Reich Sanatsal Tasarımdan Sorumlu Komisyon Üyesi Berliner Kunsthalle Sanat Yönetmeni Alt Sanat Ürünlerini Değerlendirme Komitesi Başkanı Reich Karikatürcüler Komitesi Başkanı |
---|
Doğum |
25 Temmuz 1901 Berlin |
---|---|
Ölüm |
15 Eylül 1980(79 yaşında) Landstuhl |
Takma adlar | Mjölnir, Herbert Sickinger |
Milliyet | Almanca |
Aktiviteler | Illustrator , grafik tasarımcı , tasarımcı |
Siyasi parti | Alman İşçilerin Ulusal Sosyalist Partisi |
---|---|
Üyesi | Schutzstaffel |
Silahlı | SS |
Askeri rütbe | Oberführer |
Fikir ayrılığı | İkinci dünya savaşı |
Hareket | Figüratif |
Sanatsal tür | Üçüncü Reich Sanatı |
Hans Herbert Schweitzer , Mjölnir , sanatçı adıyla doğdu.25 Temmuz 1901içinde Berlin ve öldü15 Eylül 1980içinde Landstuhl , ana karikatüristler ve afiş sanatçılarından biridir NSDAP . Aynı zamanda III E Reich'in kültürel bürokrasisinin de önemli bir parçasıdır .
1901 doğumlu Hans Schweitzer, bir doktorun gayri meşru oğludur. Çocukluğunun çoğunu anneannesinin evinde geçirdi. 1918 veya 1919'da Berlin Devlet Güzel Sanatlar Üniversitesi'nde okumaya başladı ve 1923'te mezun oldu.
O posterleri birini tasarlayarak 1924 yılında meşhur oldu Alman Ulusal Halk Partisi için (DNVP) seçimde arasında Reichstag içindeAralık 1924. Arkadaki bıçağı çağrıştırıyor .
O katıldı NSDAP üyelik numarası 27148 ile 1926 yılında. Göre Joseph Goebbels Berlin'de partinin anayasaya atıfta o başkentte ilk 30 üyesinden biri oldu.
Denazifikasyon davası sırasında, enflasyon nedeniyle zamanının sosyal ve ekonomik sorunlarıyla ilgilendiğini ve bir ekonomik düzen kurma fikrinin baştan çıktığını açıklıyor. Modern sanatın belirli akımına karşı olan angajman, onu NSDAP ile olan ilişkisinde güçlendirdi.
1927'de Nazi dergisi Der Angriff'in kurucularından biriydi . Çizimleri daha sonra ilk sayfada görünür. Bundan sonra, düzenli olarak illüstrasyon sanatçısı olarak parti basınından sipariş alır. O için çalışan Völkischer Beobachter , ArbeiterZeitung , saldırı ve hiciv gazetesi Die ısırgan (de) .
1924 ile 1932 arasında Nachtausgabe'de yaklaşık 2.000 karikatürün yazarlığını yaptı : tüm çizgiler içinde en üretken Alman gazetesiydi.
Ayrıca NSDAP'ın poster kampanyalarına da katılıyor. Parti organları, tanıtım afişleri, broşürler vb. İçin kullanılan parti ve hedefleri, liderleri ve fikirleri hakkında propaganda görüntüleri sağlar. Çalışmaları esas olarak karikatürlere adanmıştır. 1933'ten önce, Nasyonal Sosyalistlerin ulusal siyasi muhalifleriyle ve 1930'ların sonundan itibaren yabancı muhaliflerle alay etmek için alay etti.
Çizimlerinde yinelenen resimlerden biri, bir ordu askeriyle yan yana Sturmabteilung'un (SA) bir üyesine aittir.
Nasyonal Sosyalistlerin “ çatışma zamanı ” olarak adlandırdığı 1933'ten önce Schweitzer'in ana müşterilerinden biri, Goebbels'in gazetelerine göre arkadaş olduğu son Reich Propaganda Bakanı Joseph Goebbels'di . Schweitzer'i defalarca "Tanrı'dan bir armağan" ( gottbegnadeten ) ile bir sanatçı olarak adlandırdı ve daha sonra Schweitzer'in Weimar Cumhuriyeti ve temsilcilerine karikatürize saldırılar düzenleyerek "bize çok yardımcı olduğunu kabul etti. sistemi alay ederek ”diye seslendi . Karikatürcüye başvurdu çünkü “ Nazi fikirlerini siyasi bir karikatürde ifade etmenin yazılı belgelerden daha kolay olduğunu ”düşünüyordu .
