Yaldız bir tekniktir yaldız esas olarak saf altın (arasında - ince metal levhalar kullanarak altın varak ), fakat bakır (ikame edilebilir pullar , bir destek, herhangi dövülmüş ve uygulanan -).
Antik çağlardan günümüze kadar kullanılan bu sanatsal ve zanaatkâr uygulama, takı veya mimari alanında kült nesneler, sanat eserleri için kullanılmış ve hala kullanılmaktadır. İki yaldız tekniği altın varak gerektirir: en eskisi su veya tempera yaldızdır, yağ veya karışım yaldız daha sonra ortaya çıkar.
Yaprak yaldızlama tekniği, en eski yaldız tekniğidir . Bu uygulamanın izleri, eski Mısır'dan kalma arkeolojik nesnelerde bulunmuştur. Nitekim, oksitlenmeme ve aşınmama özelliğine sahip olan bu metal , kutsalın ölümsüzlüğünü ve değişmez karakterini sembolize ediyordu. Daha sonra piramitlerin cenaze odalarının dekorasyonunda ve ayrıca merhumun lahitlerinde yaprak yaldız buluyoruz. Eski Mısır'dan beri, altın yaprak, hem bir resmi geliştirmek hem de bir heykeli süslemek için çeşitli alanlarda kullanılmıştır.
Aynı zamanda Minoan dünyasında (MÖ 2700 - 1200, Girit) mücevherler ve tören silahları altın varakla kaplandı. Bu nesneler, ölenlerin zenginliğine ve toplum hiyerarşisindeki yüksek statülerine tanıklık eden mezarlarda bulunur. Bu, özellikle bir mezarda Mitsotakis koleksiyonundan Minos hançer, olduğu Messara . Bu hançer, MÖ 2000 yıllarından kalma. JC (eski Minoan II ile orta Minoan II arasında), repoussé ile süslenmiş tek bir altın varakla kaplı bir sapa sahiptir. Bu sanat, Minosların Tunç Çağı'ndan kalma büyük bir bilgi birikimine tanıklık ediyor .
Gelen Eski Yunan , altın varak gibi kapak heykellerin özellikle kullanılmıştır chryselephantines altın (chrysos) yapılmış ve fildişi (elephantinos). Altın yapraklar daha sonra kıyafetleri, zırhları ve aksesuarları süsledi. Bu tekniğin bir sembolik eser olduğunu Zeus'un heykeli Phidias tapınağı için yaklaşık 432-431 MÖ heykel Olympia . Antik Dünyanın Yedi Harikası'nın bir parçası olan bu çalışma maalesef ortadan kayboldu, ancak Pausanias'ın hesapları bugün hala heykelin görkemli dekorasyonunu hayal etmemize izin veriyor. Pliny onun içinde Natural History yazılmış (XXXIII kitapta) I st yüzyıl AD. AD , altın varak uygulamadan önce desteğe yumurta akı uygulayarak temperada yaldız tekniğini anlatır. Dahası, Rönesans döneminde Greko-Romen heykellerinin polikromiden yoksun olduğuna ve onları oluşturan mermer sayesinde parlak ve saf beyaz göründüğüne inanılırsa, JJ Winckelmann ( Histoire de l'art chez les anciens , 1764) kurulmasına katkıda bulunur. dan gerçeği XVIII inci yüzyılın. Nitekim, Herculaneum ve Pompeii kazılarına giderek , keşfedilen heykellerin sadece polikrom olmadığını, aynı zamanda yaprak yaldız izlerini de gösterdiğini ifade etmektedir.
Roma döneminde mozaik tekniği gelişti ve altın varaklı tessera gibi yeni malzemelerin ortaya çıktığını gördük. Ancak Bizans İmparatorluğu'nda bu sanatın Ortodoks kiliselerini kaplayan büyük panolarda anıtsallaştırıldığı görülmektedir . Bir cam tabakasının altında ince altın varaklı tessera , Ravenna'daki (İtalya) San Vitale Bazilikası'nın iç duvarlarının kaplamasında yaygın olarak kullanılmaktadır . Bu tesseralar, ışığı farklı şekilde yansıtacak ve böylece "ilahi" bir ışık görünümü verecek şekilde kademelendirilmiştir.
Geç antik çağda (5. yüzyıl), aydınlatma sanatı Konstantinopolis, İrlanda ve İtalya'da ortaya çıktı ve Orta Çağ boyunca gelişti. El yazmaları altın varakla zenginleştirilmiş resim ve harflerle süslenmiştir.
