Doğum |
21 Mart 1546 Anvers |
---|---|
Ölüm |
27 Haziran 1611 Prag |
milliyet | Flaman |
Aktivite | Ressam |
Usta | Jan Mandijn , Frans Mostaert , Cornelis van Dalem |
İş yerleri | Lyon , Parma , Anvers (1557-1564) , Milano (1565-1566) , Paris (1565) , Roma (Temmuz 1566-1575) , Viyana (1575-1576) , Prag (1581-1602) , Anvers (1602) , Köln (1602) , Haarlem (1602) , Amsterdam (1602) , Prag (1602-1611) |
hareket | davranış |
patronlar | Alexander Farnese , Pius V , Habsburglu Rudolf II |
Baba | Joachim Spranger ( d ) |
eş | Christine Spranger ( d ) (o zamandan beri1582) |
Bartholomeus Spranger ( Anvers ,21 Mart 1546- Prag ,27 Haziran 1611) Bir olduğu Flaman maniyerist ressam, ressam ve oymacı Prag mahkemede aktif Rudolph II . Kuzey Maniyerizminin ana temsilcilerinden biriydi.
Bartholomeus Spranger, zamanının en ünlü ressamlarından biriydi. Sanatsal yeteneklerini çocukluğundan beri sergileyen Bartholomeus, on bir yaşında, Hieronymus Bosch , Jan Mandijn'in "drolleri" konusunda uzmanlaşmış Haarlem'in yerlisi Antwerp gibi ustalardan resim sanatı öğrenmek için gönderildi . 1559'daki ölümüne kadar orada kaldı. Daha sonra , vebaya yenik düştüğü 1560'a kadar ve 1564'e kadar Cornelis van Dalem'e kadar peyzaj mimarları Frans Mostaert ile zaman geçirdi. Ayrıca gravürler aracılığıyla Frans Floris ve Mannerist eserlerini inceledi. Parmesan peyniri . 1564 yılında çıraklığını tamamladıktan sonra önce Paris'e gitti.1 st Mart 15651565'te Sanat Rönesansının gerçek vatanı İtalya'ya katılmadan önce Marc Duval'ın stüdyosunda ve Lyon'da altı hafta çalıştı .
O nedenle (o tempera tekniğini öğrendim) Milan sekiz ay çalıştı, daha sonra Parma nerede, bir öğrencinin yönetiminde Correggio'nun , Bernardino Gatti , o kubbesinin için freskleri idam Santa Maria della Steccata (1566). Portekizli Meryem'in girişi için dikilen zafer takı süslemesine de katıldı . 1566'da Roma'ya vardığında , minyatürcü Giulio Clovio tarafından tanıtıldığı Kardinal Alexander Farnese'nin hizmetine girdi . Kardinalin isteği üzerine ve Federigo Zuccaro'nun yönetimi altında Spranger , 1570'de Caprarola'daki Farnese Sarayı'nda peyzaj freskleri yaptı .
Alexander Farnese tarafından Papa V. Pius'a takdim edildi .Temmuz 1570Kendisi için Tutku ve Son Yargı konulu resimsel bir döngü hazırladığı Egemen Papa'nın hizmetinde . Papa'nın ölümünden sonra,Mayıs 1572Spranger, 1575'te, Giambologna'nın prestijli tavsiyesiyle zaten kurulmuş ve onaylanmış bir itibar sayesinde , İmparator II. Maximilian'ın Viyana mahkemesine gitmeden önce Roma'daki birkaç kilise için çalıştı .
Maximilian 1576'da öldüğünde, Spranger hizmetlerini yeni imparator Rudolf II'ye teklif etti , o da onu Prag'a getirdi ve ressam 1581'den itibaren kalıcı olarak yerleşti.
Spranger böylece Adrien de Vries , Hans von Aachen veya Giuseppe Arcimboldo gibi Hollanda veya İtalya'dan birçok sanatçıyla bağlantı kurduğu Prag'ın Rodolphian çevresine katıldı . Etkilenerek modi ait Giulio Romano ve Tanrıların Sevgilerin ait Rosso Fiorentino ve Perin del Vaga onun güçlü patronu için karmaşık pozlar ve genellikle ezoterik imalarla ve etkileri ile aşılanmış mitolojik ve erotik temalar lehine bir rafine sanatı geliştirdi. Retoriklerinde. Bu resimlerin birçoğu bir kolye oluşturur.
