Referans ekleyerek veya yayınlanmamış içeriği kaldırarak yardımcı olabilirsiniz. Daha fazla ayrıntı için tartışma sayfasına bakın.
Pirinç ailesi içeren rüzgar araçları ses titreşimi ile üretilir (aynı zamanda NEFESLİLER) dudakları bir de ağızlık .
Tüm pirinç aletlerin bir ağızlığı vardır. Bu ailenin çalgılarının ortak noktası, adından da anlaşılacağı gibi, onları oluşturan malzeme değil, müzisyenin sesi üretmek için kullandığı tekniğin benzerliğidir: dudakların titreşimi. "Vızıltı" olarak bilinen bu teknik - çoğu zaman bir ağızlık aracılığıyla - değişken uzunluktaki (enstrümanın gövdesi) boru şeklindeki bir rezonans boşluğunun hava sütununu titretir .
Bu nedenle, modern pirinç enstrümanların çoğu pirinçten yapılmış olsa da :
Bu karışıklık, kuşkusuz, aynı orkestranın tüm nefesli çalgılarını (rock, tipik ...), pirinç bölüm adı altında adlandırma argo alışkanlığından kaynaklanmaktadır . Bu fenomeni İngilizcede boynuz (tam anlamıyla mısır) kelimesiyle buluyoruz . Aynı zamanda, klasik orkestradaki mevcut farklılaşmadan gelmesi de mümkündür, burada, orijinal olarak, tüm "ahşap nefesliler" gerçekten ahşaptan yapılmıştır (ahşapta enine flüt, saksafon yok ...) ve tüm "pirinç" bir bakırdan oluşan alaşım).
Kazıların (nesneler veya temsiller tarafından) kanıtlandığı ilk müzik aletleri, en azından Üst Paleolitik'e, yani - 38.000 yıl öncesine dayanmaktadır. Bunlar flütler, eşkenar dörtgenler, müzik yayları ve vurmalı çalgılardır. İlk enstrümanların, sanatın ortaya çıkışı ve yaklaşık 100.000 yıl önce ilk cenaze törenleri ile Orta Paleolitik dönemde icat edilmiş olması muhtemeldir. Bununla birlikte, nesnelerin kırılganlığı ve zayıf korunması nedeniyle bilgiler çok parçalıdır.
Ses çıkarmak için dudakların titreşimini kullanan ilk çalgılar, yani ilk pirinç çalgılar, kesinlikle bu zamana kadar uzanmaktadır. Didgeridoo, boynuz, deniz kabuğu vb. gibi içi boş ahşaptan yapılabilirler. ve belki de pişmiş toprakta bile.
Tunç Çağı'ndan kalma ilk aletlerin ortaya çıkışını görmek için metalurjinin icadını beklemek zorundaydık, bu tür boynuzlar az ya da çok alevli tüplerdir. Daha sonra, pirinç, doğal trompet veya trompet (düz veya kavisli) türünde gerçek müzik aletleri verecek şekilde gelişecektir. Bu enstrümanların melodik enstrümanlar olarak değil, örneğin savaş veya av bağlamında iletişim araçları olarak düşünülmüş olması muhtemeldir.
Bilinen ilk kromatik pirinç aletler, flüt gibi yan delikleri olan delikli ahşaptan yapılmıştır.
Orta Çağ'ın çoğu boyunca, pirinç ailesi bir dizi farklı enstrümanda büyük ölçüde yeterince temsil edilmedi. Melodik müzikte kornet à bouquin dışında başka bir pirinç (korna, korna ve doğal trompet) çalmıyor.
Kadar olmaz XII th - XIII inci doğal boynuz ya BUISINE gibi en başarılı doğal enstrümanlar görünür yüzyıl.
Sırasında XV inci yüzyılın slayt icadı pirinç nihayet uyum gerçek enstrümanlar haline beri aile, bu sackbuts aile olduğunu devrim.
Daha sonra, Barok döneminde anahtar sisteminin icadı, nefesli çalgılar için yeni olanaklar açtı. Oysa sonuna kadar değildi XVIII inci yüzyılın bu anahtarlı trompet olarak pirinç ailede bu sistem,.
Aynı zamanda, enstrümanların iyileştirilmesi, doğal enstrümanların, önce 1775'ten itibaren korna, ardından trompet ile tıkama tekniği sayesinde yarı kromatik olabilmesine izin verdi.