Orta Çağ'dan gelen teknolojik eserler, bu dönemde yaprak yaldız uygulamasının kanıtıdır. Bize gelen temel kaynaklar Herakleios (11. yüzyıl), Theophilus (12. yüzyıl) ve Cennino Cennini (14. yüzyıl sonu veya 15. yüzyıl başı) incelemeleridir. İkincisi, 1390 ile 1437 yılları arasında yazdığı Libro dell'arte adlı eserinde , tempera yaldızlama tekniğinde gerekli olan farklı aşamaları tam olarak numaralandırır. Tanım, incelemenin altıncı bölümünde, CXXXI bölümünden CXLIII bölümüne kadar yapılmıştır ve panelin hazırlanmasını, Ermeni kasesinin ardından altın varak yerleştirilmesini, taşların perdahlanmasını ve yerleştirilmesini içermektedir . Örneğin tam anlamıyla şövale resimlerinin arka planını oluşturan bu altın arka planlar, ilahi ışığın ve dolayısıyla dini sanatın sembolü haline geldi. Bizans ikonlarından miras kalan bu gelenek, Batı Avrupa'da ve özellikle İtalya'da, deniz ticareti sayesinde Doğu ile yakın ilişki içinde yayılmaktadır.
Gönderen XVII inci yüzyılın, su yaldız süsleme lüks öğeler, mobilya ve mimari için Avrupa'da yaygın olarak kullanılmaktadır. Böylece, 1677'de, Dôme des Invalides , Kral XIV.Louis , Sun King'in isteği üzerine inşa edildi ve çatısı yaldızla kaplandı. 2018'deki restorasyonu, toplam 12 kg altın ağırlığı için (yaklaşık bir İngiliz altın külçesi) yaklaşık 555.000 altın yaprağı gerektirdi . X ise XVIII inci yüzyılın zaten İngiltere'de bilinen petrol yaldız veya yaldız karıştırma, Fransa'da kullanılmaya başlandı.
Gönderen XIX inci yüzyılın çağdaş sanat dünyasında orijinal kullanımları ile yaldızla yenilenmiş bir ilgi vardır. Özellikle Gustav Klimt (1862-1918), “Altın Döngü” serisini gerçekleştirirken altın varak kullanmıştır. Bu serinin ilk tablosu Judith I, ancak bunlardan en bilineni Le Baiser . Yves Klein , Klimt tarafından günümüze kadar getirilen bir ortaçağ geleneği olan altın arka plan fikrini monokrom konseptine uyarlarken ele alıyor . Böylece Monogold adı verilen altın yapraktan yapılmış bir dizi Monokrom üretti .
Bugün altın varak, heykel, resim ve aynı zamanda yemek yapımında da kullanılıyor, büyük şefler altın hamur işlerini süslüyor. Kozmetik sanatında ve moda dünyasında altın varak fotoğraf çekimleri için kullanılır.
Altın yaprak, adından da anlaşılacağı gibi, öncelikle altından yapılmıştır. Bu oldukça sünek ve dövülebilir değerli metal, onu ince levhalar yapmak için ideal bir malzeme yapar. Ek olarak, Au sembolü ve atom numarası 79 olan altın, onu en az oksitlenebilir metal ve en az korozyona maruz bırakan çok kararlı bir elektronik konfigürasyona (5d kabuğunun ve tek elektronun 6 saniyede doygunluğu) sahiptir. Altın, kullanımı Neolitik döneme kadar uzandığı için, insan tarafından kullanılan ilk metaldir.
Saf altından oluşan altın yaprağa "24 ayar" altın varak denir. Bununla birlikte, altın genellikle bir alaşım formundadır, özellikle bakır veya gümüş ile karıştırılır. Altın yaprağı yapan altın çırpıcılar, müşterinin isteğine bağlı olarak yaprağa daha sıcak veya daha soğuk bir renk vermek için bakır ve gümüş oranlarında oynarlar. Bakır ayrıca altının sertleşmesine de yardımcı olur. Paladyum veya platin içeren alaşımlar beyaz altın elde etmeyi mümkün kılar. Örneğin İtalyan altın çırpıcı Manetti, 21 farklı renk seçeneği sunuyor.