Schweitzer, 1926'da İskandinav mitolojisinde tanrı Thor'un çekicinin adı olan Mjölnir takma adını benimsemiştir . Bu, bir yandan İskandinav veya " Aryan " ırksal ideolojisine olan bağlılığını göstermesine ve diğer yandan 'ifade etmesine olanak tanır. sanatsal bir öz-imaj olarak, etkin propaganda tasarımlarıyla Nasyonal Sosyalizmin muhaliflerini "parçalama" fikri, tıpkı savaşan Thor'un çekici Mjölnir ile rakiplerini ezmesi gibi. Bir takma isme ihtiyacı vardı çünkü gerçek adı altında, Alfred Hugenberg'in ulusal-muhafazakar bir Berlin gazetesi olan Nachtausgabe akşam gazetesinde illüstratör olarak çalışıyordu .
O tarafından açıklanan Gerhard Paul (de) olarak "mücadele döneminde herkesten daha propaganda en önemli Nasyonal Sosyalist afiş tasarımcısı" .
İktidara gelmekle birlikte Ocak 1933Schweitzer, özellikle Nazi rejiminin önemli bir kültür yetkilisi olan Joseph Goebbels'e olan yakınlığından dolayı olur. 1933'te Adolf Hitler , Schweitzer'i "hareketin tasarımcısı" (Z eichner der Bewegung ) olarak atadı . 1934 ve 1935'te Reichspost , her biri kendi tasarladığı bir motifi taşıyan iki pul bastırdı . 1935'te Reich Sanatsal Tasarım Komiseri (de) ve Ausstellungleitung Berlin eV'nin Başkanı oldu. 1936 Olimpiyat Oyunları sırasında dekorasyonlardan anıtların yaratılmasına ve hatıra madalyalarının seçimine kadar çeşitli projeleri yönetti.
Resmi olarak Berlin'de Maison de l'Art ( Haus der Kunst ) ve sanat yönetmeni olduğu Berlin Sanat Salonu'nda ( Berliner Kunsthalle ) Ulusal Sosyalist sanatın sergilendiği yerlerde oturuyor. Arka yüzde paralar arasında Alman Reich 1936 yılında ortaya çıktı egemen kartal, Hans Herbert Schweitzer tarafından tasarlanmıştır. O yıl Reich Güzel Sanatlar Odası (de) Başkanlık Konseyi üyesi oldu . İçinde30 Ocak 1937, profesör olarak atandı. Ayrıca sanatçılara sağlanan sübvansiyonlara müdahale etmesine izin veren Spende Künstlerdank üyesidir.
1940'ta Alt Sanat Ürünlerini Değerlendirme Komitesi'nin başkanı oldu. Bu pozisyonlarda, yozlaşmış sanata karşı müsadere ve dışlamadan müştereken sorumludur . The5 Temmuz 1937, Ernst Ludwig Kirchner , Oskar Kokoschka ve Hamburger Kunsthalle'de bulunan Emil Nolde'nin resimlerine el konulmasına katıldı ; daha sonra Dejenere Sanatta (Sergi) (de) Münih'te sergileniyorlar . Yine de, bundan sonra daha ılımlı görünüyor. Bakan, Schweitzer'in ofisine Willy Jaeckel'in (in) bir eserini yerleştirdiğini keşfettiğinde Goebbels'e duyulan güven azalır .
Reich Karikatürcüler Komitesi'ne başkanlık eden Schweitzer, 1933 öncesi sanatsal başarılarının bir kısmından yararlandı. Ancak o zamana kadar kültürel ve politik işlevleri azaldı. Ana poster yaratıcılarından biri haline gelerek II.Dünya Savaşı sırasında yeniden önem kazandı .
1942'de SS- Oberführer (SS-Nr. 251 792) oldu ve 1943'ten beri şirket propagandası "Staffel Bildender Künstler" için tasarımcı olarak çalışıyor . Bu albay rütbesi esas olarak fahri. Sergi süresince Alman Sanatçılar ve SS (de) içinde Breslau 1944 yılında, o boyama sergiledi Weltfeind den (Waffen-SS dünya düşmana karşı öncü) Waffen-SS Vorkämpfer gegen . Duruşması sırasında Berlin'de el ele savaştığını ve yaralandığını açıkladı. Mayıs 1945'te, savaşın sonunda, Kuzey Tahliye Ağını (de) takip etti ve Flensburg kasabasının yirmi kilometre güneydoğusundaki Hollmühle köyüne yerleşti .
