Sayman Saint-Martin Tours Manastırı ( d ) | |
---|---|
1456-1459 | |
Mahkeme şapel ustası ( d ) |
Doğum | 1420
civarında Saint-Ghislain Hainaut Kutsal Roma İmparatorluğu |
---|---|
Ölüm |
6 Şubat 1497 Tours Fransa Krallığı |
Aktivite | Besteci , şapel ustası , kantor |
Din | Katolik kilisesi |
---|---|
Usta | Gilles Binchois |
Sanatsal tür | Cantus firmus |
Requiem |
Johannes Ockeghem veya Jean Ockeghem (doğum c. 1420 yılında Saint-Ghislain , yakın Mons , Hainaut - öldü6 Şubat 1497içinde Tours , Fransa ) ikinci yarısında bir Fransız-Flaman besteci XV inci arasındaki bestecilerin nesil lider olarak kabul yüzyılda, Guillaume Dufay ve Josquin .
Şimdiye kadar, nerede doğduğu konusunda spekülasyona düşmüştük. Genellikle o doğdu düşünülmektedir edilmiştir Doğu Flanders bir köy olduğu yerde Okegem yakınında, Dendermonde ( Dendermonde şimdi, Hollandaca Belçika ) etrafında, 1420 . Ama aslen Hainaut'tan olduğunu söyledi . Daniel Van Overstraeten tarafından yapılan bir keşiften Jean Ockeghem'in Mons'a çok yakın olan Saint-Ghislain'de doğduğunu artık biliyoruz .
Johannes Ockeghem'in gençliği hakkında pek bir şey bilmiyoruz. Gilles Binchois'in öğrencisi olabilir . Papaz - kantor olduğu Anvers katedralinde kısa bir süre çalıştıktan sonra , kariyerini Fransa'da Bourbon Dükü'nün sarayında , ardından kralın şapelinin efendisi olarak yaptı .
1 st Ekim 1451O “ilk papaz” olarak işe alındı şapelin içinde Charles VII . O dan olmuştur 1452 arasında hüküm kapsamında, Fransa kralları şapelinin ana Charles VII , Louis XI ve Charles VIII . Tours kalesinin şapelinde kendisini duyunca şaşkına dönen Francesco Florio'nun vurguladığı gibi, kendisi de dikkate değer bir şekilde yorumladığı birçok kitlesel ve çok sesli şarkı besteledi .
1456 ve 1459 yılları arasında Tours'daki Saint-Martin Manastırı'nın saymanıydı .
1465'ten ölümüne kadar “ kralın şan şapelinin efendisi” unvanını taşıdı .
Ayrıca, diğerlerinin yanı sıra İspanya'ya seyahat etmesine neden olan diplomatik bir faaliyeti vardı. Çağdaşları onu birinci sınıf bir müzisyen olarak gördü.
Yaklaşık 1480 , onun eserleri ve artık bu oldu Guillaume Dufay tarafından özellikle çağdaşlarının için model olarak sunuldu Brabantian Johannes Tinctoris (aslen nereli Nivelles Kral sarayında yaşamış) Aragon Ferdinand II de Napoli ve kim "pratik müzik" üzerine önemli eserler yazdı .
Josquin Des Pres hafızasını kutlamak için Medici Kodeksinde tutulan şiir ahşap perileri şair Jean Molinet olan beş sesten ( Ağlama Johan Okeghem ) bir ağıt besteledi .
Bize gelen 50 eser arasında 14 içerik kitlesi (yani bir melodiye dayalı, kutsal veya seküler kökenli olabilen cantus firmus ), 10 motet ve 20 şarkı buluyoruz. Diğer eserler kayboldu veya şüpheli atıfları var.
Onun Requiem'i (muhtemelen Charles VII'nin ölümü üzerine 1461'de veya Louis XI için 1483'te bestelenmiştir ), çok sesli bir cümlenin bilinen ilk örneğidir , Guillaume Dufay'inki , muhtemelen daha önce kaybolmuştu.
Onun Missa cuiusvis toni'si (tüm tonlarda kütle), dört dini tonda (protus veya D modu, deuterus veya E modu, tritus veya F modu ve tetrardus veya G modu) okunabildiği için denir. Sabit bir sesi gösteren normal nota anahtarı yerine, personelin başına bir uyum işareti yerleştirilir ve şarkıcının personeldeki tonun sonunu, yani üzerinde bitmesi gereken notayı yerleştirmesine izin verir. Böylece aynı notasyon dört farklı ölçekte, yani yarım tonların farklı bir düzenlemesiyle, çok farklı bir ses sonucu ile okunacaktır. Ensemble Musica Nova'nın kaydı bu karşılaştırmanın yapılmasını sağlar (diskografiye bakın). Diğer teknik ustalık, Missa Prolationum ( " Kitle prolations ") kullanımda farklı oyun tedbirleri belirler XV inci inşa toplara yüzyıl. Yazıda sadece bir ses kopyalanmakta ancak iki şarkıcı tarafından farklı hızlarda söylenmektedir. Dört ses için bir polifoni elde etmek için, el yazması bu nedenle yalnızca iki bölümden oluşur. Bu ritmik karmaşıklığa, bestecinin bu kanonlarda mümkün olan tüm aralıkları kullandığı gerçeği de eklenir: birlikte, üçüncü, dördüncü, beşinci, altıncı, yedinci ve oktavda. Buna ek olarak, şarkıcılar genellikle o sırada yazılmayan tesadüfi değişiklikleri belirten musica ficta'yı eklemelidir . Bu Kütlenin bazı bölümleri bu bakımdan özellikle karmaşıktır. Johannes Ockeghem'in çalışmalarıyla ilgili en dikkat çekici şey, hiç şüphesiz bestecinin sergilediği teknik virtüözlüğün müziğinin ifade niteliğini hiçbir şekilde azaltmamasıdır, tam tersine.