Hercules et Omphale (bakır üzerine resim, yaklaşık 1585) başlıklı resim, Spranger'in Prag çalışmasını temsil eder: içinde mitolojik bir konuyu kötü niyetli bir mizahla ele alır ( Omphale'in sırıtışında ve suç ortağı bakışlarında mevcuttur , silahsızların bıraktığı tutum ve suç ortağı. travesti kahraman ve sağduyulu hizmetçinin alaycı jestinde) ve orada, sanat tarihçisi A. Pinelli'nin sözleriyle, " çapraz bir ikili oksimoron ", yani karşıtlar arasında paradoksal bir özellik alışverişi ile sonuçlanıyor. Bir yanda Herkül'ün karanlık ve kaslı vücudu ile diğer yanda Lidya Prensesi'nin zarif ve şeffaf silueti arasındaki bariz karşıtlıktan, aynı zamanda yarı tanrı pahasına gerçekleştirilen niteliklerin ve rollerin tersine çevrilmesinden. Bu oyun Mannerist aykırı - Pinelli İtalyan yazarları tarafından kullanılan bir benzetmeye temasa konduğunu XVI inci olarak yüzyılın aretino - biz onun muadili olan bu tabloyu karşılaştırmak bile daha karmaşıktır Vulcan ve Maia : Vulcan'ın verimli aşkı çünkü Maia, Herkül'ün Omphale'ye olan steril sevgisine karşıdır.
Prag Kalesi'ndeki atölyesinde kendisini sık sık ziyaret eden İmparator'a yakın olan Spranger, sadece Saray için çalışmakla kalmadı, aynı zamanda etkili figürlerden komisyonlar da aldı. Christina Müller (1582) ile evlendikten ve Viyana'da kısa bir süre kaldıktan sonra Spranger, saray ressamı olarak atandığı (1584) Prag'a döndü. 1588'de kendi armasını aldıktan sonra 1595'te (ya da 1598?) şövalye ilan edildi. Sosyal merdivenin zirvesine yükselen zengin bir sanatçı, 1602'de Hollanda'ya yaptığı ziyarette yurttaşları tarafından muzaffer bir şekilde karşılandı. Prag'da yenilikçi ve her zamankinden daha karmaşık işler üstlendi, böylece gerçek teknik yaratıcılık sergiledi. Prag Kalesi'nde istihdam edilen sanatçıların sürekli yenilenmesi, özellikle yüzyılın başında gerçekleştirilen chiaroscuro üzerine resimli araştırmalar ( Alet Alegori ve de la Prudence) aracılığıyla sanatına kısa sürede dahil ettiği yeni Barok öncesi eğilimleri keşfetmesini sağladı. du Louvre veya Prag'daki Saint Sebastian iyi örneklerdir).
Haarlem Akademisi'ndeki yurttaşlarıyla bağlantılı olan Bartholomeus Spranger (ünlü Goltzius'un gravürleri sayesinde eserleri Avrupa'ya geniş çapta yayılmıştı ), Alpler'in kuzeyindeki İtalyan tavrının iklimlendirilmesine etkili bir şekilde katkıda bulundu. Onu, Frans Floris ve Romanist ressamlarla birlikte, hemşehri Rubens'in dehasını ilan eden barok resmin öncüsü olarak da düşünebiliriz .
Onun içinde Ressamları Kitabı ( Het Schilder-Boeck 1604), Carel van Mander o kimin Sanat derinden Haarlem okulu etkilemiş 1570s ikinci yarısında Roma'da bir araya gelerek etmişti bu “yeni Michelangelo”, anıyor: "Doğa bazen belirli bireylere karşı cömertçe kendini gösterir ve onlara, sanki hiç çaba harcamadan, başkalarının acılarına ve yorgunluklarına rağmen, "sınırlarını aşamadığı" bir dalda parıldamak için başarılı olmaları için bir şeyler verir. sıradanlık, bu yüzden resim alanında kimsenin doğuştan gelen bir hak dışında hüküm sürmediğine ikna olmalıyız. Bunu , çocukluğundan beri renkleri ve fırçaları paylaşan doğaya sahip olan, sevimli Pictura'nın lütuf ve lütuflarıyla doldurmaya tenezzül ettiği ünlü Antwerp yerlisi Sprangher'ın [ aynen ] örneğiyle kanıtlamak benim için kolay olurdu. Bir koca olarak alın, ona ek olarak Graces'i getirin . "
Spranger'in mitolojik resimleri, çalışmalarının en iyi bilinen bölümünü oluşturuyorsa (özellikle Viyana'daki Sanat Tarihi Müzesi koleksiyonlarında iyi temsil edilmektedir ), ayrıca kendisini dini temalar ve tür resminde de ayırt etmiştir. Ancak, kariyeri boyunca, özellikle de gençlik ve İtalyan döneminde bir dizi manzara üretmiş gibi görünüyorsa, bunlardan çok azı korunmuştur.