sadece üçte biri yaşamı boyunca yayınlandı. Bu, Lebègue'den bu yana ve Tournemire'a kadar olan en önemli prodüksiyondur ve Boélin külliyatının neredeyse yarısını temsil eder; bu, organın düşüşe geçtiği ve kötü eğitimli çağdaşlarla - özellikle doğaçlamada - ya da sadece beyhude, bir kuadrili tercih ettiği bir zamanda. bir füg ... 1842'den 1856'ya kadar, sadece on dört yılda yedi koleksiyon yayınlandı.

  • Noel Günü Ayini, Noëls adlı eski popüler aryalar için bestelenmiş ve Paris kullanımı için Grand Solemnels şarkısının tonlarını izleyerek, op. 11 (yayın 1842, Kanallar)
    • Alayın Dönüşü - Büyük Oyunlarda Teklif - Gezinti
  • Oyun ve Klavyelerin Ana Karışımları ile Yirmi Dört Parça , Op. 12 (yay. V.1842, Veuve Canaux)
    • n o  1 ila 4, C minör / Majörde Süit
    • n o  5-10, Takım toprak küçük / büyük (10. Dörtlü)
    • n o  11 ila 15, C majörde bir Magnificat için beş parçadan oluşan süit
    • n o  16 ila 20, E minör / majörde Süit
    • n o  21 ila 23, B bemol majörde (22. Canon,6 Temmuz 1837)
    • n o  24 Teklif, Fa majör “  Kolay performans Önerisi  ”.
  • Dışavurumcu Organ [veya Uyum] için On İki Parça, Op. 14 (Monsieur le Marquis de Corberon'a adanmıştır - pub. C. 1846, Veuve Canaux)
    • n o  1 Allegro maestoso
    • n o  2 Andante sostenuto
    • n o  3 Açık
    • n o  4 Allegro Re minör
    • n o  5 Andantino
    • n o  6 Larghetto sostenuto
    • n o  7 Allegro
    • n o  8 Adagio
    • n o  9 Moderato grazioso
    • n o  10 Çok yıllık
    • n o  11 Andante bakanlığı, toprakta büyük
    • n o  12 Allegretto
  • Pedalla Ondört prelüdler Denizot şarkılarından zorla ( XVI inci  yüzyıl), op. 15 (pub. 1847, Blanchet) 1902'de bir reissue sayesinde Camille Saint-Saëns  bu yapıtını "  saf bir başyapıt " olarak nitelendirdi.
    • n o  1 Şarkı
    F majörde "  Lord God, open the door  "
  • n o  2 canticle II "  sananereden bu gece geliyor  " in E flat major
  • n o  3 III Şarkı Toprak madencisinde "  Randevuma söyle  "
  • n o  4 Şarkı IV toprak majörde "  ilahi ruhlar  " , beş ses (9 Kasım 1846)
  • n o  5 V Şarkı Re minör "  Uyanık çobanlar  "
  • n o  6 Şarkı VI "  Ne şaşkınlık ruhumu ele geçirir  ", E bemol majör (6 Kasım 1846)
  • n o  7 Şarkı VII "  Burada inşa değilim  içinde" C majör
  • n o  8 Song VIII "  Sus, artı bu Re minörde uyanır  " (manuel)
  • n o  9 Şarkı IX "  yakut Sun  in," onun başlıca
  • n o  10 Şarkı X "  Lyra bu şarkı değil  " Re minör, beş ses (24 Kasım 1846)
  • n o  11 Şarkı XI "  Minör toprağa ilk giriştir  " (8 Aralık 1846)
  • n, O  12 Şarkı XII "  Muses kız boyama  içinde" toprak Minör (el ile)
  • n o  13 Song XIII "  Sus kampanyası çobanları  " Re minör (18 Ekim 1846)
  • n o  14 Song XIV "  Ruhum uyuyor musun?  », Sol minör (2 Kasım 1846)
    • Ölümünden sonra eser koleksiyonu op. 35 ila 45 (114 parça comp. 1825-1858 - pub. 1859-1860, Richault)

    Bu ölümden sonraki yayınlar için seçilen sıra kesinlikle kronolojiktir.