Son olarak, 2012 yılında başlatılan Aliénor projesi vesilesiyle, altın davulcu evi Dauvet ile birlikte C2RMF tarafından yaprak yaldızın restorasyonu için yeni bir altın varak bileşimi geliştirilmiştir. Bu "Heritage Range", görüldüğü gibi farklı alaşımları içermektedir. X-ışını floresans spektrometresi ile tespit edilebilen indiyum içerir Bu sistem, koruma-restorasyon etiğinin gerektirdiği şekilde restorasyonları orijinal yaldızdan ayırt etmeyi mümkün kılar.
Altın çırpıcı mesleği, Yaşlı Pliny'nin çağımızın birinci yüzyılda yazdığı Naturalis Historia adlı eserindeki açıklamalarından da anlaşılacağı üzere çok eskidir . Bu zanaat bir külçeden altın yaprak yapmaktan ibarettir. Altın çok sünek bir metal olduğundan, metalin telini kırmadan çok ince levhalar (birkaç mikrometre) ve plastik elde etmek çekiçle vurularak mümkündür. Geçmişte altın çırpıcılar tarafından manuel olarak ve günümüzde az çok mekanize işlemlerle elde edilen altın yapraklar, 0,1 ila 0,8 mikrometre kalınlığında ve kenar başına 80, 84 veya 93 milimetre kareler şeklindedir . 25 sayfalık kitapçıklar halinde satılmaktadır. Bu tabakaların üretimi, yaklaşık 10 saat içinde gerçekleştirilen farklı aşamaları gerektirir .
Birleşme
Önce altın alaşımı ve bakır ve / veya gümüş 1200 ° C'de eritilir . 220 gr (on santimetre uzunluğunda, dört genişliğinde ve beş milimetre kalınlığında) bir külçe elde etmek için bir külçe kalıbına (külçe kalıbı) dökülür .
Laminasyon
Külçe daha sonra iki rulodan oluşan bir haddehaneden birkaç kez geçirilir. Daha sonra "caucher" adı verilen yaklaşık 40 m uzunluğunda ince bir şerit elde ederiz.
Harman
Bu şerit bin adet 4 × 4 cm kare şeklinde kesilir ve daha sonra 16 × 16 cm boyutundaki parşömen kağıdı "Chaudret" arasına yerleştirilir. Altın, farklı şekil ve ağırlıktaki çekiçlerle farklı dövmelere maruz bırakılır. Geçmişte davulcular, "av çekici", "başlangıç çekici" ve "bitirme çekici" olmak üzere üç çeşit çekiç kullanıyordu. Günümüzde bu adım, 12 × 12 cm'lik bir mikrometrenin onda biri kalınlığındaki levhalar elde edilene kadar mekanik çekiçler tarafından yürütülmektedir .
Kesme ve paketleme
Levhalar daha sonra kalıptan çıkarılır ve özel çift kanatlı bıçaklar kullanılarak istenen boyutta kesilir. Bu titiz çalışma genellikle kadın fedai kadınlara mahsustur. Kesimden kaynaklanan atıklar yeniden eritilmek ve başka levhalar üretmek için toplanır. Altın yapraklar, ince bir kamış pensesi kullanılarak bir defterin iki ipek tabakasının arasına yerleştirilir (onları çıplak elle toplamak iz bırakabilir, hatta ince tabakayı yırtabilir). Altın varak, kullanımı için farklı formatlarda paketlenebilir. "Serbest yaprak" olarak, aynı zamanda "kenardan kenara yaprak" (dizüstü bilgisayarın boyutuna göre kesilmiş altın levha), "yapıştırılmış levha" veya hatta rulo halinde olabilir. Bu son iki format, özellikle mimari elemanlar gibi geniş düz yüzeylerin yaldızlanması için kullanılır.
Fransa'da, XVIII. Yüzyılda 5000 altıncı vardı. II.Dünya Savaşı'nın sona ermesinden bu yana sadece iki şirket kaldı. Fransa'daki son altın çırpıcı, 1834'te Paris'te kurulan ve ardından 1936'da Haute-Savoie'deki (74) Excenevex'e taşınan Dauvet eviydi. Ne yazık ki, Pazartesi15 Ekim 2018Chambéry ticaret mahkemesi, Maison Dauvet'in adli tasfiyesini ilan etti.
Avrupa'da yaklaşık on, dünyada yaklaşık elli altın dövücü kaldı.