Büyük yenilik XIX inci yüzyılın Bu varil icat bu zamanda oldu 1839 F. Perinet tarafından 1815 yılında H. STÖLZEL tarafından icat ve mükemmel piston, buluş oldu. Anahtarlı ve fişli enstrümanların doğruluk ve ses eşitsizliği sorunlarını çözerek pirinç yapımında devrim yarattılar. Çok yakında, bu enstrümanlar terk edilmiş ve pistonlu araçların çok sayıda ilk yarısında icat edilmiştir XIX inci yüzyılın çağdaş araçların tüm öncülerini.
Adolphe Sax, bir enstrümanın akustik işleyişini ve özellikle deliğin rolünü anlayarak enstrümanların şeklini gözden geçirir. Dirsekleri ortadan kaldırır ve birçok modern enstrümanın, özellikle de basların görünümünü ön plana çıkaran birkaç sargıya sahiptir.
“Sesin tınısı kullanılan malzemenin doğasına göre değil, hava sütununa onu içeren enstrümanın gövdesine verilen oranlara göre belirlenir. ( Adolphe Sax ) "
Tüm modern pirinç aletler aynı modele göre yapılmıştır:
Müzisyenin ağzındaki hava aşırı basınç altına alınır, dudaklar titreştiğinde müzisyenin belirlediği frekansta bir hava akımı geçmesine neden olur.
Bu nedenle, nefesli çalgıların ve özellikle pirinç çalgıların fiziği, statik bir aşırı basıncı (zamanın bir fonksiyonu olarak sürekli) akustik basınca (bir ses, hava basıncının atmosferik basınç etrafındaki bir varyasyonudur) dönüştürmekten oluşur. Bu nedenle dudaklar dönüşümlü olarak açılıp kapanarak akış modülatörünün rolünü oynar.
Kamış enstrümanlar aynı prensipte çalışır, titreşen dudakların yerini kamış(lar) alır.
Hava daha sonra ses dalgasını üreten tüpte rezonansa girer.
Bir sesin frekansı hava sütununun uzunluğuna bağlıdır, yani notayı belirleyen borunun uzunluğudur. Boru ne kadar kısaysa, not o kadar yüksek, boru ne kadar uzunsa not o kadar düşük olur. Öte yandan tizde, bu artık doğru değil, en azından daha az. Notu veren artık enstrüman değil, enstrümantalisttir.
Bu fenomen, enstrümanın, rezonans boşluğunun içinde duran dalgaların ( ayrıca bakınız ) oluşumundan kaynaklanmaktadır . Akustik rezonatör görevi gören korna, ses dalgalarının büyük bir kısmını enstrümanın iç kısmına doğru yansıtır. İç ve dış ses basıncı arasında yaklaşık 40 dB fark vardır (forte ve piyano arasındaki farka tekabül eder). Ama yüksek perdede tüm dalgalar geçer.
Bu geri dönen dalgalar ya doğru frekansta (temel ve harmonikler) rezonansa girecek ya da bu rezonans frekansından uzaklaşırsak karşı çıkacak veya hatta iptal edecek. Sonuç olarak, akustik empedans temel frekansta (ve harmoniklerde) zirve yapar - notaların çalınması kolaydır - ve bu frekansların dışında düşüktür. Tizde zirveler daha az belirgindir, notalar "pahalıdır" ve daha az kesindir.
Somut olarak, C'nin parmaklarıyla (veya konumuyla) veya büyük zorlukla D olamaz, çünkü havanın direnci bu frekansın geçmesini engeller.
harmoniklerPirincin çalışma prensibini tam olarak anlamak için akustik harmonik teorisine başvurmanız tavsiye edilir . Aşırı basitleştirmek gerekirse, bu, belirli bir uzunluktaki bir tüpün her zaman aynı aralıklarla temel bir ses (bu tüpte mümkün olan en düşük ses) ve bir dizi daha yüksek perdeli ses üretebileceğini söylemekle aynı anlama gelir. Pirinç enstrümanlar söz konusu olduğunda, belirli bir uzunluk boyunca, aşağıdaki parametreler değiştirilerek diziden belirli bir ses duyulabilir: ağız çevresindeki yüz kaslarının tonu, dışarı atılan havanın hacmi, dışarı atılanın hızı. hava.