    Vokal müzik

    Vokal kompozisyonları 1838'den 1856'ya yayıldı. Koşulların meyvesidirler ve Boélien külliyatında çok ikincil bir yer tutarlar.

    Orkestra

    Düzenlemeler

    Sürümler

    PiyanoOrganYatak odasıVokal müzik

    Ses örnekleri

    Diskografi

    Diskografi şişirilmiş değil ama son yıllarda Eric Lebrun ve B. François-Sappey'in çalışmaları ile genişliyor. Org müziği iyi savunuluyorsa, oda parçaları bu seçimin zayıf ilişkisidir.

    PiyanoYatak odasıOrgan

    Nota

    Kaynakça

    Notlar ve referanslar

    1. Ticari olarak başarılı olan ses ve arp arpları için sekiz koleksiyon dahil (1768'den 1781'e kadar yayınlanmıştır).
    2. 1779'dan 1792'ye kadar, ancak 1789'dan itibaren öğrencilerinin büyük bir kısmını kaybetmiş olmalı. 25 Şubat 1792'de aile, son doğan Alexandrine'nin doğum günü olan Paris, rue Sainte-Anne'e çoktan yerleşmişti. (1792–1870), İskender'in küçük kız kardeşi. François-Sappey 1989 , s.  33
    3. Jean-François Boëly, el yazması formunda kalan, ancak Konservatuarda hiç elde edemediği bir görev için aday olmayı amaçlayan bir Uyum Antlaşması ve kompozisyon Antlaşması'nın yazarıdır . Alexandre'ın çalışmalarının kesintiye uğraması , Charles-Simon Catel'in 1802'de yayınlanan ve Jean François'nın çok yetersiz gördüğü Konservatuarların kullanımına ilişkin kendi Uyum Antlaşması'nı dayatmasıyla Gossec ile yaşanan çatışmayla açıklanabilir . Taşrada bu iki yıllık kalış, genç adama ayrılmış olsa da parlak bir kariyeri engelliyor. Gerçek nedenler, günümüzde pratik uyum teorisinin, özellikle de bu bilimin mesleğinin, gözle görülür şekilde uyduğu uzak yüzyılların cehalet halinin açığa çıkardı . Paris, Masson, 1806. Başlık ekliyor: “  Emperyal müzik konservatuarında bu bölümdeki profesörlerin başı olan ve kabul edecek mütevazı olmayan M. Gossec'e, derhal onu çıkarmak için cömert teklifler yapıldı. . Bu başlıkta, bu çeşitli konularda aşağıdaki mektuplara uygunsuz cevaplar veriliyor  ” .
    4. Alexandre konservatuara 10 Ekim 1796'da girdi.
    5. Kurumda artık ders vermediği tarih (çapraz başvuru François-Sappey 1989 , s.  70 ff). Bu noktayı açıklığa kavuşturacak bir belge yok. Hüllmandel'in (kendisi de CPE Bach'ın öğrencisi olan ) öğrencisi H. de Montgeroult, üç cilde yayılmış 700 sayfadan fazla anıtsal bir piyano yönteminin yazarıdır: İlk unsurlardan aşamalı olarak ilerleyen güçlü piyanonun öğretilmesi için eksiksiz bir kurs en büyük zorluklara (1816). O Not H. Jadin öğretmen olarak ve Jadins Boëly ailesinin arkadaşları, Versailles hepsi aynı Hüllmandel vardı.
    6. François-Sappey 1989 , s.  75.
    7. François-Sappey 1989 , s.  73.
    8. François-Sappey 1989 , s.  135.
    9. Saint-Gervais tribününde çalan iki müzisyenin isimsiz bir resmi var. Bu yeniden üretilir 1989 François-Sappey , s.  89.
    10. Lebrum, 2008, s. 83.
    11. François-Sappey 1989 , s.  73 ve 159.
    12. François-Sappey 1989 , s.  101 metrekare
    13. François-Sappey 2008 , s.  57