Altın varak ile çalışırken, öncelikle yaldızın yerleştirilmesi için desteği hazırlamalısınız. Bunu yapmak için, farklı nitelikte olabilen birden fazla sıva veya hazırlık katmanı uyguluyoruz:
Hazırlık katmanlarını yapmadan önce, örneğin önceden zımparalanmış destek üzerine hayvan derisi tutkalı bazında bir fırça ile bir haşıllama katmanı uygulanır.
Ayrıca, yüzey gerilimini azaltmak ve iyi bir yapışma sağlamak için, yapıştırmadan önce desteği biraz sığır eti ile kaplayabilirsiniz.
Kuzey Avrupa'da Hazırlık:
- Her şeyden önce, su banyosunda suda çözündürülmüş parıltılı tutkaldan (örneğin% 7 oranında) hayvan derisi tutkalı çözeltisi üretilir.
- Sonra çözeltiye, doygunluğa kadar (çiçeğe diyoruz) kadar yağmurda çözeltiye Meudon beyazı (CaCO3) olarak da adlandırılan kalsiyum karbonat tozu ekleyin.
- Katmanlar daha sonra bir fırça ile desteğe arka arkaya uygulanabilir ve katmanların hareket etme riskini önlemek için her katman arasında bir öncekinin kurumasını beklediğinizden emin olun.
Güney Avrupa'da hazırlık (özellikle Güney Fransa, İspanya):
- Her şeyden önce, su banyosunda suda çözündürülmüş parıltılı tutkaldan (örneğin% 7 oranında) hayvan derisi tutkalı çözeltisi üretilir.
- Daha sonra doygunluğa kadar (çiçeğe diyoruz) kadar yağmurda çözeltiye Meudon beyazı (CaCO3) olarak da adlandırılan kalsiyum sülfat tozu ekleyin.
- Katmanlar daha sonra bir fırça ile desteğe arka arkaya uygulanabilir, önceki katman henüz tamamen kurumadığında yeni bir katman eklenebilir (grimsi, mat bir görünüm alır)
Gesso grosso dediğimiz şeyi alırız
Toz haline getirilmiş kaolin (daha sarı bir renge sahip olan) ile de benzer müstahzarlar yapmak mümkündür.
Takviye malzemeleri:
Preparatın mekanik direncini güçlendirmek için, içine çeşitli malzemeler eklenebilir:
Son olarak, preparat kuruduktan sonra, düz bir destek olması durumunda, iyi bir düzlük ve pürüzsüz bir yüzey elde etmek için zımparalanır. Bunun için çeşitli araçlar kullanabiliriz:
- süngertaşı
- yeniden yapılandırılmış taş
- metal sıyırıcılar
- yeniden nemlendirilebilen kurutulmuş at kuyruğu sapları
- zımpara kağıdı (günümüzde)
- Karışımla yaldızlama elde etmek için öncelikle yaldızlanacak yüzeyi kuru ve zımparalanmış preparatın üzerine boyamanız gerekir. Tempera boyasıyla (örneğin yumurta sarısı ve pigmentler) yapabilirsiniz.
- Daha sonra mixtion denilen ürünle (günümüzde sentetik, eski zamanlarda geleneksel) ince bir fırça ile desen yapıyoruz.
- Karıştırma şişelerinde ve bu eski çağlarda da iyi bilinmektedir, genellikle karışımı uyguladıktan sonra yaldız uygulamadan önce 1 ila birkaç saat beklemeniz önerilir. Karışım böylece yapışkan kalır ancak artık akışkan değildir.
- Daha sonra altın yaprağını gilder'ın paletini kullanarak (çok ince bir saç kalınlığına sahip büyük, geniş sable saç fırçası) uygularız.
- Yüzey altın varakla kaplandıktan sonra, fazla altın yaprağı nazikçe çıkarmak ve deseni serbest bırakmak için kuru bir fırçayla gidiyoruz. Altın, sadece karışımın önceden uygulandığı yerlere bağlı kalır.
- Bu renk üzerine altın bir dekorasyon verir. Altının yüzey görünümü mattır, çünkü altın karışımda akik ile kızaramaz.
Su bazlı yaldız tekniği ile kullanılan araçlara bağlı olarak farklı görsel efektler elde edilebilir:
Rölyef üzerine yaldız: - Kuru preparat katmanlarında, desteğinkiyle aynı nitelikte, biraz daha fazla tozla (sülfat veya kalsiyum karbonat) yüklü bir rölyef bezeme yapılır. İnce bir fırça ile deseni oluşturmak için küçük damlalar uyguluyoruz.