Diğer rezonans frekansları (harmonikler) temel frekansın katlarıdır. Müzisyen bu nedenle yalnızca enstrümanının armoniklerini çalmakla sınırlıdır.
İlk 21 harmonik ses müzikal olarak aşağıdaki ölçekte temsil edilir:
Bu nedenle bazı harmonikler akortsuz çalıyor. Hataları yukarıdaki aralıkta parantez içinde belirtilmiştir. Teoride, enstrüman tizde süresiz olarak yükselebilir. Gerçekte, müzisyenlerin fiziksel özellikler için durdurmak 21 inci (ve harmonik 8 th çoğu insan için, eksileri-ut karşılık gelen). Orta bas enstrümanlar (trombon, euphonium, bas borazan ve doğal bas trompet) dışında, müzisyen için belirli bir ustalık gerektirse bile, genellikle temel çalmak zordur. Basta çok aralıklı olan harmoniklerin tizde daha da yaklaştığını görüyoruz. Bu teori yalnızca mükemmel silindirik bir boru (ve doğal bir aralık) için geçerlidir. Pratikte, enstrümanlar konik ve silindirik parçalarla değişir. Bu nedenle, doğal olarak tamamen yanlış olan ve bu modeli takip etmeyen araçlar inşa etmek mümkündür.
Enstrüman uzunluğu hesaplamasıEnstrümanı, diğer ucu açık, sabit uzunlukta bir tüp olarak ele alacağız. Yani doğal boru , av borusu, doğal trompet, barok trompet, süvari trompet, uzunluklarının büyük bir kısmında sürgüsü bir konumda tutulan bir trombon durumu.
Bu konfigürasyonda, tüp (enstrüman) ses dalgalarının bir rezonatörüdür . En düşük rezonans frekansına temel denir. Rezonans frekansları sesin havadaki hızına ve tüpün uzunluğuna bağlıdır. Fiziksel olarak yasa şu şekilde ifade edilir: "Temelin yarı dalga boyu, borunun uzunluğuna eşittir".
Dır-dir : | , ile: L = boru uzunluğu |
= temelin dalga boyu. |
Şimdi frekans ve dalga boyu, sesin havadaki hızı ile ilişkilidir .
En sonunda,
Sesin hızı bir ortam içinde bağlıdır sıcaklık ortamı ve atmosfer basıncı temel hareket yüksekliğine bağlıdır ve bu nedenle de üzerinde bir etkiye sahip, ayarlama aygıtının. Bu yüzden her oynadığınızda yeniden ayarlamanız gerekir.
Her durumda, hava sütununun uzunluğu ile sesin frekansı arasındaki bu yazışma sürekli olarak doğrulanır:
Modern pirinç için, sesin neredeyse tamamı korna tarafından yayılır. Bu nedenle özellikleri sesin önemli bir bölümünü belirler. Daha büyük bir açılma açısı, sesin daha iyi yayılmasını sağlar. Daha küçük bir korna, sesi yalnızca bir yönde göndermeye yardımcı olacaktır.
yan deliklerEski pirinç (ve nefesli çalgılar) için emisyon sadece kornadan etkilenmez, ses ayrıca yan deliklerden de gelir.
Duvar titreşimleriYukarıda söylendiği gibi, malzeme enstrümanın sesinde yalnızca ihmal edilebilir bir kısım (yaklaşık %1) için müdahale eder.
Delik, bir nefesli çalgı borusunun iç şeklidir. Konik (genişler) veya silindirik (sabit kalır) olabilir.
Tını ve akustik davranış tamamen geometrisine bağlıdır. Müzikal bir sesin özelliklerini ve perdesini belirleyen hava sütununun titreştiği deliktedir. Açıkça, sesteki farklılıklar deliğin şekli tarafından belirlenir.
Eşit menzilli (dolayısıyla aynı uzunlukta) iki enstrüman arasındaki farkı yaratacak olan, her birinin deliği tarafından verilen sesidir.
Basitçe söylemek gerekirse (hatta basit), daha silindirik bir deliğe sahip bir alto saksafona E boynuzu denir ve daha da silindirik bir deliğe sahip bir alto trombondur.
Birkaç örnek, deliğin bu rolünü gösterebilir:
Bir alet asla tamamen silindirik veya tamamen konik değildir (zaten pirinç aletlerle). Bu ise , konik parça ve silindirik parçaların münavebeli bir aracın doğruluğunu ve ses rengini belirler bunların her birinin oranlarda. Amaç, dezavantajları en aza indirirken deliklerin her birinin avantajlarını birleştirmektir.