Savaştan sonra Schweitzer, Batı ordularının işgal ettiği bölgede Almanya'da kaldı. 1947'ye kadar saklanmayı başardı. Daha önce saldırdığı modern bir sanatçı tarafından suçlandığını iddia ediyor. Sırasında Nazilerden arındırılması , o 500 para cezasına mahkum edildi Deutsche Mark içinde Hamburg-Bergedorf . Sorgulamaları sırasında "siyasete çok az ilgi duyan bir sanatçı" olduğunu ve savaş sırasında "SS'in Polonyalılara veya Yahudilere karşı herhangi bir baskısına tanık olmadığını" onaylayarak, çok az baskı gördü . 1955'te rekorunun silinmesini sağladı.
Buch Isidor adlı kitabı . Ein Zeitbild voll Lachen Hass (. Kahkaha ve nefret dolu zamanların Isidor Kitabı Bir resim) olduk, ilk Schweitzer ve Goebbels tarafından 1928 yılında yayınlanan ve özellikle içeren, önleyici - semitik karikatürler Goebbel'in rakibi Bernhard Weiss , dahildir Listesinde literatür elimine edilmesi (den) içinde Almanya'daki Sovyet işgal bölgesi .
"Goebbels illüstratörü" olarak kabul edilen, geniş çapta boykot ediliyor. Ancak, Batı Almanya Hükümeti Basın ve Enformasyon Bürosu için bir poster tasarımcısı ve Deutsche Wochen-Zeitung gibi aşırı sağ basında illüstratör olarak iş buldu . O afiş tasarımları İyi Almanların Partisi (arasında) . Ünlü gibi komünizm karşıtı afişlerin yazarıdır: “Ne kadar uzak? Moskova durana kadar ”.
Herbert Sickinger adı altında, nesillerdir Alman ve Amerikalılar için resim öğretmeni olarak çalışıyor. Bir derginin tanımladığı gibi, "barışçıl semboller ön planda - mutlu köyler, süslü kalıntılar, çiçekler, çocuklar, ormanlar ve çayırlar" ile yeni eserler yaratıyor .
Hans Schweitzer'in tasarımları temiz bir figüratif stille karakterize edilir. İtalyan Fütüristlerinden etkilendi ve eylem ve hareketi ifade etme yöntemlerini devraldı. Doğanın gerçek renklerini de kullandı. Sanatı aynı zamanda (daha sonra Yahudi olduğundan şüpheleneceği) Otto Strasser ve partinin Sosyalist-Devrimci kanadına olan yakınlığından da etkilendi .
O Alman woodcuts ilham XVI inci yüzyıl .
İlk "Nazi sanatı" nı ifade ettiği düşünülüyor ve çizimlerini "zihinlerin ve fikirlerin sembolleriyle kavgacı iradenin olumlu bir tezahürü" olarak tanımlayan Robert Scholz gibi meslektaşlarının hayranlığını yaşıyor .
Radikal bir şekilde anti-moderndi ve yozlaşmış sanat olarak gördüğü şeye karşıydı. Yapıtları önemli bir anti-Semitizm ile işaretlenmiştir. Yayılmasına yardım ettiği ırkçı kalıpları Yahudilere karşı yoğun bir şekilde kullandı. Kendisi de "siyasi karikatürün temelinin nefret olduğunu " belirtiyor .
Çizimleri ve diğer propagandacıların çizimleri “şok edici ama aynı zamanda çok şey çeken aşırı şiddet” ile işaretlendi . Karikatürler, kitapçıklar ve posterler tehdit ve fiili güç kullanımıyla sona eren bir bütünün parçası olduğu için mesajları daha da büyük bir dinamikle sabitlendi ” .
O zamanki etkilerine ek olarak, yukarıdaki posterler, II.Dünya Savaşı'ndan sonra Ulusal Sosyalist fenomenin örnekleri olarak yaygın bir şekilde kullanıldı ve bu nedenle özellikle birkaç nesil okul çocuğu tarafından görüldü.
O sergilenen XXIII inci Venedik Bienali'ne ile 1942 yılında Olaf Gulbranson ve Eduard Thony savaşın karikatüre adanmış bir alanda.