- Daha sonra tabak olarak da adlandırılan bir tabak Ermenistan uyguluyoruz. Bu, örneğin kırmızı kil bazlı bir katmandır ve cilalı yaldızlama için kullanılır çünkü altının bir Ermeni kasesine akik ile parlatılması altının desteğe iyi bir şekilde bağlanmasını sağlar. Kase denilen bu kil tabakası bu nedenle altının parlatılması için gereklidir.
- Dekorasyon kuruduktan sonra, yüzeye biraz su uygulayın, örneğin suyun yüzeyde iyi dağılmasını sağlamak için biraz etanol ile karıştırın.
- Yaprağı altından kaydırdığımız yaldız bıçağı ile bazı yerlerde hafif yükselen yaldız minderinin yanına hafifçe vurarak hazırlıyoruz. Amaç, yastığın üzerinde gerektiği kadar düz ve kırışıksız olacak şekilde çevirmektir. Ardından, altın yaprağını gilder paletiyle alın ve tüylerden hafifçe dışarı çıkmasına izin verdiğinizden emin olun. Kürek suya temas etmemelidir. Yavaş yavaş yaklaşarak ıslak yüzeye paralel yerleştiriyoruz. Altın yaprak, birkaç milimetre uzaktaki suya çekilecektir. İşlem tüm yüzey kaplanana kadar tekrar edilir.
- Bıçağı kullanarak hafifçe akordeon altın yaprak parçalarını minderin üzerine katlayabilirsiniz, böylece yerleştirildikten sonra rölyeflere tam oturması için.
- Küçük bir fırça, baskı ayağı, altını gerekli yerlere sabitlemenizi sağlar.
- Daha sonra altını akik ile parlatabiliriz. Cilalama zamanının ne zaman geldiğini bilmek için, altının üzerindeki akik ile hafifçe vuruyoruz. Ses tiz olmalıdır.
Gravür:
- İşlenmiş altın bir süsleme elde etmek için, aslında altın yapraklar yerleştirilmeden önce kazınan desteğin üzerine yerleştirilen hazırlıktır. Bu dekorasyon, ahşap işçiliğinde kullanılanlara benzer sivri uçlar ve tezgahlar gibi aletlerle yapılır. Sivri uçlu bir metal aletle soldan sağa kürek hareketleri yaparak Zig-zag şeklindeki desenler (Germen alanında tremolierungen olarak adlandırılır). Bu yüzey efektleri, özellikle bir dekorun arka planını canlandırmak için kullanılır.
- Yaprakların sürülmesinden sonra altının parlatılabilmesi için oyulmuş müstahzarın üzerine kırmızı bir kase yerleştirilir.
Altın yapraklar da kabartma üzerine yaldızla aynı şekilde uygulanır.
Sgraffito:
- Bu terim, belirli bir dekorasyon türünü belirtir. Bunu başarmak için, altın, daha önce yukarıda açıklandığı gibi bir kase tabakası ile kaplanmış olan müstahzarın üzerine yerleştirilir.
- Altın özenle parlatılır.
- Daha sonra tamamen tempera boyası (su ile ezilmiş pigmentler ve eşit miktarda yumurta sarısı ilavesi) ile kaplarız.
- Boya kuruduktan sonra, belirli yerlerdeki boyayı çıkarmak ve dekorasyonu ortaya çıkarmak için resimli tabakayı bir kalemle nazikçe kazıyıyoruz.
Delme: Bu tekniklerin her biri için zımbalar, malzemede bir nokta kullanarak, elle veya alete küçük bir çekiçle vurarak zımbalar, küçük girintiler yaparak yüzeyi canlandırmak için cilalı altına gelmek mümkündür. Ayırt edici özellikler bazen altına daha açık bir parlaklık verir.
İçinde ressamın çalışmalarına İlişkili XIX inci yüzyıl, tezhip geliştirmek ve bir binanın mimarisini desteklemek için izin verir. Daha sonra belirli bir kelime haznesi kullanılır:
JM Morisot , Tüm inşaat işleri için detaylı fiyat tabloları. Yapılarla ilgili sanat ve zanaat kelime dağarcığı (Yaldız boyama) , Karilyaca,1814( çevrimiçi okuyun )