Çalınma şekillerinde ve tonlarında da bir fark vardır. Özetlersek:
Bu nedenle, şeffaf pirinç ve yumuşak pirinç arasında (tartışmalı) ayrım yapılmasına neden olan deliktir. Şeffaf bakırlar ağırlıklı olarak silindiriktir ve yumuşak bakırlar ağırlıklı olarak koniktir.
Faktörlerin bir enstrümanın tonunu belirlemesi, bu iki parametre üzerinde (ama esas olarak deliğin şekli üzerinde) oynayarak olur. Aynı zamanda önemli olan ağızlık ve zil üzerinde de oynarlar. Ve tabii ki enstrümentalist ve sesi üretme yeteneği, en az delik kadar belirleyicidir.
Daha sonra herkes seviyesine, zevklerine, çalım tarzına, repertuarına ve imkanlarına göre tercihlerini yapar.
Örneğin, euphonium'un daha yumuşak, daha yuvarlak ve daha güçlü bir tona sahip olduğunu ve saksafonun tizde çalması daha kolay olan daha net, daha kesin bir tona sahip olduğunu açıklayan tüm bu parametrelerdir. Aynı şekilde, kontrbas saksafonlar (B ve E'de ) tubalardan daha yuvarlak bir sese sahiptir.
Bütün bu bilgiler tamamen teoriktir. Pratikte, deliklerin şekli her zaman bu çok genel kalıplara karşılık gelmez. Genellikle iki enstrüman arasında orta düzeydedir. Bu nedenle, trompet ve kornet, baritonlar veya kontrbas ve (kontr) tubalar arasında ve hatta euphonium ve saksafon arasında ayrım yapmak çoğu zaman zordur.
Gerçekten de, yaygın inanışın aksine, bas saksafonlar genellikle euphoniumlardan daha silindirik ve daha küçük bir deliğe sahiptir. Karışıklık kesinlikle "bu ailede bir istisna" gerçeğinden kaynaklanmaktadır. Borazanlar trompetten daha koniktir, viyolalar kornolardan daha koniktir ve kontrbaslar (B ve E ) tubalardan daha koniktir.
"Taklit" olabilir. Bariton tuba, bariton saksafonunun sadece bir taklididir. Yarısında da böyle şnorkel var .
Tamamen ampirik olarak, çalgıcılar ses özelliklerine göre iki pirinç kategorisi belirlediler. Berrak pirinç, oldukça silindirik bir delik nedeniyle daha parlak ve daha güçlü bir sese sahiptir. Yumuşak pirinç, oldukça konik bir delik nedeniyle daha yuvarlak bir sese sahipken. Ancak bu sınıflandırma pratik ve şematik olmasına rağmen, birkaç nedenden dolayı tartışmalıdır:
Yukarıda bahsedildiği gibi, temel sesin perdesi (ve onun doğal harmonikleri dizisi ) borunun uzunluğu ile doğrudan ilişkilidir. Uzun bir tüp düşük bir ses ( tuba ) verir, kısa bir tüp yüksek perde ( trompet ) verir. Bu yüksekliği değiştirmek için borunun uzunluğunun çeşitli mekanizmalar vasıtasıyla değiştirilmesi gerekir. Trombonun kayması en eski mekanizmadır (Orta Çağ). Bazı pirinç kullanmış tuşları gibi, trompet geç tasarlanmış XVIII inci yüzyılın Anton WEIDINGER Viyana. Fransız kornosu ve kürek trompetlerinin dönen silindiri muhtemelen 1824'te icat edildi . Perinet pistonlu veya Parisli piston, Fransa'da son şeklini geldi 1839 . Bu son iki cihaz, cihazdaki titreşimde havanın yolunu değiştirmeyi mümkün kılar.
Doğal veya reçeteli bir enstrüman, akort etmek dışında uzunluğunu değiştirecek hiçbir mekanizması olmayan bir enstrümandır. Bu nedenle sadece kendi temel frekanslarında ve ilgili harmoniklerde oynayabilirler. Çoğunlukla, mevcut seriler, temelin üzerindeki ilk harmonikte başlar.