    14. Leon Valras'ın doğruladığı şey: "  Franck'ın Bach'ın harika eserleri hakkında bilgi ve zevk sahibi olması oldukça geç oldu  " (L. Valras, César Franck'ın gerçek hikayesi , Flammarion, 1955)
    15. Usta Toccata operasyonunu adar . 21.
    16. Trinity Kilisesi Organizatörü, otuz bir yaşında öldü (çapraz başvuru François-Sappey 2008 , s.  142).
    17. François-Sappey 2008 , s.  62
    18. François-Sappey 1989 , s.  158
    19. Orada öğrencileri platformu işgal etmeye hazırlayan pedallı piyanoyu öğretti. 1830'dan beri kendi talimatına göre yapılmış bir tanesine sahipti.
    20. François-Sappey 2008 , s.  19
    21. Stéphane Goldet, Fransız müziği, Eugène Scribe'nin saltanatı , içinde: Batı Müziği Tarihi, Fayard 1988, s.  733 .
    22. Boëly ile yayıncı arasında birçok bağlantı vardır. François-Joseph Naderman bir editör, ama aynı zamanda Levesque'nin Solfège d' Italie'sini aynı anda yeniden yayımlayan Jean François Boëly gibi bir arpçıdır . Naderman ayrıca İskender'in öğretmeni Ladurner'ın editörlüğünü yaptı . Naderman'ın Boëly'nin birkaç yıl önce tamamladığı bir parça yayınladığına dikkat edin: Füg Sanatı ...
    23. BNF, m. 3791. Bu, birkaç değişiklikle gravür için kullanılan el yazmasıdır. El yazması, Pleyel's, Boëly'nin "Oymacı parmakları koymayacağını" belirttikten sonra bulunmayan parmakları içermektedir ( François-Sappey 1989 , s.  309). 1823-1828 tarihli taslaklar ms. Versailles'da 192 ve 192 bis.
    24. François-Sappey 1989 , s.  534, H. Lemoine ve François-Sappey 2008 , s.  71, el yazmasının ilk iki satırı (Versailles Kütüphanesi ms. 260).
    25. François-Sappey 1989 , s.  365
    26. Yazı "capriccio" (Versailles Kütüphanesi ms. 260) gösteriyor.
    27. Versailles Kütüphanesi, ms. 178 n o  66.
    28. Bayan Chabert Arşivleri.
    29. ilk sayfası François-Sappey 1989 , s.  346
    30. François-Sappey 1989 , s.  358
    31. Versailles Kütüphanesi, ms. 192 bis ve ms. 192. Richault bölme bu Opus ile bir sonraki arasında devam n O  11 ve 12 ... bütün 25 Ağustos ve 1 Eylül 1856 arasında tarihli ( 1989 Francois-Sappey , s.  370, not 69).
    32. Versailles Kütüphanesi, ms. 183 n o  164-168.
    33. Versailles Kütüphanesi, ms. 183 n o  171-175. Richault, orijinal Süitten Almanca ve Courante'yi yayınlamadı.
    34. Versailles Kütüphanesi, ms. 192 bis ve ms. 192. Richault, geri kalanını önceki ve şimdiki eser arasında böler ... Bütünün tarihi 25 Ağustos ile 1 Eylül 1856 arasındadır ( François-Sappey 1989 , s.  370, not 69).
    35. Org / piyano ve pedallar için uyarlamayı biliyoruz.  Musée de Dieppe'nin Saint-Saëns koleksiyonunda yer alan 43 n o 13, ancak Richault'un piano à deux ana yayınında kullanılan imzalı el yazmasına sahip değiliz.
    36. Sürüm kayboldu
    37. Versailles Kütüphanesi'nin El Yazması bölümleri, ms. 192 bis.
    38. Versailles Kütüphanesi, ms. Ayrı parçalar için 184, 185, 186, ms. Makaledeki makale versiyonu için 191.
    39. Versailles Kütüphanesi, ms. 192. Andante'nin sadece ilk sayfası kaldı.
    40. Ayrı bölümlerin el yazması, Daniel Lainé Arşivleri. Çizimler ms cinsinden görünür. Versailles'da 192 ve 192 bis.