Doğal bakırlar, çalma anında uzunlukları değiştirilemeyen basit borulardır.Bu nedenle, sadece birkaç nota üretebildikleri için (doğal borunun özel durumu hariç), uzun zamandır esas olarak bir araç olarak kullanılmıştır. iletişim, daha sonra reçeteli araçlar olarak adlandırıldı.
Rezonans tüpünün uzunluğunu değiştiremezseniz (doğal bir enstrümanda olduğu gibi: av borusu, süvari trompet veya borazan), skalanın tüm notalarını alamazsınız. İzin verilen notalar sadece temelin harmonikleridir, yoksa sadece yüksek perdede çalmak gerekli olacaktır ("Harmonikler" paragrafına bakınız). Aralığı bu dezavantajları-ut (dan diyatonik olur 8 inci harmonik) ve renk (karşı-böylece gelen 15 inci harmonik).
Bu nedenle yan delikleri (eski ahşap ve pirinç için), ardından sürgüyü icat ettik. Daha sonra borunun uzunluğunu yapmak istediğimiz notaya göre ayarlayabiliriz.
Teoride bir slaytla sonsuz sayıda pozisyona sahip olabiliriz, ancak pratikte kromatik skalanın tüm notalarını yapmak için sadece 7 pozisyon kullanırız.
Bunun nedeni, aynı aralık için nota frekansları arasındaki oranın sabit olmasıdır: bir oktav için 2, beşinci için 1,5 ve yarım ton için 1,06.
Bu nedenle, slaydı pistonlarla değiştirme fikri. 3 piston ile 8 kombinasyon elde edebiliyoruz, 7 pozisyonumuzu yani 7 farklı boru uzunluğunu bulabiliyoruz. "Bir pirinç bir arada birleşmiş 7 doğal enstrümandır" diyen nedir?
Bir piston veya namlu, bir hava sütununu istenen uzunluğa uzatmak için ikincil bir boruya doğru saptıran bir sistemden başka bir şey değildir.
Piston trombonu (veya B 'deki herhangi bir piston aleti ) ve sürgülü trombonu karşılaştırdığımızda, borunun konumu/uzunluğu ile parmak arasında bu uyumu buluruz.
Durum | düşürülmesi
kök not |
parmak | Cihazdaki dalga yolu |
---|---|---|---|
1 (daha kısa) | 0 | Doğrudan geçit 1 st için 2 nci ve 3 üncü piston | |
2 | 1/2 ton | 2 | 1 st s. ; 2 e slaytta sapma ; 3 üncü , s. |
3 | 1 ton | 1 | Kıvrılma 1 st sürgü; 2 nci s. ; 3 üncü , s. |
4 (orta uzunlukta) | 1 ton 1/2 | 3 veya 1-2 | 3 e slaytta sapma |
5 | 2 ton (1 ton 1/2 + 1/2 ton) | 2-3 | Aracılığıyla Sapma 2 nci ve 3 üncü slayt |
6 | 2 1/2 ton (1,5 + 1 ton) | 1-3 | Sapma 1 st ve 3 e slayt |
7 (daha uzun) | 3 ton (1,5 + 1 + 1/2 ton) | 1-2-3 | Tüm kanatlardan saptırma |
Diğer tüm notaları çalmak için harmonikleri çalmanız yeterlidir. Örneğin C'den G'ye gidiyoruz ve aynı azalan diziye yeniden başlıyoruz (B'de , C'de B'den F'ye gidiyoruz ).
4 th pistonu ya da somun sadece bir işlevi daha bir boru ucunun ekleyin ve 2 1/2 ton (dörtlü) derecesini düşürmek için yer alır. Giden başka deyişle 1 st için 6 inci pozisyonunda. Bu, sekme ile 8, 9, 10, 11 konumlarını şimdiye kadar ulaşılması imkansız hale getirmeyi mümkün kılar. Bu nedenle F # ve D veya C pedalı (veya C'de E ve B pedalı) arasında notlar alabiliriz . Bilgi amaçları için, (C, B, D pedalı trombon yapmak için ) 1.15 için kolunu uzanacak olduğu hesaplanmıştır m ise 7 inci pozisyon kolu 60 sonunda zaten cm .
Tüm enstrümanistler, bu şemayı katı bir şekilde uyguladığımızda notaların çok çabuk yanlış olduğunu söyleyecektir. Bu noktayı açıklamak için iki örnek:
Yine de teori, ataşla mükemmel bir şekilde çalışır:
Bunun nedeni uzunlukların aritmetik olmamasıdır. Konumlar birbirinden eşit uzaklıkta değildir.
Yukarıda belirtildiği gibi, her yarım tonun frekansları arasındaki oran sabittir, yaklaşık %6. Sadece bu, sabit olmayan alet uzunluklarını (veya frekans aralıklarını) verir.
Bir alırsa, bizim trombon Devam 1 st referans (böylece karşılık gelen şekilde pozisyon ), daha sonra% 100 aletin bir uzunluğu vardır:
Somut olarak, pozisyonlar 6 ve 7, birbirinden konum 1 ve Örnek 2'de daha uzak olan yapmak ve (bu yüzden ayrı 1/2 ton farkı bir konumu) yapılır, eğer 6 e ve 7 e , ancak somun ile kullanılan 1 st ve 2 e 1/2.
Böylece, slaytlarınızın her birini (akort sürgüsü ve "pistonnières" sürgüleri) mükemmel bir şekilde akort edebilirsiniz, birden fazla piston kullandığınızda, enstrümanınız her zaman yanlış olacaktır.
Pistonlarla, fizik yasaları daha büyük ve daha büyük borular alacağını söylediğinde, 3 katı boru ile uğraşmak zorundayız ve uzatılamaz "uç uca". Çalışamaz.
Rakamlarla, açık bir tüpte akustik rezonans yasasından ( B'de "tenor aralığı" (dolayısıyla öfori, saksafon, piston trombon ...) olan bir enstrüman için hesaplanırlar) daha anlamlıdır , kesinlik belki de orada değil ama en önemlisi büyüklük sırası).
parmak | Uzunluk eklendi
slayt (cm olarak) |
teorik uzunluk
(cm olarak) |
Eklenen uzunluk
her 1/2 ton arasında |
uzunluklar arasındaki fark
teorik ve "ampirik" |
---|---|---|---|---|
0 | 0 | referans uzunluğu | 0 | |
2 | 17.5 | 17.5 | 17.5 | 0 |
1 | 36.1 | 36.1 | 18.6 | 0 |
3 | 55.7 | 55.7 | 19.6 | 0 |
1-2 | 53,6 (= 17,5 + 36,1) | 55.7 | - 2,1 cm | |
2-3 | 73,2 (= 17,5 + 55,7) | 76,5 | 20.8 | - 3,3 cm |
1-3 | 91.8 (= 36,1 + 55,7) | 98.6 | 22.1 | - 6,8 cm |
1-2-3 | 109.3 | 122 | 23.4 | - 12,7 cm |
Bu, D (D #, D Becarre ve D ) ve Low G'ye karşılık gelen parmakların neden bir piston aletinde her zaman yanlış olduğunu açıklar . Parmak 4 daha doğrudur ( 4 e pistonlu ve kaymayı sağlayanlar için) Bu hesaplama uzunlukları pratikte yapılanları hesaba katmaz. Faktörlerin her slaydı biraz uzatması ve daha az yanlış nota sahip olmak için delik üzerinde oynaması gerektiğini varsayabiliriz.
Enstrüman üreticileri, bu akort sapmalarını kabul edilebilir (zor işitilebilir) bir eşiğe indirgemek için enstrüman tasarımını geliştirebilmektedir. Bunu en iyi delikleri hesaplayan (veya hesaplama yazılımı yapan) fizikçilerin yardımıyla yaparlar.
D'lerin doğal olarak yanlış parmaklar olduğu gerçeği trompetçiler tarafından çok iyi bilinir. Onlar çok erken hareket edebilen ilgili slaytlar sayesinde "ds çekme" öğrenirler 1 st ve 3 rd onların aletin uzunluğunu uzatmak ve böylece "eksik boru parçası eklemeniz" böylece, pistonları. Az çekiliyor (hiç değilse), re- rebecarer orta derecede ve çok fazla.
Hareketli sürgüler manuel olarak veya İngilizce'de tetik adı verilen bir mekanizma kullanılarak çalıştırılabilir, bu özellikle tüpçüler için geçerlidir.
Bazı büyük pirinç enstrümanlar, kornolar, tubalar, euphonium / saksafon (sl), hareketli slaytları etkinleştirmeye gerek kalmadan eksik tüpün uzunluğunu eklemeye izin veren bir sistemden yararlanır, kompanzasyon sistemidir.