    41. El Yazmaları, Versailles Kütüphanesi, ms. 187, 188, 189 ve 190.
    42. Versailles Kütüphanesi, ms. 191.
    43. 2005 yılında Florence Gétreau tarafından keşfedilen (CD'nin albümü, EBL'de Oda Müziği'nde), çello bölümü " Bay Le Marquis de Corberon için bestelenmiş ve düzenlenmiştir " ifadesini belirtir . Ayrıca bakınız, Florence Gétreau, Les 3 Mélodies inédites, viyolonsel ve ifade organı için, opus 32 , konferansın tutanaklarında Alexandre Pierre François Boëly (1785-1858): Çağdaşları ve şiddetli tarzı , Paris-Sorbonne Üniversitesi, Konservatuarı à Rayonnement Régional de Paris, 4 ve 5 Aralık 2008. Chez François-Sappey 2008 , s.  130, 133.
    44. Versailles Kütüphanesi, ms. 192.
    45. François-Sappey 1989 , s.  423.
    46. Bayan 192 bis
    47. El yazmasının ilk sayfası François-Sappey 2008 , s.  125.
    48. Çalışma 11 çalışması bkz. François-Sappey 1989 , s.  459 metrekare
    49. Puan çevrimiçi olarak kısmen mevcuttur .
    50. ms kısmi kopya (ilk üç parça olmadan). 192 f ° 60, 61, 117.
    51. François-Sappey 1989 , s.  486
    52. Versailles Kütüphanesi, ms. 170.
    53. Versailles Kütüphanesi, ms. 164. eskiz, 28 ms tarihli. 260 ...
    54. François-Sappey 1989 , s.  484.
    55. Bayan 177, 59.
    56. Bayan 177 n o  63.
    57. Versailles Kütüphanesi, ms. 169. onun org Museum 1857 G. Schmitt düzenleyicisinin antolojiye Yayın n O  89. diğer kısmı op. 42 n o  10.
    58. oyun da yayımlandı Masters ( 3 inci  yıl) krş François-Sappey 1989 , s.  445
    59. Largo, Prelude op'un transkripsiyonudur. 57, 1840'tan kalma ve Bayan 178'de mevcut, 72.
    60. onun için 1857 yılında G. Schmitt editörün antolojiye Yayın org Müzesi n o  85 arasında diğer kısmı operasyon. 38 n o  2.
    61. El yazması, Musée de Dieppe, Saint-Saëns koleksiyonu, "Pedal baslı piyano için Prelude, org için Prélude veya pedal klavyeli piyano için" sözü taşıyor. Richault tarafından yayınlanan iki elli bir versiyon var, op. 56 n o  9, imzasını bilmediğimiz.
    62. Başlangıç: BM Versailles, ms. 178, 72; Fanteziler: ms. 176, 42 & 176, 45 ve ayrıca ms cinsinden saniyenin bir kopyası. 171.
    63. Eserin son çubukları Lebrun ve François-Sappey p. 84. İki kalın koleksiyonda keşfedilmesinden kısa bir süre sonra, aynı yıl yayınlanan iki bilgili makalenin de yazarı olan müzikolog ve orgcu Georges Guillard tarafından, 1986 yılında, büyük salondaki organda, Radyo-Fransa'da halka açık olarak prömiyer yapmıştır. bu parçada ve 1990'da, sırasıyla Revue internationale de Musicologie française n o  20 (s. 77-88) ve L'Orgue n o 216'da. Kayıtta  , Bayard albümünün tamamı bu parçayı içeriyor.
    64. Versailles Kütüphanesi, ms. 174.
    65. Görünüşe göre el yazması yayıncı Richault'ta kayboldu, çünkü hacimli ve iddialı parça bir sözleşmeye bağlı.
    66. El Yazması, Daniel Lainé Arşivleri.
    67. Christophe Coin tarafından çalınan enstrüman Stradivarius "Marquis de Corberon" çello çello . Üç Melodinin notlarına bakın.

    Dış bağlantılar