Bu durumda, yerine geçen bir piston (düzenli slaytlar sahip 4 e genelde veya 3 e üç piston), devre dördüncü pistonun çalıştırılması üzerine birinci pistona bir ikinci devre bordu ile saptırılır. İlk 3 pistona geri dönmek, aleti uzatmayı mümkün kılar ve böylece birkaç piston aynı anda birleştirildiğinde çok yüksek olmaz.
Başka bir deyişle, tazminat, notu vermek için çalıştırılan pistonları dikkate alır.
Birini işletmektedir yalnızca Aslında, tazminat çalışır 4 inci pistonu ve tahrik pistonları. Trombondaki 7 pozisyonumuzun tam karşılığını bulamıyoruz ama neredeyse. Dengeleme aslında 6,7,8,9,10,11,12 konumlarını (dengelenmiş 4 piston için) veya 3 pistonlu dengelenmiş bir alet için 5,6,7 konumlarını düzeltir. Trompet gibi küçük pirinç enstrümanlar bundan / daha fazla fayda sağlamaz (bazı markalar daha önce yapmış olsa da), çünkü çok küçük ek uzunluklarda borular eklemek gerekli olacaktır ve bunlar o kadar zor bir tutuş sunacaktır ki, mimarinin mimarisi. aletin yerleştirilmesine izin vermez.
Uygulamada, son arasında bir boru var 3 e piston arasında 1 st ve son piston, kompanzasyon devresi. Ayrıca dengelenmemiş bir aletin pistonunda 1 adet, dengeli bir aletin üzerinde 2 adet kızak bulunmaktadır.
Ayrıca, normal bir pistonda 6 delik olması yerine, kompanzasyonlu bir alette 10 delik vardır.
Bu nedenle aşağıdaki yanlış anlamalar düzeltilmelidir:
Ayrıca kompanzasyon sadece tuba ile olmaz, bazı kornalarda kompanzasyon yapılır. Ve bu kompanzasyon sistemi, tuba, saksafon / öfori veya korna üzerinde de çalışır ve etkilidir.
Ek olarak, sargı ve kullanılan malzemenin ses üzerinde sadece ihmal edilebilir bir etkisi vardır, bu onun algılanmadığı anlamına gelmez (karşılaştırma yapmak gerekirse, sesle oynamayı da unutmayın. aynı ağızlık ve özellikle aynı delik):
Ayrıca, bir bahçe hortumu ve bir ağızlık ile oynamanın ilkel enstrümanı bir pirinç sesi verir.
[Kişisel yorum?]Sert ve hatta biraz sert üflediğinizde çıkan bir sestir. Biraz metalik ve daha az uyumlu.
Bu fenomen, aletin silindirik kısmında şok dalgalarının oluşmasından kaynaklanmaktadır.
Enstrüman ne kadar inceltilirse, yüksek frekanslarda dalga o kadar hızlı azalır: bu nedenle, neredeyse tamamen konik olan bir flugelhorn ile pirinç gibi bir ses elde etmek, bir trompetten daha zordur. Bu kısmen hafif bakır ve yumuşak bakır arasındaki şüpheli ayrımı yapan şeydir.
Potansiyel olarak, tüm enstrümanlar üfleme yeteneğine sahiptir. Bununla birlikte, bu şok dalgası, yeterince büyük bir tüp uzunluğu boyunca büyütülebilmelidir. Bu durum sadece pirinç ailesi tarafından sunulmaktadır.
Filin borazan sesi de tiz bir ses çıkarır.
Mute, pirinç ailesinden enstrümanların kornasına tınılarını değiştirmek için yerleştirilen aksesuarlardır. Gerçekten de, sessizler enstrümanın deliğini değiştirir ve bu da akustik özellikleri değiştirir. Bu nedenle, dengesiz bir sessiz, enstrümanı yanlış yapacaktır:
Müzisyenin pavyonda konumlanan eli, ilkel bir dilsiz oluşturabilir. Bu efekt özellikle caz büyük gruplarının trompet standları tarafından belirli durumlarda kullanılır . Benzer şekilde, Bask bere kullanımı bazen caz tromboncuları tarafından boğuk bir ses üretmek için kullanılır.
Pirinç silindirik delik
Konik delikli pirinç :
Hibrit delikli pirinç
Birkaç pavyonlu pirinç :
Geleneksel enstrümanlar
Eski enstrümanlar :
Diğer